登单于台
能将盛事添元化，一夕机谟万古存。"
河冰天际白，岳雪眼前明。即见东风起，梁园听早莺。"
思苦通真理，吟清合大和。□□□□□，风起送渔歌。"
佳丽几时腰不细，荆王辛苦致宫名。
行厨煮白石，卧具拂青云。应在雷平上，支颐复半醺。"
怜君亦是无端物，贪作馨香忘却身。"
荒庙犹怀季，清滩几梦严。背风开蠹简，冲浪试新帆。
"赵王一旦到房陵，国破家亡百恨增。
怪木风吹阁，废巢时落薪。每怜吾道苦，长说向同人。"
还闻拟结东林社，争奈渊明醉不来。
惟有终南山色在，晴明依旧满长安。"
登单于台拼音解释:
neng jiang sheng shi tian yuan hua .yi xi ji mo wan gu cun ..
he bing tian ji bai .yue xue yan qian ming .ji jian dong feng qi .liang yuan ting zao ying ..
si ku tong zhen li .yin qing he da he .......feng qi song yu ge ..
jia li ji shi yao bu xi .jing wang xin ku zhi gong ming .
xing chu zhu bai shi .wo ju fu qing yun .ying zai lei ping shang .zhi yi fu ban xun ..
lian jun yi shi wu duan wu .tan zuo xin xiang wang que shen ..
huang miao you huai ji .qing tan ji meng yan .bei feng kai du jian .chong lang shi xin fan .
.zhao wang yi dan dao fang ling .guo po jia wang bai hen zeng .
guai mu feng chui ge .fei chao shi luo xin .mei lian wu dao ku .chang shuo xiang tong ren ..
huan wen ni jie dong lin she .zheng nai yuan ming zui bu lai .
wei you zhong nan shan se zai .qing ming yi jiu man chang an ..
译文及注释
译文
你千年一清呀，必有圣人出世。
我看自古以(yi)来的贤达之人，功绩告成之后不自行隐退都死于非命。
江畔盛开的那一簇无主的桃花映入眼帘，究竟是爱(ai)深红色的还是更爱浅红色的呢？
范氏逃亡的时候，有个人趁机偷了(liao)一口钟，想要背着它逃跑。但是，这口钟太大(da)了，不好背，他就打算用锤子砸碎以后再背。谁知，刚砸了一下，那口钟就“咣”地发出了很大的响声。他生怕别人听到钟声，来把钟夺走了，就急忙把自己的两只耳朵紧紧捂住继续敲。害怕别人听到钟的声音，这是可以理解(jie)的；但捂住自己的耳朵就以为别人也听不到了，这就太荒谬了。
像落在洞庭湖上的雨点，那是乐人吹笙，秦王酒兴正浓，喝令月亮退行。
你不知道吴中的张翰是个旷达之人，因见秋风起而想起江东故都。
在江汉就曾经一起作客，每次相逢都是尽醉而还。
王恒秉承王季美德，哪里得到其兄的牛羊？
哪里有谁挥鞭驱赶着四时运转呢？其实万物的兴衰旨由自然。
（我）欢快地饮酌春酒，采摘园中的蔬菜。 细雨从东方而来，夹杂着清爽的风。
黄昏里吹来萧瑟凉风，听晚蝉声声愁(chou)绪更添。
宝雕弓独自向着寒空发。弓箭沐浴着霞光，宝剑照耀着寒霜。
有新鲜甘美的大龟肥鸡，和上楚国的酪浆滋味新。
注释
⑹城将：作者自指。时张说任幽州都督。
⒃吐谷浑：中国古代少数民族名称，晋时鲜卑慕容氏的后裔。据《新唐书·西域传》记载：“吐谷浑居甘松山之阳，洮水之西，南抵白兰，地数千里。”唐高宗时吐谷浑曾经被唐朝与吐蕃的联军所击败。
22.但：只
⑶学水声：诗人由天河引起联想，说行云像发出声音的流水一样。
⑻下邽：县名，治所在今陕西省渭南县。白氏祖居曾在此。
80.溘（ke4克）：突然。
102、宾：宾客。
⑦销魂：因过度刺激而呈现出来的疾呆之状。江淹《别赋》：“黯然销魂者，唯别而已矣。”
赏析
这首诗在诗歌意象与创作风格方面有神接屈子、境妙滴仙之致，但其老成诗笔与曲折情怀，归根到底还是杜甫式的。诗歌遣词造意异常精省凝炼；章法上尤能巧设伏笔，处处呼应，虽纵横驰骋而浑然一体，表现出杜甫一贯严密的诗思和严谨的结构；情感的抒发一波三折，曲尽其意，含晦而深挚。
后两句写落花，以宫花零落、随水流逝的景象，宫花非不美，但年年自开自落，无人观赏，无声无息地凋零，飘入御沟随流水逝去。在宫女看来，自己的命运与这落花又何其相似！“无人见”，写出宫女被幽禁之苦：“逐春泉”，喻韶光的流逝。前面着一“空”字，表达了宫女的幽禁生活中白白消磨青春的哀怨之情。正如明代唐汝询《唐诗解》所说：“因想已容色凋谢而人莫知，正如花之湮灭沟中耳！”
《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句，以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络，弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同，通篇不用“兮”字，也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主，间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节，每节一韵，节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用，富于变化，因而尽管通篇发问，读来却圆转活脱而不呆板，参差错落而有风致，所以前人评沦说：“或长言，或短语，或错综，或对偶，或一事而累累反复，或数事而熔成一片，其文或峭险，或澹宕，或佶倔，或流利，诸法备尽，可谓极文章之变态。”（俞樾《评点楚辞》引孙鑛语）这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格，当然它表现的是屈原的学术思想，问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上，自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩，但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意，虽不如诸篇之曲折变化，自然是宇宙间一种奇文”。
这首诗，韵凡四变，句式凡三变。不像鲍照之作，一韵到底，句式不过一变。盖以腾踏之势，步步设疑，层层折进，引人入胜。入后，既揭示其底蕴，又从反面来一笔，把要强调的情强到最高的程度。这是诗的价值。在以前的乐府里是没有过的，也不是鲍照的那首只写到“体君歌，逐君音。不贵声，贵意深”的同题之作所能比拟的。
“山随平野(ping ye)尽”，形象地描绘了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色：山逐渐消失了，眼前是一望无际的低平的原野。著一“随”字，化静为动，将群山与平野的位置逐渐变换、推移，真切地表现出来。这句好比用电影镜头摄下的一组活动画面，给人以流动感与空间感，将静止的山岭摹状出活动的趋向来。
真实度
紧接着，诗人紧紧抓住眼前的环境和景色，写出了“况属高风晚，山山红叶飞”两句。从字面上看，这两句单纯是写景，但其实是通过写景，表达自己内心因思乡而凄楚的心情。诗人在《山中》王勃 古诗望见了秋风萧瑟、黄叶飘零之景，这些既是实际的景物描写，同时表现诗人内心的萧瑟、凄凉。正因为诗人长期漂泊在外，所以内心因为思念家乡而分外悲凉，诗人又看到了秋天万物衰落的秋景，这就更增添了他思乡的愁绪。此二句没有一个直接表现感情的字眼，但渗透了诗人浓厚的感情。这里的秋天景色，兼寓“比”、“兴”之意。从“兴”的作用来看，在这样凄凉萧索的环境中，诗人的乡思是难忍和难以排解的。从“比”的作用看，这萧瑟秋风、飘零黄叶，正是诗人的萧瑟心境、飘零旅况的象征。这两句可能化用了宋玉《九辩》中的“悲哉，秋之为气也，萧瑟兮，草木摇落而变衰”的诗意，却用得没有模拟的痕迹，又使读者增添一层联想，对诗的意境起了深化作用。就整首诗来说，这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的，而又有以景喻情的成分。当然，这个比拟是若即若离的。同时，把“山山黄叶飞”这样一个纯景色描写的句子安排在篇末，在写法上又是以景结情。南宋沈义父在《乐府指迷》中说：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”这首诗的结句就有宕出(dang chu)远神之妙。
诗人李白写过许多反映妇女生活的作品，《长干行两首》就是其中杰出的诗篇。
如同历史上多数暴君一样，武则天的政权基本上没有输给任何政治势力，只是由于时间的自然法则而终结。于是，一千多年前由骆宾王《讨武氏书》揭示的诸多命题，始终占据着人们的思考。人们沉痛地发现，此问题尚未因时代的演进而得到彻底解决。所幸的是，现在的知识阶层已可以不通过仕途而实现自身的价值。
《《山人劝酒》李白 古诗》是乐府旧题，郭茂倩《乐府诗集》编此诗入《奉曲歌辞》。诗咏商山四皓健拔如苍松，落拓不羁，仙风道骨，青春不老，春风和煦向他送暖，蝴蝶翩翩为之起舞。作品着重称颂四皓“各守麋鹿志。耻随龙虎争”的高洁之志。尤其赞誉其以隐士的身份出山辅佐太子，安定了汉朝储皇之位。尔后功成身退，复归商山，毫不系情于官禄爵们，其高风亮节直可追步上古高士巢父、许由。这正符合李白一向所追求的“功成拂衣去，归入武陵园”的理想，所以在本篇对四皓表达了极高的敬慕之情。这和李白其他诗篇颂扬“千古高风”的鲁仲连、安期生等功成身退的名士一样，不过是以咏叹古人来抒写诗人自(ren zi)己的襟抱而已。其他评家以为本篇借四皓佐太子事来影射玄宗朝时事，就未免失之穿凿了。
此诗虽属旅游题材，但诗人从纵横两方面，即地理和历史的角度，分别进行观览与思考，从而表达出登楼临眺时触动的个人感受，是颇具特色的。诗人一方面广览祖国的山海壮观，一方面回顾前朝的历史胜迹，而更多的是由临眺而勾引起的怀“古”意识。在艺术上此诗一、二、三联均运用了工整的对句。“ 东郡”、“南楼”，“趋庭”、“纵目”，“浮云”、“平野”，“海岱”、“青徐”，“孤嶂”、“荒城”，“秦碑”、“鲁殿”，都是实写。尾联才由“临眺”引出思“古”之“意”，则带有虚写的意味。而二、三联“连”、“入”、“在”、“余”四字，通过对仗，将海岱连接，平野延伸，秦碑虽存，鲁殿已残等自然景观与历史胜迹，在动态中分别表现出来。尾联“多”、“独”二字尤能传达作者深沉历史反思与个人独特感受。无怪乎叶石林评论说：“诗人以一字为工”，“惟老杜变化开阖，出奇无穷”。
后两句写落花，以宫花零落、随水流逝的景象，宫花非不美，但年年自开自落，无人观赏，无声无息地凋零，飘入御沟随流水逝去。在宫女看来，自己的命运与这落花又何其相似！“无人见”，写出宫女被幽禁之苦：“逐春泉”，喻韶光的流逝。前面着一“空”字，表达了宫女的幽禁生活中白白消磨青春的哀怨之情。正如明代唐汝询《唐诗解》所说：“因想已容色凋谢而人莫知，正如花之湮灭沟中耳！”
《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句，以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络，弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同，通篇不用“兮”字，也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主，间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节，每节一韵，节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用，富于变化，因而尽管通篇发问，读来却圆转活脱而不呆板，参差错落而有风致，所以前人评沦说：“或长言，或短语，或错综，或对偶，或一事而累累反复，或数事而熔成一片，其文或峭险，或澹宕，或佶倔，或流利，诸法备尽，可谓极文章之变态。”（俞樾《评点楚辞》引孙鑛语）这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格，当然它表现的是屈原的学术思想，问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上，自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩，但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意，虽不如诸篇之曲折变化，自然是宇宙间一种奇文”。
这首诗，韵凡四变，句式凡三变。不像鲍照之作，一韵到底，句式不过一变。盖以腾踏之势，步步设疑，层层折进，引人入胜。入后，既揭示其底蕴，又从反面来一笔，把要强调的情强到最高的程度。这是诗的价值。在以前的乐府里是没有过的，也不是鲍照的那首只写到“体君歌，逐君音。不贵声，贵意深”的同题之作所能比拟的。
“山随平野(ping ye)尽”，形象地描绘了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色：山逐渐消失了，眼前是一望无际的低平的原野。著一“随”字，化静为动，将群山与平野的位置逐渐变换、推移，真切地表现出来。这句好比用电影镜头摄下的一组活动画面，给人以流动感与空间感，将静止的山岭摹状出活动的趋向来。
真实度
紧接着，诗人紧紧抓住眼前的环境和景色，写出了“况属高风晚，山山红叶飞”两句。从字面上看，这两句单纯是写景，但其实是通过写景，表达自己内心因思乡而凄楚的心情。诗人在《山中》王勃 古诗望见了秋风萧瑟、黄叶飘零之景，这些既是实际的景物描写，同时表现诗人内心的萧瑟、凄凉。正因为诗人长期漂泊在外，所以内心因为思念家乡而分外悲凉，诗人又看到了秋天万物衰落的秋景，这就更增添了他思乡的愁绪。此二句没有一个直接表现感情的字眼，但渗透了诗人浓厚的感情。这里的秋天景色，兼寓“比”、“兴”之意。从“兴”的作用来看，在这样凄凉萧索的环境中，诗人的乡思是难忍和难以排解的。从“比”的作用看，这萧瑟秋风、飘零黄叶，正是诗人的萧瑟心境、飘零旅况的象征。这两句可能化用了宋玉《九辩》中的“悲哉，秋之为气也，萧瑟兮，草木摇落而变衰”的诗意，却用得没有模拟的痕迹，又使读者增添一层联想，对诗的意境起了深化作用。就整首诗来说，这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的，而又有以景喻情的成分。当然，这个比拟是若即若离的。同时，把“山山黄叶飞”这样一个纯景色描写的句子安排在篇末，在写法上又是以景结情。南宋沈义父在《乐府指迷》中说：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”这首诗的结句就有宕出(dang chu)远神之妙。
诗人李白写过许多反映妇女生活的作品，《长干行两首》就是其中杰出的诗篇。
如同历史上多数暴君一样，武则天的政权基本上没有输给任何政治势力，只是由于时间的自然法则而终结。于是，一千多年前由骆宾王《讨武氏书》揭示的诸多命题，始终占据着人们的思考。人们沉痛地发现，此问题尚未因时代的演进而得到彻底解决。所幸的是，现在的知识阶层已可以不通过仕途而实现自身的价值。
《《山人劝酒》李白 古诗》是乐府旧题，郭茂倩《乐府诗集》编此诗入《奉曲歌辞》。诗咏商山四皓健拔如苍松，落拓不羁，仙风道骨，青春不老，春风和煦向他送暖，蝴蝶翩翩为之起舞。作品着重称颂四皓“各守麋鹿志。耻随龙虎争”的高洁之志。尤其赞誉其以隐士的身份出山辅佐太子，安定了汉朝储皇之位。尔后功成身退，复归商山，毫不系情于官禄爵们，其高风亮节直可追步上古高士巢父、许由。这正符合李白一向所追求的“功成拂衣去，归入武陵园”的理想，所以在本篇对四皓表达了极高的敬慕之情。这和李白其他诗篇颂扬“千古高风”的鲁仲连、安期生等功成身退的名士一样，不过是以咏叹古人来抒写诗人自(ren zi)己的襟抱而已。其他评家以为本篇借四皓佐太子事来影射玄宗朝时事，就未免失之穿凿了。
此诗虽属旅游题材，但诗人从纵横两方面，即地理和历史的角度，分别进行观览与思考，从而表达出登楼临眺时触动的个人感受，是颇具特色的。诗人一方面广览祖国的山海壮观，一方面回顾前朝的历史胜迹，而更多的是由临眺而勾引起的怀“古”意识。在艺术上此诗一、二、三联均运用了工整的对句。“ 东郡”、“南楼”，“趋庭”、“纵目”，“浮云”、“平野”，“海岱”、“青徐”，“孤嶂”、“荒城”，“秦碑”、“鲁殿”，都是实写。尾联才由“临眺”引出思“古”之“意”，则带有虚写的意味。而二、三联“连”、“入”、“在”、“余”四字，通过对仗，将海岱连接，平野延伸，秦碑虽存，鲁殿已残等自然景观与历史胜迹，在动态中分别表现出来。尾联“多”、“独”二字尤能传达作者深沉历史反思与个人独特感受。无怪乎叶石林评论说：“诗人以一字为工”，“惟老杜变化开阖，出奇无穷”。
创作背景
此词是赠给赣州太守陈季陵。陈天麟字季陵，历知饶州、襄阳、赣州，并有惠绩，未几罢。陈季陵因何罢职，史无明言，但不会因为在镇压茶商军中有失职行为，因为辛弃疾在上给朝廷的奏章中是把镇压茶商军的成功归功于陈季陵。辛弃疾在词中说“些个事，如何得。知有根。休重亿。”因为那些小事儿，陈季陵罢职辞行，辛弃疾才在宴席上赋词慰之。
归有光( 未知 )
收录诗词 (3499) 首
简 介
归有光 归有光（1506～1571）明代官员、散文家。字熙甫，又字开甫，别号震川，又号项嵴生，汉族，江苏昆山人。嘉靖十九年举人。会试落第八次，徙居嘉定安亭江上，读书谈道，学徒众多，60岁方成进士，历长兴知县、顺德通判、南京太仆寺丞，留掌内阁制敕房，与修《世宗实录》，卒于南京。归有光与唐顺之、王慎中两人均崇尚内容翔实、文字朴实的唐宋古文，并称为嘉靖三大家。由于归有光在散文创作方面的极深造诣，在当时被称为“今之欧阳修”，后人称赞其散文为“明文第一”，着有《震川集》、《三吴水利录》等。
画堂春·东风吹柳日初长
"多病仍疏拙，唯君与我同。帝乡年共老，江徼业俱空。
"荒台荆棘多，忠谏竟如何。细草迷宫巷，闲花误绮罗。
乘马惊新冢，书帷摆旧尘。只应从此去，何处福生民。"
"一朝寂寂与冥冥，垄树未长坟草青。
"见说金台客，相逢只论诗。坐来残暑退，吟许野僧知。
六宫争近乘舆望，珠翠三千拥赭袍。"
赖是水乡樗栎贱，满炉红焰且相亲。
闲乘小驷浓阴下，时举金鞭半袖风。"
二郎神·炎光谢
新句相逢竟夕吟。枕近禁街闻晓鼓，月当高竹见栖禽。
八海风凉水影高，上卿教制赤霜袍。
但取性淡泊，不知味醇醨.兹器不复见，家家唯玉卮。"
从此宝函香里见，不须西去诣灵峰。"
野桥梅雨泊芦花。雠书发迹官虽屈，负米安亲路不赊。
无名无迹几时回。云生岸谷秋阴合，树接帆樯晚思来。
愿君从此日，化质为妾身。"
"寂寂箕山春复秋，更无人到此溪头。
国风·王风·扬之水
白首东西客，黄河昼夜清。相逢皆有事，唯我是闲情。"
须知不是诗人事，空忆泉声菊畔畦。"
"时人重花屏，独即胎化状。丛毛练分彩，疏节筇相望。
"后伏中宵月，高秋满魄齐。轮移仙掌外，影下玉绳西。
应念无媒居选限，二年须更守渔矶。"
无端后圣穿凿破，一派前导千流随。多方恼乱元气死，
"凿彼碧岩下，恰应深二尺。泥易带云根，烧难碍石脉。
料师多劫长如此，岂算前生与后生。"
春日五门西望
"云阴惨澹柳阴稀，游子天涯一望时。风闪雁行疏又密，
平生相爱应相识，谁道修篁胜此君。"
"金华千点晓霜凝，独对壶觞又不能。
"截得筼筜冷似龙，翠光横在暑天中。堪临薤簟闲凭月，
百年闲事酒醒初。频招兄弟同佳节，已有兵戈隔远书。
江南不有名儒相，齿冷中原笑未休。
"师去东华却炼形，门人求我志金庭。大椿枯后新为记，
尽含风霭远，自泛月烟深。风续水山操，坐生方外心。"
送江陵薛侯入觐序
"学饵霜茸骨未轻，每逢真夕梦还清。丁宁独受金妃约，
老来不得登高看，更甚残春惜岁华。"
"万树香飘水麝风，蜡熏花雪尽成红。
先生盛驱役，臣伏甲与丁。势可倒五岳，不唯鞭群灵。
月堕沧浪西，门开树无影。此时归梦阑，立在梧桐井。
小弁谁能寄鹿胎。丽事肯教饶沈谢，谈微何必减宗雷。
"忆山摇膝石上晚，怀古掉头溪畔凉。
病来悬着脆缗丝，独喜高情为我持。数幅尚凝烟雨态，
三山望金陵寄殷淑
不似香山白居士，晚将心地着禅魔。
重思醉墨纵横甚，书破羊欣白练裙。"
不知海上今清浅，试与飞书问洛公。"
使君入拜吾徒在，宣室他时岂偶然。"
"凭槛见天涯，非秋亦可悲。晚天帆去疾，春雪燕来迟。
携来沙日微，挂处江风起。纵带二梁冠，终身不忘尔。"
（章夏之歌者，臣有功之所奏也。四章，章四句）
"朱坡坡上望，不似在秦京。渐觉溪山秀，更高鱼鸟情。
对楚王问
浮云横暮色，新雨洗韶光。欲散垂□恨，应须入醉乡。"
"二年流落大梁城，每送君归即有情。别路算来成底事，
至道非内外，讵言才不才。宝月当秋空，高洁无纤埃。
终非稽古致身迟。谋将郡印归难遂，读着家书坐欲痴。
"净碧山光冷，圆明露点匀。渚莲丹脸恨，堤柳翠眉颦。
还有往年金甃井，牧童樵叟等闲窥。"
不觉空门是寂寥。沧海附船浮浪久，碧山寻塔上云遥。
雨后探芳去，云间幽路危。唯应报春鸟，得共斯人知。"
木兰花慢·拆桐花烂熳
月下桥，风外拂残衰柳条。倚栏杆处独自立，
移时空印白檀香。鹤雏入夜归云屋，乳管逢春落石床。
肘后通灵五岳图。北洞树形如曲盖，东凹山色入薰炉。
垂杨合是诗家物，只爱敷溪道北生。
"漠漠平沙际碧天，问人云此是居延。
上策何当用，边情此是真。雕阴曾久客，拜送欲沾巾。"
"直缘多艺用心劳，心路玲珑格调高。舞袖低徊真蛱蝶，
野路正风雪，还乡犹布衣。里中耕稼者，应笑读书非。"
长亭送别
开元文物盛，孟子生荆岫。斯文纵奇巧，秦玺新雕镂。
"药味多从远客赍，旋添花圃旋成畦。三桠旧种根应异，
怪石无情更不言。樵叟和巢伐桃李，牧童兼草踏兰荪。
"无成归故里，不似在他乡。岁月逐流水，山川空夕阳。
淅淅疏帘雨气通。君整轮蹄名未了，我依琴鹤病相攻。
水理漩洑，鹏风翱翔。道不自器，与之圆方。"
"金鞍玉勒照花明，过后春风特地生。
风卷烟霞上紫微。莲影一时空俭府，兰香同处扑尧衣。
当涂赵炎少府粉图山水歌
求之烦耄倪，载之劳舳舻。通侯一以眄，贵却骊龙珠。
"花时一宿碧山前，明月东风叫杜鹃。孤馆觉来听夜半，
采女平明受事回，暗交丹契锦囊开。
澄凝临甸服，险固束神都。浅觉川原异，深应日月殊。
五原西去阳关废，日漫平沙不见人。"
不缘伯乐称奇骨，几与驽骀价一齐。"
此去秦川无别路，隔崖穷谷却难迷。"
满窗风雨觉来时。何堪身计长如此，闲尽炉灰却是疑。