江畔独步寻花·其五
"行行西陌返，驻幰问车公。挟毂双官骑，应门五尺僮。
"仙宫有名籍，度世吴江濆。大道本无我，青春长与君。
抗辞请刃诛部曲，作色论兵犯二帅。一言不合龙额侯，
"篱落能相近，渔樵偶复同。苔封三径绝，溪向数家通。
岐陌涵馀雨，离川照晚虹。恭闻咏方叔，千载舞皇风。"
"山景寂已晦，野寺变苍苍。夕风吹高殿，露叶散林光。
南陌愁为落叶分。城隅渌水明秋日，海上青山隔暮云。
慎勿富贵忘我为。"
醉罢同所乐，此情难具论。"
藜杖全吾道，榴花养太和。春风骑马醉，江月钓鱼歌。
江畔独步寻花·其五拼音解释:
.xing xing xi mo fan .zhu xian wen che gong .xie gu shuang guan qi .ying men wu chi tong .
.xian gong you ming ji .du shi wu jiang pen .da dao ben wu wo .qing chun chang yu jun .
kang ci qing ren zhu bu qu .zuo se lun bing fan er shuai .yi yan bu he long e hou .
.li luo neng xiang jin .yu qiao ou fu tong .tai feng san jing jue .xi xiang shu jia tong .
qi mo han yu yu .li chuan zhao wan hong .gong wen yong fang shu .qian zai wu huang feng ..
.shan jing ji yi hui .ye si bian cang cang .xi feng chui gao dian .lu ye san lin guang .
nan mo chou wei luo ye fen .cheng yu lu shui ming qiu ri .hai shang qing shan ge mu yun .
shen wu fu gui wang wo wei ..
zui ba tong suo le .ci qing nan ju lun ..
li zhang quan wu dao .liu hua yang tai he .chun feng qi ma zui .jiang yue diao yu ge .
译文及注释
译文
只有在笛声《折杨柳》曲中才能想象到春光，而现实中从来就没有见过春天。
这年的时光什么时候才能了(liao)结，往事知道有多少！昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚(wan)，怎承受得了回忆故国的伤痛。
你没看见金粟堆前松柏林里，良马去尽徒见林鸟啼雨呼风。
将军接受赐盘叩拜皇恩回归，轻纨细绮相继赐来快速如飞。
当夏长风骤然起，林园宅室烈火燃。
因为要到战场上这一走不知道什么时候才能与你团聚。
咱们早晨还一同出去打仗，可晚上你们却未能一同回来。
落花轻轻飘落，浓郁的香气围绕着高高的树木，
冬云冻凝成雪片，为黄昏增添了几分寒冷，我们登(deng)上楼台一起望远。远方无人的绿草丛中，有几枝小小的梅花在召唤着春天。它挺着自(zi)己幽清娇美的身材与我们遥遥相望，含情一笑似乎懂得人的语言。为什么它默默无语?大概它有心事难于表达。不要待在墙阴处暗暗地等着自己衰残，你最适宜于开在月光下，立在瑶琴边。在人们赞美你的笛声中绽放，在晨霜清冷中露出你的笑脸。喜爱梅花就要及早观赏，东风一吹，你便会发觉它已在身边围着画栏的池塘边出现。登高归来你又在我的梦中绕缠，歌声让我从梦中跌落下云端，突然惊醒后才发现只是一场虚幻。想到这个时候，入画的你应该在茶几旁的屏风上正经受着风寒。
可是时运不佳，长期漂泊五湖四海。
柔软的青草和长得齐刷刷的莎草经过雨洗后，显得碧绿清新；在雨后薄薄的沙土路上骑(qi)马不会扬起灰尘。不知何时才能抽身归田呢？
注释
11.咸：都。
74.三危：山名。《尚书·禹贡》记载：“导黑水，至于三危，入于南海。”
⒀甘：决意。
舂（chōng）：把东西放在石臼或乳钵里捣掉谷子的皮壳或捣碎。
⑽三江：《尚书·禹贡》：“三江既入。”郑玄注：“三江分于彭蠡，为三孔，东入海。”
⑺药：指蛊毒。南方人喜将多种毒虫放在一起饲养，使之互相吞噬，最后剩下的毒虫叫做蛊，制成药后可杀人。
(57)境：界。
赏析
诗人把目光略收回来，就又看见苍苍树色，随关城一路远去。关外便是黄河，它从北面奔涌而来，在潼关外头猛地一转，径向三门峡冲去，翻滚的河水咆哮着流入渤海。“河声”后续一“遥”字，传出诗人站在高处远望倾听的神情。诗人眼见树色苍苍，耳听河声汹汹，把场景描写得绘声绘色，使读者有耳闻目睹的真实感觉。这里，诗人连用四句景句，安排得如巨鳌的四足，缺一不可，丝毫没有臃肿杂乱、使人生厌之感。其中三、四两句，又出现在他的另一首作品《秋霁潼关驿亭》诗的颔联，完全相同，是诗人偏爱的得意之笔。
总结
诗一开始，就展现了一幅“渔舟逐水”的生动画面：远山近水，红树(hong shu)青溪，一叶渔舟，在夹岸的桃花林中悠悠行进。诗人用艳丽的色调，绘出了一派大好春光，为渔人“坐看红树”、“行尽青溪”作了铺陈。这里，绚烂的景色和盎然的意兴融成一片优美的诗的境界，而事件的开端也蕴含其中了。散文中所必不可少的交代：“晋太元中，武陵人捕鱼为业，缘溪行，忘路之远近……”在诗中都成了酿“酒”的原材料，化为言外意、画外音，让读者自己去想象、去体会了。在画面与画面之间，诗人巧妙地用一些概括性、过渡性的描叙，来牵引连结，并提供线索，引导着读者的想象，循着情节的发展向前推进。“山口”、“山开”两句，便起到了这样的作用。它通过概括描叙，使读者想象到渔人弃舟登岸、进入幽曲的山口蹑足潜行，到眼前豁然开朗、发现桃源的经过。这样，读者的想象便跟着进入了桃源，被自然(zi ran)地引向下一幅画面。这时，桃源的全景呈现在人们面前了：远处高大的树木像是攒聚在蓝天白云里，近处满眼则是遍生于千家的繁花、茂竹。这两句，由远及近，云、树、花、竹，相映成趣，美不胜收。画面中，透出了和平、恬静的气氛和欣欣向荣的生机，让读者驰骋想象，去领悟、去意会，去思(qu si)而得之，而所谓诗的韵致、“酒”的醇味，也就蕴含其中了。接着，读者又可以想象到，渔人一步步进入这幅图画，开始见到了其中的人物。“樵客初传汉姓名，居人未改秦衣服。”写出了桃源中人发现外来客的惊奇和渔人乍见“居人”所感到服饰上的明显不同，隐括了散文中“不知有汉，无论魏晋”的意思。
《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句，以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络，弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同，通篇不用“兮”字，也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主，间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节，每节一韵，节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用，富于变化，因而尽管通篇发问，读来却圆转活脱而不呆板，参差错落而有风致，所以前人评沦说：“或长言，或短语，或错综，或对偶，或一事而累累反复，或数事而熔成一片，其文或峭险，或澹宕，或佶倔，或流利，诸法备尽，可谓极文章之变态。”（俞樾《评点楚辞》引孙鑛语）这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格，当然它表现的是屈原的学术思想，问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上，自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩，但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意，虽不如诸篇之曲折变化，自然是宇宙间一种奇文”。
这首诗，韵凡四变，句式凡三变。不像鲍照之作，一韵到底，句式不过一变。盖以腾踏之势，步步设疑，层层折进，引人入胜。入后，既揭示其底蕴，又从反面来一笔，把要强调的情强到最高的程度。这是诗的价值。在以前的乐府里是没有过的，也不是鲍照的那首只写到“体君歌，逐君音。不贵声，贵意深”的同题之作所能比拟的。
通过以上三个层次描写，得出一个审美结论：“始知郊田之外，未始无春，而城居者未之知也。”春在郊田之外，而居住在城里的人还不知道。辜负春光，岂不可惜！这几句与开头“局促一室之内，欲出不得”对照，可以感到作者由衷的欣慰之情。他在郊田之外，呼吸领略到初春的气息和大自然的蓬勃生机，心头的郁闷荒寒到这时便为之一扫。另外这与前面的“冻风时作，作则飞沙走砾”的景象，也恰好形成鲜明的对比。“始知郊田之外，未始无春”，这是作者郊游满井的结论。“始知”二字，得之于目接神遇的深切感受，也就是说，当他站立在郊田之外，沐浴着大好春光的时候，对于那些长期蛰居城内，感受不到早春气息的人，很有几分感慨。辛弃疾《鹧鸪天》词中说“城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。”袁中郎的感慨在这一点上颇有共同之处，因而其寓意似乎也不局限在感知春色上，而含有引发人们摆脱尘俗，向往大自然的美好情怀。
“晦迹南阳，栖身东海，一举成功。”南阳，东海是两处地点，分别承接“农夫”与“渔翁”，诸葛亮在未出山之前，曾经在南阳过着隐居的生活，而姜太公也曾经在渭水之滨垂钓，同样过着悠闲恬淡的日子。
杜甫的晚年的长篇排律固然功力深厚，但多投赠之作，也非最精粹部分。元好问认为杜甫的排比铺张只不过是一种手法，元稹过分称颂这种手法，单把“排比铺张”当作不可逾越的藩篱，是错把似玉的石块当成连城璧了。这也体现了元好问反对过分讲求声律对偶以及对诗(dui shi)歌社会现实内容的关注。
尾联直陈诗人的感慨。"旧业"指家中原有用以维持生计的产业。它已随着战乱而化为乌有。"鼓鼙"借指战乱。战争已使人倾家荡产，江海飘零，更哪堪江上再传来战鼓的声音?句中"更堪"意谓"更哪堪"，因受诗句的限制，省作"更堪"。这一句言外之意是:虽然战争已令我一无所有，但战火未熄，在逃难的途中，难保前方水路上不再碰上兵灾。倘若真的碰上，那简直无法忍受了。
结尾两句：“里胥休借问，不信有官权。”揭露《村豪》梅尧臣 古诗是一股顽固的势力，不仅乡村的小吏不敢过问他们，更教人难以置信的是：他们权势熏天，终年鱼肉人民，毫无顾忌，就是地方官，也奈何他们不得。这“不信有官权”一句，写得极为沉痛，逼近杜甫。
之所以如此，正是因为他们身处逆境的忧患之中，心气郁结，奋发而起，置之死地而后生的缘故。
总结
诗一开始，就展现了一幅“渔舟逐水”的生动画面：远山近水，红树(hong shu)青溪，一叶渔舟，在夹岸的桃花林中悠悠行进。诗人用艳丽的色调，绘出了一派大好春光，为渔人“坐看红树”、“行尽青溪”作了铺陈。这里，绚烂的景色和盎然的意兴融成一片优美的诗的境界，而事件的开端也蕴含其中了。散文中所必不可少的交代：“晋太元中，武陵人捕鱼为业，缘溪行，忘路之远近……”在诗中都成了酿“酒”的原材料，化为言外意、画外音，让读者自己去想象、去体会了。在画面与画面之间，诗人巧妙地用一些概括性、过渡性的描叙，来牵引连结，并提供线索，引导着读者的想象，循着情节的发展向前推进。“山口”、“山开”两句，便起到了这样的作用。它通过概括描叙，使读者想象到渔人弃舟登岸、进入幽曲的山口蹑足潜行，到眼前豁然开朗、发现桃源的经过。这样，读者的想象便跟着进入了桃源，被自然(zi ran)地引向下一幅画面。这时，桃源的全景呈现在人们面前了：远处高大的树木像是攒聚在蓝天白云里，近处满眼则是遍生于千家的繁花、茂竹。这两句，由远及近，云、树、花、竹，相映成趣，美不胜收。画面中，透出了和平、恬静的气氛和欣欣向荣的生机，让读者驰骋想象，去领悟、去意会，去思(qu si)而得之，而所谓诗的韵致、“酒”的醇味，也就蕴含其中了。接着，读者又可以想象到，渔人一步步进入这幅图画，开始见到了其中的人物。“樵客初传汉姓名，居人未改秦衣服。”写出了桃源中人发现外来客的惊奇和渔人乍见“居人”所感到服饰上的明显不同，隐括了散文中“不知有汉，无论魏晋”的意思。
《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句，以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络，弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同，通篇不用“兮”字，也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主，间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节，每节一韵，节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用，富于变化，因而尽管通篇发问，读来却圆转活脱而不呆板，参差错落而有风致，所以前人评沦说：“或长言，或短语，或错综，或对偶，或一事而累累反复，或数事而熔成一片，其文或峭险，或澹宕，或佶倔，或流利，诸法备尽，可谓极文章之变态。”（俞樾《评点楚辞》引孙鑛语）这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格，当然它表现的是屈原的学术思想，问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上，自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩，但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意，虽不如诸篇之曲折变化，自然是宇宙间一种奇文”。
这首诗，韵凡四变，句式凡三变。不像鲍照之作，一韵到底，句式不过一变。盖以腾踏之势，步步设疑，层层折进，引人入胜。入后，既揭示其底蕴，又从反面来一笔，把要强调的情强到最高的程度。这是诗的价值。在以前的乐府里是没有过的，也不是鲍照的那首只写到“体君歌，逐君音。不贵声，贵意深”的同题之作所能比拟的。
通过以上三个层次描写，得出一个审美结论：“始知郊田之外，未始无春，而城居者未之知也。”春在郊田之外，而居住在城里的人还不知道。辜负春光，岂不可惜！这几句与开头“局促一室之内，欲出不得”对照，可以感到作者由衷的欣慰之情。他在郊田之外，呼吸领略到初春的气息和大自然的蓬勃生机，心头的郁闷荒寒到这时便为之一扫。另外这与前面的“冻风时作，作则飞沙走砾”的景象，也恰好形成鲜明的对比。“始知郊田之外，未始无春”，这是作者郊游满井的结论。“始知”二字，得之于目接神遇的深切感受，也就是说，当他站立在郊田之外，沐浴着大好春光的时候，对于那些长期蛰居城内，感受不到早春气息的人，很有几分感慨。辛弃疾《鹧鸪天》词中说“城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。”袁中郎的感慨在这一点上颇有共同之处，因而其寓意似乎也不局限在感知春色上，而含有引发人们摆脱尘俗，向往大自然的美好情怀。
“晦迹南阳，栖身东海，一举成功。”南阳，东海是两处地点，分别承接“农夫”与“渔翁”，诸葛亮在未出山之前，曾经在南阳过着隐居的生活，而姜太公也曾经在渭水之滨垂钓，同样过着悠闲恬淡的日子。
杜甫的晚年的长篇排律固然功力深厚，但多投赠之作，也非最精粹部分。元好问认为杜甫的排比铺张只不过是一种手法，元稹过分称颂这种手法，单把“排比铺张”当作不可逾越的藩篱，是错把似玉的石块当成连城璧了。这也体现了元好问反对过分讲求声律对偶以及对诗(dui shi)歌社会现实内容的关注。
尾联直陈诗人的感慨。"旧业"指家中原有用以维持生计的产业。它已随着战乱而化为乌有。"鼓鼙"借指战乱。战争已使人倾家荡产，江海飘零，更哪堪江上再传来战鼓的声音?句中"更堪"意谓"更哪堪"，因受诗句的限制，省作"更堪"。这一句言外之意是:虽然战争已令我一无所有，但战火未熄，在逃难的途中，难保前方水路上不再碰上兵灾。倘若真的碰上，那简直无法忍受了。
结尾两句：“里胥休借问，不信有官权。”揭露《村豪》梅尧臣 古诗是一股顽固的势力，不仅乡村的小吏不敢过问他们，更教人难以置信的是：他们权势熏天，终年鱼肉人民，毫无顾忌，就是地方官，也奈何他们不得。这“不信有官权”一句，写得极为沉痛，逼近杜甫。
之所以如此，正是因为他们身处逆境的忧患之中，心气郁结，奋发而起，置之死地而后生的缘故。
创作背景
《诗集传》谓：“旧说召康公以成王将莅政，当戒以民事，故咏《公刘》佚名 古诗之事以告之曰：‘厚者，《公刘》佚名 古诗之于民也！”’若是成王时召康公所作，则约在公元前十一世纪前后，可见《公刘》佚名 古诗的故事在周人中已流传好几代，至此时方整理成文。
董朴( 清代 )
收录诗词 (9831) 首
简 介
董朴 董朴（1232～1316），字太初，顺德（今属广东）人。度宗咸淳八年（一二七二）为刑部郎官，元至元十六年（一二七九）为陕西知法官，寻召为太史院主事，辞不赴。皇庆初，年踰八十，以翰林修撰致仕，卒年八十五。学者称龙冈先生。事见《元史类编》卷三一《儒学》，《宋元学案》卷九○有传。
长相思三首
复道歌钟杳将暮，深宫桃李花成雪。为看青玉五枝灯，
"晋阳寒食地，风俗旧来传。雨灭龙蛇火，春生鸿雁天。
"淮水不绝涛澜高，盛德未泯生英髦。
飞阁旁临东墅春。夹路秾花千树发，垂轩弱柳万条新。
春朝烟雨散，犹带浮云阴。"
"行乏憩予驾，依然见汝坟。洛川方罢雪，嵩嶂有残云。
卜筑青岩里，云萝四垂阴。虚室若无人，乔木自成林。
"杜门不复出，久与世情疏。以此为良策，劝君归旧庐。
眼儿媚·迟迟春日弄轻柔
遂令世上愚，轻我土与灰。一朝攀龙去，蛙黾安在哉。
"解鞍先几日，款曲见新诗。定向公堂醉，遥怜独去时。
莫道谢公方在郡，五言今日为君休。"
徒劳惜衾枕，了不顾双蛾。艳质诚可重，淫风如礼何。
绿水向雁门，黄云蔽龙山。叹息两客鸟，裴回吴越间。
裴回白日隐，暝色含天地。一鸟向灞陵，孤云送行骑。
有幽人兮张素琴，皇徽兮绿水阴，德之愔兮澹多心。"
维监太仓粟，常对府小史。清阴罗广庭，政事如流水。
踏莎行·情似游丝
腰间玉具剑，意许无遗诺。壮士不可轻，相期在云阁。"
"炉峰绝顶楚云衔，楚客东归栖此岩。彭蠡湖边香橘柚，
壶酒朋情洽，琴歌野兴闲。莫愁归路暝，招月伴人还。"
令弟字延陵，凤毛出天姿。清英神仙骨，芬馥茝兰蕤。
两人已向黄沙死。如今小儿新长成，明年闻道又征兵。
所以于此地，筑馆开青莲。果药罗砌下，烟虹垂户前。
洛阳城阙何时见，西北浮云朝暝深。"
宠列貂蝉位，恩深侍从年。九重初起草，五夜即成篇。
宿新市徐公店
走马远相寻，西楼下夕阴。结交期一剑，留意赠千金。
"我爱陶家趣，园林无俗情。春雷百卉坼，寒食四邻清。
美人丝管从九天。一朝铸鼎降龙驭，小臣髯绝不得去。
"新宫骊山阴，龙衮时出豫。朝阳照羽仪，清吹肃逵路。
高风激终古，语理忘荣贱。方验道可尊，山林情不变。"
岂不解决绝高飞碧云里，何为地上衔泥滓。衔泥虽贱意有营，
凤栖桐不愧，凤食竹何惭。栖食更如此，馀非凤所堪。"
"路向荣川谷，晴来望尽通。细烟生水上，圆月在舟中。
夜雨书窗
晚酌东窗下，流莺复在兹。春风与醉客，今日乃相宜。"
"士有不得志，栖栖吴楚间。广陵相遇罢，彭蠡泛舟还。
"南谯古山郡，信是高人居。自叹乏弘量，终朝亲簿书。
"骑省直明光，鸡鸣谒建章。遥闻侍中珮，闇识令君香。
兴来洒笔会稽山。"
大臣南溟去，问道皆请谒。洒以甘露言，清凉润肌发。
吾求仙弃俗，君晓损胜益。不向金阙游，思为玉皇客。
云间听弄鸟，烟上摘初英。地僻方无闷，逾知道思精。"
庐山谣寄卢侍御虚舟
棹歌摇艇月中寻。不同珠履三千客，别欲论交一片心。"
离居欲有赠，春草寄长谣。"
玉辗龙盘带，金装凤勒骢。虎貔纷儗儗，河洛振熊熊。
西临有边邑，北走尽亭戍。泾水横白烟，州城隐寒树。
胜事日相对，主人常独闲。稍看林壑晚，佳气生重关。"
人谋固无准，天德谅难知。高名处下位，逸翮栖卑枝。
东阁邀才子，南昌老腐儒。梁园旧相识，谁忆卧江湖。"
春池深且广，会待轻舟回。靡靡绿萍合，垂杨扫复开。
忆江南·衔泥燕
吴岳夏云尽，渭河秋水流。东篱摘芳菊，想见竹林游。"
草服蔽枯骨，垢容戴飞蓬。举声哭苍天，万木皆悲风。"
如何歧路剩沾襟。白云西上催归念，颍水东流是别心。
一生泪尽丹阳道。
柴门嘶马少，藜杖拜人稀。惟有陶潜柳，萧条对掩扉。"
"客心暮千里，回首烟花繁。楚水渡归梦，春江连故园。
"岁交冰未泮，地卑海气昏。子有京师游，始发吴阊门。
"山花夹径幽，古甃生苔涩。胡床理事馀，玉琴承露湿。
沈园二首
"淮南小山白毫子，乃在淮南小山里。夜卧松下云，
金山无积阻，玉树有华滋。请迨炎风暮，归旌候此时。"
远海动风色，吹愁落天涯。南星变大火，热气余丹霞。光景不可回，六龙转天车。荆人泣美玉，鲁叟悲匏瓜。功业若梦里，抚琴发长嗟。裴生信英迈，屈起多才华。历抵海岱豪，结交鲁朱家。复携两少妾，艳色惊荷葩。双歌入青云，但惜白日斜。穷溟出宝贝，大泽饶龙蛇。明主倘见收，烟霄路非赊。时命若不会，归应炼丹砂。
及邪者居之，则假容窃次，妄作虚诞，竟以盗言。词曰：
"日暮马行疾，城荒人住稀。听歌知近楚，投馆忽如归。
日入闻虎斗，空山满咆哮。怀人虽共安，异域终难交。
生涯投越徼，世业陷胡尘。杳杳钟陵暮，悠悠鄱水春。
"贫居依谷口，乔木带荒村。石路枉回驾，山家谁候门。
临江仙·客睡厌听深夜雨
庭中犊鼻昔尝挂，怀里琅玕今在无。时人见子多落魄，
借问何时堪挂锡。"
"河伯见海若，傲然夸秋水。小物昧远图，宁知通方士。
"湖北雨初晴，湖南山尽见。岩岩石帆影，如得海风便。
鞍马月桥南，光辉歧路间。贤豪相追饯，却到栖霞山。
春楼初日照南隅，柔条垂绿扫金铺。宝钗新梳倭堕髻，
楚云何掩郁，湘水亦回邅。怀哉愧木雁，忽尔枉兰荃。
归时倘佩黄金印，莫学苏秦不下机。
菩萨蛮·红楼遥隔廉纤雨
令弟字延陵，凤毛出天姿。清英神仙骨，芬馥茝兰蕤。
"舍宠求仙畏色衰，辞天素面立天墀。金丹拟驻千年貌，
"一台称二妙，归路望行尘。俱是攀龙客，空为避马人。
"江如晓天静，石似暮云张。征帆一流览，宛若巫山阳。
座非陈子惊，门还魏公扫。荣辱应无间，欢娱当共保。"
崖倾景方晦，谷转川如掌。绿林含萧条，飞阁起弘敞。
"东邻美女实名倡，绝代容华无比方。浓纤得中非短长，
"孤松郁山椒，肃爽凌清霄。既挺千丈干，亦生百尺条。