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金凤钩·送春

明代 / 苏秩

双楼夹一殿,玉女侍玄元。扶橑尽蟠木,步檐多画繙。
颜子有馀乐,瓢中寒水清。
感兹栖寓词,想复痾瘵缠。空宇风霜交,幽居情思绵。
悲蛩满荆渚,辍棹徒沾臆。行客念寒衣,主人愁夜织。
奋衣野田中,今日嗟无负。兀傲迷东西,蓑笠不能守。
访道灵山降圣祖,沐浴华池集百祥。千乘万骑被原野,
自叹鹡鸰临水别,不同鸿雁向池来。"
我闻先师,体命委和。公伯之愬,则如予何。
始闻高阁声,莫辨更衣处。银烛已成行,金门俨驺驭。"
"南地随缘久,东林几岁空。暮山门独掩,春草路难通。
远水带寒树,阊门望去舟。方伯怜文士,无为成滞游。"
意深投辖盛,才重接筵光。陋学叨铅简,弱龄许翰场。
锦为步障四十里。东风吹花雪满川,紫气凝阁朝景妍。
出身文翰场,高步不可攀。青袍未及解,白羽插腰间。


金凤钩·送春拼音解释:

shuang lou jia yi dian .yu nv shi xuan yuan .fu lao jin pan mu .bu yan duo hua fan .
yan zi you yu le .piao zhong han shui qing .
gan zi qi yu ci .xiang fu ke zhai chan .kong yu feng shuang jiao .you ju qing si mian .
bei qiong man jing zhu .chuo zhao tu zhan yi .xing ke nian han yi .zhu ren chou ye zhi .
fen yi ye tian zhong .jin ri jie wu fu .wu ao mi dong xi .suo li bu neng shou .
fang dao ling shan jiang sheng zu .mu yu hua chi ji bai xiang .qian cheng wan qi bei yuan ye .
zi tan ji ling lin shui bie .bu tong hong yan xiang chi lai ..
wo wen xian shi .ti ming wei he .gong bo zhi su .ze ru yu he .
shi wen gao ge sheng .mo bian geng yi chu .yin zhu yi cheng xing .jin men yan zou yu ..
.nan di sui yuan jiu .dong lin ji sui kong .mu shan men du yan .chun cao lu nan tong .
yuan shui dai han shu .chang men wang qu zhou .fang bo lian wen shi .wu wei cheng zhi you ..
yi shen tou xia sheng .cai zhong jie yan guang .lou xue dao qian jian .ruo ling xu han chang .
jin wei bu zhang si shi li .dong feng chui hua xue man chuan .zi qi ning ge chao jing yan .
chu shen wen han chang .gao bu bu ke pan .qing pao wei ji jie .bai yu cha yao jian .

译文及注释

译文
竹林外两三枝桃花初放,鸭子在水中游戏,它们最先察觉了初春江水的回暖。
楼如白玉,楼外垂柳摇曳,正是暮春时(shi)节。梦中,萋萋的芳草、萧萧的马(ma)鸣,闺楼中的思妇,在明月之夜,正在苦苦地思忆着远方的离人(ren)。
美人头上都戴着亮丽的饰物,笑语盈盈地随人群走过,身上香气飘洒。我在人群中寻找她千百回,猛然一回头,不经意间却在灯火零落之处发现了她。
天空明月隐蔽在青青的桂花树丛,愁猿的哀啼笼罩着翠绿的枫林。
偶然在林间遇见个把乡村父老,偶与他谈笑聊天每每忘了还家。
一定要登上泰山的最高峰,俯瞰那众山,而众山在我眼中是多么的渺小。
  韩愈诚惶诚恐,再拜。
地上长(chang)满了如丝的绿草,树上开满了烂漫(man)的红花,已是暮春时节了。
或呼白喊黑,一掷干金;戴分曹赌酒,以遣时日。
墓地兰花上凝聚的露珠,宛如她悲伤的泪眼。
昨夜的秋风好似来自万里之外的家乡。月亮攀上了寝息之所的帷帐,冷气透入人的衣袖。在异乡作客的我抱着被子愁得(de)(de)睡不着觉。更哪能忍受漏壶一滴滴的声音,越发觉得长夜漫漫。
坐中的客人,穿着华丽。月亮无情,不肯为人留下而西沉。今天晚上有酒待客,明晚又要孤独的的住在船上,离愁依旧。就怕像王粲那样,不得返乡,只能登楼相望。
野火烧燃着山上的蔓草,烟烽断续地缭绕着山石中的古松。
秋风起,牧草白,正是马肥牛壮好时节,飞马追(zhui)影,马背上的骑手多么洋洋自得啊!

注释
⑷卫夫人:名铄,字茂猗。晋代有名的女书法家,擅长隶书及正书。
③老僧:即指奉闲。苏辙原唱“旧宿僧房壁共题”自注:“昔与子瞻应举,过宿县中寺舍,题其老僧奉闲之壁。”古代僧人死后,以塔葬其骨灰。
34.其:加强反问语气的副词,难道。孰:谁。
⑵炉火:唐代,秋浦乃产铜之地。此指炼铜之炉火
注:榼(音ke棵),古代酒器。

赏析

  诗的前两句是对《长恨歌》中所述的事加以概括,抽取其中的一个片断:在“蜀道之难难于上青天”的艰难行程中,“霪雨霏霏,连月不开”,李隆基“夜雨闻铃断肠声”,写成《雨霖铃曲》以寄恨。这就为后面的议论定下(xia)了基调——在“渔阳鼙鼓动地来”时,唐军(tang jun)节节败退,安禄山“径截辎重,横攻士卒”,官军则“都尉新降,将军覆没。尸填巨港之岸,血满长城之窟。”这一切李隆基想过了吗?
  这首诗虽只是短短的五言绝句,但其间诗人思想情感高强度的抒发和艺术夸张手法的大胆使用让人们拍案叫“绝”。
  这首诗尽管篇幅短小,但在艺术表现上还是很有特色的。诗的前四句摹声状物极力渲染自然景物的险恶气氛,作为画面的背景,极好地烘托了画面主体部分的夸张描写。相反,最后两句对于渔人舟子撑篙行船艰苦万分的夸张描写,又进一步点染了江滩的险恶。画面上,这种背景与主体的相互映衬,着重突出了全诗的主题。这首诗的另一特色,是采用了绘画上传统的大写意的手法。诗人在刻画意境时,能够抓住景物给人感受最强烈的几点,于大处落墨,笔触简劲,而不是象工笔画法,力图笔笔不苟,枝叶筋脉,纤毫不爽。诗中“撑折万张篙”一句,似乎是细节刻画,但也是仅此一笔,而且是经过了大胆的夸张。所以全诗侧重表现的并不在于细微的真实,而是在于捕捉事物的神韵,予以强烈的表现。
  这首诗前有一段序,而一些唐诗选本往往只录诗,对序则弃而不录。其实这段序文与诗是一有机整体,诗中比兴寓意,亦即自然之物与人格化身的契合,是以序文的铺叙直言为前提的。欲解二者契合之妙,不可不读这首诗的序。
  诗歌的前两句描写了一幅边塞月夜的独特景色.举目远眺,蜿蜒数十里的丘陵上耸立着座座高大的烽火台,烽火台下是一片无垠的沙漠,在月光的映照下如同积雪的荒原。近看,高城之外月光皎洁,如同深秋的寒霜。沙漠并非雪原,诗人偏说它“似雪”,月光并非秋霜,诗人偏说它“如霜”。诗人如此运笔,是为了借这寒气袭人的景物来渲染心境的愁惨凄凉。正是这似雪的沙漠和如霜的月光使受降城之夜显得格外空寂惨淡。也使诗人格外强烈地感受到置身边塞绝域的孤独,而生发出思乡情愫。
  这首《恋绣衾》,乃拟思妇伤春怨别之作。“柳丝空有千万条,系不住,溪头画桡!”,写的是怨别之情。开篇之笔,如脱口而出,使人对思妇郁结萦回的百结愁肠洞悉无余。“空有”是徒然、枉有之意;“千万条”则极言其多,两者联用,将怨悱而又无可奈何之情渲染到了极致。“系不住、溪头画桡”,补出“空有”的原委,因纵有千万条柳丝,也未能系住所爱者,他还是乘着画桡走了,这不是枉然吗?可见“空有”一词极有份量,传达出极为缠绵的情致。这是思妇对往昔离别的追忆,也是对离别造成的感情痛苦的宣泄。“想今宵,也对新月,过轻寒,何处小桥?”这是从追忆返回现实,如镜头由远景拉回近景;从自身想到对方,如电影将相关双方交叉拍摄。写出思妇现在对他的殷殷的思念。黄鹤一去无消息,自己却无时无刻不在思念着离人。郎君是在西湾乘船从江上走的,所以连做梦也追逐着江水,追逐着郎君。词中的他,是溪头乘画桡离别的,走时,如同今晚一样,有一痕新月,还有些微春夜的寒意。“过轻寒”的“过”有洒落、飘来的意思,如贺铸的《簇水近》:“一笛清风弄袖,新月梳云缕。澄凉夜气,才过几点黄昏雨……”,其中“过”字,意思庶近,那么,此时此刻他的画桡停泊(ting bo)在何处小桥呢?他今晚,仰对这痕新月,是否也在思念着我呢?这是对离人的悬想,正说明自己的魂魄也无时无刻不在追逐着离人。词人用“新月”、“轻寒”、“小桥”等词语,构成一幅凄清的图画。新月不是圆月,“月有阴晴圆缺,人有悲欢离合”,缺月,正象征着人各西东,不能团聚。这凄清画面所构成的凄清氛围正是女主人公凄清寂寞心境的写照。而从自己的思念转而对所思者的设想,设想对方今宵是何情思,造成词章之波折,使所写之感情深入一层。下片的“玉箫台榭春多少!溜啼红,脸霞未消。”是再用追忆之笔,犹如电影镜头再摇向远景。这里的“春”,非惟春光,更是春情,是温馨、美满幸福的借代词。不确定的量词“多少”,正是无限、无量之意,极言其多。追思以往,台榭留连,玉箫送情,形影相随,真是“花不尽,月无穷。两心同”(张光《诉衷情》),给人多少甜美的回忆!但“春多少”,毕竟还是抽象之语,需再作具体的完足。“溜啼红,脸霞未消”,则是对往昔幸福生活的具体描述。“啼红”,指杜鹃的叫声;“溜”是对叫声的摹写。“杜鹃啼得春归去”,杜鹃声声,说明时序已入暮春,显示着春天即将归去。“脸霞”,指满脸春光,如同彩霞。因为无限的幸福,春情如醉,即使杜鹃声声悲啼,自然的春光即将过去,心底的春光却依然如故,所以脸如朝霞,神采飞扬。用自然春光的消逝,反衬心底春光的长存和浓烈,并反杜鹃啼血的常意而用之,都说明构思别致,良多新意。“怪别来,胭脂慵傅,被东风、偷在杏梢。”章法上再作转捩,成三折之势,词意上又回写现时心境。一个“怪”字作逗,怨艾之情顿显。词人精取“胭脂慵傅”这一典型细节,与往昔的“脸霞未消”形成强烈的比照,把“只是朱颜改”的现状委婉道出。往昔因春情无限,纵然杜鹃啼红,春光将逝,仍“脸霞未消”;现在,徒有盎然春光,但因离愁别恨,春情无着,即使没有“杜鹃声里斜阳暮”,也折损朱颜;且因心意阑珊,慵慵恹恹,胭脂无心,任朱颜凋零,就更显得容光的憔悴。虽笔墨未着“怨”字,但在这今昔比照的叙述(xu shu)中,怨艾凄恻之情,沉沉实实,掬之可感。这脸霞,这朱颜,究竟到哪里去了?“被东风,偷去杏梢。”你不见“红杏枝头春意闹”吗?这束篇之笔,如得神助。因伤春而折损的容颜,构思造想为东风偷去,真是奇巧至极!这朱颜偷在杏梢上,这意境真婉约至极!这有意以清丽之笔作淡语,说痛楚而面带微笑,真是雅正至极!
  李白早年就有“大定”“寰区”(《代寿山答孟少府移文书》)的政治抱负,这首诗在一定程度上反映出他壮年时代济世救民的思想感情。此诗把咏史与送别结合起来并特别突出前者,原因就在这里。
  清代王士禛说:“咏物之作,须如禅家所谓不粘不脱,不即不离,乃为上乘。”(《带经堂诗话》)此诗全篇八句,纯用白描,篇中不着一个“柳”字,却句句写柳。而且,仔细玩味,又会发觉它们既是写柳,又象是在写人,字里行间,仿佛晃动着一位窈窕女郎的倩影,风流韵致,婀娜多情,非常逗人喜爱。她也许是诗人的友人,也许就是诗人的情人,由于某种原因,他们分离了。咏柳即咏人,对柳之爱怜不舍,即对(ji dui)其所爱之人的依恋与思念。似彼似此,亦彼亦此,不即不离,正是此诗艺术表现的巧妙之处。冯浩说此诗“全是借咏所思”(《玉溪生诗集笺注》),大旨是不错的。
  颈联前一句把几个典故揉合在一起,珠生于蚌,蚌在于海,每当月明宵静,蚌则向月张开,以养其珠,珠得月华,始极光莹。这是美好的民间传统之说。泪以珠喻,自古为然,鲛人泣泪,颗颗成珠,亦是海中的奇情异景。如此,皎月落于沧海之间,明珠浴于泪波之界,在诗人笔下,已然形成一个难以分辨的妙境。一笔而能有如此丰富的内涵、奇丽的联想的,实不多见。
  《廉颇蔺相如列传》生动刻画了廉颇、蔺相如、赵奢、李牧、赵惠文王等一批性格各异的人物形象,他们或耿直或忠厚,或鲁莽或机智,形象鲜明生动,令人叹服。
  诗的后八句写登临的所见和所感。“羁苦”、“观海”两句为承上启下的过渡。盘屿山在浙江乐清县西南五十里,滨海,故登山可以观海。而此番登临,原是因不耐客中寂寞故来寻求安慰,非同一般的流连玩赏,这就为下文的虚拟之笔预设了伏笔。诗人写景,只用了“莫辨洪波极,谁知大壑东”两句,从空际着笔,极写海之浩渺无涯。“洪波”语出曹操《观沧海》诗:“洪波涌起”;“大壑”语出《庄子·天地》:“夫大壑之为物也,注焉而不满,酌焉而不竭。”这两句在突出大海辽阔无际的同时,也写出了其吞吐无穷的容量和汹涌澎湃的动势;而置于句首的“莫辨”、“谁知”,又将诗人的惊异、赞叹之情倾泻无遗。诗人以大刀阔斧的疏朗之笔展示出极为恢宏的气象,不仅切合海的性格,也使全诗至此精神为之一振。而紧接着的“依稀采菱歌,仿佛含嚬容”,又在转眼之间将实景翻作虚景。按采(an cai)菱曲为楚歌名,“含嚬容”则从西施“病心而矉(通颦、嚬)”的故事化出,这里借指越女,所谓“荆姬采菱曲,越女江南讴”(王融《采菱曲》),这楚歌越声在大谢诗中乃是和归思相联系的。谢灵运有《道路忆山中》诗云:“采菱调易急,江南歌不缓。楚人心昔绝,越客肠今断。断绝虽殊念,俱为归虑款。”可移用为此诗注脚。“依稀”、“仿佛”四字已明言这并非实有之景,而在眺望大海之际,忽闻乡音,忽见乡人,正是由思乡心切而生出的幻觉。这一神来之笔,把主人公深沉的情思呼之欲出。既然“羁苦”之情不能在观海之际释然于胸,那么也就只有在继续远游中才能聊以排遣,诗的末二句正是以展望未然(wei ran)来收束的。诗的这一部分以虚实交互为用的运笔烘托出内心的波澜,把主人公为苦闷所迫而又无计解脱的心绪表现得十分真切而自然。
  首联写自己天性开朗,旷达洒脱,与官场中的风气相悖,故寄身官场屡受排挤。
  第五首写在春光明媚的宫殿,帝与妃子相信相爱。“罗绮自相亲”是全诗中心句。首二句写宫廷门户,曙光初照,风香日暖。风香实为花香。三四句写阳光照耀,百花争艳,池草碧绿。“争”、“暗”是诗眼。争,见花之鲜艳繁多,暗,示草长疾速,为人不觉。五六句写鸟歌人舞,自然景象与人类活动相媲美。“昭阳”句总括以上六句,为下句作陪衬。“罗绮”句为全诗主旨。综上,全诗八句,前六句全是写景,第七句总括前六句,修饰限制帝妃活动的时令环境。前七句都是为最后一句作陪衬的,但分两层。
  我也不登天子船,我也不上长安眠。姑苏城外一茅屋,万树桃花月满天。 (《把酒对月歌》)
  此诗以“扬之水”开篇,是一种起兴,并以之比晋衰而将叛之。小河之水缓缓地流淌,流经水底的白石,清澈见底,映出粼粼的波纹。这是一个平静安祥的环境。谁知就是在这样一个背景下,有一个很大的事变阴谋正在酝酿着。一群士兵身着白衣红领,准备在曲沃起事。他们看到了敬爱的桓叔将有所作为,非常高兴。跟随未来之主,必将成为有功之臣。所以,很多造反起家的人,历来是有所图、有所为、有所得的。
  这首七言绝句写两个故友在旅馆相逢相送这样一个日常生活中简短的插曲。那是一个暮雪纷纷的北地的傍晚,诗人与友人李少府在旅馆邂逅相逢。也许故友要很快离去,诗人置酒相送。此时,暮雪初晴,归雁南飞,酒已喝光.可故友还无醉意。诗人诙谐地问道:“天色已晚,路程遥远,你还走不走?”

创作背景

  此诗题材出自《史记·魏公子列传》,即信陵君窃符救赵的故事。王维在原故事的基础上,大胆改动,巧妙剪裁,写成一首微型叙事诗。此诗代表着王维早年积极进取的一面。

  

苏秩( 明代 )

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简 介

苏秩 苏秩,字稚恭。顺德人。事见明张乔《莲香集》卷二。

沉醉东风·赠妓朱帘秀 / 百溪蓝

"夙驾出东城,城傍早霞散。初日照龙阙,峨峨在天半。
髑髅皆是长城卒,日暮沙场飞作灰。
山有槭,其叶漠漠。我友徂北,于以休息。
岸柳遮浮鹢,江花隔避骢。离心在何处,芳草满吴宫。"
飘风忽截野,嘹唳雁起飞。昔时同往路,独往今讵知。"
昨日罢符竹,家贫遂留连。部曲多已去,车马不复全。
旧里趋庭日,新年置酒辰。闻诗鸾渚客,献赋凤楼人。
西林独鹤引闲步,南涧飞泉清角巾。前年上书不得意,


代迎春花招刘郎中 / 西门庆彬

逍遥三花发,罔象五云浮。自有太清纪,曾垂华发忧。
"任重兼乌府,时平偃豹韬。澄清湘水变,分别楚山高。
故乡满亲戚,道远情日疏。偶欲陈此意,复无南飞凫。
"栖身齿多暮,息心君独少。慕谢始精文,依僧欲观妙。
吟时白云合,钓处玄潭清。琼树方杳霭,凤兮保其贞。"
杳杳从天远,泠泠出禁频。直疑残漏曙,肃肃对钩陈。"
华堂翠幕春风来,内阁金屏曙色开。此中一见乱人目,
"洪河之南曰秦镇,发地削成五千仞。三峰离地皆倚天,


踏莎行·题草窗词卷 / 司徒卫红

万井双流满眼来。雾中远树刀州出,天际澄江巴字回。
晚来恣偃俯,茶果仍留欢。"
离别谁堪道,艰危更可嗟。兵锋摇海内,王命隔天涯。
"济水出王屋,其源来不穷。洑泉数眼沸,平地流清通。
左有佽飞落霜翮,右有孤儿贯犀革。何为临深亲射蛟,
古来壮台榭,事往悲陵阜。寥落几家人,犹依数株柳。
猿吟一何苦,愁朝复悲夕。莫作巫峡声,肠断秋江客。
"倾盖洛之滨,依然心事亲。龙门何以峻,曾是好词人。


青楼曲二首 / 张廖玉娟

云能去尘服,兼欲事金鼎。正直心所存,谄谀长自省。
恋土函关外,瞻尘灞水东。他时书一札,犹冀问途穷。"
艰危贫且共,少小秀而文。独行依穷巷,全身出乱军。
河谶随龙马,天书逐凤凰。朝容欣旧则,宸化美初纲。
对君忽自得,浮念不烦遣。
便令海内休戈矛,何用班超定远侯,史臣书之得已不。"
太尉杖旄钺,云旗绕彭城。三军受号令,千里肃雷霆。
意斯子兮候门。忽思瘗兮城南,心瞀乱兮重昏。


养竹记 / 段干己

烟水乘湖阔,云山适越初。旧都怀作赋,古穴觅藏书。
既与丘迟梦,深知卓氏功。还乡将制服,从此表亨通。"
频蒙露版诏,时降软轮车。山静泉逾响,松高枝转疏。
"洪河绝山根,单轨出其侧。万古为要枢,往来何时息。
相思传一笑,聊欲示情亲。
出入宜真选,遭逢每滥飞。器惭公理拙,才谢子云微。
何当见轻翼,为我达远心。"
"白璧众求瑕,素丝易成污。万里颠沛还,高堂已长暮。


蝶恋花·晓日窥轩双燕语 / 濮阳若巧

"霜天起长望,残月生海门。风静夜潮满,城高寒气昏。
"彩服去江汜,白云生大梁。星辰动异色,羔雁成新行。
"胡姬春酒店,弦管夜锵锵。红l1铺新月,貂裘坐薄霜。
别离花寂寂,南北水悠悠。唯有家兼国,终身共所忧。"
朝持樗蒲局,暮窃东邻姬。司隶不敢捕,立在白玉墀。
绿水向雁门,黄云蔽龙山。叹息两客鸟,裴回吴越间。
谪居投瘴疠,离思过湘沅。从此扁舟去,谁堪江浦猿。"
念离心已永,感物思徒纷。未有桂阳使,裁书一报君。"


愁倚阑·春犹浅 / 樊月雷

历阳何异山阴时,白雪飞花乱人目。君家有酒我何愁,
"翩翩繁华子,多出金张门。幸有先人业,早蒙明主恩。
"走马上东冈,朝日照野田。野田双雉起,翻射斗回鞭。
临水自伤流落久,赠君空有泪沾衣。"
"晨登翅头山,山曛黄雾起。却瞻迷向背,直下失城市。
相知两相得,一顾轻千金。且向山客笑,与君论素心。"
"长安客舍热如煮,无个茗糜难御暑。空摇白团其谛苦,
从来宫女皆相妒,说着瑶台总泪垂。"


国风·卫风·木瓜 / 东方涛

家空归海燕,人老发江梅。最忆门前柳,闲居手自栽。"
"所思在建业,欲往大江深。日夕望京口,烟波愁我心。
"雄藩车马地,作尉有光辉。满席宾常侍,阗街烛夜归。
苑花落池水,天语闻松音。君子又知我,焚香期化心。"
肃肃松柏下,诸天来有时。"
陛阁飞嘉声,丘甸盈仁心。闲居命国工,作绘北堂阴。
文儒托后乘,武旅趋前旌。出车发西洛,营军临北平。
"西施越溪女,明艳光云海。未入吴王宫殿时,


咏芭蕉 / 公羊凝云

"贫贱少情欲,借荒种南陂。我非老农圃,安得良土宜。
"受命谳封疆,逢君牧豫章。于焉审虞芮,复尔共舟航。
昊穹降元宰,君子方经纶。澹然养浩气,欻起持大钧。
飞席乘风势,回流荡日晖。昼行疑海若,夕梦识江妃。
清晨止亭下,独爱此幽篁。"
夜久灯花落,薰笼香气微。锦衾重自暖,遮莫晓霜飞。"
"恋此东道主,能令西上迟。徘徊暮郊别,惆怅秋风时。
尝醪企行迈,听乐罢涟洏。衮旒垂翰墨,缨蕤迭赋诗。


使院中新栽柏树子呈李十五栖筠 / 涛年

善计在弘羊,清严归仲举。侍郎跨方朔,中丞蔑周处。
凭高览古嗟寰宇,造化茫茫思悠哉。秦川八水长缭绕,
"飞阁凌太虚,晨跻郁峥嵘。惊飙触悬槛,白云冒层甍。
明主恩深非岁久,长江还共五溪滨。"
赐仙复坐对食讫,颔之使去随烟升。乃言马生合不死,
"伏枕旧游旷,笙簧劳梦思。平生重交结,迨此令人疑。
如何得良吏,一为制方圆。
禅房空掩白云中。桂花寥寥闲自落,流水无心西复东。"