荷花
胡为走不止，风雨惊邅回。"
人稀渔浦外，滩浅定山西。无限青青草，王孙去不迷。"
下帷常讨鲁春秋。后斋草色连高阁，事简人稀独行乐。
"省郎忧病士，书信有柴胡。饮子频通汗，怀君想报珠。
帐下亲兵皆少年，锦衣承日绣行缠。辘轳宝剑初出鞘，
"秋水通沟洫，城隅进小船。晚凉看洗马，森木乱鸣蝉。
烟霜凄野日，粳稻熟天风。人事伤蓬转，吾将守桂丛。
侧闻夜来寇，幸喜囊中净。艰危作远客，干请伤直性。
石柜曾波上，临虚荡高壁。清晖回群鸥，暝色带远客。
南纪连铜柱，西江接锦城。凭将百钱卜，飘泊问君平。"
荷花拼音解释:
hu wei zou bu zhi .feng yu jing zhan hui ..
ren xi yu pu wai .tan qian ding shan xi .wu xian qing qing cao .wang sun qu bu mi ..
xia wei chang tao lu chun qiu .hou zhai cao se lian gao ge .shi jian ren xi du xing le .
.sheng lang you bing shi .shu xin you chai hu .yin zi pin tong han .huai jun xiang bao zhu .
zhang xia qin bing jie shao nian .jin yi cheng ri xiu xing chan .lu lu bao jian chu chu qiao .
.qiu shui tong gou xu .cheng yu jin xiao chuan .wan liang kan xi ma .sen mu luan ming chan .
yan shuang qi ye ri .jing dao shu tian feng .ren shi shang peng zhuan .wu jiang shou gui cong .
ce wen ye lai kou .xing xi nang zhong jing .jian wei zuo yuan ke .gan qing shang zhi xing .
shi gui zeng bo shang .lin xu dang gao bi .qing hui hui qun ou .ming se dai yuan ke .
nan ji lian tong zhu .xi jiang jie jin cheng .ping jiang bai qian bo .piao bo wen jun ping ..
译文及注释
译文
那个面白如玉的(de)是谁家的少年郎？他已回车过了天津桥。
逆着流水去找她，道路险阻又太长。 顺着流水去找她，仿佛在那水中央。
为死别往往使人泣不成声， 而生离却常令人更加伤悲。 江南山泽是瘴疬流行之处， 被贬谪的人为何毫(hao)无消息？
走到家门前看见野兔从狗洞里进出，野鸡在屋脊上飞来飞去，
初把伊尹视作小臣，后来用作辅政宰相。
你看我，我看你，彼此之间两不相厌，只有我和眼前的敬亭山了。
在《盅》卦的“上九”爻(yao)辞中说，“大家正(zheng)当有为的时候，偏偏显示不事奉王侯，保持自己品德的高尚(shang)。”先生正是这样做的。在《屯》卦的：“初九”爻辞中说，阳气（帝德）正开始亨(heng)通，因而能够显示“以高贵的身份交结卑贱的人，深得民心。”光武(wu)帝正是这样做的。可以说先生的品质，比日月还高；光武帝的气量比天地还广阔。如果不是先生就不能成就光武帝的气量的宏大；如果不是光武帝，又怎能促成先生品质的崇高呢？先生的作为使贪婪的人清廉起来，胆怯的人勇敢起来，这对维护礼仪教化确实是很有功劳的。
雨过天晴，夕阳斜照(zhao)，树木的翠影映在禅院之中。
一曲清越的歌声之后，月色显得十分皎洁。
八岁小姑娘喜欢偷偷地照镜子，已能把自己的眉毛画成长眉了。
为什么呀为什么？越是消愁愁更多！终日徘徊在水堂帘下，把一双愁眉紧锁。六幅的长裙拖曳在池边，缓缓的脚步荡起水上碧波。看着那满池的疏雨，正无情打着圆圆的嫩荷。
呵，不要叹息那京都的尘土会弄脏洁白的衣衫，清明时节还来得及回到镜湖边的山阴故家。
注释
⑵七里濑：又名七里滩、七里泷，在今浙江省桐庐县城南三十里。钱塘江两岸山峦夹峙，水流湍急，连绵七里，故名七里濑。濑，沙石上流过的急水。
273、哲王：明智的君王。
80、假：借。盖：雨伞。子夏：孔子弟子卜商的字。《孔子家语·致思》：“孔子将行，雨而无盖。门人曰：‘商也有之。’孔子曰：‘商之为人也，甚吝于财。吾闻与人交，推其长者，违其短者，故能久也。’”
⑤香篆：指焚香时所起的烟缕。茶瓯（ōu欧）：茶罐。香篆（zhuàn赚）：篆字形的盘香。
犦（bào）牲：牦牛。
（11）制作：指文章著述。侔（móu）：相等，齐同。东汉崔瑗《张平子碑》：“数术穷天地，制作侔造化。”
赏析
该文与《马说》同是宣扬重用人才的文章。然而写法自有不同。作者在本文中匠心独运，用“伯乐一过冀北之野，而马群遂空”比喻“大乌公一镇河阳，而东都处士之庐无人”，赞颂乌重胤慧眼识贤、善于荐拔人才；又用“私怨于尽取”反衬乌公“为天子得文武士于幕下”的难得可贵，石处士和温处士隐居在洛阳一带，韩愈与他们的关系密切，都是好朋友。石处士因大义而征召，温处士也因大义应(yi ying)聘出仕。这篇文章就是在送温处士时写的。文章赞扬了温处士出众的才能和乌大夫善于识人、用人的德才，作者惜别了两个老朋友，心里难过。但更希望人尽其才，他们都能得到任用(ren yong)，表达了为朝廷得到人才而欣慰以及自己失友的惋惜心情。
诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写，创造出和谐、宁静的意境，用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色，描容绘形，给读者展现了一幅绝妙的画卷。由描绘暮江，到赞美月露，这中间似少了一个时间上的衔接，而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来，它上与“暮”接，下与“露”、“月”相连，这就意味着诗人从黄昏时起，一直玩赏到月上露下，蕴含着诗人对大自然的喜爱、热爱之情。
在这首中长篇叙事诗中，诗人用凝练的语句表现了一私奔女子的悲哀。《礼记》：“奔者为妾，父母国人皆贱之”。它在题材上与古乐府中的弃妇诗类同，但其风格与情调与传统之作多有不同。从内容上看，全诗所表现的生活现象带有中唐都市生活的色彩，女子能有这样的机会与男子交往并能私奔，这在当时其他人的作品中也有所表现，这是唐人都市生活中特有的一个现象。唐朝的商业生活给青年男女的交往带来了一定自由，但传统的礼教观念却扼杀了他们追求幸福的权利，并制造了一些悲剧，而在这一悲剧中女子更是一个更大有受害者。诗人取材典型，对扼杀人性的礼教提出了批判。对不幸的女子表示了同情。其中对礼与情之间矛盾的表现体现了中唐士人的思想个性。其次在艺术表现上诗人也体现了中唐文人的叙事艺术的水平，诗人以女子之口叙述他们相识、私奔以及产生矛盾的整个过程，情节完整生动，极具戏剧性。诗人着重交代矛盾的原因，细致描写女子被弃后的心理， 突出故事的悲剧性与抒情性。诗人便就这种(zhe zhong)“奔者为妾”的社会现状写了这首长诗。同时，也表达了告诫女子不要轻易与人私奔之情。
这首诗描述了这样的一个情景：寒冬，阴雨霏霏，雪花纷纷，一位解甲退役的征夫在返乡途中踽踽独行。道路崎岖，又饥又渴；但边关渐远，乡关(xiang guan)渐近。此刻，他遥望家乡，抚今追昔，不禁思绪纷繁，百感交集。艰苦的军旅生活，激烈的战斗场面，无数次的登高望归情景，一幕幕在眼前重现。此诗就是三千年前这样的一位久戍之卒，在归途中的追忆唱叹之作。其类归《小雅》，却颇似《国风》。
这首诗的艺术特色显然在于炼词铸句，熔情入景，因而风物如画，含蓄不尽。前二句点出时间、地点，显出名胜、古迹，抒发了怀念、思慕之情，语言省净，含意丰满，形象鲜明，已充分显示诗人老到的艺术才能。后二句深入主题，突出印象，描写生动，以实见虚，在形似中传神，堪称“画本”，而重在写意。李商隐《锦瑟》中“此情可待成追忆，只是当时已惘然”的那种无望的迷惘，在陆龟蒙这首诗里得到了十分相似的表露。也许这正是本诗的时代特色。诗歌艺术朝着形象地表现某种印象、情绪的方向发展，在晚唐是一种相当普遍的趋势，这诗即其一例。
组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》，带有寓言性质；《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说；至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
此诗极力铺陈，篇目点题，寓意双关(shuang guan)，以实带虚，以史咏怀，意旨贴切，语意慷慨，抒情悲凉 。
头两句从写诗人对“寺”、“桥”有情，“江山如有待，花柳自无私”两句则转入写此地山水草木也都对诗人有情，正是人有意，物有情。这两句诗是很有含蕴的，它透露了诗人对世态炎凉的感慨。弦外之音是大自然是有情的、无私的，而人世间却是无情的、偏私的。
“鸣泉落窦谷登场”一句，诗人收束目光，由阔大之景集中到泉水沟窦和一派繁忙景象的打谷场上。“鸣泉落窦”是眼前所见。淙淙流泉落于溪潭之上，发出清越的响声，与打谷场上繁忙的声响交杂一起，构成一幅喜人的农村秋景。李文渊《赋得四月清和雨乍晴》有“熏风到处田禾好，为爱农歌驻马听”之句，虽然写的是春景，但意境与此诗颇有相同之处，可以互相参阅。
结尾两句，感慨深沉。高蟾预感到唐王朝危机四伏，无可挽回地正在走向总崩溃的末日，他为此感到苦恼，而又无能为力。他把这种潜在的危机归结为“一片伤心”；而这“一片伤心”，在一般画家笔下是无法表达出来的。
小小篇幅，重重铺垫，层层对比。设悬念、作伏笔，起承转合，多在细节处见匠心。
读至此，真使人拍案叫绝!前人论词，有点、染之说，这个尾声，可谓融点、染于一体。借舟子之口，点出一个“痴”字；又以相公之“痴”与“痴似相公者”相比较、相浸染，把一个“痴”字写透。所谓“痴似相公”，并非减损相公之“痴”，而是以同调来映衬相公之“痴”。“喃喃”二字，形容舟子自言自语、大惑不解之状，如闻其声，如见其人。这种地方，也正是作者的得意处和感慨处。文情荡漾，余味无穷。痴字表明特有的感受，来展示他钟情山水，淡泊孤寂的独特个性。
其一
总而言之，这三首诗，形象鲜明，音调和谐，清新隽永，写景如画；有浓厚的乡土味和浓郁的生活气息，是刘禹锡学习民歌所取得的成果。
这首小诗写景简洁明快，近乎速写。李白善于从动的状态中捕捉形象，聚精积萃，抓住客观景物在特定环境下所显示出的特有神态，以极简练的线条，迅速地勾勒出来，虽寥寥数笔，而逼真传神。如诗中的船、亭、山花、江火，都以月为背景，突出诸多景物在月光笼罩下所特有的朦胧美，唤起人的美感。
诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写，创造出和谐、宁静的意境，用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色，描容绘形，给读者展现了一幅绝妙的画卷。由描绘暮江，到赞美月露，这中间似少了一个时间上的衔接，而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来，它上与“暮”接，下与“露”、“月”相连，这就意味着诗人从黄昏时起，一直玩赏到月上露下，蕴含着诗人对大自然的喜爱、热爱之情。
在这首中长篇叙事诗中，诗人用凝练的语句表现了一私奔女子的悲哀。《礼记》：“奔者为妾，父母国人皆贱之”。它在题材上与古乐府中的弃妇诗类同，但其风格与情调与传统之作多有不同。从内容上看，全诗所表现的生活现象带有中唐都市生活的色彩，女子能有这样的机会与男子交往并能私奔，这在当时其他人的作品中也有所表现，这是唐人都市生活中特有的一个现象。唐朝的商业生活给青年男女的交往带来了一定自由，但传统的礼教观念却扼杀了他们追求幸福的权利，并制造了一些悲剧，而在这一悲剧中女子更是一个更大有受害者。诗人取材典型，对扼杀人性的礼教提出了批判。对不幸的女子表示了同情。其中对礼与情之间矛盾的表现体现了中唐士人的思想个性。其次在艺术表现上诗人也体现了中唐文人的叙事艺术的水平，诗人以女子之口叙述他们相识、私奔以及产生矛盾的整个过程，情节完整生动，极具戏剧性。诗人着重交代矛盾的原因，细致描写女子被弃后的心理， 突出故事的悲剧性与抒情性。诗人便就这种(zhe zhong)“奔者为妾”的社会现状写了这首长诗。同时，也表达了告诫女子不要轻易与人私奔之情。
这首诗描述了这样的一个情景：寒冬，阴雨霏霏，雪花纷纷，一位解甲退役的征夫在返乡途中踽踽独行。道路崎岖，又饥又渴；但边关渐远，乡关(xiang guan)渐近。此刻，他遥望家乡，抚今追昔，不禁思绪纷繁，百感交集。艰苦的军旅生活，激烈的战斗场面，无数次的登高望归情景，一幕幕在眼前重现。此诗就是三千年前这样的一位久戍之卒，在归途中的追忆唱叹之作。其类归《小雅》，却颇似《国风》。
这首诗的艺术特色显然在于炼词铸句，熔情入景，因而风物如画，含蓄不尽。前二句点出时间、地点，显出名胜、古迹，抒发了怀念、思慕之情，语言省净，含意丰满，形象鲜明，已充分显示诗人老到的艺术才能。后二句深入主题，突出印象，描写生动，以实见虚，在形似中传神，堪称“画本”，而重在写意。李商隐《锦瑟》中“此情可待成追忆，只是当时已惘然”的那种无望的迷惘，在陆龟蒙这首诗里得到了十分相似的表露。也许这正是本诗的时代特色。诗歌艺术朝着形象地表现某种印象、情绪的方向发展，在晚唐是一种相当普遍的趋势，这诗即其一例。
组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》，带有寓言性质；《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说；至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
此诗极力铺陈，篇目点题，寓意双关(shuang guan)，以实带虚，以史咏怀，意旨贴切，语意慷慨，抒情悲凉 。
头两句从写诗人对“寺”、“桥”有情，“江山如有待，花柳自无私”两句则转入写此地山水草木也都对诗人有情，正是人有意，物有情。这两句诗是很有含蕴的，它透露了诗人对世态炎凉的感慨。弦外之音是大自然是有情的、无私的，而人世间却是无情的、偏私的。
“鸣泉落窦谷登场”一句，诗人收束目光，由阔大之景集中到泉水沟窦和一派繁忙景象的打谷场上。“鸣泉落窦”是眼前所见。淙淙流泉落于溪潭之上，发出清越的响声，与打谷场上繁忙的声响交杂一起，构成一幅喜人的农村秋景。李文渊《赋得四月清和雨乍晴》有“熏风到处田禾好，为爱农歌驻马听”之句，虽然写的是春景，但意境与此诗颇有相同之处，可以互相参阅。
结尾两句，感慨深沉。高蟾预感到唐王朝危机四伏，无可挽回地正在走向总崩溃的末日，他为此感到苦恼，而又无能为力。他把这种潜在的危机归结为“一片伤心”；而这“一片伤心”，在一般画家笔下是无法表达出来的。
小小篇幅，重重铺垫，层层对比。设悬念、作伏笔，起承转合，多在细节处见匠心。
读至此，真使人拍案叫绝!前人论词，有点、染之说，这个尾声，可谓融点、染于一体。借舟子之口，点出一个“痴”字；又以相公之“痴”与“痴似相公者”相比较、相浸染，把一个“痴”字写透。所谓“痴似相公”，并非减损相公之“痴”，而是以同调来映衬相公之“痴”。“喃喃”二字，形容舟子自言自语、大惑不解之状，如闻其声，如见其人。这种地方，也正是作者的得意处和感慨处。文情荡漾，余味无穷。痴字表明特有的感受，来展示他钟情山水，淡泊孤寂的独特个性。
其一
总而言之，这三首诗，形象鲜明，音调和谐，清新隽永，写景如画；有浓厚的乡土味和浓郁的生活气息，是刘禹锡学习民歌所取得的成果。
这首小诗写景简洁明快，近乎速写。李白善于从动的状态中捕捉形象，聚精积萃，抓住客观景物在特定环境下所显示出的特有神态，以极简练的线条，迅速地勾勒出来，虽寥寥数笔，而逼真传神。如诗中的船、亭、山花、江火，都以月为背景，突出诸多景物在月光笼罩下所特有的朦胧美，唤起人的美感。
创作背景
这三首诗是杜牧经过骊山华清宫时有感而作。华清宫是唐玄宗开元十一年（723年）修建的行宫，唐玄宗和杨贵妃曾在那里寻欢作乐。后代有许多诗人写过以华清宫为题的咏史诗，而杜牧《过华清宫绝句三首》是其中的名作。
周才( 五代 )
收录诗词 (2361) 首
简 介
周才 周才（一二三九～一二九五），字仲美，馀杭（今浙江馀杭西南）人。理宗景定五年（一二六四）辟为沿江制置使机宜文字。恭宗德祐元年（一二七五）以疾归，筑室居吴。元成宗元贞元年卒，年五十七。有《吴塘集》，已佚。事见《海虞文徵》卷二○《宋沿江制机检察水步兵周君墓志铭》。今录诗二首。
常棣
坐令高岸尽，独对秋山空。片石勿谓轻，斯言固难穷。
婴孩寄树颠，就水捕鷠鲈。所欢同鸟兽，身意复何拘。
绮窗夜闭玉堂静，素绠朝穿金井寒。
或如发，风吹欲绝又不绝。锋芒利如欧冶剑，
"啸终万籁起，吹去当溪云。环屿或明昧，远峰尚氛氲。
"徇禄近沧海，乘流看碧霄。谁知仙吏去，宛与世尘遥。
燕入非旁舍，鸥归只故池。断桥无复板，卧柳自生枝。
解围凭庙算，止杀报君恩。唯有关河渺，苍茫空树墩。"
母别子
君向长安余适越，独登秦望望秦川。"
"雨声传两夜，寒事飒高秋。挈带看朱绂，开箱睹黑裘。
楚水通荥浦，春山拥汉京。爱君方弱冠，为赋少年行。"
霜拂金波树，星回玉斗城。自怜江上鹤，垂翅羡飞鸣。"
"魑魅曾为伍，蓬莱近拜郎。臣心瞻北阙，家事在南荒。
"世上许刘桢，洋洋风雅声。客来空改岁，归去未成名。
静宜樵隐度，远与车马隔。有时行药来，喜遇归山客。
"江南烟景复如何，闻道新亭更可过。处处艺兰春浦绿，
菩萨蛮·牡丹含露真珠颗
"将船何处去，钓彼大回中。叔静能鼓桡，正者随弱翁。
系书请问燕耆旧，今日何须十万兵。"
望不从兮知如何，心混混兮意浑和。思假足兮虎豹，
浩浩终不息，乃知东极临。众流归海意，万国奉君心。
"两年戴武弁，趋侍明光殿。一朝簪惠文，客事信陵君。
岂止馁与寒。啬夫咨咨，el盛苗衰。耕之耰之，
侧生野岸及江蒲，不熟丹宫满玉壶。
取禽兽之劳，凡二章，章四句）
吊屈原赋
"天畔群山孤草亭，江中风浪雨冥冥。一双白鱼不受钓，
"闻道桃源去，尘心忽自悲。余当从宦日，君是弃官时。
报主身已老，入朝病见妨。悠悠委薄俗，郁郁回刚肠。
轩冕罗天阙，琳琅识介珪。伶官诗必诵，夔乐典犹稽。
忽听款扉响，欣然倒屣迎。蓬蒿驻驺驭，鸡犬傍簪缨。
岁晚仍分袂，江边更转蓬。勿云俱异域，饮啄几回同。"
风吹客衣日杲杲，树搅离思花冥冥。酒尽沙头双玉瓶，
"肃宗昔在灵武城，指挥勐将收咸京。向公泣血洒行殿，
绝句二首
秋苔经古径，萚叶满疏丛。方便如开诱，南宗与北宗。"
"微生祖龙代，却思尧舜道。何人仕帝庭，拔杀指佞草。
"胜绝惊身老，情忘发兴奇。座从歌妓密，乐任主人为。
相宅生应贵，逢时学可强。无轻吾未用，世事有行藏。"
归客不可望，悠然林外村。终当报芸阁，携手醉柴门。"
"得意今如此，清光不可攀。臣心尧日下，乡思楚云间。
枕上忆君子，悄悄唯苦心。"
解榻再见今，用才复择谁。况子已高位，为郡得固辞。
沉醉东风·渔夫
偏宜留野客，暂得解朝衣。犹忆东溪里，雷云掩故扉。"
"客来自江汉，云得双大龟。且言龟甚灵，问我君何疑。
"知君少得意，汶上掩柴扉。寒食仍留火，春风未授衣。
吾知多罗树，却倚莲华台。诸天必欢喜，鬼物无嫌猜。
谤言三至后，直道叹何如。今日蓝溪水，无人不夜鱼。
故人劳见爱，行客自无憀.若问前程事，孤云入剡遥。"
歌声掩金谷，舞态出平阳。地满簪裾影，花添兰麝香。
幸沐千年圣，何辞一尉休。折腰知宠辱，回首见沉浮。
紫薇花
王门高德业，幕府盛才贤。行色兼多病，苍茫泛爱前。"
亦以此道安斯民。"
万山飞雨一川来，巴客归船傍洲去。归人不可迟，
花间炼药人，鸡犬和乳窦。散发便迎客，采芝仍满袖。
师子麒麟聊比肩。江面昆明洗刷牵，四蹄踏浪头枿天。
东郡趋庭日，南楼纵目初。浮云连海岱，平野入青徐。孤嶂秦碑在，荒城鲁殿馀。从来多古意，临眺独踌躇。
"一县蒲萄熟，秋山苜蓿多。关云常带雨，塞水不成河。
师子麒麟聊比肩。江面昆明洗刷牵，四蹄踏浪头枿天。
秋雁
超然侔壮观，已谓殷寥廓。突兀犹趁人，及兹叹冥莫。"
"长夏无所为，客居课奴仆。清晨饭其腹，持斧入白谷。
应愁江树远，怯见野亭荒。浩荡风尘外，谁知酒熟香。"
"临难敢横行，遭时取盛名。五兵常典校，四十又专城。
举天悲富骆，近代惜卢王。似尔官仍贵，前贤命可伤。
"连城为宝重，茂宰得才新。山雉迎舟楫，江花报邑人。
谢安舟楫风还起，梁苑池台雪欲飞。
熊儿幸无恙，骥子最怜渠。临老羁孤极，伤时会合疏。
诫兄子严敦书
如何祗役心，见尔携琴客。"
委输资外府，诹谋寄贤良。有才当陈力，安得遂翱翔。
应知仙卉老云霞，莫赏夭桃满蹊径。"
肺枯渴太甚，漂泊公孙城。唿儿具纸笔，隐几临轩楹。
五马旧曾谙小径，几回书札待潜夫。
晚节持僧律，他年着道书。海边曾狎鸟，濠上正观鱼。
公方庇苍生，又如斯阁乎。请达谣颂声，愿公且踟蹰。"
弹冠声实贵，覆被渥恩偏。温室言虽阻，文场契独全。
咏虞美人花
"五色惊彩凤，千里象骢威。（《张侍御孩子》）。
谢君箧中绮端赠，何以报之长相思。"
蕙草色已晚，客心殊倦还。远游非避地，访道爱童颜。
妙取筌蹄弃，高宜百万层。白头遗恨在，青竹几人登。
"古院林公住，疏篁近井桃。俗年人见少，禅地自知高。
映物连珠断，缘空一镜升。馀光隐更漏，况乃露华凝。
"过淮芳草歇，千里又东归。野水吴山出，家林越鸟飞。
安知决臆追风足，朱汗骖驔犹喷玉。不虞一蹶终损伤，