忆仙姿·莲叶初生南浦
行人河边相对愁。天寒野旷何处宿，棠梨叶战风飕飕。
人间方药应无益，争得金篦试刮看。"
梦中说梦两重虚。空花岂得兼求果，阳焰如何更觅鱼。
从此得作良人身。道州民，民到于今受其赐，
浦静沉碑欲辨文。万里朝宗诚可羡，百川流入渺难分。
"张君何为者，业文三十春。尤工乐府诗，举代少其伦。
未有因由相决绝，犹得半年佯暖热。转将深意谕旁人，
"人人避暑走如狂，独有禅师不出房。
乍惊珠缀密，终误绣帏奢。琥珀烘梳碎，燕支懒颊涂。
"马上同携今日杯，湖边共觅去春梅。年年只是人空老，
忆仙姿·莲叶初生南浦拼音解释:
xing ren he bian xiang dui chou .tian han ye kuang he chu su .tang li ye zhan feng sou sou .
ren jian fang yao ying wu yi .zheng de jin bi shi gua kan ..
meng zhong shuo meng liang zhong xu .kong hua qi de jian qiu guo .yang yan ru he geng mi yu .
cong ci de zuo liang ren shen .dao zhou min .min dao yu jin shou qi ci .
pu jing chen bei yu bian wen .wan li chao zong cheng ke xian .bai chuan liu ru miao nan fen .
.zhang jun he wei zhe .ye wen san shi chun .you gong le fu shi .ju dai shao qi lun .
wei you yin you xiang jue jue .you de ban nian yang nuan re .zhuan jiang shen yi yu pang ren .
.ren ren bi shu zou ru kuang .du you chan shi bu chu fang .
zha jing zhu zhui mi .zhong wu xiu wei she .hu po hong shu sui .yan zhi lan jia tu .
.ma shang tong xie jin ri bei .hu bian gong mi qu chun mei .nian nian zhi shi ren kong lao .
译文及注释
译文
个个都像我一样安稳温暖，天下再没有受寒挨冻的人。
今天是什么日子啊与王子同舟。
千百年过去(qu)了，马蹄已经重重叠叠的埋葬了数十个王朝，车轮的轨迹也终映成天河般的绚丽……
我踏过江水去采荷花，生有兰草的水泽中长满了香草。
骏马不急于进用而驾车啊，凤凰不贪喂饲乱(luan)吃食物。
有时空闲，步过信陵郡，来点酒饮，脱剑横在膝前。
洼地(di)桑树多婀娜，叶儿茂盛掩枝柯。我看见了他，快乐的滋味无法言喻！
道人禅院多么幽雅清静，绿色鲜苔连接竹林深处。
雨师蓱翳号呼下雨，他是怎样使雨势兴盛？
笛子吹着《折杨柳(liu)》的曲调，又何处寻觅杨柳青青的春天。
总记得淡淡梳妆才完了，别宴上杯酒尚未饮尽，已引得离情翻涌如潮。醉里的秋波顾盼，梦中的幽欢蜜爱，醒来时都是烦恼。算来更有牵惹情怀处，怎忍细思量(liang)、她附在耳边的情话悄悄：“啥时能跃马归来，还能认得迎门的轻柔欢笑！”
榆柳树荫盖着房屋后檐，争春的桃与李列满院前。
这是《《拟行路难十八首》鲍照 》的第十三首，写游子思归之情。
注释
253.惊女：闻一多以为当作“女惊”，“惊”通“警”，警戒的意思。《文选·辨命论》注引《古史考》曰：“伯夷、叔齐……隐于首阳山，采薇而食之。野有妇人谓之曰：‘子义不食周粟，此亦周之草木也。’于是饿死。”这就是“女惊采薇”的故事。
⑵自闲：悠闲自得。闲：安然，泰然。三国魏曹植《杂诗》之五：“烈士多悲心，小人媮自闲。”
②斜阑：指栏杆。
绳：名作动，约束 。
16、亦：也
【祁祁伤豳歌】“采蘩祁祁”这首豳歌使我悲伤。祁祁，众多的样子。豳歌，指《诗经·豳风·七月》：“春日迟迟，采蘩祁祁。女心伤悲，殆及公子同归”的句子。
赏析
“钓罢归来不系船”，首句写渔翁夜钓回来，懒得系船，而让渔船任意飘荡。“不系船”三字为全诗关键，以下诗句全从这三字生出。“江村月落正堪眠”，第二句上承起句，点明“钓罢归来”的地点、时间及人物的行动、心情。船停靠在江村，时已深夜，月亮落下去了，人也已经疲倦，该睡觉了，因此连船也懒得系。但是，不系船可能对安然入睡会有影响。这就引出了下文：“纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。”这两句紧承第二句，回答了上面担心的问题。“纵然”“只在”两个关联词前后呼应，一放一收，把意思更推进一层：且不说夜里不一定起风，即使起风，没有缆住的小船也至多被吹到那长满芦花的浅水边，也没有什么关系。这里，诗人(shi ren)并没有刻画幽谧美好的环境，然而钓者悠闲的生活情趣和江村宁静优美的景色跃然纸上，表达(biao da)了诗人对生活随性的态度。
由于《《月赋》谢庄 古诗》以“陈王初丧应刘，端忧多暇”为开头，让谢庄笔下的“月”注定以愁忧的形态出现。风月、山水本是无情的，因人而沾染了许多的情感，“月”亦是如此，它本身并没有喜怒哀乐，是谢庄希望让它带著情感的色彩。而长年为病所苦的谢庄，自称已是“常如行尸”而“无意于人间”。有这样的情怀，心中那份说不尽的哀戚，当然也很容易地渲染了所见到的“月”。
尾联再照应首联“哀”字，在前文“北风”、“边马”、路遥、苦寒、唐军惨败等边景、边事、边情之记叙中，以“长剑独归来”的形象描写，将诗人自身“不得意”的情渲染得无以复加，抒发了诗人报国无门的悲愤心情。
诗人就是这样，不仅引导读者发现了奇妙的无声之美（“此时无声胜有声”），更通过这一无声的顷刻让读者去领悟想象那筝曲的全部的美妙。《《夜筝》白居易 古诗》全力贯注的这一笔，正是《琵琶行》中“冰泉冷涩弦疑绝，凌绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”一节诗句的化用。
这是明朝诗人李梦阳为自己睡“《船板床》李梦阳 古诗”写的一首诗。
第二句接着写诗人听到秋风的反映，这个反映是很有个性的，他立即注视西山，表现了主将的警觉、敏感，也暗示了他对时局所关注的具体内容。西山，寒云低压，月色清冷，再加上一个“满”字，就把那阴沉肃穆的气氛写得更为浓重，这气氛正似风云突变的前兆，大战前的沉默。“眼中形势胸中策”（宗泽《早发》），这是一切将领用兵作战的基本规律。所以诗的前两句既然写出了战云密布的“眼中形势”，那胸中之策就自不待言了，诗中略去这一部分内容，正表现了严武是用兵的行家。
继愤激之情而来的是无限的哀惋。最后四句，诗人为祢衡的才华不得施展而惋惜，为他的寡识冒刑而哀伤。结句把兰蕙人格化，赋予人的感情，似乎兰蕙也为祢衡痛不欲生了。
从思想上看 ，此诗与《谏佛骨表》，一诗一文，可称双璧，很能表现韩愈思想中进步的一面。就艺术上看，这首诗是韩诗七律中佳作。其特点诚如何焯所评“沉郁顿挫”，风格近似杜甫。沉郁指其风格的沉雄，感情的深厚抑郁，而顿挫是指其手法的高妙：笔势纵横，开合动荡。如“朝奏 ”、“ 夕贬”、“九重天”、“路八千”等，对比鲜明，高度概括。一上来就有高屋建瓴之势。三、四句用“流水对”，十四字形成一整体，紧紧承接上文，令人有浑然天成之感。五、六句跳开一笔，写景抒情，“云横雪拥 ”，境界雄阔。“横”状广度，
在艺术上，诗人熔叙事、抒情、写景于一炉，结构严谨，语言质朴，运用今昔对比，高度概括等手法，表达了诗人崇高的爱国情怀，集中体现了杜甫沉郁顿挫的诗风。三章诗不仅在形式上连绵一体，而且很好地引导读者进行联想和想象，使得这组诗的意蕴超越了其文字本身而显得丰富深厚。杜甫的《羌村》三首用诗人的亲身经历和体验反映出安史之乱的严重危害，具有高度的艺术概括力，体现了作者深厚的诗文功底。
统治者求仙长生的举动，是想维持长久的统治，永远享受奢华的生活。为了达到目的，他们不惜劳民伤财，虚耗国库，使这种愚昧的举动升级为一场全国性的灾难，危害特别严重。李贺有意提出秦皇汉武，对他们的求仙加以讽刺，是有所寄托的。当时，唐宪宗李纯“好神仙，求方士”，任命一个名叫柳泌的江湖术士为台州刺史。大臣们进谏，他却说：“烦一州之力，而能为人主致长生，臣子亦何爱焉。”（《资治通鉴》卷二四〇）可见已到了执迷不悟的程度。这种迷信的风气又在统治阶层中蔓延开来，甚至有因服食中毒身亡的。李贺此诗对那些人来说，不啻是当头棒喝，如能好好倾听诗人的忠告，可以免去一场无妄之灾。
“九山郁峥嵘，了不受陵跨”，九座大山郁郁青青、山势险峻、气韵峥嵘、壁立万仞而不可凌辱。诗人在这里描绘了一幅清刚雄健、格调高远的图画，使远归和送别之人心胸为之一廓。
此诗题为赠人，实为叙志咏怀。借“《赠程处士》王绩 古诗”而一吐胸中块垒，兼引程处士为同调。
开头四句，可以说是一幅包含着关、山、月三种因素在内的辽阔的边塞图景。在一般文学作品里，常见“月出东海”或“月出东山”一类描写，而天山在中国西部，似乎应该是月落的地方，何以说“明月出天山”呢？原来这是就征人角度说的。征人戍守在天山之西，回首东望，所看到的是明月从天山升起的景象。天山虽然不靠海，但横亘在山上的云海则是有的。诗人把似乎是在人们印象中只有大海上空才更常见的云月苍茫的景象，与雄浑磅礴的天山组合到一起，显得新鲜而壮观。这样的境界，在一般才力薄弱的诗人面前，也许难乎为继，但李白有的是笔力。接下去“长风几万里，吹度玉门关”，范围比前两句更为广阔。宋代的杨齐贤，好像唯恐“几万里”出问题，说是：“天山至玉门关不为太远，而曰几万里者，以月如出于天山耳，非以天山为度也。”用想象中的明月与玉门关的距离来解释“几万里”，看起来似乎稳妥了，但李白是讲“长风”之长，并未说到明月与地球的距离。其实，这两句仍然是从征戍者角度而言的，士卒们身在西北边疆，月光下伫立遥望故园时，但觉长风浩浩，似掠过几万里中原国土，横度玉门关而来。如果联系李白《子夜吴歌》中“秋风吹不尽，总是玉关情”来进行理解，诗的意蕴就更清楚了。这样，连同上面的描写，便以长风、明月、天山、玉门关为特征，构成一幅万里边塞图。这里表面上似乎只是写了自然景象，但只要设身处地体会这是征人东望所见，那种怀念乡土的情绪就很容易感觉到了。
此诗开头两句，诗人先勾勒出一幅秋日行旅图，把读者引入一个秋浓似酒、旅况萧瑟的境界。“红叶晚萧萧”，用写景透露人物一缕缕悲凉的意绪：“长亭酒一瓢”，用叙事传出客子旅途况味(wei)，用笔干净利落。此诗另一版本题作“行次潼关，逢魏扶东归”，这个材料，可以帮助读者了解诗人何以在长亭送别、借瓢酒消愁的原委。
咏物诗妙在神与物游，情与景谐，在不离不即之间使形似与神似浑然天成完美结合。丘浚的《《咏菊》丘浚 古诗》诗就是这样的杰作。
秋天的来临，标志一年又将结束，而自己却仍然是仕途无望，是什么原因使自己落得如此下场呢?难道是读书习剑两相耽误，如孟浩然《自洛之越》诗中所说：“遑遑三十载，书剑两无成”吗?思来想去，也难有一个完满的答案。最后只好暂且以琴和酒，聊以消遣自持，并且在西书房中一个风雨交加的夜晚，写下了咏贫的诗作。表现出一种类乎于“君子安贫，达人知命”(王勃《滕王阁序》)的旷达态度，从而结束了全篇。
由于《《月赋》谢庄 古诗》以“陈王初丧应刘，端忧多暇”为开头，让谢庄笔下的“月”注定以愁忧的形态出现。风月、山水本是无情的，因人而沾染了许多的情感，“月”亦是如此，它本身并没有喜怒哀乐，是谢庄希望让它带著情感的色彩。而长年为病所苦的谢庄，自称已是“常如行尸”而“无意于人间”。有这样的情怀，心中那份说不尽的哀戚，当然也很容易地渲染了所见到的“月”。
尾联再照应首联“哀”字，在前文“北风”、“边马”、路遥、苦寒、唐军惨败等边景、边事、边情之记叙中，以“长剑独归来”的形象描写，将诗人自身“不得意”的情渲染得无以复加，抒发了诗人报国无门的悲愤心情。
诗人就是这样，不仅引导读者发现了奇妙的无声之美（“此时无声胜有声”），更通过这一无声的顷刻让读者去领悟想象那筝曲的全部的美妙。《《夜筝》白居易 古诗》全力贯注的这一笔，正是《琵琶行》中“冰泉冷涩弦疑绝，凌绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”一节诗句的化用。
这是明朝诗人李梦阳为自己睡“《船板床》李梦阳 古诗”写的一首诗。
第二句接着写诗人听到秋风的反映，这个反映是很有个性的，他立即注视西山，表现了主将的警觉、敏感，也暗示了他对时局所关注的具体内容。西山，寒云低压，月色清冷，再加上一个“满”字，就把那阴沉肃穆的气氛写得更为浓重，这气氛正似风云突变的前兆，大战前的沉默。“眼中形势胸中策”（宗泽《早发》），这是一切将领用兵作战的基本规律。所以诗的前两句既然写出了战云密布的“眼中形势”，那胸中之策就自不待言了，诗中略去这一部分内容，正表现了严武是用兵的行家。
继愤激之情而来的是无限的哀惋。最后四句，诗人为祢衡的才华不得施展而惋惜，为他的寡识冒刑而哀伤。结句把兰蕙人格化，赋予人的感情，似乎兰蕙也为祢衡痛不欲生了。
从思想上看 ，此诗与《谏佛骨表》，一诗一文，可称双璧，很能表现韩愈思想中进步的一面。就艺术上看，这首诗是韩诗七律中佳作。其特点诚如何焯所评“沉郁顿挫”，风格近似杜甫。沉郁指其风格的沉雄，感情的深厚抑郁，而顿挫是指其手法的高妙：笔势纵横，开合动荡。如“朝奏 ”、“ 夕贬”、“九重天”、“路八千”等，对比鲜明，高度概括。一上来就有高屋建瓴之势。三、四句用“流水对”，十四字形成一整体，紧紧承接上文，令人有浑然天成之感。五、六句跳开一笔，写景抒情，“云横雪拥 ”，境界雄阔。“横”状广度，
在艺术上，诗人熔叙事、抒情、写景于一炉，结构严谨，语言质朴，运用今昔对比，高度概括等手法，表达了诗人崇高的爱国情怀，集中体现了杜甫沉郁顿挫的诗风。三章诗不仅在形式上连绵一体，而且很好地引导读者进行联想和想象，使得这组诗的意蕴超越了其文字本身而显得丰富深厚。杜甫的《羌村》三首用诗人的亲身经历和体验反映出安史之乱的严重危害，具有高度的艺术概括力，体现了作者深厚的诗文功底。
统治者求仙长生的举动，是想维持长久的统治，永远享受奢华的生活。为了达到目的，他们不惜劳民伤财，虚耗国库，使这种愚昧的举动升级为一场全国性的灾难，危害特别严重。李贺有意提出秦皇汉武，对他们的求仙加以讽刺，是有所寄托的。当时，唐宪宗李纯“好神仙，求方士”，任命一个名叫柳泌的江湖术士为台州刺史。大臣们进谏，他却说：“烦一州之力，而能为人主致长生，臣子亦何爱焉。”（《资治通鉴》卷二四〇）可见已到了执迷不悟的程度。这种迷信的风气又在统治阶层中蔓延开来，甚至有因服食中毒身亡的。李贺此诗对那些人来说，不啻是当头棒喝，如能好好倾听诗人的忠告，可以免去一场无妄之灾。
“九山郁峥嵘，了不受陵跨”，九座大山郁郁青青、山势险峻、气韵峥嵘、壁立万仞而不可凌辱。诗人在这里描绘了一幅清刚雄健、格调高远的图画，使远归和送别之人心胸为之一廓。
此诗题为赠人，实为叙志咏怀。借“《赠程处士》王绩 古诗”而一吐胸中块垒，兼引程处士为同调。
开头四句，可以说是一幅包含着关、山、月三种因素在内的辽阔的边塞图景。在一般文学作品里，常见“月出东海”或“月出东山”一类描写，而天山在中国西部，似乎应该是月落的地方，何以说“明月出天山”呢？原来这是就征人角度说的。征人戍守在天山之西，回首东望，所看到的是明月从天山升起的景象。天山虽然不靠海，但横亘在山上的云海则是有的。诗人把似乎是在人们印象中只有大海上空才更常见的云月苍茫的景象，与雄浑磅礴的天山组合到一起，显得新鲜而壮观。这样的境界，在一般才力薄弱的诗人面前，也许难乎为继，但李白有的是笔力。接下去“长风几万里，吹度玉门关”，范围比前两句更为广阔。宋代的杨齐贤，好像唯恐“几万里”出问题，说是：“天山至玉门关不为太远，而曰几万里者，以月如出于天山耳，非以天山为度也。”用想象中的明月与玉门关的距离来解释“几万里”，看起来似乎稳妥了，但李白是讲“长风”之长，并未说到明月与地球的距离。其实，这两句仍然是从征戍者角度而言的，士卒们身在西北边疆，月光下伫立遥望故园时，但觉长风浩浩，似掠过几万里中原国土，横度玉门关而来。如果联系李白《子夜吴歌》中“秋风吹不尽，总是玉关情”来进行理解，诗的意蕴就更清楚了。这样，连同上面的描写，便以长风、明月、天山、玉门关为特征，构成一幅万里边塞图。这里表面上似乎只是写了自然景象，但只要设身处地体会这是征人东望所见，那种怀念乡土的情绪就很容易感觉到了。
此诗开头两句，诗人先勾勒出一幅秋日行旅图，把读者引入一个秋浓似酒、旅况萧瑟的境界。“红叶晚萧萧”，用写景透露人物一缕缕悲凉的意绪：“长亭酒一瓢”，用叙事传出客子旅途况味(wei)，用笔干净利落。此诗另一版本题作“行次潼关，逢魏扶东归”，这个材料，可以帮助读者了解诗人何以在长亭送别、借瓢酒消愁的原委。
咏物诗妙在神与物游，情与景谐，在不离不即之间使形似与神似浑然天成完美结合。丘浚的《《咏菊》丘浚 古诗》诗就是这样的杰作。
秋天的来临，标志一年又将结束，而自己却仍然是仕途无望，是什么原因使自己落得如此下场呢?难道是读书习剑两相耽误，如孟浩然《自洛之越》诗中所说：“遑遑三十载，书剑两无成”吗?思来想去，也难有一个完满的答案。最后只好暂且以琴和酒，聊以消遣自持，并且在西书房中一个风雨交加的夜晚，写下了咏贫的诗作。表现出一种类乎于“君子安贫，达人知命”(王勃《滕王阁序》)的旷达态度，从而结束了全篇。
创作背景
史达祖曾为韩侂胄幕僚。侂胄当政时，起草文字的差使，大多由他来完成，得到重用。公元1204年（宁宗嘉泰四年），韩侂胄欲谋伐金，先遣张嗣古为贺金主生辰正使，入金观察虚实，返报不得要领，次年（开禧元年）再遣李壁（见叶绍翁《四朝闻见录》），命史达祖陪同前往。金章宗完颜璟生辰在九月一日，南宋于六月遣使，七月启行，闰八月抵金中都（今北京）。事毕返程，于九月中经过汴京（今河南开封）。汴京是北宋故都，南宋人仍称为“京”，它又是史达祖的故乡。九月二十一日离汴时，为抒发心中感想，特作这首词。
江纬( 明代 )
收录诗词 (8333) 首
简 介
江纬 江纬，名慈，字彦文，开原乡一都塘口人。元符三年（1100），如对，赐进士，授太常少卿。建炎间，以言事忤，归居七虎堂。七虎堂，位于石门乡二十三都华埠镇大坞岗。宋元祐间（1086-1093）由太常少卿江纬创建。时江少齐、江朝宗、江少虞、程俱、李处权、赵子昼，曾负笈至此求学，时人称文中七虎。
雪梅·其一
"红颗珍珠诚可爱，白须太守亦何痴。
兰麝熏煮温汤源。贵妃宛转侍君侧，体弱不胜珠翠繁。
眇默思千古，苍茫想八区。孔穷缘底事，颜夭有何辜。
坐客闻此声，形神若无主。行客闻此声，驻足不能举。
愁见舟行风又起，白头浪里白头人。"
"莫怪近来都不饮，几回因醉却沾巾。
出身既蹇屯，生世仍须臾。诚知天至高，安得不一唿。
因知康乐作，不独在章句。"
终南山
"少年曾痛饮，黄令苦飞觥。席上当时走，马前今日迎。
哀弦已罢春恨长，恨长何恨怀我乡。我乡安在长城窟，
凤凰容众从尔随。大鹏忽起遮白日，馀风簸荡山岳移。
"忽惊林下发寒梅，便试花前饮冷杯。白马走迎诗客去，
以此易过日，腾腾何所为。逢山辄倚棹，遇寺多题诗。
前去后来更逼迫。食鱼满腹各自飞，池上见人长似客。
螗蜋虽怒谁尔惧，鹖旦虽啼谁尔怜。抟空意远风来壮，
月月叶换叶，年年根生根。陈根与故叶，销化成泥尘。
送文子转漕江东二首
岸草烟铺地，园花雪压枝。早光红照耀，新熘碧逶迤。
梦中说梦两重虚。空花岂得兼求果，阳焰如何更觅鱼。
假使如今不是梦，能长于梦几多时。"
"穷冬月末两三日，半百年过六七时。龙尾趁朝无气力，
后魏帝孙唐宰相，六年七月葬咸阳。
闲卧白云歌紫芝。彼为菹醢机上尽，此为鸾皇天外飞。
"后亭昼眠足，起坐春景暮。新觉眼犹昏，无思心正住。
江童持网捕将去，手携入市生卖之。我本北人今谴谪，
如梦令·门外绿阴千顷
笑怜从事落乌纱。萸房暗绽红珠朵，茗碗寒供白露芽。
诸郎到处应相问，留取三行代鲤鱼。"
顺俗唯团转，居中莫动摇。爱君心不恻，犹讶火长烧。
缥缈疑仙乐，婵娟胜画图。歌鬟低翠羽，舞汗堕红珠。
唯与故人别，江陵初谪居。时时一相见，此意未全除。"
太守卧其下，闲慵两有馀。起尝一瓯茗，行读一卷书。
才能本浅薄，心力虚劳苦。可能随众人，终老于尘土。
况有虚白亭，坐见海门山。潮来一凭槛，宾至一开筵。
正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余于女王城东禅庄院
山枇杷，尔托深山何太拙。天高万里看不精，
"卫瓘诸孙卫玠珍，可怜雏凤好青春。解拈玉叶排新句，
机尽笑相顾，不惊鸥鹭飞。"
"常爱西亭面北林，公私尘事不能侵。共闲作伴无如鹤，
至太和元年，监搜始停）
"忆昔分襟童子郎，白头抛掷又他乡。三千里外巴南恨，
多病苦虚羸，晴明强展眉。读书心绪少，闲卧日长时。
主人过桥来，双童扶一叟。恐污清泠波，尘缨先抖擞。
蝶恋花·移得绿杨栽后院
我亦不能语，惨惨即路岐。前经新政县，今夕复明辰。
"小庭亦有月，小院亦有花。可怜好风景，不解嫌贫家。
柔蔓不自胜，袅袅挂空虚。岂知缠树木，千夫力不如。
高声忽举云飘萧。明旦公堂陈宴席，主人命乐娱宾客。
无力慵移腕，多娇爱敛躬。汗光珠点点，发乱绿松松。
"小舫一艘新造了，轻装梁柱庳安篷。深坊静岸游应遍，
"树绿晚阴合，池凉朝气清。莲开有佳色，鹤唳无凡声。
"巴徼炎毒早，二月蚊蟆生。咂肤拂不去，绕耳薨薨声。
韦讽录事宅观曹将军画马图
胜于神女不归云。梦中那及觉时见，宋玉荆王应羡君。"
我本偶然来，景物如相待。白鸥惊不起，绿芡行堪采。
昼行有饥色，夜寝无安魂。东西不暂住，来往若浮云。
扪心私自语，自语谁能会。五十年来心，未如今日泰。
烟霏子晋裾，霞烂麻姑裙。倏忽别真侣，怅望随归云。
夫行竟不归，妇德转光明。后人高其节，刻石像妇形。
如此小惠何足论。我有大裘君未见，宽广和暖如阳春。
国待球琳器，家藏虎豹韬。尽将千载宝，埋入五原蒿。
临江仙·寒柳
谈游费閟景，何不与逡巡。僧来为予语，语及昔所知。
化行人无讼，囹圄千日空。政顺气亦和，黍稷三年丰。
夜茶一两杓，秋吟三数声。所思渺千里，云外长洲城。"
起因花药暂扶床。函关气索迷真侣，峡水波翻碍故乡。
清楚音谐律，精微思入玄。收将白雪丽，夺尽碧云妍。
"席上争飞使君酒，歌中多唱舍人诗。
今日午桥池头游拂晨。山客砚前吟待月，野人尊前醉送春。
"含桃实已落，红薇花尚熏。冉冉三月尽，晚莺城上闻。
戏赠友人
今日闲窗拂尘土，残弦犹迸钿箜篌。
"手里一杯满，心中百事休。春应唯仰醉，老更不禁愁。
"南省去拂衣，东都来掩扉。病将老齐至，心与身同归。
汉庭卿相皆知己，不荐扬雄欲荐谁。"
"因下疏为沼，随高筑作台。龙门分水入，金谷取花栽。
昨夜梦中彰敬寺，死生魂魄暂同游。"
道侣多教早罢官。案上谩铺龙树论，盒中虚捻决明丸。
"同年同拜校书郎，触处潜行烂熳狂。共占花园争赵辟，
清平乐·题上卢桥
醉乡虽咫尺，乐事亦须臾。若不中贤圣，何由外智愚。
红楼富家女，金缕绣罗襦。见人不敛手，娇痴二八初。
但问主人留几日，分司宾客去无程。"
昔人三十二，秋兴已云悲。我今欲四十，秋怀亦可知。
"真娘墓，虎丘道。不识真娘镜中面，唯见真娘墓头草。
牙筹记令红螺碗。"
共君前后俱从事，羞见功名与别人。"
"宦情斗擞随尘去，乡思销磨逐日无。