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牧竖

清代 / 郑霖

烦恼业顿舍,山林情转殷。朝来问疑义,夕话得清真。
欲教官马冲关过,咒愿纤纤早掷卢。
南岭横爽气,高林绕遥阡。野庐不锄理,翳翳起荒烟。
举世未见之,其名定谁传。宗英乃禅伯,投赠有佳篇。
霜畦吐寒菜,沙雁噪河田。隐者不可见,天坛飞鸟边。"
始从车骑幕,今赴嫖姚军。契阔晚相遇,草戚遽离群。
"才得归闲去,还教病卧频。无由全胜意,终是负青春。
"首出崔嵬占上游,迥存浓翠向荆州。
三年归及长风沙。闻道青云贵公子,锦帆游戏西江水。
君心见赏不见忘,姊妹双飞入紫房。紫房彩女不得见,
"一道澄澜彻底清,仙郎轻棹出重城。采苹虚得当时称,
明时重英才,当复列彤闱。白玉虽尘垢,拂拭还光辉。"
"长安驱驰地,贵贱共悠悠。白日谁相促,劳生自不休。
峥嵘若可陟,想像徒盈叹。杳与真心冥,遂谐静者玩。


牧竖拼音解释:

fan nao ye dun she .shan lin qing zhuan yin .chao lai wen yi yi .xi hua de qing zhen .
yu jiao guan ma chong guan guo .zhou yuan xian xian zao zhi lu .
nan ling heng shuang qi .gao lin rao yao qian .ye lu bu chu li .yi yi qi huang yan .
ju shi wei jian zhi .qi ming ding shui chuan .zong ying nai chan bo .tou zeng you jia pian .
shuang qi tu han cai .sha yan zao he tian .yin zhe bu ke jian .tian tan fei niao bian ..
shi cong che qi mu .jin fu piao yao jun .qi kuo wan xiang yu .cao qi ju li qun .
.cai de gui xian qu .huan jiao bing wo pin .wu you quan sheng yi .zhong shi fu qing chun .
.shou chu cui wei zhan shang you .jiong cun nong cui xiang jing zhou .
san nian gui ji chang feng sha .wen dao qing yun gui gong zi .jin fan you xi xi jiang shui .
jun xin jian shang bu jian wang .zi mei shuang fei ru zi fang .zi fang cai nv bu de jian .
.yi dao cheng lan che di qing .xian lang qing zhao chu zhong cheng .cai ping xu de dang shi cheng .
ming shi zhong ying cai .dang fu lie tong wei .bai yu sui chen gou .fu shi huan guang hui ..
.chang an qu chi di .gui jian gong you you .bai ri shui xiang cu .lao sheng zi bu xiu .
zheng rong ruo ke zhi .xiang xiang tu ying tan .yao yu zhen xin ming .sui xie jing zhe wan .

译文及注释

译文
白龙改换常服,变(bian)化为鱼,被渔翁豫且制服。
  清冷的夜晚,一轮皎洁的月亮挂在天空,月光照在床头,屋子里格外明亮。屋里的女子想起知友,心中忧伤,难以入睡。思念不能(neng)断绝,夜晚也显得无比漫长。不时有微风吹进闺阁,吹动着罗帷,罗帷不停地飘动着。女子重新披上衣服,穿上鞋子走出屋子。可是到哪里去呢?只有在附近徘徊彷徨。春天鸟儿都向南方飞去,而有一只鸟却剩了下来,独自翱翔。它呼唤伙伴的声音多么悲伤,哀鸣的声音不禁让人断肠。看到鸟儿想起自己,女子悲伤得哭了起来,眼泪都沾湿了衣裳,只好站在外边高吟,向天空倾诉自己的忧愤。
退归闲暇的时候,我经常来这里,来的时候仍然随身带着枕头和(he)竹席,好随地安眠。
在那天,绣帘相见处,低头假意走过,笑弄鬓发如云缕一般。紧锁着秀眉,娇羞不开口,陌生人前,深情难以倾诉。
暗黑的山体凝成黛色,峥嵘的山势屹立曙空。
荷叶接天望不尽一片碧绿,阳光下荷花分外艳丽鲜红。
那时军中死去的并非贵妃一人,死了那么多人,君王却丝毫也没有怜惜他们,更没有为他们而难受过。
明月夜常常饮酒醉得非凡高雅,
平缓流动的水(shui)啊,也飘不起成捆的柴草。那位远方的人儿啊,不能共我守卫甫国城堡。想念你啊想念你,哪时我才能回到故里?
我想到草木已由盛到衰,恐怕自己身体逐渐衰老。
花到盛时就容易纷纷飘落,嫩蕊啊请你们商量着慢慢开。
因此我才了解酒中圣贤,酒酣心自开朗。
  苏轼说:“你可也知道这水与月?不断流逝的就像这江水,其实并没有真正逝去;时圆时缺的就像这月,但是最终并没有增加或减少。可见,从事物易变的一面看来,天地间没有一瞬间不发生变化;而从事物不变的一面看来,万物与自己的生命同样无穷无尽,又有什么可羡慕的呢?何况天地之间,凡物各有自己的归属,若不是自己应该(gai)拥有的,即令一分一毫也不能求取。只有江上的清风,以及山间的明月,送到耳边便听到声音,进入眼帘便绘出形色,取得这些不会有人禁止,享用这些也不会有竭尽的时候。这是造物者(恩赐)的没有穷尽的大宝藏,你我尽可以一起享用。”
职务提升如老牛拉破车,瘦马却要驾驶两辆车。
吴会二郡不是我故乡,如何能够在此久停留。
突然想起老范,他正隐居在城北的田园养身修性(xing),烦他去。
你看这黄鼠还有皮,人咋会不要脸面。人若不要脸面,还不如死了算啦。
我潦倒穷困漂泊落魄,唯有借酒消愁,主人持酒相劝,相祝身体健康。
从孤山寺的北面到贾亭的西面,湖面春水刚与堤平,白云低垂,同湖面上的波澜连成一片。

注释
36.涵澹澎湃:波浪激荡。涵澹,水波动荡。澎湃,波浪相激。
(26)天厉:天灾。不戒:无法防备。
侧闻:从旁听说。犹言“伏闻”,自谦之词。
⑺玉壶:比喻明月。亦可解释为指灯。
178、跋踬(bá zhì):跋前踬后,即进退两难之意。
⑾海月,这里指江月。

赏析

  最后八句中,诗人首先连用了两个诘问句,对传说中驾驭太阳的羲和(xi he)和挥退太阳的大力士鲁阳公予以怀疑,投以嘲笑:羲和呵羲和,你怎么会沉埋到浩渺无际的波涛之中去了呢?鲁阳公呵鲁阳公,你又有什么能耐挥戈叫太阳停下来?这是屈原“天问”式的笔法,这里,李白不仅继承了屈原浪漫主义的表现手法,而且比屈原更富于探索的精神。李白不单单是提出问题,更重要的是在回答问题。既然宇宙万物都有自己的规律,那么硬要违背这种自然规律(“逆道违天”),就必然是不真实的,不可能的,而且是自欺欺人的了(“矫诬实多”)。照李白看来,正确的态度应该是:顺应自然规律,同自然(即“元气”,亦即“溟涬”)融为一体,混而为一,在精神上包罗和占有(“囊括”)天地宇宙(“大块”)。人如果做到了这一点,就能够达到与溟涬“齐生死”的境界了。
  诗的前四句直接刻画苏小小的形象。一、二两句写她美丽的容貌:那兰花上缀着晶莹的露珠,像是她含泪的眼睛。这里抓住心灵的窗户眼睛进行描写,一是让人通过她的眼睛,想见她的全人之美,二是表现她的心境。兰花是美的,带露的兰花更美。但着一“幽”字,境界迥然不同,给人以冷气森(qi sen)森的感觉。它照应题中“墓”字,引出下面的“啼”字,为全诗定下哀怨的(yuan de)基调,为鬼魂活动创造了气氛。三、四两句写她的心境:生活在幽冥世界的苏小小,并没有“歌吹”欢乐,而只有满腔忧怨。她生前有所追求,古乐府《苏小小歌》中说:“我乘油壁车,郎乘青骢马。何处结同心?西陵松柏下。”但身死之后,她的追求落空了,死生悬隔,再没有什么东西可以绾结同心,坟上那萋迷如烟的野草花,也不堪剪来相赠,一切都成了泡影。这种心绪,正是“啼”字的内在根据。仅用四句一十六字,形神兼备地刻画出苏小小的鬼魂形象,表现出诗人惊人的艺术才华。
  诗的最后两句,对全篇起了“点睛”的作用。这两句的出现使前面所描写的那些自然景物显现出一层新的光彩,它们无一不寄寓着诗人忧国忧时的感情,与诗人的心息息相通:由于诗人为国事而心寒,故分外感到“竹凉侵卧内”;由于诗人叹息广大人民的乱离之苦,故对那如泪珠滚动般的“重露成涓滴”之声特别敏感;那光华万里的“野月”,使诗人思绪向广阔和遥远的空间驰骋;那乍隐乍现、有气无力的“稀星”,似乎显示出诗人对当时政局动荡不定的担心;至于那暗飞自照的流萤,相呼结伴的水鸟,则更明鲜地衬托出诗人“消中只自惜,晚起索谁亲”(《赠王二十四侍御契四十韵》)的孤寂心情。
  “月落子规歇,满庭山杏花。”三、四两句,又由心之所系的天涯故国,转回到碧磵驿的眼前景物:月亮已经落下去,“啼夜月,愁空山”的子规也停止了凄清的鸣叫声;在晓色朦胧中,驿舍的庭院正开满了繁茂的山杏花。这两句情寓景中,写得非常含蓄。子规鸟又叫思归、催归,鸣声有如“不如归去”。特别是在空山月夜,啼声更显得凄清。这里说“月落子规歇”,正暗透出昨夜一夕,诗人独宿山驿,在子规的哀鸣声中翻动着羁愁归思的情景。这时,子规之声终于停歇,一直为它所牵引的归思也稍有收束,心境略趋平静。就在这种情境下,诗人忽然瞥见满庭盛开的山杏花,心中若有所触。全诗也就在这但书即目所见与若有所感中悠然收住。对这景物所引起的感触、联想和记忆,则不着一字,任凭读者去寻味。这境界是美的,但似乎带有一点寂寞和忧伤。其中蕴含着一种愁思稍趋平静时目遇美好景物而引起的淡淡喜悦,又好像在欣喜中仍不免有身处异乡的陌生感和孤孑感。碧磵驿此刻已经是山杏盛开,远隔天涯的“楚国”,想必也是满目春色、繁花似锦了。诗人当日目接神遇之际,其感受与联想可能本来就是浑沦一片,不甚分明,因此笔之于纸,也就和盘托出,不加点醒,构成一种朦胧淡远的境界。这种表现手法,在温词中运用得非常普遍而且成功,像《菩萨蛮》词的“江上柳如烟,雁飞残月天”“心事竟谁知?月明花满枝”“花落子规啼,绿窗残梦迷”“雨后却斜阳,杏花零落香”等句,都是显例。对照之下,可以发现“月落子规歇,满庭山杏花”两句,无论意境、情调、语言和表现手法,都与词非常接近。
  《《麦秀歌》佚名 古诗》是富于感情而为血和泪的文学,它抒发了作者对殷纣王不听劝谏反而加害忠良的痛苦、愤懑心情。“麦秀渐渐兮,禾黍油油”:麦子吐穗,禾黍茁壮,本是一番喜人的丰收景象。然而,对于亡国之人,感念故国的覆灭,心头自别有一种滋味。这种可贵的故土情愫,曾引起历代无数仁人志士的深切共鸣。晋文学家向秀《思旧赋》谓:“瞻旷野之萧条兮,息余驾乎城隅。践二子之遗迹兮,历穷巷之空庐。叹黍离之愍周兮,悲麦秀于殷墟。”宋文学家王安石《金陵怀古四首》其一云:“黍离麦秀从来事,且置兴亡近酒缸。”后人常以“麦秀”、“黍离”并举,寄托深切的亡国之痛。
  京城一年一度又是清明,也许清明是一个普通的日子,然而漂泊在外的游子此刻的心中却贮着一片愁楚。一开篇,全诗就置入了青灰的愁绪中,奠定了抒情状物的基调。清明节,唐人有游春访胜、踏青戴柳、祭祀祖先的风俗,往往倾城而出。
  阿房宫毁于战火,其形制如何,早已无人能够说清,《史记·秦始皇本纪》的记载(见“有关资料”霍松林的《〈《阿房宫赋》杜牧 古诗〉鉴赏》引文)也不很详。这给写“阿房宫”造成了困难,但却给作者留下了驰骋想像的空间。可以说,杜牧在这篇赋中艺术地再造了阿房宫。无论是对楼阁廊檐的工笔细刻,还是对长桥复道的泼墨挥洒,都是出自想像。这些奇特的想像不但不给人以造作之感,反而能带动人沿着他开辟的路径走下去,在头脑中活现当年这座宫殿的盛况。这种效果的取得,和本文运用生动的比喻、大胆的夸张有直接关系。如“使负栋之柱,多于南亩之农夫”一段出于想像,既是比喻,也是夸张,具有很强的艺术感染力。
  当宋定伯涉水有声时,鬼又问:“何以有声?”定伯又以“新死,不习渡水故尔”作答,使鬼信以为真,完全把鬼迷住。真是魔高一尺,道高一丈(yi zhang)!
  李白这时候正(hou zheng)遇赦,心情轻快,眼前景物也显得有情有意,和诗人分享着欢乐和喜悦:“雁引愁心去,山衔好月来。”诗人笔下的自然万物好像被赋予生命,雁儿高飞,带走了诗人忧愁苦闷之心;月出山口,仿佛是君山衔来了团圆美好之月。“雁引愁心去”,《文苑英华》作“雁别秋江去”。后者只是写雁儿冷漠地离别秋江飞去,缺乏感情色彩,远不如前者用拟人化手法写雁儿懂得人情,带走愁心,并与下句君山有意“衔好月来”互相对仗、映衬,从而使形象显得生动活泼,情趣盎然。“山衔好月来”一句,想象新颖,有独创性,着一“衔”字而境界全出,写得诡谲纵逸,诙谐风趣。
  头两句诗在写法上用的是对仗句,“三分国”对“《八阵图》杜甫 古诗”,以全局性的业绩对军事上的贡献,显得精巧工整,自然妥帖。在结构上,前句劈头提起,开门见山;后句点出诗题,进一步赞颂功绩,同时又为下面凭吊遗迹作了铺垫。
第一首
  该诗只有短短的四句,从内容到语言都似乎没有什么深奥、奇警的地方,只不过是把“山高地深,时节绝晚” 、“与平地聚落不同”的景物节候,做了一番纪述和描写。但细读之,就会发现这首平淡自然的小诗,却写得意境深邃,富于情趣。
  风俗画画家画不出时间的延续,须选“包孕最丰富的片刻”画之,使人从一点窥见事件的前因后果。这一法门,对短小的文学样式似乎也合宜,比如某些短篇小说高手常用“不了了之”的办法,不到情事收场先行结束故事,任人寻味。而唐人五绝名篇也常有这种手法的运用,张仲素《《春闺思》张仲素 古诗》就是好例。
  这首诗讽刺了杨家兄妹骄纵荒淫的生活,曲折地反映了君王的昏庸和时政的腐败。
  人道大于天道,天地同心,人能感天,这是唐代人通过解读《愚公移山》列御寇 古诗而得到的哲学思想和精神。不论是究其“志气”、“自成”,还是“精诚之心”,都是持肯定、赞扬的态度来肯定愚公这个形象的。以此训寓后人。
  《送应氏》第二首在写作上有自己的特色。它主要的特色就是全鬣紧紧围绕一个"情"字。诗人写送别的筵宴,先不写其场面和盛况,而是从当时的时势着笔,造成一种聚会难得、机不可失的气氛,领起全篇。接着,正面描写对应氏兄弟的祝愿和欢送。这里,虽然交代了欢送筵宴,但仍未具体描写,只是用"中馈岂独薄"来反衬,最后以比翼鸟比喻。全诗虚写聚会,实写欢送惜别之情,虚实相生,用意宛转,曲曲入情。此外,对偶句的运用也纯熟自然,恰到好处。比如,"清时难屡得,为会刁:可常"和"天地无终极,人命若朝霜"等旬式,对偶工整、朋审慎,增强了诗歌的感染力。
  本文又运用排比和对偶,来加强文章的气势,加强文章的节奏感,如“谷不可胜食也”,“鱼鳖不可胜食也”,“材木不可胜用也”,一连三个“……不可……也”。“五十者可以衣帛矣”,“七十者可以食肉矣”,“颁白者不负戴于道路矣”,一连二个“……者……矣”。这种排比的写法,迭用相同的句式,把文章的气势积蓄起来,加强了论辩的力量。
  全诗描绘了美丽的山村风光和平静的田园生活,用语平淡无奇,叙事自然流畅,没有渲染的雕琢的痕迹,然而感情真挚,诗意醇厚,有“清水出芙蓉,天然去雕饰”的美学情趣,从而成为自唐代以来田园诗中的佳作。

创作背景

  秦始皇消灭齐、楚、燕、赵、韩、魏六国以后,为了巩固他的统治地位,采取丞相李斯的建议,于公元前213年(始皇三十四年)烧毁图书(医药、卜筮、农作书籍除外),前212年(始皇三十五年)活埋儒生,力图使他的帝业延续下去。作者可能到过烧毁图书的地方,耳闻目睹,有感而作。

  

郑霖( 清代 )

收录诗词 (8745)
简 介

郑霖 南宋开禧元年(1205)入太学,绍定二年(1229)登黄朴榜进士,授江西南安军教授。后知四川嘉定,再升总领淮西军马钱粮,转大理司直枢密院编修。此后曾改知赣州、苏州、安庆、平江等地。知安庆时兼任淮浙提刑点浙西刑狱;知平江时兼淮浙发运使。贾似道当权于朝,四处网罗人才以为己用,有意拉拢郑霖。但郑霖深恶贾似道恃世弄权,不愿与其往来,后贾似道以"司都"、"监礼部郎官"等职授郑霖,皆拒不就职。贾怀恨在心,遂诬郑霖造登台桥一事为"积粮聚众,图谋不轨"。理宗偏听不察,竟加杀害。时年七十二岁。数年后,理宗见到郑霖遗表,幡然悔悟,昭雪其冤,追赠中奉大夫龙图阁直学士,并赐葬西岙集福寺前。

原毁 / 许仲琳

干坤见了文章懒,龙虎成来印绶疏。
各回船,两摇手。"
"古城濛濛花覆水,昔日住人今住鬼。野雀荒台遗子孙,
归来视宝剑,功名岂一朝。"
此花烂熳火烧秋。谢莲色淡争堪种,陶菊香秾亦合羞。
魂销举子不回首,闲照槐花驿路中。"
兴引登山屐,情催泛海船。石桥如可度,携手弄云烟。"
"真僧闭精宇,灭迹含达观。列嶂图云山,攒峰入霄汉。


吴楚歌 / 张岳

都城二十里,居在艮与坤。人生所各务,乖阔累朝昏。
"满庭多种药,入里作山家。终日能留客,凌寒亦对花。
时乘平肩舆,出入畏人知。北宅聊偃憩,欢愉恤茕嫠。
"古道夤缘蔓黄葛,桓伊冢西春水阔。
晚阁红蕖簇水仙。醉笔语狂挥粉壁,歌梁尘乱拂花钿。
莼菜秋来忆故乡。以道卷舒犹自适,临戎谈笑固无妨。
嵇康唯要乐琴尊。春风满院空欹枕,芳草侵阶独闭门。
兰蕙虽可怀,芳香与时息。岂如凌霜叶,岁暮蔼颜色。


与陈伯之书 / 李仲光

"四明三千里,朝起赤城霞。日出红光散,分辉照雪崖。
因缘鹿苑识,想像蛇丘劚。几叶别黄茅,何年依白足。
敲破冰天飞白雪。清塞清江却有灵,遗魂泣对荒郊月。
缅怀赤城标,更忆临海峤。风泉有清音,何必苏门啸。"
一书遗此天地间,精意长存世冥寞。秦家祖龙还刻石,
徒令惭所问,想望东山岑。"
巧拙循名异,浮沉顾位同。九迁归上略,三已契愚衷。
八骏似龙人似虎,何愁飞过大漫天。"


浪淘沙·山寺夜半闻钟 / 朱海

飘忽浮生疾似风。修短百年先后定,贤愚千古是非同。
陶出真情酒满樽。明月过溪吟钓艇,落花堆席睡僧轩。
狻猊镇角舞筵张,鸾凤花分十六行。
"百尺原头酒色殷,路傍骢马汗斑斑。
稍指缘原骑,还寻汲涧径。长啸倚亭树,怅然川光暝。"
"不向南朝立谏名,旧居基在事分明。
但睹年运驶,安知后会因。唯当存令德,可以解悁勤。"
"门柳叶已大,春花今复阑。鬓毛方二色,愁绪日千端。


九日送别 / 袁宗

边风昨夜起,顾影空哀咽。不及墙上乌,相将绕双阙。"
好月曾同步,幽香省共闻。相思不相见,林下叶纷纷。"
晨迁俯玄庐,临诀但遑遑。方当永潜翳,仰视白日光。
从他浮世悲生死,独驾苍鳞入九霄。
夏云照银印,暑雨随行辀.赤笔仍在箧,炉香惹衣裘。
宫女竞思游御苑,大家齐奏圣人知。
"我行穷水国,君使入京华。相去日千里,孤帆天一涯。
"贱子乖慵性,频为省直牵。交亲每相见,多在相门前。


别董大二首 / 毕大节

"长安雪夜见归鸿,紫禁朝天拜舞同。曙色渐分双阙下,
篇章早晚逢知己,苦志忘形自有魔。"
世路风波自翻覆,虚舟无计得沉沦。"
今旦飞锡去,何时持钵还。湖烟冷吴门,淮月衔楚山。
紫鸾八九堕玉笙,金镜空留照魑魅。羽幢褵褷银汉秋,
柱史犹龙去不归。丹井泉枯苔锁合,醮坛松折鹤来稀。
"虏近人行少,怜君独出城。故关逢落叶,寒日逐徂征。
应当整孤棹,归来展殷勤。"


绛都春·题蓬莱阁灯屏 / 张晋

"忽报南昌令,乘骢入郡城。同时趋府客,此日望尘迎。
伫君列丹陛,出处两为得。"
沧溟用谦德,百谷走童稚。御众付深人,参筹须伟器。
"士有不得志,栖栖吴楚间。广陵相遇罢,彭蠡泛舟还。
"偶泊巴东古县前,宦情乡思两绵绵。
岂非至贱物,一奏升天阶。物情苟有合,莫问玉与泥。
偃仰遂真性,所求惟斗储。披衣出茅屋,盥漱临清渠。
"泰伯让天下,仲雍扬波涛。清风荡万古,迹与星辰高。


国风·周南·汝坟 / 李士涟

迸玉闲抽上钓矶,翠苗番次脱霞衣。
杜牧旧居凭买取,他年藜杖愿同归。"
"醉骑白花马,西走邯郸城。扬鞭动柳色,写鞚春风生。
县楼压春岸,戴胜鸣花枝。吾徒在舟中,纵酒兼弹棋。
况昔别离久,俱忻藩守归。朝宴方陪厕,山川又乖违。
恩波宁阻洞庭归。瑶台含雾星辰满,仙峤浮空岛屿微。
"泾川三百里,若耶羞见之。锦石照碧山,两边白鹭鸶。
"献岁抱深恻,侨居念归缘。常患亲爱离,始觉世务牵。


汾上惊秋 / 桂彦良

皓气凝书帐,清着钓鱼竿。怀君欲进谒,谿滑渡舟难。"
金镫冷光风宛转,锦袍红润雨霏微。
"稚子出看莎径没,渔翁来报竹桥流。(《夏日喜雨》)
"憔悴容华怯对春,寂寥宫殿锁闲门。
"暂驻征轮野店间,悠悠时节又春残。落花风急宿酲解,
"河县柳林边,河桥晚泊船。文叨才子会,官喜故人连。
拂羽泪满面,送之吴江濆。去影忽不见,踌躇日将曛。"
"百尺原头酒色殷,路傍骢马汗斑斑。


蟋蟀 / 谢锡勋

莫遣儿童触琼粉,留待幽人回日看。"
蕃书文字别,胡俗语音殊。愁见流沙北,天西海一隅。"
在山不为桂,徒辱君高冈。在水不为莲,徒占君深塘。
食蔬程独守,饮冰节靡违。决狱兴邦颂,高文禀天机。
"四十里城花发时,锦囊高下照坤维。
"铁马擐红缨,幡旗出禁城。明王亲授钺,丞相欲专征。
觉后思白帝,佳人与我违。瞿塘饶贾客,音信莫令稀。"
须把长条系落晖。彭泽有情还郁郁,隋堤无主自依依。