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行香子·过七里濑

元代 / 黄廷用

波上人如潘玉儿,掌中花似赵飞燕。(《采莲曲》,
桂魄如眉日始三。松盖遮门寒黯黯,柳丝妨路翠毵毵。
红粉青楼多怨情。厌向殊乡久离别,秋来愁听捣衣声。"
客为歌其能,请从中央起。中央转斗破欲阑,
夫子华阴居,开门对玉莲。何事历衡霍,云帆今始还。
苍梧白云远,烟水洞庭深。万里独飞去,南风迟尔音。"
王右丞取以为七言,今集中无之)
"南国春寒朔气回,霏霏还阻百花开。全移暖律何方去,
"豳谷稍稍振庭柯,泾水浩浩扬湍波。哀鸿酸嘶暮声急,
金马词臣夜受宣,授毫交直八花砖。
"离亭饯落晖,腊酒减征衣。岁晚烟霞重,川寒云树微。
主人出美酒,灭烛延清光。二崔向金陵,安得不尽觞。
"欲使新正识有年,故飘轻絮伴春还。近看琼树笼银阙,
"田园经雨绿分畦,飞盖闲行九里堤。拂袖清风尘不起,
梁复踵已非,时亦迹旧事。h5杰自其一,蜀闯是其二。
"万蕊争开照槛光,诗家何物可相方。锦江风撼云霞碎,
玉树忽薶千载后,有谁重此继清风。"
卓女窥窗莫我知,严仙据案何曾识。


行香子·过七里濑拼音解释:

bo shang ren ru pan yu er .zhang zhong hua si zhao fei yan ...cai lian qu ..
gui po ru mei ri shi san .song gai zhe men han an an .liu si fang lu cui san san .
hong fen qing lou duo yuan qing .yan xiang shu xiang jiu li bie .qiu lai chou ting dao yi sheng ..
ke wei ge qi neng .qing cong zhong yang qi .zhong yang zhuan dou po yu lan .
fu zi hua yin ju .kai men dui yu lian .he shi li heng huo .yun fan jin shi huan .
cang wu bai yun yuan .yan shui dong ting shen .wan li du fei qu .nan feng chi er yin ..
wang you cheng qu yi wei qi yan .jin ji zhong wu zhi .
.nan guo chun han shuo qi hui .fei fei huan zu bai hua kai .quan yi nuan lv he fang qu .
.bin gu shao shao zhen ting ke .jing shui hao hao yang tuan bo .ai hong suan si mu sheng ji .
jin ma ci chen ye shou xuan .shou hao jiao zhi ba hua zhuan .
.li ting jian luo hui .la jiu jian zheng yi .sui wan yan xia zhong .chuan han yun shu wei .
zhu ren chu mei jiu .mie zhu yan qing guang .er cui xiang jin ling .an de bu jin shang .
.yu shi xin zheng shi you nian .gu piao qing xu ban chun huan .jin kan qiong shu long yin que .
.tian yuan jing yu lv fen qi .fei gai xian xing jiu li di .fu xiu qing feng chen bu qi .
liang fu zhong yi fei .shi yi ji jiu shi .h5jie zi qi yi .shu chuang shi qi er .
.wan rui zheng kai zhao jian guang .shi jia he wu ke xiang fang .jin jiang feng han yun xia sui .
yu shu hu mai qian zai hou .you shui zhong ci ji qing feng ..
zhuo nv kui chuang mo wo zhi .yan xian ju an he zeng shi .

译文及注释

译文
浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐;一年(nian)到头听不到管弦的乐器声。
江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌,月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。
人心又不是草木,怎么会没有感情?欲说还休,欲行又止,不再多说什么。
  鸟儿们呀,游玩千万不能到炎洲的翡翠堆里追逐玩耍,栖息千万不能接近吴宫的燕子窝。吴宫筑巢虽好,可(ke)经常会因为燕子引起大火烧毁你们的巢穴,炎洲翡翠虽然无比华丽,可经常会有人设下网罗捕捉你们。可怜的鸟儿只有拍动着两只疲惫的翅膀,在野外荒凉的蓬蒿乱草中找到一处容身之所。就算你是只雄鹰(ying)又能如何?还不是一样的命运。
旅途在青山外,在碧绿的江水前行舟。
东船西舫人们都静悄悄地聆听;只见江心之中映着白白秋月影。
她的英名凛冽长存于天地之间,闻她的芳名如胸怀霜雪一样高洁冰清。
坐在堂上倚着栏干,面对着弯弯曲曲的池塘。
风烟迷离渡口可在何处,茫茫江水在夕阳下荡漾。
长年郁结在心中的归思就像含苞待放的花蕾,年年春天一到便被催发开来。
  到了晋朝(chao)建立,我蒙受着清明的政治教化。先前有名叫逵的太守,察举臣为孝廉,后来又有名叫荣的刺史推举臣为优秀人才。臣因为供奉赡(shan)养祖母的事无人承担,辞谢不接受任命。朝廷又特地下了诏书,任命我为郎中,不久又蒙受国家恩命,任命我为太子的侍从。我凭借卑微低贱的身份,担当侍奉太子的职务,这实在不是我杀身所能报答朝廷的。我将以上苦衷上表报告,加以推辞不去就职。但是诏书急切严峻,责备我怠慢不敬。郡县长官催促我立刻上路;州县的长官登门督促,比流星坠落还要急迫。我很想奉旨为皇上奔走效劳,但祖母刘氏的病却一天比一天重;想要姑且顺从自己的私情,但报告申诉不被允许。我是进退两难,十分狼狈(bei)。
  吴县东面没有山,只在城西,山峰联在一起,山岭相叠,数量诸多;山势有起有伏,而灵岩就在其中,拔奇挺秀,像是不肯和其他山峰混为一伍。远望过去,都知道灵岩与众不同。
可惜到了黄昏,娇艳芳香的花儿凋零,随着春风乱飞,像草草嫁出的女儿连媒人也不用。(其一)我虽然三十不到,但已二十有余,常日受饥饿,靠吃蔬菜充肠肚。
太阳出来就去耕作田地,太阳落山就回家去休息。
野草丛木回到沼泽中去,不要生长在农田里。
我这山野之人一醉醒来之时,百尺高的老松树正衔着半轮明月。

注释
20.六月丁丑:农历六月初九。
③ 山岛:指蓬莱、方丈、瀛州三座仙山。
(3)让国:辞让国君之位。据《史记·吴世家》记载,寿梦生前就想立季札,季札力辞,才立长子诸樊(即谒)。寿梦死后,诸樊又让位季札,季札弃其室而耕,乃止。
⑵天街:京城街道。润如酥:细腻如酥。酥,动物的油,这里形容春雨的细腻。
108、夫子:孔子。
“生怕见”两句:言怕见花开花落,转眼春逝,而朝来塞雁却已先我还北。生怕:最怕,只怕。塞雁:去年由塞北飞来的大雁。
6、春宫:亦称东宫,是太子居住的地方,后人常借指太子。
⑶池隍:水塘和竹田。隍:通“篁”,喻农舍、家园。

赏析

  第三句“微微风簇浪”抛开了灯光,一转而写夜风。微风从河面阵阵吹来,河水哗哗作响,轻轻的掀起浪花。这句写听觉为下句张目。“微微”二字又体现了风是如此的小,“簇”说明了就算是微风也能掀起一簇簇的浪花。渲染了一种宁静舒适的气氛。
  “终日昏昏醉梦间”,这一句是诗人对自己遭遇流放时的内在情绪与外在情态的真实描述。诗人从“抑”起笔,首先抒写其消极浑噩的内心情态。在“醉梦”前面修饰以“终日昏昏”,可见诗人面对流放遭遇所表现出来的极度消沉和一蹶不振。从写法上这是采取了先抑后扬的写法,为下文的“扬”做了一个很好的蓄势和铺垫。
  第一句是对菊花的描写。轻肌、弱骨这样的字眼,带有一定的拟人色彩,主要是诗人的主观感情的外射。葩,就是花。这一句从肌、骨,一直写到花本(hua ben)身,是全面的概述。
  《《永州八记》柳宗元 古诗》对自然美的描绘,贵在精雕细刻出一种幽深之美。八记描写的大都是眼前小景,如小丘、小石潭、小石涧、小石城山等,柳宗元总是以小见大,犹如沙里淘金,提炼出一副副价值连城的艺术精品。如《至小丘西小石潭记》对小石潭周围环境的描写,“四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨,悄枪幽邃”,创造出一种空无人迹的山野清幽之美。又如《石渠记》对小石渠之水流经之处细腻的刻画,在长不过十许步的小水渠上,一处处(chu chu)幽丽的小景,美不胜收。逾石而往是昌蒲掩映、鲜苔环周的石泓,又折而西行,旁陷岩石之下是幅员不足百尺、鱼儿穿梭的清深的小水潭,又北曲行,皆诡石、怪木、奇卉、美竹。
  最后一联:“偶然值林叟,谈笑无还期。”突出了“偶然”二字。其实不止遇见这林叟是出于偶然,本来出游便是乘兴而去,带有偶然性。“行到水穷处”又是偶然。“偶然”二字贯穿上下,成为此次出游的一个特色。而且正因处处偶然,所以处处都是“无心的遇合”,更显出心中的悠闲,如行云自由翱翔,如流水自由流淌,形迹毫无拘束。它写出了诗人那种天性淡逸,超然物外的风采,对于读者了解王维的思想是有认识意义的。
  第二句紧承首句,写草沾雨后的景色。以远看似青 ,近看却无 ,描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。可与王维的"青霭入看无"、"山色有无中"相媲美。
  从艺术形式看,采用了华丽严整、兼有古近体之长的“四杰体”。词藻富赡,对偶工整,用典精切,气势雄浑阔大,与诗歌表达的喜庆内容完全相宜。诗的韵脚,逐段平仄互换;声调上忽疾忽徐,忽翕忽张,热情奔放中富有顿挫之致,词句清丽而能(er neng)有苍劲之气,诗句跌宕生姿,大大增强了诗篇的艺术感染力。
  首先,“《愚公移山》列御寇 古诗”故事象征了“道”的永恒性。联系其他篇章,从《列子》一书的整体性和系统性上分析即可看出,《列子》不但继承了《道德经》关于“恒道”的思想,而且从过程论的角度予以了发挥。《天瑞》篇在论及阴阳的时候分别以“太易、太初、太始、太素”来指称天地化生的不同阶段。最后,作者又以“一”到“九”的数字象征大道循环往复的运动。而“《愚公移山》列御寇 古诗”故事中子子孙孙无穷尽(qiong jin)的意象实际上可以看作大道永恒而生生不息精神的寄托。其次,故事表达了道家的“抱一”观念。这种观念起端于老子《道德经》,并且被《列子》、《庄子》等道家著作所继承和诠释。道家讲的“一”乃是基于“道”的整体性、永恒性、化生性而提出的重要概念,体现了哲学的高度抽象。《道德经》称“道生一”,又说“圣人抱一为天下式”。引伸到社会人生方面,“抱一”即表现为行事持之以恒,具有坚定信念。愚公虽然年纪很大,但却坚信可以搬走两座大山,并且率领子孙挖山不止,以实际行动履行了道家的“抱一”精神。
  驾车人认为伯乐是个大傻瓜,他觉得这匹马太普通了,拉车没气力,吃得太多,骨瘦如柴,毫不犹豫地同意了。伯乐牵走千里马,直奔楚国。伯乐牵马来到楚王宫,拍拍马的脖颈说:“我给你找到了好主人。”千里马像明白伯乐的意思,抬起前蹄把地面震得咯咯作响,引颈长嘶,声音洪亮,如大钟石磐,直上云霄。楚王听到马嘶声,走出宫外。伯乐指着马说:“大王,我把千里马给您带来了,请仔细观看。” 楚王一见伯乐牵的马瘦得不成样子,认为伯乐愚弄他,有点不高兴,说:“我相信你会看马,才让你买马,可你买的是什么马呀,这马连走路都很困难,能上战场吗?”
  诗的开始两句,把读者带到了一个物我交融、物我合一的妙境。树就是诗人,诗人就是树,既可以说多情之人是半朽的,也可以说半朽之树是多情的。“半朽”和“多情”,归根到底都是诗人的自画像,“树”和“人”都是诗人自指。这两句情景交融,彼此补充,相互渗透。寥寥十字,韵味悠长。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得(yong de)十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之(mu zhi)际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  令人多少有点奇怪的是,长期以来,汉唐魏晋宋的文人大多接受王逸的说法。直至明代学者黄文焕在《楚辞听直·听二招》中,才明确批驳了王逸的说法,并首次提出《《招魂》屈原 古诗》系屈原自招其魂的观点。此后,清人林云铭的《楚辞灯》、今人游国恩的《屈原》等著作,均支持黄文焕的观点,认为《《招魂》屈原 古诗》乃屈原自招其魂。
  这篇文章可明显分为二部分:前一部分对莲花高洁的形象极尽铺排描绘之能事;第二部分则揭示了莲花的比喻义,分评三花,并以莲自况,抒发了作者内心深沉的慨叹。
  首联点题,写兄弟宦游四海,天各一方,已是常事,这次也不会因远别而悲伤落泪。苏轼兄弟情谊颇深,苏辙23岁前与兄住在一起,未曾一日分离。23岁进入仕途,从此宦游四方,会少离多。尽管如此,他们仍息息相关。苏轼一生屡遭贬谪,苏辙受累不怨。在“乌台诗案”中,苏辙宁肯舍弃官帽以营救其兄,感人至深。故《宋史·苏辙传》说:“辙与兄进退出处,无不相同,患难之中,友爱弥笃,无少怨尤,近古罕见。”苏辙此去,虽为远别,但暂作分离,一向乐观旷达的苏轼自然不作儿女之态。“那因远适更沾巾”化用王勃“无为在歧路,儿女共沾巾”句意。

创作背景

  此诗写于公元716年(开元四年)张九龄辞官南归之时。

  

黄廷用( 元代 )

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简 介

黄廷用 (1500—1566)明福建莆田人,字汝行,号少村、四素居士。嘉靖十四年进士。选庶吉士,授翰林检讨,历司经局洗马兼翰林侍讲,以言官论,出为衡州府通判,累官至工部右侍郎,又被论罢归。倭寇陷莆田,被俘,历五月乃得归。有《少村漫稿》。

自巩洛舟行入黄河即事寄府县僚友 / 释妙总

"清政过前哲,香名达至尊。明通汉家籍,重识府公恩。
只向五千文字内,愿成金骨住仙乡。"
五粒松花酒,双谿道士家。唯求缩却地,乡路莫教赊。
自惭为滞物,多幸辱虚襟。此日重遭遇,心期出陆沈。"
招招俾作主,泛泛实司命。风乌愧斟酌,画鹢空辉映。
"夏首云物变,雨馀草木繁。池荷初帖水,林花已扫园。
且愿充文字,登君尺素书。"
石如鼓形数止十,风雨缺讹苔藓涩。今人濡纸脱其文,


金凤钩·送春 / 赵继馨

秋光寂历银河转,已见宫花露滴疏。
一饮一硕犹自醉,无人为尔卜深尘。"
溧水通吴关,逝川去未央。故人万化尽,闭骨茅山冈。
山昏五里雾,日落二华阴。疏峰起莲叶,危塞隐桃林。
辘轳剑折虬髯白,转战功多独不侯。"
极目江山何处是,一帆万里信归船。"
朱绂白银章,上官佐鄱阳。松门拂中道,石镜回清光。
一旦入闺门,四屋满尘埃。斯人既已矣,触物但伤摧。


秋浦歌十七首 / 释正一

赐仙复坐对食讫,颔之使去随烟升。乃言马生合不死,
薄暮欲栖何处,雨昏杨柳深深。"
东邻妓女字英英。流年倏忽成陈事,春物依稀有旧情。
交无是非责,且得任疏顽。日夕临清涧,逍遥思虑闲。
"殿宇半隳摧,门临野水开。云凝何代树,草蔽此时台。
白发生偏速,交人不奈何。今朝两鬓上,更较数茎多。
"暝色起烟阁,沉抱积离忧。况兹风雨夜,萧条梧叶秋。
"翰林遗迹镜潭前,孤峭高僧此处禅。出为信门兴化日,


忆梅 / 王之奇

"尝闻庞德公,家住洞湖水。终身栖鹿门,不入襄阳市。
"述职抚荆衡,分符袭宠荣。往来看拥传,前后赖专城。
"春山唯一室,独坐草萋萋。身寂心成道,花闲鸟自啼。
"百里遵岛径,蓬征信邅回。暝依渔樵宿,似过黄金台。
"公门悬甲令,浣濯遂其私。晨起怀怆恨,野田寒露时。
御史铁冠重绣衣。乔生作尉别来久,因君为问平安否。
荆南渭北难相见,莫惜衫襟着酒痕。"
鸟向望中灭,雨侵晴处飞。应须乘月去,且为解征衣。"


古艳歌 / 侯晰

"小隐慕安石,远游学屈平。天书访江海,云卧起咸京。
闻之一声泪如雨。向使逢着汉帝怜,董贤气咽不能语。"
勐虎伏尺草,虽藏难蔽身。有如张公子,肮脏在风尘。岂无横腰剑,屈彼淮阴人。击筑向北燕,燕歌易水滨。归来泰山上,当与尔为邻。
始话南池饮,更咏西楼篇。无将一会易,岁月坐推迁。"
"吴江浪浸白蒲春,越女初挑一样新。才自绣窗离玉指,
远别泪空尽,长愁心已摧。二年吟泽畔,憔悴几时回。"
顶似伏犀头骨粗。倚松根,傍岩缝,曲录腰身长欲动。
石渠堆败叶,莎砌咽寒螀。话到南能旨,怡然万虑忘。"


菩萨蛮·梅雪 / 卢若腾

春老雪犹重,沙寒草不深。如何驱匹马,向此独闲吟。"
不缘魂寄孤山下,此地堪名鹦鹉洲。"
青山得去且归去,官职有来还自来。"
谷口闻钟声,林端识香气。愿言投此山,身世两相弃。"
过社纷纷燕,新晴淡淡霞。京都盛游观,谁访子云家。"
玩月爱佳夕,望山属清朝。俯砌视归翼,开襟纳远飙。
"晚登高楼望,木落双江清。寒山饶积翠,秀色连州城。
卷帘聊举目,露湿草绵芊。古岫藏云毳,空庭织碎烟。水纹愁不起,风线重难牵。尽日扶犁叟,往来江树前。


黄莺儿·园林晴昼春谁主 / 陈瑚

为惜普照之馀晖。影中金鹊飞不灭,台下青鸾思独绝。
娟娟双青娥,微微启玉齿。自惜桃李年,误身游侠子。
愁苦不窥邻,泣上流黄机。天寒素手冷,夜长烛复微。
翩翩弄春色,延伫寄相思。谁言贵此物,意愿重琼蕤。
"庐山两道士,各在一峰居。矫掌白云表,晞发阳和初。
岁暮定知回未得,信来凭为寄梅花。"
银台钥入须归去,不惜馀欢尽酒卮。"
笔为题诗点,灯缘起草挑。竹喧交砌叶,柳亸拂窗条。


暑旱苦热 / 张玉乔

丹殿据龙首,崔嵬对南山。寒生千门里,日照双阙间。
饮此莹然何所思。当念阑干凿者苦,腊月深井汗如雨。"
见《吟窗杂录》)"
忧来上北楼,左右但军营。函谷行人绝,淮南春草生。
弃置侯鲭任羁束,不劳龟瓦问穷通。"
"休沐日云满,冲然将罢观。严车候门侧,晨起正朝冠。
怜汝不忍别,送汝上酒楼。初行莫早发,且宿霸桥头。
好向昌时荐遗逸,莫教千古吊灵均。"


忆秦娥·花似雪 / 常安

"黄雀始欲衔花来,君家种桃花未开。
莫叹官资屈,宁论活计贫。平生心气在,终任静边尘。"
苔藓文中晕深翠。硬筇杖,矮松床,雪色眉毛一寸长。
良苗免湮没,蔓草生宿昔。颓墉满故墟,喜返将安宅。
"四十里城花发时,锦囊高下照坤维。
"隐几经旬疾未痊,孤灯孤驿若为眠。
心源澄道静,衣葛蘸泉凉。算得红尘里,谁知此兴长。"
萦丛蝶尚乱,依阁鸟犹喧。对此残芳月,忆在汉陵原。"


与从侄杭州刺史良游天竺寺 / 曹锡黼

河光流晓日,树影散朝风。圣德今无外,何处是关中。"
与君数杯酒,可以穷欢宴。白云归去来,何事坐交战。"
思君楚水南,望君淮山北。梦魂虽飞来,会面不可得。
懒从唐生决,羞访季主卜。四十九年非,一往不可复。
故人方琢磨,瑰朗代所稀。宪礼更右职,文翰洒天机。
"怜君卧病思新橘,试摘犹酸亦未黄。
访泊随烟火,迷途视斗牛。今宵越乡意,还取醉忘忧。"
何负当途人,无心矜窘厄。回瞻后来者,皆欲肆轥轹。