更漏子·烛消红
外有适意物，中无系心事。数篇对竹吟，一杯望云醉。
风翻一树火，电转五云车。绛帐迎宵日，芙蕖绽早牙。
"闻道毗陵诗酒兴，近来积渐学姑苏。
未夜青岚入，先秋白露团。拂肩摇翡翠，熨手弄琅玕.
"银花凿落从君劝，金屑琵琶为我弹。
获稻禅衣卷，烧畬劫火焚。新英蜂采掇，荒草象耕耘。
希夷周先生，烧香调琴心。神力盈三千，谁能还黄金。"
好去商山紫芝伴，珊瑚鞭动马头高。"
龙节功成且纳来。金勒最宜乘雪出，玉觞何必待花开。
自兹唯委命，名利心双息。近日转安闲，乡园亦休忆。
更漏子·烛消红拼音解释:
wai you shi yi wu .zhong wu xi xin shi .shu pian dui zhu yin .yi bei wang yun zui .
feng fan yi shu huo .dian zhuan wu yun che .jiang zhang ying xiao ri .fu qu zhan zao ya .
.wen dao pi ling shi jiu xing .jin lai ji jian xue gu su .
wei ye qing lan ru .xian qiu bai lu tuan .fu jian yao fei cui .yun shou nong lang gan .
.yin hua zao luo cong jun quan .jin xie pi pa wei wo dan .
huo dao chan yi juan .shao yu jie huo fen .xin ying feng cai duo .huang cao xiang geng yun .
xi yi zhou xian sheng .shao xiang diao qin xin .shen li ying san qian .shui neng huan huang jin ..
hao qu shang shan zi zhi ban .shan hu bian dong ma tou gao ..
long jie gong cheng qie na lai .jin le zui yi cheng xue chu .yu shang he bi dai hua kai .
zi zi wei wei ming .ming li xin shuang xi .jin ri zhuan an xian .xiang yuan yi xiu yi .
译文及注释
译文
梅花(hua)只注重外形，它那重重叠叠的花瓣儿，就像一个只会矫妆打扮的女子使(shi)人感到很俗气(qi)。丁香花簇簇拥结在一起显的太小气，一点也不舒展。桂花的浓香把我从怀念故人和过去的梦中熏醒，不让我怀念过去这是不是太无情了？
妹妹从小全靠姐姐养育，今日两人作别泪泣成行。
因为顾念我久久未回，因而他们远涉而来。
清早秋风(feng)来到庭中的树木上，孤独的旅人最先听到秋风的声音。
在荷屋上覆盖芷草，用杜衡缠绕四方。
愿妾身为红芙蓉，年年长在秋江上，
我独自站在空阔(kuo)无边的钟山上饮酒，天色已晚，天气变寒，已经到了回去的时候。曾几何时，我们一起踏雪寻梅，现在又依依惜别。你离开后，我将会有怎样的一番思念。
爱妻从远方的来信很久都没有收到了，我得不到家人音讯，只有在睡梦里才能回到家乡以解乡愁。可是中宵醒后，恍然发觉离别已是悠悠数年，顾望四周，只有空荡荡的床榻和寂寥凄寒的秋夜相对，不由得心生凄凉(liang)。
愿埋没于(yu)人丛不现身影啊，难道还想在世上扬名取荣。
“东方曚曚已亮啦，官员已满朝堂啦。”“这又不是东方亮，是那明月(yue)有光芒。”
名声就像辉煌的太阳，照耀四海光焰腾腾。
出征的战士应当高唱军歌胜利日来。
又听说以前的魏夫人成仙后与群仙翱翔于华山之空。
我只好和他们暂时结成酒伴，要行乐(le)就必须把美好的春光抓紧。
不经过彻骨寒冷，哪有梅花扑鼻芳香。
注释
⒅淫慢：过度的享乐，懈怠。淫：过度。
矢管：箭杆。
阡陌：田间小路
⑤二周：指战国时周室分裂而成的两个小国东周、西周。东周都城在今河南省巩义市西南，西周都城在今河南省洛阳市西。
⑻惊风：疾风。
54.碧梧：即使碧梧枝老，也是凤凰所栖。同上句一样，是倒装语序。此二句写渼陂物产之美，其中满是珍禽异树。
御：进用。
赏析
诗人把蒲草拟人化了，写得它像有知觉、有感情似的，在有意卖弄它的轻柔。蜻蜓欲立又不能自由停立的瞬间姿态，也写得很传神。作者静中写动，以动衬静的艺术技巧，十分高超。
本文在结构上采取了层层深入的写法。开头先泛论“士君子立身事主”的要求，并不直接提到豫让。第二段中把豫让的言行进行了简短的概括，并提出了作者的初步评价。第三段才是全文的重点，他不但论证了豫让之死为不足取，而又为其设计了一整套的对智伯进行规劝的方案，可称周到之至。结尾时又做了一点补充，这就使得全文浑然一体，令人心服口服了。
此诗通过送荔枝这一典型事件，鞭挞了玄宗与杨贵妃骄奢淫逸的生活，有着以微见著的艺术效果，精妙绝伦，脍炙人口。
白居易的讽喻诗，善于运用变化万端的比兴手法，塑造各种真实的受迫害者的艺术形象，揭露和抨击了封建统治者的暴政和不合理现象，因而这些诗不少成为反映现实的思想性和艺术性相结合的名篇，《《李都尉古剑》白居易 古诗》就是其中一首十分出色的咏物诗。这首诗所运用的比兴手法是很高明的，通篇只借用一把《李都尉古剑》白居易 古诗作为描写对象，但每一个字都是作者自身的写照，意思极为明确，虽然着墨不多，而出语却纡徐委婉，具有无穷转折之妙，耐人寻思。
“雕弓夜宛转，铁骑晓参驔”，进一步描写抗敌将士的战斗生活。他们严阵以待夜不释弓，晨不离鞍，随时准备飞矢跃马，追奔逐北。比起“枕戈待旦”，“夜抱玉鞍”这样的描写新颖而有气魄。“宛转”“参驔”，既恰当地表现了前方将士紧张而又镇定自若的心情，又充满了必胜的信心。
最后四句描绘西陵之下凄风苦雨的景象：风凄雨零之中，有光无焰的鬼火，在闪烁着暗淡的绿光。这一部分紧承“油壁车，夕相待”而来。翠烛原为情人相会而设。有情人不能如约相会，翠烛就如同虚设。有烛而无人，更显出一片凄凉景象。“翠烛”写出鬼火的光色，加一“冷”字，就体现了人的感觉，写出人物内心的阴冷：“光彩”是指“翠烛”发出的光焰，说“劳光彩”，则蕴涵着人物无限哀伤的感叹。期会难成，希望成灰，翠烛白白地在那里发光，徒费光彩而一无所用。用景物描写来渲染哀怨的气氛，同时也烘托出人物孤寂幽冷的心境，把那种怅惘空虚的内心世界，表现得淋(de lin)漓尽致。
唐宣宗大中初年，诗人由山西太原幕府掌书记。被贬为龙阳尉，自江北来江南，行于洞庭湖畔，触景生情，追慕先贤，感伤身世，而写下了《楚江怀古》五津三章，这是第一首。
诗的前六句描绘了一幅清新美丽的春景图。诗人紧紧把握春雨初晴、阳光返照、山杏吐芳、水苹争绿、白雁低飞、黄鹂语涩等几个最具早春特征的意象进行描绘。春雨刚停，湖水经过雨水的浸润，柔媚之中更增添了几分清新明快。早春时节，不时仍有寒风阵阵，而阳光返照，不仅给景物镀上一层柔和的色调，还具有一种温暖明快之感。这时候，漫山遍野(ye)的山杏，吐艳争芳，碎红点点，虽没有秩序可言，却展现了春的勃勃生机。“翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成”，这两句写白雁因为身上的雨水未干，翅膀变得沉重，不得不低空飞行，而因为下雨黄鹂的舌头也颇有些生涩(sheng se)，不听使唤。然而，前者不顾身上雨水未干，仍然低空飞行，后者虽然舌涩不听使唤，也要歌唱呜叫，原因在于刚刚来临的春天实在太美妙，太有魅力了，因而它们忍不住飞舞歌唱。诗人通过写白雁与黄鹂的飞舞和呜叫，将早春的妩媚可人之态生动地刻画出来。
顾炎武是我国十七世纪的一位杰出的爱国活动家和具有进步思想的启蒙学者，博学强记，耿介绝俗，以著作《日知录》驰名于世。
接着，笔锋一转，逼出正意：“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”这里没有直写战争带来的悲惨景象，也没有渲染家人的悲伤情绪，而是匠心独运，把“河边骨”和“春闺梦”联系起来，写闺中妻子不知征人战死，仍然在梦中想见已成白骨的丈夫，使全诗产生震撼心灵的悲剧力量。知道亲人死去，固然会引起悲伤，但确知亲人的下落，毕竟是一种告慰。而这里，长年音讯杳然，征人早已变成无定河边的枯骨，妻子却还在梦境之中盼他早日归来团聚。灾难和不幸降临到身上，不但毫不觉察，反而满怀着热切美好的希望，这才是真正的悲剧。
唐代后期由于人烟稀少，蔡家机场一带的湘江东岸尚未开垦耕种，为一片平野。“晓莺啼远林”，进一步说明此片平野面积广阔，一片葱绿的草地。地势低平的湿地土壤中含氧低，不适林木生长，林木多分布平野边缘丘陵上，故曰“远林”。
第二句紧接第一句，是对早春景色的具体描绘。早春时，柳叶新萌，其色嫩黄，俗称“柳眼”。“才”字“半”字，都是暗示“早”。如果只笼统地写柳叶初生，虽也是写“早春”，但总觉得平淡无味。诗人抓住了“半未匀”这种境界，使人仿佛见到绿枝上刚刚露出的几颗嫩黄的柳眼，那么清新宜人。这不仅突出了“早”字，而且把早春之柳的风姿勾画得非常逼真。生动的笔触蕴含着作者极其欢悦和赞美之情。早春时节，气候寒冷，百花尚未绽开，唯柳枝新叶，冲寒而出，最富有生机，最早为人们带来春天的消息。写新柳，恰好抓住了早春景色的特征。
这首绝句通过评论西晋太康诗人潘岳批评、嘲讽潘岳做人做诗的二重性格。元好问从诗写真情出发，鄙视诗写假话，言不由衷的作品。潘岳的作品描绘自己淡于利禄，忘怀功名，情志高洁，曾经名重一时，传诵千古。但是他的实际为人，却是躁求荣利，趋炎附势，钻营利禄，谄媚权贵的无耻小人。因此元好问认为，扬雄说的“心画心声”，以文识人是不可靠的，会“失真”，即言不真诚，言行不一的问题。识人，不能只观(zhi guan)其文，还要看是否言行一致，心口如一。
《《六国论》苏洵 古诗》除去在立论上具有借题发挥、借古喻今的写作特点外，在论证的严密性、语言的生动性上也堪称典范。第一段的逻辑性是非常严密的。作者开篇亮出观点：“六国破灭，非兵不利，战不善，弊在赂秦。”开宗明义，直截了当，使读者一眼就抓住了论者的中心。然后，作者解释论点：“赂秦而力亏，破灭之道也。”这就指出了贿赂的危害，言简意赅，要言不烦。再后，作者设问：“六国互丧，率赂秦耶?”答曰：“不赂者以赂者丧。盖失强援，不能独完。”这就使得文章逻辑严密，无懈可击。最后一句总结全段：“故曰弊在赂秦也。”这一段起到了“纲”的作用，后面的二、三两段实际上是围绕第一段展开的。
本文在结构上采取了层层深入的写法。开头先泛论“士君子立身事主”的要求，并不直接提到豫让。第二段中把豫让的言行进行了简短的概括，并提出了作者的初步评价。第三段才是全文的重点，他不但论证了豫让之死为不足取，而又为其设计了一整套的对智伯进行规劝的方案，可称周到之至。结尾时又做了一点补充，这就使得全文浑然一体，令人心服口服了。
此诗通过送荔枝这一典型事件，鞭挞了玄宗与杨贵妃骄奢淫逸的生活，有着以微见著的艺术效果，精妙绝伦，脍炙人口。
白居易的讽喻诗，善于运用变化万端的比兴手法，塑造各种真实的受迫害者的艺术形象，揭露和抨击了封建统治者的暴政和不合理现象，因而这些诗不少成为反映现实的思想性和艺术性相结合的名篇，《《李都尉古剑》白居易 古诗》就是其中一首十分出色的咏物诗。这首诗所运用的比兴手法是很高明的，通篇只借用一把《李都尉古剑》白居易 古诗作为描写对象，但每一个字都是作者自身的写照，意思极为明确，虽然着墨不多，而出语却纡徐委婉，具有无穷转折之妙，耐人寻思。
“雕弓夜宛转，铁骑晓参驔”，进一步描写抗敌将士的战斗生活。他们严阵以待夜不释弓，晨不离鞍，随时准备飞矢跃马，追奔逐北。比起“枕戈待旦”，“夜抱玉鞍”这样的描写新颖而有气魄。“宛转”“参驔”，既恰当地表现了前方将士紧张而又镇定自若的心情，又充满了必胜的信心。
最后四句描绘西陵之下凄风苦雨的景象：风凄雨零之中，有光无焰的鬼火，在闪烁着暗淡的绿光。这一部分紧承“油壁车，夕相待”而来。翠烛原为情人相会而设。有情人不能如约相会，翠烛就如同虚设。有烛而无人，更显出一片凄凉景象。“翠烛”写出鬼火的光色，加一“冷”字，就体现了人的感觉，写出人物内心的阴冷：“光彩”是指“翠烛”发出的光焰，说“劳光彩”，则蕴涵着人物无限哀伤的感叹。期会难成，希望成灰，翠烛白白地在那里发光，徒费光彩而一无所用。用景物描写来渲染哀怨的气氛，同时也烘托出人物孤寂幽冷的心境，把那种怅惘空虚的内心世界，表现得淋(de lin)漓尽致。
唐宣宗大中初年，诗人由山西太原幕府掌书记。被贬为龙阳尉，自江北来江南，行于洞庭湖畔，触景生情，追慕先贤，感伤身世，而写下了《楚江怀古》五津三章，这是第一首。
诗的前六句描绘了一幅清新美丽的春景图。诗人紧紧把握春雨初晴、阳光返照、山杏吐芳、水苹争绿、白雁低飞、黄鹂语涩等几个最具早春特征的意象进行描绘。春雨刚停，湖水经过雨水的浸润，柔媚之中更增添了几分清新明快。早春时节，不时仍有寒风阵阵，而阳光返照，不仅给景物镀上一层柔和的色调，还具有一种温暖明快之感。这时候，漫山遍野(ye)的山杏，吐艳争芳，碎红点点，虽没有秩序可言，却展现了春的勃勃生机。“翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成”，这两句写白雁因为身上的雨水未干，翅膀变得沉重，不得不低空飞行，而因为下雨黄鹂的舌头也颇有些生涩(sheng se)，不听使唤。然而，前者不顾身上雨水未干，仍然低空飞行，后者虽然舌涩不听使唤，也要歌唱呜叫，原因在于刚刚来临的春天实在太美妙，太有魅力了，因而它们忍不住飞舞歌唱。诗人通过写白雁与黄鹂的飞舞和呜叫，将早春的妩媚可人之态生动地刻画出来。
顾炎武是我国十七世纪的一位杰出的爱国活动家和具有进步思想的启蒙学者，博学强记，耿介绝俗，以著作《日知录》驰名于世。
接着，笔锋一转，逼出正意：“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”这里没有直写战争带来的悲惨景象，也没有渲染家人的悲伤情绪，而是匠心独运，把“河边骨”和“春闺梦”联系起来，写闺中妻子不知征人战死，仍然在梦中想见已成白骨的丈夫，使全诗产生震撼心灵的悲剧力量。知道亲人死去，固然会引起悲伤，但确知亲人的下落，毕竟是一种告慰。而这里，长年音讯杳然，征人早已变成无定河边的枯骨，妻子却还在梦境之中盼他早日归来团聚。灾难和不幸降临到身上，不但毫不觉察，反而满怀着热切美好的希望，这才是真正的悲剧。
唐代后期由于人烟稀少，蔡家机场一带的湘江东岸尚未开垦耕种，为一片平野。“晓莺啼远林”，进一步说明此片平野面积广阔，一片葱绿的草地。地势低平的湿地土壤中含氧低，不适林木生长，林木多分布平野边缘丘陵上，故曰“远林”。
第二句紧接第一句，是对早春景色的具体描绘。早春时，柳叶新萌，其色嫩黄，俗称“柳眼”。“才”字“半”字，都是暗示“早”。如果只笼统地写柳叶初生，虽也是写“早春”，但总觉得平淡无味。诗人抓住了“半未匀”这种境界，使人仿佛见到绿枝上刚刚露出的几颗嫩黄的柳眼，那么清新宜人。这不仅突出了“早”字，而且把早春之柳的风姿勾画得非常逼真。生动的笔触蕴含着作者极其欢悦和赞美之情。早春时节，气候寒冷，百花尚未绽开，唯柳枝新叶，冲寒而出，最富有生机，最早为人们带来春天的消息。写新柳，恰好抓住了早春景色的特征。
这首绝句通过评论西晋太康诗人潘岳批评、嘲讽潘岳做人做诗的二重性格。元好问从诗写真情出发，鄙视诗写假话，言不由衷的作品。潘岳的作品描绘自己淡于利禄，忘怀功名，情志高洁，曾经名重一时，传诵千古。但是他的实际为人，却是躁求荣利，趋炎附势，钻营利禄，谄媚权贵的无耻小人。因此元好问认为，扬雄说的“心画心声”，以文识人是不可靠的，会“失真”，即言不真诚，言行不一的问题。识人，不能只观(zhi guan)其文，还要看是否言行一致，心口如一。
《《六国论》苏洵 古诗》除去在立论上具有借题发挥、借古喻今的写作特点外，在论证的严密性、语言的生动性上也堪称典范。第一段的逻辑性是非常严密的。作者开篇亮出观点：“六国破灭，非兵不利，战不善，弊在赂秦。”开宗明义，直截了当，使读者一眼就抓住了论者的中心。然后，作者解释论点：“赂秦而力亏，破灭之道也。”这就指出了贿赂的危害，言简意赅，要言不烦。再后，作者设问：“六国互丧，率赂秦耶?”答曰：“不赂者以赂者丧。盖失强援，不能独完。”这就使得文章逻辑严密，无懈可击。最后一句总结全段：“故曰弊在赂秦也。”这一段起到了“纲”的作用，后面的二、三两段实际上是围绕第一段展开的。
创作背景
李适之从天宝元年（742年）至五载（746年）担任左相。为相五年中，他与权奸李林甫“争权不协”，而与清流名臣韩朝宗、韦坚等交好，所以“时誉美之”。当他的友好韦坚等先后被李林甫诬陷构罪，他就“俱自不安，求为散职”。而在天宝五载，当他获准免去左相职务，改任清要的太子少保时，感到异常高兴而庆幸，“遽命亲故欢会”，并写了这首诗。
程含章( 五代 )
收录诗词 (3168) 首
简 介
程含章 （1762—1832）清云南景东人。干隆五十七年举人。历任广东封川知县、惠州知府等官。嘉庆间为工部左侍郎，办理直隶水利，以导为主。后为山东巡抚，左迁福建布政使。有《岭南集》等。
玲珑四犯·水外轻阴
金衔嘶五马，钿带舞双姝。不得当年有，犹胜到老无。
"小郡大江边，危楼夕照前。青芜卑湿地，白露泬寥天。
忠州刺史应闲卧，江水猿声睡得无。"
官衔俱是客曹郎。荣传锦帐花联萼，彩动绫袍雁趁行。
兰麝熏煮温汤源。贵妃宛转侍君侧，体弱不胜珠翠繁。
谁知始疏凿，几主相传受。杨家去云远，田氏将非久。
"年年秋意绪，多向雨中生。渐欲烟火近，稍怜衣服轻。
君提七郡籍，我按三尺书。俱已佩金印，尝同趋玉除。
拟古九首
独上荒台东北望，日西愁立到黄昏。"
"紫阁峰西清渭东，野烟深处夕阳中。风荷老叶萧条绿，
"庄生齐物同归一，我道同中有不同。
有酒有酒兮黯兮溟，仰天大唿兮，天漫漫兮高兮青。
凭莺传语报李六，倩雁将书与元九。莫嗟一日日催人，
"老宜官冷静，贫赖俸优饶。热月无堆案，寒天不趁朝。
心不择时适，足不拣地安。穷通与远近，一贯无两端。
"紫阁峰西清渭东，野烟深处夕阳中。风荷老叶萧条绿，
奉和中书舍人贾至早朝大明宫
"旧与杨郎在帝城，搜天斡地觅诗情。曾因并句甘称小，
晨无朝谒劳，夜无直宿勤。不知两掖客，何似扁舟人。
水苗泥易耨，畬粟灰难锄。紫蕨抽出畦，白莲埋在淤。
一物苟可适，万缘都若遗。设如宅门外，有事吾不知。"
元年诛刘辟，一举靖巴邛。二年戮李锜，不战安江东。
两面苍苍岸，中心瑟瑟流。波翻八滩雪，堰护一潭油。
一一贯珠随咳唾。顷向圜丘见郊祀，亦曾正旦亲朝贺。
波闲戏鱼鳖，风静下鸥鹭。寂无城市喧，渺有江湖趣。
满宫花·月沉沉
"官牛官牛驾官车，浐水岸边般载沙。一石沙，几斤重，
"前途何在转茫茫，渐老那能不自伤。病为怕风多睡月，
痛泪过江浪，冤声出海涛。尚看恩诏湿，已梦寿宫牢。
何惮说千日，甘从过百龄。但令长泛蚁，无复恨漂萍。
欲感人心致太平。感人在近不在远，太平由实非由声。
今日嘉川驿楼下，可怜如练绕明窗。
且喜赋敛毕，幸闻闾井安。岂伊循良化，赖此丰登年。
"泉落青山出白云，萦村绕郭几家分。
声声慢·秋声
年事渐蹉跎，世缘方缴绕。不学空门法，老病何由了。
"闲看明镜坐清晨，多病姿容半老身。谁论情性乖时事，
望市楼还有会无。眼力少将寻案牍，心情且强掷枭卢。
"泪沾双袖血成文，不为悲身为别君。望鹤眼穿期海外，
"巧拙贤愚相是非，何如一醉尽忘机。
唯欠结庐嵩洛下，一时归去作闲人。
诗律蒙亲授，朋游忝自迎。题头筠管缦，教射角弓骍.
暗落灯花烬，闲生草座尘。殷勤报弦管，明日有嘉宾。"
七律·和柳亚子先生
缘边饱喂十万众，何不齐驱一时发。年年但捉两三人，
昔日愁头白，谁知未白衰。眼看应落尽，无可变成丝。
不知何处葬，欲问先歔欷。终去哭坟前，还君一掬泪。"
朝餐云母散，夜吸沆瀣精。空山三十载，日望辎輧迎。
况此松斋下，一琴数帙书。书不求甚解，琴聊以自娱。
从此万缘都摆落，欲携妻子买山居。"
君今夜夜醉何处，姑来伴妾自闭门。嫁夫恨不早，
其下无人居，悠哉多岁年。有时聚猿鸟，终日空风烟。
酬殷明佐见赠五云裘歌
人物日改变，举目悲所遇。回念念我身，安得不衰暮。
万心春熙熙，百谷青芃芃.人变愁为喜，岁易俭为丰。
开远门前万里堠，今来蹙到行原州。去京五百而近何其逼，
嘉肴与旨酒，信是腐肠膏。艳声与丽色，真为伐性刀。
何言家尚贫，银榼提绿醪。勿谓身未贵，金章照紫袍。
大道垂珠箔，当垆踏锦茵。轩车隘南陌，钟磬满西邻。
出入称金籍，东西侍碧墀。斗班云汹涌，开扇雉参差。
"香球趁拍回环匼，花醆抛巡取次飞。
大雅·大明
金琯排黄荻，琅玕袅翠梢。花砖水面斗，鸳瓦玉声敲。
官职家乡都忘却，谁人会得使君心。"
置置满心气，不得说向人。奇哉赵明府，怪我眉不伸。
一鳌既顿颔，诸鳌齐掉头。白涛与黑浪，唿吸绕咽喉。
华阳洞里秋坛上，今夜清光此处多。"
诸郎到处应相问，留取三行代鲤鱼。"
"珊瑚鞭亸马踟蹰，引手低蛾索一盂。腰为逆风成弱柳，
兰麝熏行被，金铜钉坐车。杭州苏小小，人道最夭斜。"
上元竹枝词
斜红不晕赭面状。昔闻被发伊川中，辛有见之知有戎。
南亭日潇洒，偃卧恣疏顽。"
曲江碾草钿车行。谁家绿酒欢连夜，何处红楼睡失明。
紧搏红袖欲支颐，慢解绛囊初破结。金线丛飘繁蕊乱，
阿阁偏随凤，方壶共跨鳌。借骑银杏叶，横赐锦垂萄。
且泛夤沿水，兼过被病僧。有时鞭款段，尽日醉懵僜.
莫学长生去，仙方误杀君。那将薤上露，拟待鹤边云。
"烟翠三秋色，波涛万古痕。削成青玉片，截断碧云根。
自祭文
灯前便是观心处，要似观心有几人。"
非无剪伤者，物性难自逃。百足虽捷捷，商羊亦翘翘。
"朱绂仙郎白雪歌，和人虽少爱人多。
饮过君子争，令甚将军酷。酩酊歌鹧鸪，颠狂舞鸲鹆。
雨露施恩广，梯航会葬遥。号弓那独切，曾感昔年招。
对公银印最相鲜。香连翠叶真堪画，红透青笼实可怜。
岂若公今日，身安家国肥。羊祜在汉南，空留岘首碑。
一梦何足云，良时事婚娶。当年二纪初，嘉节三星度。