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过钦上人院

南北朝 / 锁瑞芝

竹声风度急,灯影月来微。得见梁夫子,心源有所依。"
"广庭飞雪对愁人,寒谷由来不悟春。
"治田长山下,引流坦溪曲。东山有遗茔,南野起新筑。
"少年尝昧道,无事日悠悠。及至悟生死,寻僧已白头。
西南积水远,老病喜生归。此地故人别,空馀泪满衣。
"丈夫得宝剑,束发曾书绅。嗟吁一朝遇,愿言千载邻。
我欲汲井井泉遥。越人翠被今何夕,独立沙边江草碧。
"百战初休十万师,国人西望翠华时。
"今日见花落,明日见花开。花开能向日,花落委苍苔。
"被病独行逢乳虎,狂风骇浪失棹橹。
异日始离抱,维思烹鲤鱼。"
紫葛藏仙井,黄花出野田。自知无路去,回步就人烟。"


过钦上人院拼音解释:

zhu sheng feng du ji .deng ying yue lai wei .de jian liang fu zi .xin yuan you suo yi ..
.guang ting fei xue dui chou ren .han gu you lai bu wu chun .
.zhi tian chang shan xia .yin liu tan xi qu .dong shan you yi ying .nan ye qi xin zhu .
.shao nian chang mei dao .wu shi ri you you .ji zhi wu sheng si .xun seng yi bai tou .
xi nan ji shui yuan .lao bing xi sheng gui .ci di gu ren bie .kong yu lei man yi .
.zhang fu de bao jian .shu fa zeng shu shen .jie yu yi chao yu .yuan yan qian zai lin .
wo yu ji jing jing quan yao .yue ren cui bei jin he xi .du li sha bian jiang cao bi .
.bai zhan chu xiu shi wan shi .guo ren xi wang cui hua shi .
.jin ri jian hua luo .ming ri jian hua kai .hua kai neng xiang ri .hua luo wei cang tai .
.bei bing du xing feng ru hu .kuang feng hai lang shi zhao lu .
yi ri shi li bao .wei si peng li yu ..
zi ge cang xian jing .huang hua chu ye tian .zi zhi wu lu qu .hui bu jiu ren yan ..

译文及注释

译文
成万成亿难计量。
  秦穆公又问:“你们对国君的命运有什么看法?”阴饴甥说:“小人发愁,认为国君不免灾祸;君子宽心(xin),以为国君必定回来。小人说:‘我对秦国太无(wu)情了,秦国岂肯还我国君?’君子说:‘我已认罪了,秦国必定还我国君。’他背叛了,就抓起来;他认罪了,就放回来。恩德再没有比这更厚的了,刑罚也没有比这更威严的了。内心臣服的自然感恩怀德,那怀有二心的也会畏惧刑罚。这一仗如此了结,秦国真可成就霸业了。不然的话,当初帮他回国登位,又不让他安于其位;后来废了他的君位,又不让他复位,以致原来施的恩德,反变成仇恨,秦国总(zong)不会出此下策吧(ba)!”
世上的事依托隐藏不定,尘世的事拉开缠绕没有停止过。
  鸟儿们呀,游玩千万不能到炎洲的翡翠堆里追逐玩耍,栖息千万不能接近吴宫的燕子窝。吴宫筑巢虽好,可经常会因为燕子引起大火烧毁你们的巢穴,炎洲翡翠虽然无比华丽,可经常会有人设下网罗捕捉你们。可怜的鸟儿只有拍动着两只疲惫的翅膀,在(zai)野外荒凉的蓬蒿乱草中找到一处容身之所。就算你是只雄鹰又能如何?还不是一样的命运。
四匹青骊驾起一乘车,千乘猎车并驾前行。
三尺宝剑名龙泉,藏在匣里无人见。
南陵的江水,满满地、慢悠悠地流荡,西风紧吹,轻云掠过,秋天即将来到身旁。
你供职幕府,随军转徙,出入于关隘山峰之间。苦战之时不以所谓豪情壮志为意,瞬息间并能拿出安定边塞的妙计。
龙马脊毛图案像连接着的铜钱,
面对秋菊,难于饮到陶渊明喝的美(mei)酒;登上高楼;惭愧缺少王粲那样的才能。
你终于想起改变自己的游荡生活,要争取功名
过了一会儿,丈夫打起了呼噜声,妇女拍孩子的声音也渐渐消失。隐隐听到有老鼠作作索索的声音,盆子、器皿翻倒倾斜,妇女在梦中发出了咳嗽声。宾客们的心情稍微放松了些,渐渐端正了坐姿。
魂魄归来吧!
西北两面大门敞开,什么气息通过此处?

注释
南屏:南屏山在杭州西南三里,峰峦耸秀,环立若屏。“南屏晚景”为西湖十景之一。
(16)这两句说:(这种说法)只怕使人反而弄得模糊混乱,不知道何去何从吗?这不是合理的说法啊!
闻达:闻名显达。
30.鸣笛:指序中所说的邻人之笛。
(二)
5.苦辞酒味薄,是说苦苦地以酒味劣薄为辞。苦辞,就是再三地说,觉得很抱歉似的,写出父老们的淳厚。下面并说出酒味薄的缘故。苦辞、苦忆、苦爱等也都是唐人习惯语,刘叉《答孟东野》诗:“酸寒孟夫子,苦爱老叉诗。”都不含痛苦或伤心的意思。苦,一作“莫”。黍(shǔ),黍子。
探汤:把手伸向热水里。汤,热水,开水。(古时还特指沐浴时用的热水。)在文中的意思是天气很热。
10.治:治理,管理。

赏析

  此诗开篇即大肆渲染背景:吹的是凉飕飕的《北风》佚名 古诗,飘的是纷纷扬扬的雪。这既是实时描述,也是国家危乱之象。众人为了逃难,呼朋引伴,携手同行。诗中展现了一幅急惶惶四处奔逃的惨景。
  诗题名其画为“秋景”,有的记载称这幅画为“秋景平远”,或作“秋山林木平远”。综合各种称谓来看,“秋景”是对这幅画的内容总的概括,而具体呈现秋景的则是山水及林木,所谓“平远”即是指画中辽阔的水面景象。
  “峭寒催换木棉裘”,寥寥数字,勾勒出了较长一段时间里诗人的心理状态。“催”者,催促,催逼,仿佛料峭秋寒正不停地催促诗人换上棉袄。在这里,诗人赋予了峭寒一个独立的人格,它想用寒冷逼迫诗人换衣,诗人不肯,它便更添寒冷,诗人仍不肯,它便一冷再冷,再冷,再冷,诗人不得已,只好屈服。实际上,峭寒是没有人格的,更不可能故意与诗人作对,诗人这样写,是把自身的感情外施于物,通过自己与峭寒的交锋表现内心复杂的情感。诗人为什么不肯换上棉袄呢?可能有多种原因,但结合后文来看,最可能的就是诗人认为多穿衣服是年老体衰的表现,他不肯服老,所以不愿听任峭寒摆布,但最终还是无奈投降了。“倚杖郊原作近游。”“倚杖”是说腿脚不便,“近”是指无力走远。那么,大冷的天,诗人为什么要去《野步》赵翼 古诗呢?他在秋风萧瑟中,又将会是怎样的心情呢?
  “深坐颦蛾眉”,“深”的意思是有多层的。“庭院深深深几许,杨柳堆烟,幕帘无重数。”(欧阳修《蝶恋花》)女子所住的闺房在“幕帘无重数”的深院里,十分幽深,十分寂寞,这是第一层;“深”还有深情的意思,所谓“美人卷珠帘”,古人思念亲人,总要登高望远,那是男子的做法,女子“养在深闺人未识”,不能抛头露面,于是只好“卷珠帘”望着离人去的方向以寄托思念之情,期待离人回来,这是第二层;“深”的第三层意思便是“久”,指坐的时(de shi)间很长了。颦是皱的意思,吴宫里的西施“颦”起来的样子比平日更加美丽,更加楚楚可怜,才有了东施的效颦。“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。
  甘露寺在镇江北固山巅,濒临大江,因此这首诗着力描绘地势,在构思时,不用实笔,全通过想象,描绘出一幅空阔奇妙的江南夜色图,写出了江水的壮观和甘露寺的险要。首句写山峰的云气,次句写山谷的松声,末两句写长江的风采。一句诗一个画面,全诗浑成合美。诗中有画,景中有情。
  此诗载于《杜工部集》,全诗通过《登高》杜甫 古诗所见秋江景色,倾诉了诗人长年漂泊、老病孤愁的复杂感情,慷慨激越、动人心弦。
  另一个艺术特色,就是叠字的运用。全诗共用了六组叠字,都恰到好处。如“悯悯分手毕,萧萧行帆举”,将风催舟发主客不忍离别的情景维妙维肖地表现了出来。这或许是化用了梁简文帝萧纲《伤离新体诗》的“凄凄隐去棹,悯悯怆还途”诗意。“逦逦山蔽日,汹汹浪隐舟”,连绵起伏的山峦隐没了落日的光辉,也挡住了(zhu liao)送行者的视线,友人乘坐的小船在惊涛骇浪中忽隐忽现,这既写出了旅途的艰险,又细微深刻地表现了作者对友人的担心和关切。离情别景,宛然在目。“依依”,思恋之貌,“暧暧”,昏昧之貌,而这“暧暧”的薄暮景象,与那“依依”的离情别绪交织在一起,更加增强了艺术的感染力量。
  “抽弦促柱”之声的变化,又唤起诗人更加奇妙的联想:“谁家独夜愁灯影?何处空楼思月明?”上一联写大自然的景物,这一联则写人世的悲欢,更加真切感人。“独”、“空”两字,尤使画面显得分外凄清,增加了盼子思夫、离愁别恨的分量。“愁灯影”、“思月明”,含蓄蕴藉,耐人寻味:灯前别无他人,只看到自己的(ji de)影子,可见何等孤独,不能不“愁”。楼头没有亲人,只见明月高悬,可见何等空荡,不能不“思”。这两处倘若写作“愁灯下”、“思离人”,就索然无味了。这一联用暗喻,且用“谁家”、“何处”疑问句式,不仅显得与上一联有参差变化之美,而且更能激起想象的翅膀,让各人按自己的生活体验,从画面中去品尝筝声所构成的美妙动人的音乐形象。
  此时李白流寓江湘,杜甫很自然地想到被谗放逐、自沉汨罗的爱国诗人屈原。李白的遭遇和这位千载冤魂,在身世遭遇上有某些相同点,所以诗人飞驰想象,遥想李白会向屈原的冤魂倾诉内心的愤懑:“应共冤魂语,投诗赠汨罗。”
  第二章写风调雨顺。天上彤云密布,瑞雪纷纷,加之小雨如酥,润泽大地,五谷丰登。
  以轻松的旋律,表达愉悦的心情,这是《《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先,这与语气词的恰当运用有关。全诗六句,重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字,这就很自然地拖长了语调,表现出一种舒缓而轻松的心情。其次,更主要的是它与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后,姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此,这“兮”字里,包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息;也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情,达到了完美的(mei de)统一。所谓动乎天机,不费雕刻。至此,读者自然联想起《周南·芣苢》,它也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同,诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程,它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加,表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上,四字一句,隔句缀一“之”字,短促而有力,从而使全诗的节奏明快而紧凑。《《十亩之间》佚名 古诗》与《芣苢》,形成了鲜明的对照,并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”(陈继揆《读风臆补》)。陶渊明《归园田居》确写道:“晨兴理荒秽,带月荷锄归。道狭草木长,夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐,后者则蕴含着陶公的闲适超然;前者明快,后者沉郁,貌似而神异。
  一层是从人格上比较。鸿门宴上,范增三提玉玦,暗示项羽起伏兵杀掉刘邦以除后患,但“项王默然不应”。他堂堂做人,宁可一刀一枪在战场决胜负,不愿意在背后搞阴谋诡计。刘邦不同,当项羽把刘邦他爹绑在砧板上,威胁刘邦退军时,刘邦竟完全不以老子的安危为念,嬉皮笑脸地对项羽说:我们曾约为兄弟,我老子就是你老子。如果你想把你老子煮来吃,请分一碗肉羹给我尝尝。完全是一副泼皮无赖的样子。两相比较,论人格,王象春以为“项王真龙汉王鼠”。中外历史上,政治家都是玩弄诡计的高手,翻云覆雨、朝令夕改、弄虚作假、背信弃义,是家常便饭。成功了,这一切都可以当作灵活的手腕儿载入经典。如果失败,自然另作别论。项羽勇猛,不擅诡计,终于失败,但王象春以为项羽的人格高于刘邦。这样的评论,就有点意思了。做人,总要讲点人格,如果不讲人格,整日玩弄些阴谋阳谋,虽然得了天下,可称枭雄,也难得到人们心底的尊敬。
意境浅尝  花朵,用生命装点着春天;春天,却用凋残凄凉了花朵。
  这首词虽有山明水秀,虽有求田问舍,骨子里仍是沉郁一格。
  诗人同所爱不忍分别,又不得不分别,感情是千头万绪的。“多情却似总无情”,明明多情,偏从“无情”着笔,著一“总”字,又加强了语气,带有浓厚的感情色彩。诗人爱得(ai de)太深、太多情,以至使他觉得,无论用怎样的方法,都不足以表现出内心的多情。别筵上,凄然相对,象是彼此无情似的。越是多情,越显得无情,这种情人离别时最真切的感受,诗人把它写出来了。“唯觉樽前笑不成”,要写离别的悲苦,他又从“笑”字入手。一个“唯”字表明,诗人是多么想面对情人,举樽道别,强颜欢笑,使所爱欢欣!但因为感伤离别,却挤不出一丝笑容来。想笑是由于“多情”,“笑不成”是由于太多情,不忍离别而事与愿违。这种看似矛盾的情态描写,把诗人内心的真实感受,说得委婉尽致,极有情味。
  这首描写筝声的诗,着眼点不在表现弹奏者精湛的技艺,而是借筝声传达心声,抒发感时伤别之情。诗人展开联想,以新颖、贴切的比喻,集中描写筝弦上所发出的种种哀怨之声。诗中重点写“声”,却又不直接写“声”,没有用一个象声词。而是着力刻画各种必然发出“悲怨声”的形象,唤起读者的联想,使人见其形似闻其声,显示了“此时无声胜有声”的艺术效果。
  此曲的写作上有三大特色:一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥,犹如一幅清雅的水墨画,营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳,到眼前慵懒的酒旗,再到远处待归而不急于靠岸的航船,视点跳跃灵动,每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看,前者写航船未归,后者写“卖鱼人散”,二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节,但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成,他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中,音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道,比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应,在曲中,“夕阳”之“夕”,“酒旆闲”之“闲”,“水香”之“香”,都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
  杜审言《渡湘江》杜审言 古诗时,正值春光明媚,绿水映青山,秀丽的异乡风光撩人意绪,使被贬迁异地的诗人缅怀过去,遐想未来,心中怅惘、失落。因此诗的起句感情深沉地直诉:“迟日园林悲昔游”。他触景生情,回忆起从前在这春光晴丽的大好时光里,尽情游赏园林景色的乐趣,间或还有朋友与他一同饮酒赋诗,赏春惜春,好不痛快。如今只身南迁,心中之悲不难想象。“迟日园林”与“昔游”之间加一“悲”字,使句意曲折而丰富,语势跌宕而劲健。对句:“今春花鸟作边愁”。“今春”指出渡江的时间。“花鸟”概括春景,虽没有直接描绘声色,而鸟语花香的境界已在眼前。“作边愁”,是说今春的花和鸟不同往年,它们也含愁带恨。这里用了移情入景的手法,以比兴表达诗人的愁思。一个“作”字,语意双关。既象说花鸟,又是说人,亦可理解为人与花鸟同说,婉曲而有机趣。

创作背景

  这首套曲当作于关汉卿中年以后,其作年约在元世祖至元年间。当其时,元蒙贵族对汉族士人歧视,战乱造成人们生活的颠簸,加之科举的废置,又堵塞了仕途,因而元初大部分知识分子都怀才不遇,“沉抑下僚”,落到了“八娼九儒十丐”的地步。在文人群体内部急遽分化之际,关汉卿却选择了自己独立的生活方式。尤其是岁月沧桑的磨炼,勾栏生活的体验,使他养成了一种愈显成熟的个性,就是能够突破“求仕”、“归隐”这两种传统文人生活模式的藩篱,敢于将一个活生生的人与整个封建规范相颉颃的凛然正气,体现了“天地开辟,亘古及今,自有不死之鬼在”(钟嗣成《录鬼簿序》)的一种新的人生意识。在这种背景下,关汉卿创作了套数《《一枝花·不伏老》关汉卿 》,充分展示了他的思想个性。

  

锁瑞芝( 南北朝 )

收录诗词 (9721)
简 介

锁瑞芝 锁瑞芝,字佩芳,钱塘人。举人吴兆麟室。有《红蔷吟馆诗草》。

酬刘和州戏赠 / 刘山甫

贫病仍为客,艰虞更问津。多惭惠然意,今日肯相亲。"
头白人间教歌舞。"
丽句翻红药,佳期限紫微。徒然一相望,郢曲和应稀。"
不见天边青作冢,古来愁杀汉昭君。"
药栏遭鹿践,涧户被猿开。野鹤巢云窦,游龟上水苔。
道具门人捧,斋粮谷鸟衔。馀生愿依止,文字欲三缄。"
漾漾硖流吹不尽,月华如在白波中。"
有月曾同赏,无秋不共悲。如何与君别,又是菊花时。


卜算子·千古李将军 / 信世昌

"仙侣招邀自有期,九天升降五云随。
"天水藏来玉堕空,先颁密署几人同。映盘皎洁非资月,
"掾史当授衣,郡中稀物役。嘉辰怅已失,残菊谁为惜。
曾作江南步从事,秋来还复忆鲈鱼。
"沧浪渡头柳花发,断续因风飞不绝。摇烟拂水积翠间,
空廊屋漏画僧尽,梁上犹书天宝年。"
偷花入邻里,弄笔书墙壁。照水学梳头,应门未穿帻。
知己不易遇,宰相固有器。瞻事华壁中,来者谁其嗣。"


阮郎归·美人消息隔重关 / 黄矩

"竹影朦胧松影长,素琴清簟好风凉。连春诗会烟花满,
"自知休沐诸幽胜,遂肯高斋枕广衢。旧地已开新玉圃,
志士感恩无远近,异时应戴惠文冠。"
厌逐青林客,休吟白雪歌。支公有遗寺,重与谢安过。"
唯将直气折王侯。咏伤松桂青山瘦,取尽珠玑碧海愁。
夜静春梦长,梦逐仙山客。园林满芝朮,鸡犬傍篱栅。
斋心已恬愉,澡身自澄明。沉沉帘帏下,霭霭灯烛清。
闻说唐生子孙在,何当一为问穷通。"


听鼓 / 刘幽求

俯视昆仑宫,五城十二楼。王母何窈眇,玉质清且柔。
诗因野寺咏,酒向山椒酹。异时逢尔知,兹辰驻余旆。"
待学尚平婚嫁毕,渚烟溪月共忘机。"
身闲不梦见公卿。因寻寺里薰辛断,自别城中礼数生。
"故山霜落久,才子忆荆扉。旅舍寻人别,秋风逐雁归。
江风转日暮,山月满潮寒。不得同舟望,淹留岁月阑。"
临轩启扇似云收,率土朝天剧水流。瑞色含春当正殿,
秦楼今寂寞,真界竟何如。不与蓬瀛异,迢迢远玉除。"


东郊 / 黄朝散

"采山仍采隐,在山不在深。持斧事远游,固非匠者心。
"木叶纷纷湘水滨,此中何事往频频。
"中年偶逐鸳鸾侣,弱岁多从糜鹿群。紫阁道流今不见,
"越人传楚俗,截竹竞萦丝。水底深休也,日中还贺之。
知道君家当瀑布,菖蒲潭在草堂前。"
遥夜重城掩,清宵片月新。绿琴听古调,白屋被深仁。
朝盘香积饭,夜瓮落花泉。遥忆谈玄地,月高人未眠。
"百代功勋一日成,三年五度换双旌。闲来不对人论战,


水龙吟·露寒烟冷蒹葭老 / 马周

"世间无近远,定里遍曾过。东海经长在,南朝寺最多。
"一见林中客,闲知州县劳。白云秋色远,苍岭夕阳高。
霜凋树吹断,土蚀剑痕深。欲作怀沙赋,明时耻自沉。
风度箫声远,河低婺彩沈。夜台留册谥,凄怆即徽音。
东风吹花落庭树,春色催人等闲去。大家为欢莫延伫,
"旧住衡州寺,随缘偶北来。夜禅山雪下,朝汲竹门开。
乃帝乃神,乃舒乃屯。烈烈严秋,熙熙阳春,职生有伦。
持刀斫地翻作泥。自言家贫母年老,长兄从军未娶嫂。


卜算子·秋色到空闺 / 林慎修

不惜千金买一弄。银器胡瓶马上驮,瑞锦轻罗满车送。
"庐山道士夜携琴,映月相逢辨语音。
"玉珂经礼寺,金奏过南宫。雅调乘清晓,飞声向远空。
"曾共刘咨议,同时事道林。与君相掩泪,来客岂知心。
况子当少年,丈人在咸秦。出门见宫阙,献赋侍朱轮。
"禹贡通远俗,所图在安人。后王失其本,职吏不敢陈。
"穆穆上清居,沈沈中秘书。金铺深内殿,石甃净寒渠。
车马莫前归,留看巢鹤至。"


论诗三十首·其一 / 钱煐

手持金策声泠泠。护法护身唯振锡,石濑云溪深寂寂。
绿杨风动舞腰回。芜台事往空留恨,金谷时危悟惜才。
"旅食来江上,求名赴洛阳。新诗踪谢守,内学似支郎。
汉家若欲论封禅,须及相如未病时。"
"(苏方,讽商胡舶舟运苏方,岁发扶南林邑,至齐国立尽)
如鳞栉比。缭以周墉。墄以崇阶。俯而望之,
"琥珀杯中物,琼枝席上人。乐声方助醉,烛影已含春。
谏草文难似,围棋智不如。仲宣新有赋,叔夜近无书。


雉子班 / 马闲卿

"桑干归路远,闻说亦愁人。有雪常经夏,无花空到春。
如从洞里见昭回。小松已负干霄状,片石皆疑缩地来。
归山不道无明月,谁共相从到晓看。"
"衰病苦奔走,未尝追旧游。何言问憔悴,此日驻方舟。
拙宦惭知己,无媒悔自强。迍邅羞薄命,恩惠费馀光。
静见烟凝烛,闲听叶坠桐。玉壶思洞彻,琼树忆葱笼。
"六气铜浑转,三光玉律调。河宫清奉赆,海岳晏来朝。
青莲香匝东西宇,日月与僧无尽时。"


谒金门·杨花落 / 华炳泰

"子城风暖百花初,楼上龟兹引导车。
莫恋本师金骨地,空门无处复无关。"
浦里人家收市喧。重阴大点过欲尽,碎浪柔文相与翻。
送暖初随柳色来,辞芳暗逐花枝尽。歌残莺,歌残莺,
迟客唯长簟,忘言有匣琴。画披灵物态,书见古人心。
楚塞望苍然,寒林古戍边。秋风人渡水,落日雁飞天。
辟邪犀角重,解酒荔枝甘。莫叹京华远,安南更有南。"
驱驰戎地马,聚散林间禽。一杯泻东流,各愿无异心。