烛影摇红·题安陆浮云楼
半夜忽然风更起，明朝不复上南楼。"
眼知别后自添花。商颜暮雪逢人少，邓鄙春泥见驿赊。
"忆吾未冠赏年华，二十年间在咄嗟。
"暂辞堂印执兵权，尽管诸军破贼年。
眼光寄明星，起来东望空。望空不见人，江海波无穷。
"霜落寒空月上楼，月中歌吹满扬州。
"朝莺雪里新，雪树眼前春。带涩先迎气，侵寒已报人。
比心明可烛，拂面爱还吹。妒舞时飘袖，欺梅并压枝。
且上新楼看风月，会乘云雨一时回。"
晨兴为谁恸，还坐久滂沱。论文与晤语，已矣可如何。"
烛影摇红·题安陆浮云楼拼音解释:
ban ye hu ran feng geng qi .ming chao bu fu shang nan lou ..
yan zhi bie hou zi tian hua .shang yan mu xue feng ren shao .deng bi chun ni jian yi she .
.yi wu wei guan shang nian hua .er shi nian jian zai duo jie .
.zan ci tang yin zhi bing quan .jin guan zhu jun po zei nian .
yan guang ji ming xing .qi lai dong wang kong .wang kong bu jian ren .jiang hai bo wu qiong .
.shuang luo han kong yue shang lou .yue zhong ge chui man yang zhou .
.chao ying xue li xin .xue shu yan qian chun .dai se xian ying qi .qin han yi bao ren .
bi xin ming ke zhu .fu mian ai huan chui .du wu shi piao xiu .qi mei bing ya zhi .
qie shang xin lou kan feng yue .hui cheng yun yu yi shi hui ..
chen xing wei shui tong .huan zuo jiu pang tuo .lun wen yu wu yu .yi yi ke ru he ..
译文及注释
译文
梅花只注重外形，它那重重叠叠的花瓣儿，就像一个只会矫妆打扮的女子使人感到很俗气。丁香花簇簇拥结在一起显的太小气，一点也不舒展。桂花的浓香把我从怀念故人和过去的梦中熏醒，不让我怀念过去这是不是太无情了？
听说江头春波浩渺，春水情意恳切地像是要送他的归船返回家乡，这条曾送他离乡又送他归去的水路，是他最为之情牵梦萦的。最后，他设想登上归船，听着春雨打着船篷，看着将别的断桥边上的疏柳淡烟，充满别离之情。
无尽的离愁别恨化为无尽的春雨。使春江水涨(zhang)，浩浩荡荡，一派东流去，尽管盛情挽留，但朋友还是不得不登船离去。耳听那越来越小的橹声，为你(ni)前程坎坷难卜担忧。
“先王的法令中说：‘天道是奖善惩恶的，所以凡由我们周室治国，不允许违(wei)背法令，不迁就怠惰放纵，各自遵守你们的职责，以接受上天的赐福。’如今陈侯不顾念历代相承的法度，抛弃自己的夫人妃嫔，带领下属到夏氏那里去恣意淫乐，这不是亵渎了姬姓吗？陈侯是我们大姬的后裔，却丢弃正式的礼服而穿戴楚地的服饰外出，这不是简慢了礼制吗？这又违背了先王的政令。
身虽无彩凤双翅飞到一处，心却有灵犀一点息息相通。
风凄凄呀雨凄凄，窗外鸡鸣声声急。《风雨》佚名 古诗之时见到你，怎不心旷又神怡。
（此二句写月光之清澈无边，也暗含鱼雁不能传信之意。）
你看，天上的鸟儿都自由自在地飞翔，不论大的小的，全是成对成双；
你如远古的百里之王候，陶然而卧如羲皇伏羲氏一般。
江边有八尺轻舟。撑着低低的三扇篷，独自享受长满蘋草的水边景色，镜湖本来就属于像我这样的闲适之人。又何(he)必非要你“官家”赐与不可呢？
（于高台上）喜悦于众多才子的争相荟萃，好似周文王梦见飞熊而得太公望。②
将军(jun)(jun)接受赐盘叩拜皇恩回归，轻纨细绮相继赐来快速如飞。
黄师塔前那一江的碧波春水滚滚向东流，春天给人一种困倦让人想倚着春风小憩的感觉。
既然都说没有可担忧，为何不让他尝试？
两条英雄好汉在此处激烈战争，一决雌雄。顿时间，赤壁的江面上楼船遮天盖地。
对方的住处就在不远的蓬莱山，却无路可通，可望而不可及。希望有青鸟一样的使者殷勤地为我去探看情人。
屈原到了江滨，披散头发，在水泽边一面走，一面吟咏着。脸色憔悴，形体面貌像枯死的树木(mu)一样毫无生气。渔父看见他，便问道：“您不是三闾大夫吗？为什么来到这儿？”屈原说：“整个世界都是混浊的，只有我一人清白；众人都沉醉，只有我一人清醒。因此被放逐。”渔父说：“聪明贤哲的人，不受外界事物的束缚，而能够随着世俗变化。整个世界都混浊，为什么不随大流而且推波助澜呢？众人都沉醉，为什么不吃点酒糟，喝点薄酒？为什么要怀抱美玉一般的品质，却使自己被放逐呢？”屈原说：“我听说，刚洗过头的一定要弹去帽上的灰沙，刚洗过澡的一定要抖掉衣上的尘土。谁能让自己清白的身躯，蒙受外物的污染呢？宁可投入长流的大江而葬身于江鱼的腹中。又哪能使自己高洁的品质，去蒙受世俗的尘垢呢？”于是他写了《怀沙》赋。因此抱着石头，就自投汨罗江而死。
注释
⑹乌公：乌重胤，元和五年（810年）任河阳军节度使、御史大夫。参阅前选《送石处士序》。
⑼题诗：画上题诗。水曹郎：水部曹郎，水部官职名。当时张籍在水部任职，故称水曹郎。
前度刘郎：指唐代诗人刘禹锡。刘禹锡《元和十年自朗州承召至京戏赠看花诸君子》诗：“紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽。”又有《再游玄都观绝句并引》曰：“余贞元二十一年为屯田员外郎，时此观未有花。是岁出牧连州，寻贬朗州司马。居十年，召至京师，人人皆言有道士手植仙桃，满观如红霞，遂有前篇以志一时之事。旋又出牧，今十有四年，复为主客郎中。重游玄都，荡然无复一树，惟菟葵燕麦动摇于春风耳，因再题二十八字以俟后游。时大和二年三月。”诗云：“百亩中庭半是苔，桃花净尽菜花开。种桃道士归何处？前度刘郎今又来。”此处词人以刘郎自比。
④潇潇雨：暴雨、急雨。潇潇是雨声。
3.辽邈（miǎo）：辽远。
43.金堤：坚固的河堤。
赏析
另外，此诗也透露出李白隐逸与入世的矛盾。诗人思想中有很深的隐逸情结，所以把家乡描绘得极其优美，且环境清幽，适于隐居。但毕竟身处大唐盛世，男儿志在四方，立志报国，所以最终“无心恋清境”，离开家乡，“已将书剑许明时”。
这篇文章是1566年（嘉靖四十五年）海瑞任户部主事时写的。海瑞写这篇文章的时代，明王朝已趋于衰落，土地大量集中，阶级矛盾日益尖锐化，军备不整，俺答（鞑靼族首领）、倭寇不断侵扰，官吏贪污成风，百姓困苦不堪，而作为最高统治者的明世宗朱厚熜，却一心修道，不理朝政。海瑞眼看这种情况，怀着满腔愤激，写成这篇历史上出名的奏疏。
自“我欲攀龙见明主”句起，诗人一下子从乐观陷入了痛苦。加上改用了仄声韵，语气拗怒急促，更使人感到犹如一阵凄风急雨劈面打来。这一段写法上很象屈原的《离骚》，诗人使自己置身于惝恍迷离、奇幻多变的神话境界中，通过描写奇特的遭遇来反映对现实生活的感受。你看，他为了求见“明主”，依附着夭矫的飞龙来到天上。可是，凶恶的雷公擂起天鼓，用震耳欲聋的鼓声来恐吓他，他想求见的那位“明主”，也只顾同一班女宠作投壶的游戏。他们高兴得大笑时天上闪现出耀眼的电光，一时恼怒又使天地昏暗，风雨交加。尽管如此，诗人还是不顾一切以额叩关，冒死求见。不料竟触怒了守卫天门的阍者。在这段描写中，诗人的感情表现得那么强烈，就象浩荡江水从宽广的河床突然进入峡谷险滩一样，旋涡四起，奔腾湍急，不可抑止。诗人在天国的遭遇，实际上就是在现实生活中的遭遇，他借助于幻设的神话境界，尽情倾诉了胸中的忿懑与不平。
次句刚写入筝曲，三句却提到“岭色”，似乎又转到景上。其实，这里与首句写景性质不同，可说仍是写“鸣筝”的继续。也许晚间真的飞了一阵雨，使岭色处于有无之中。也许只不过是“微月”如水的清光造成的幻景，层层山岭好象迷蒙在雾雨之中。无论是哪种境况，对迁客的情感都有陪衬烘托的作用。此外，更大的可能是奇妙的音乐造成了这样(zhe yang)一种“石破天惊逗秋雨”的感觉。“千重万重雨”不仅写岭色，也兼形筝声（犹如“大弦嘈嘈如急雨”）；不仅是视觉形象，也是音乐形象。“千重”、“万重”的复叠，给人以乐音繁促的暗示，对弹筝“流人”的复杂心绪也是一种暗示。在写“鸣筝”之后，这样将“岭色”与“千重万重雨”并置一句中，省去任何叙写、关联词语，造成诗句多义性，含蕴丰富，打通了视听感觉，令人低回不已。
沽酒与酿酒是李白与纪叟生前最平常的接触，然而，这看似平常的小事，却最令诗人难忘，最易引起诗人伤感。诗人善于抓住这一点，并赋予浪漫主义的色彩加以渲染，感情真挚自然，十分感人。
首联点出“春日幸望春宫”。“望望”、“春春”，不连而叠，音节响亮。“东望望春”，既说“向东眺望望春宫”，又谓“向东眺望，望见春光”，一词兼语，语意双关。而春光可爱，打动圣上游兴，接着便说更逢天气晴朗，春色含情，恰好出游，如合圣意。这一开头，点题破题，便显出诗人的才思和技巧。
这首诗以景起兴，通过景物幻出人物形象，把写景、拟人融合为一体。写幽兰，写露珠，写烟花，写芳草，写青(xie qing)松，写春风，写流水，笔笔是写景，却又笔笔在写人。写景即是写人。用“如”字、“为”字，把景与人巧妙地结合在一起，既描写了景物，创造出鬼魂活动的环境气氛，同时也就塑造出了人物形象。诗中美好的景物，不仅烘托出苏小小鬼魂形象的婉媚多姿，同时也反衬出她心境的索寞凄凉，收到了一箭双雕的艺术效果。这些景物描写都围绕着“何处结同心，西陵松柏下”这一中心内容，因而诗的各部分之间具有内在的有机联系，人物的内心世界也得到集中的、充分的揭示，显得情思脉络一气贯穿，具有浑成自然的特点。
李白在诗中说自己当年奉诏入京陪王伴驾，声名鹊起，与王公权贵相接交，诗酒快意，但是遭到无情的打击，最后被赐金还山，深重的失落感使他愤积膺怀自觉可与贤哲比肩，此时他以诗作与翰林院中诸位友人礼貌性地告别，说自己向来崇尚古风。不合流俗，将要归隐山林。
既然害怕遭人耻笑，那就不回去了吧。可有家哪能不回呢？对家园的思念又是那样的深切！诗人落第后的沮丧和有家难归的无奈在诗中表现得极为深切，我们仿佛听到了作者的无声呜咽，这种压抑的情感，更让人同情，更能引起失意人情感的共鸣。
本文是一篇以对话方式展开说理的论说文。在整体构思上,本文通篇采用寓言形式说理。作者虚构了一个河伯与北海若对话的寓言故事,通过两个神话人物的对话来展开说理、阐明观点,极大地增强了文章的文学性。《庄子》散文在先秦散文中最富于浪漫色彩。
三、四两句“相看两不厌，只有敬亭山(ting shan)”用浪漫主义手法，将敬亭山人格化、个性化。尽管鸟飞云去，诗人仍没有回去，也不想回去，他久久地凝望着幽静秀丽的敬亭山，觉得敬亭山似乎也正含情脉脉地看着他自己。他们之间不必说什么话，已达到了感情上的交流。“相看两不厌”表达了诗人与敬亭山之间的深厚感情。“相”、“两”二字同义重复，把诗人与敬亭山紧紧地联系在一起，表现出强烈的感情。同时，“相看”也点出此时此刻唯有“山”和“我”的孤寂情景与“两”字相重，山与人的相依之情油然而生。结句中“只有”两字也是经过锤炼的，更突出诗人对敬亭山的喜爱。“人生得一知己足矣”，鸟飞云去对诗人来说不足挂齿。这两句诗所创造的意境仍然是“静”的，表面看来，是写了诗人与敬亭山相对而视，脉脉含情。实际上，诗人愈是写山的“有情”，愈是表现出人的“无情”；而他那横遭冷遇，寂寞凄凉的处境，也就在这静谧的场面中透露出来了。
开头二句写景。秋风萧瑟，草木干枯，傍晚时分，寒气袭人，路旁的花树呈现出愁惨的容颜。诗人把自己的心理因素融合在外界的景物之中，使外在景物增添了生命的光彩，带有一种神秘的诱惑力。
这篇文章是1566年（嘉靖四十五年）海瑞任户部主事时写的。海瑞写这篇文章的时代，明王朝已趋于衰落，土地大量集中，阶级矛盾日益尖锐化，军备不整，俺答（鞑靼族首领）、倭寇不断侵扰，官吏贪污成风，百姓困苦不堪，而作为最高统治者的明世宗朱厚熜，却一心修道，不理朝政。海瑞眼看这种情况，怀着满腔愤激，写成这篇历史上出名的奏疏。
自“我欲攀龙见明主”句起，诗人一下子从乐观陷入了痛苦。加上改用了仄声韵，语气拗怒急促，更使人感到犹如一阵凄风急雨劈面打来。这一段写法上很象屈原的《离骚》，诗人使自己置身于惝恍迷离、奇幻多变的神话境界中，通过描写奇特的遭遇来反映对现实生活的感受。你看，他为了求见“明主”，依附着夭矫的飞龙来到天上。可是，凶恶的雷公擂起天鼓，用震耳欲聋的鼓声来恐吓他，他想求见的那位“明主”，也只顾同一班女宠作投壶的游戏。他们高兴得大笑时天上闪现出耀眼的电光，一时恼怒又使天地昏暗，风雨交加。尽管如此，诗人还是不顾一切以额叩关，冒死求见。不料竟触怒了守卫天门的阍者。在这段描写中，诗人的感情表现得那么强烈，就象浩荡江水从宽广的河床突然进入峡谷险滩一样，旋涡四起，奔腾湍急，不可抑止。诗人在天国的遭遇，实际上就是在现实生活中的遭遇，他借助于幻设的神话境界，尽情倾诉了胸中的忿懑与不平。
次句刚写入筝曲，三句却提到“岭色”，似乎又转到景上。其实，这里与首句写景性质不同，可说仍是写“鸣筝”的继续。也许晚间真的飞了一阵雨，使岭色处于有无之中。也许只不过是“微月”如水的清光造成的幻景，层层山岭好象迷蒙在雾雨之中。无论是哪种境况，对迁客的情感都有陪衬烘托的作用。此外，更大的可能是奇妙的音乐造成了这样(zhe yang)一种“石破天惊逗秋雨”的感觉。“千重万重雨”不仅写岭色，也兼形筝声（犹如“大弦嘈嘈如急雨”）；不仅是视觉形象，也是音乐形象。“千重”、“万重”的复叠，给人以乐音繁促的暗示，对弹筝“流人”的复杂心绪也是一种暗示。在写“鸣筝”之后，这样将“岭色”与“千重万重雨”并置一句中，省去任何叙写、关联词语，造成诗句多义性，含蕴丰富，打通了视听感觉，令人低回不已。
沽酒与酿酒是李白与纪叟生前最平常的接触，然而，这看似平常的小事，却最令诗人难忘，最易引起诗人伤感。诗人善于抓住这一点，并赋予浪漫主义的色彩加以渲染，感情真挚自然，十分感人。
首联点出“春日幸望春宫”。“望望”、“春春”，不连而叠，音节响亮。“东望望春”，既说“向东眺望望春宫”，又谓“向东眺望，望见春光”，一词兼语，语意双关。而春光可爱，打动圣上游兴，接着便说更逢天气晴朗，春色含情，恰好出游，如合圣意。这一开头，点题破题，便显出诗人的才思和技巧。
这首诗以景起兴，通过景物幻出人物形象，把写景、拟人融合为一体。写幽兰，写露珠，写烟花，写芳草，写青(xie qing)松，写春风，写流水，笔笔是写景，却又笔笔在写人。写景即是写人。用“如”字、“为”字，把景与人巧妙地结合在一起，既描写了景物，创造出鬼魂活动的环境气氛，同时也就塑造出了人物形象。诗中美好的景物，不仅烘托出苏小小鬼魂形象的婉媚多姿，同时也反衬出她心境的索寞凄凉，收到了一箭双雕的艺术效果。这些景物描写都围绕着“何处结同心，西陵松柏下”这一中心内容，因而诗的各部分之间具有内在的有机联系，人物的内心世界也得到集中的、充分的揭示，显得情思脉络一气贯穿，具有浑成自然的特点。
李白在诗中说自己当年奉诏入京陪王伴驾，声名鹊起，与王公权贵相接交，诗酒快意，但是遭到无情的打击，最后被赐金还山，深重的失落感使他愤积膺怀自觉可与贤哲比肩，此时他以诗作与翰林院中诸位友人礼貌性地告别，说自己向来崇尚古风。不合流俗，将要归隐山林。
既然害怕遭人耻笑，那就不回去了吧。可有家哪能不回呢？对家园的思念又是那样的深切！诗人落第后的沮丧和有家难归的无奈在诗中表现得极为深切，我们仿佛听到了作者的无声呜咽，这种压抑的情感，更让人同情，更能引起失意人情感的共鸣。
本文是一篇以对话方式展开说理的论说文。在整体构思上,本文通篇采用寓言形式说理。作者虚构了一个河伯与北海若对话的寓言故事,通过两个神话人物的对话来展开说理、阐明观点,极大地增强了文章的文学性。《庄子》散文在先秦散文中最富于浪漫色彩。
三、四两句“相看两不厌，只有敬亭山(ting shan)”用浪漫主义手法，将敬亭山人格化、个性化。尽管鸟飞云去，诗人仍没有回去，也不想回去，他久久地凝望着幽静秀丽的敬亭山，觉得敬亭山似乎也正含情脉脉地看着他自己。他们之间不必说什么话，已达到了感情上的交流。“相看两不厌”表达了诗人与敬亭山之间的深厚感情。“相”、“两”二字同义重复，把诗人与敬亭山紧紧地联系在一起，表现出强烈的感情。同时，“相看”也点出此时此刻唯有“山”和“我”的孤寂情景与“两”字相重，山与人的相依之情油然而生。结句中“只有”两字也是经过锤炼的，更突出诗人对敬亭山的喜爱。“人生得一知己足矣”，鸟飞云去对诗人来说不足挂齿。这两句诗所创造的意境仍然是“静”的，表面看来，是写了诗人与敬亭山相对而视，脉脉含情。实际上，诗人愈是写山的“有情”，愈是表现出人的“无情”；而他那横遭冷遇，寂寞凄凉的处境，也就在这静谧的场面中透露出来了。
开头二句写景。秋风萧瑟，草木干枯，傍晚时分，寒气袭人，路旁的花树呈现出愁惨的容颜。诗人把自己的心理因素融合在外界的景物之中，使外在景物增添了生命的光彩，带有一种神秘的诱惑力。
创作背景
此文大约写于宋太宗端拱二年（989），作者当时36岁。此前五年左右的仕宦生涯中，他基本担任地方州县官职。端拱元年，太宗召试，擢右拾遗、直史馆。二年，拜左司谏，知制诰，判大理寺，故此文末尾曰“棘寺小吏王某为文”。
刘雄( 先秦 )
收录诗词 (5212) 首
简 介
刘雄 刘雄（119~？），东汉涿郡涿县人，汉景帝之子中山靖王刘胜之后，蜀汉昭烈帝刘备祖父。刘家世代在州郡做官，刘雄还被举为孝廉，官至东郡范县县令。
卜算子·独自上层楼
乃谕乃止，蔡有厚喜。完其室家，仰父俯子。
野鹜行看弋，江鱼或共叉。瘴氛恒积润，讹火亟生煅。
归田竟何因，为郡岂所宜。谁能辨人野，寄适聊在斯。"
"五陵春色泛花枝，心醉花前远别离。落羽耻为关右客，
"四时如逝水，百川皆东波。青春去不还，白发镊更多。
"朱弦奏离别，华灯少光辉。物色岂有异，人心顾将违。
御街草泛滟，台柏烟含凝。曾是平生游，无因理归乘。"
天子知名与诏书。珍重贺诗呈锦绣，愿言归计并园庐。
鹊桥仙·纤云弄巧
"由来自是烟霞客，早已闻名诗酒间。天阙因将贺表到，
千钟万鼓咽耳喧。攒杂啾嚄沸篪埙，彤幢绛旃紫纛幡。
"寒塘沉沉柳叶疏，水暗人语惊栖凫。
长绠汲沧浪，幽蹊下坎坷。波涛夜俯听，云树朝对卧。
教化未能敷。第一莫近人，恶人唯口腴。第一莫出境，
"大朴既一剖，众材争万殊。懿兹南海华，来与北壤俱。
笑藉紫兰相向醉，野花千树落纷纷。"
谁能独老空闺里。"
茅屋为秋风所破歌
"贫官多寂寞，不异野人居。作酒和山药，教儿写道书。
幽芳被兰径，安得寄天杪。万里潇湘魂，夜夜南枝鸟。"
"楞伽大师兄，夸曦识道理。破锁推玄关，高辩果难揣。
友人竟不至，东北见高城。独游自寂寞，况此恨盈盈。"
丹穴五色羽，其名为凤凰。昔周有盛德，此鸟鸣高冈。
"夜向灵溪息此身，风泉竹露净衣尘。
炎炎夏日满天时，桐叶交加覆玉墀。
秋日出城伊水好，领谁相逐上闲船。"
次元明韵寄子由
此处吟诗向山寺，知君忘却曲江春。"
爽气中央满，清风四面来。振衣生羽翰，高枕出尘埃。
回首怜归翼，长吟任此身。应同南浦雁，更见岭头春。"
昨晚长须来下状，隔墙恶少恶难似。每骑屋山下窥阚，
楼上残灯伴晓霜，独眠人起合欢床。相思一夜情多少，地角天涯未是长。——张仲素满床明月满帘霜，被冷灯残拂卧床。燕子楼中霜月夜，秋来只为一人长。——白居易北邙松柏锁愁烟，燕子楼中思悄然。自埋剑履歌尘散，红袖香销已十年。——张仲素钿晕罗衫色似烟，几回欲着即潸然。自从不舞《霓裳曲》，叠在空箱十一年。——白居易适看鸿雁洛阳回，又睹玄禽逼社来。瑶瑟玉箫无意绪，任从蛛网任从灰。——张仲素今春有客洛阳回，曾到尚书墓上来。见说白杨堪作柱，争教红粉不成灰？——白居易
安得康强保天性。断鹤两翅鸣何哀，絷骥四足气空横。
文字殷勤寄意深。欲识阳陶能绝处，少年荣贵道伤心。"
"年年不见帝乡春，白日寻思夜梦频。
击壤歌
凉钟山顶寺，暝火渡头船。此地非吾士，闲留又一年。"
丞相西园好，池塘野水通。欲将来放此，赏望与宾同。"
"长塘湖，一斛水中半斛鱼。大鱼如柳叶，小鱼如针锋，
寻常异方客，过此亦踟蹰。"
怳怳若有失，悄悄良不怡。忽闻晨起吟，宛是同所思。
王门与侯门，待富不待贫。空携一束书，去去谁相亲。"
万货列旗亭，恣心注明珰。名高毁所集，言巧智难防。
委曲风涛事，分明穷达旨。洪韵发华钟，凄音激清徵。
虢国夫人夜游图
碧玉芳年事冠军，清歌空得隔花闻。
默默寸心中，朝愁续莫愁。"
园中有草堂，池引泾水泉。开户西北望，远见嵯峨山。
池色连天汉，城形象帝车。旌旗暖风里，猎猎向西斜。
燕相谋在兹，积金黄巍巍。上者欲何颜，使我千载悲。
沙浦王浑镇，沧洲谢脁城。望夫人化石，梦帝日环营。
"故人日已远，窗下尘满琴。坐对一樽酒，恨多无力斟。
"远去见双节，因行上五台。化楼侵晓出，雪路向春开。
送梓州高参军还京
空馀昔日凌霜色，长与澄潭生昼寒。"
昔公居夏邑，狎人如狎鸥。况自为刺史，岂复援鼓桴。
"晚到金光门外寺，寺中新竹隔帘多。
"偶来人世值中元，不献玄都永日闲。
悠悠孤飞景，耸耸衔霜条。昧趣多滞涩，懒朋寡新僚。
里中无老少，唤作癫儿郎。一日风云会，横行归故乡。
"池上凉台五月凉，百花开尽水芝香。
"棘针生狞义路闲，野泉相吊声潺潺。
菩萨蛮·舞裙香暖金泥凤
与君始分散，勉我劳修饰。岐路各营营，别离长恻恻。
紫禁香如雾，青天月似霜。云韶何处奏，只是在朝阳。
君来不用飞书报，万户先从纸贵知。"
嵩山东头伊洛岸，胜事不假须穿栽。君当先行我待满，
吾其告先师，六义今还全。"
岛屿徒萦纡。鸂鶒鸰鸥凫，喜观争叫唿。小虾亦相庆，
莫羡三春桃与李，桂花成实向秋荣。"
天子旌旗度，法王龙象随。知怀去家叹，经此益迟迟。"
为徐敬业讨武曌檄 / 代李敬业讨武曌檄
开田留杏树，分洞与僧居。长在幽峰里，樵人见亦疏。"
谟猷密勿进，羽檄纵横驰。监察官甚小，发言无所裨。
游边风沙意，梦楚波涛魂。一日引别袂，九回沾泪痕。
"艳女皆妒色，静女独检踪。任礼耻任妆，嫁德不嫁容。
"红芳暗落碧池头，把火遥看且少留。
今天之旋，其曷为然。我行四方，以日以年。
放纵是谁之过欤，效尤戮仆愧前史。买羊沽酒谢不敏，
世途非一险，俗虑有千结。有客步大方，驱车独迷辙。
莺啼序·重过金陵
君子隐石壁，道书为我邻。寝兴思其义，澹泊味始真。
干禄无便佞，宜知黜此身。员郎犹小小，国学大频频。
"雪霁太阳津，城池表里春。河流添马颊，原色动龙鳞。
"为报玉川子，知君未是贤。低头虽有地，仰面辄无天。
山神妖气沮，野魅真形出。却思未磨时，瓦砾来唐突。"
莫怪老郎呈滥吹，宦途虽别旧情亲。"
长安车马客，倾心奉权贵。昼夜尘土中，那言早春至。
地上渐多枝上稀。山头树影不见石，溪水无风应更碧。