不第后赋菊
"武功太白，去天三百。
君论有五约以明。君谨守之。
罗荐绣鸳鸯。山枕上，私语口脂香。
"南溪老病客，相见下肩舆。近发看乌帽，催莼煮白鱼。
"芳年正月晦，假日早朝回。欲尽三春赏，还钦二阮才。
乌犀白纻最相宜，精神出、御陌袖鞭垂¤
"夜悄悄，烛荧荧，金炉香尽酒初醒。春睡起来回雪面，
钩垂一面帘¤
霄汉此夜中秋，银蟾离海，浪卷千层雪。此是天关地轴，
雁响遥天玉漏清，小纱窗外月胧明，翠帏金鸭炷香平¤
不第后赋菊拼音解释:
.wu gong tai bai .qu tian san bai .
jun lun you wu yue yi ming .jun jin shou zhi .
luo jian xiu yuan yang .shan zhen shang .si yu kou zhi xiang .
.nan xi lao bing ke .xiang jian xia jian yu .jin fa kan wu mao .cui chun zhu bai yu .
.fang nian zheng yue hui .jia ri zao chao hui .yu jin san chun shang .huan qin er ruan cai .
wu xi bai zhu zui xiang yi .jing shen chu .yu mo xiu bian chui .
.ye qiao qiao .zhu ying ying .jin lu xiang jin jiu chu xing .chun shui qi lai hui xue mian .
gou chui yi mian lian .
xiao han ci ye zhong qiu .yin chan li hai .lang juan qian ceng xue .ci shi tian guan di zhou .
yan xiang yao tian yu lou qing .xiao sha chuang wai yue long ming .cui wei jin ya zhu xiang ping .
译文及注释
译文
桂林山水本来就十有(you)八九奇绝卓异，而《独秀峰》袁枚 古诗更是首屈一指。
登上台阶弯(wan)腰奉献上酒肉，想借菲薄祭品表示心虔衷。
烧瓦工人成天挖呀挖，门前的土都挖光了(liao)，可自家的屋上却没有一片瓦。
听说岭南太守后堂深院，吹笛歌女非常娇美灵巧，在花饰窗下演奏(zou)，《梁州》曲刚刚奏完，《霓裳羽衣曲》余音未了。笛声包含着徵调和宫调，流荡着商调和羽调，最后一声飘入云彩、树梢间。为了赵使君洗净污浊之气，我送你一曲《霜天晓角》。
想到国事家事，愁得我双鬓灰白；白白地耗费朝廷俸禄，我心中感到羞耻难当。
春天只要播(bo)下一粒种子，秋天就可收获很多粮食。
我不由自主地靠着几株古松犯愁。
月亮已经沦没而迷惑不清，没有什么可看的不如远远走开吧。
画为灰尘蚀，真义已难明。
他说：“我宁可相信量好的尺码，也不相信自己的脚。”
注释
4..霁(jì)光：雨天之后明媚的阳光。霁：雨后放晴。
⑤春睡：醉困沉睡，脸上如春色。
11.窥：注意，留心。
（28）为副：做助手。
⑵安危：偏义复词，这里偏用“危”义。须：应当。主君：指皇上。
20.开边：用武力开拓边疆。
⑺衰鬓：年老而疏白的头发。斑：指黑发中夹杂了白发。
赏析
颔联直承而下，从细部用笔，由面到点，写曲江胜景，重在写动态，将满怀幽思作进一步渲染。杂花生树，落英缤纷，本已迷人眼目，又经如酥春雨的润泽，更觉楚楚可怜，娇媚动人。王彦辅《尘史》言：“此诗题于院壁，‘湿’字为蜗涎所蚀。苏长公、黄山谷、秦少游偕僧佛印，因见缺字，各拈一字补之：苏云‘润’，黄云‘老’，秦云‘嫩’，佛印云‘落’。觅集验之，乃‘湿’字也，出于自然。而四人遂分生老病苦之说。诗言志，信矣。”（见仇兆鳌《杜少陵集详注》）“湿”字，也有选本作“落”，以为用“落”字更有余韵。春雨迷蒙，飞红万点，飘零曲江，随波逐流。枯坐江亭的诗人面对此景，不禁生出万分惆怅与凄苦之情，恰如落红离枝，盛唐气象已渐行渐远，诗人不免潸然掉泪。这是移情于景的妙句。
看到这样一幅禽虫花卉各得自在的妙景，真不禁要问一声：“君从何处看，得此无人态”（苏轼《高邮陈直躬处士画雁二首》）了。但这境中不是真个“无人”，“《深院》韩偓 古诗下帘人昼寝”，人是有的，只不过未曾露面罢了。而正因为“下帘人昼寝”，才有这样鹅儿自在、蛱蝶不惊、花卉若能解语的境界。它看起来是“无我之境”，但每字每句都带有诗人的感情色彩，表现出他对这眼前景物的热爱。同时，景物的热闹、色彩的浓烈，恰恰反衬出庭院的幽静冷落来。而这，才是此诗经得起反复玩味的奥妙之所在。
前面的“《为有》李商隐 古诗”和“凤城”二句就正面描述了丈夫的怨情。应当说他“怕春宵(chun xiao)”比妻子有过之而无不及。除了留恋香衾，不愿过早地离去，撇下娇媚多情的妻子，让她忍受春宵独卧的痛苦；还怕听妻子嗔怪的话，她那充满柔情而又浸透泪水的怨言，听了叫人不禁为之心碎。不愿早起离去，又不得不早起离去。对于娇妻，有内疚之意；对于早朝，有怨恨之情；对于爱情生活的受到损害，则有惋惜之感。“辜负”云云，出自妻子之口，同时也表达了丈夫的心意，显得含蓄深婉，耐人寻味。
《小雅·《北山》佚名 古诗》这首诗着重通过对劳役不均的怨刺，揭露了统治阶级上层的腐朽和下层的怨愤，是怨刺诗中突出的篇章。
这两句先是从点画来赞美怀素书法的刚劲有力。前一句是说怀素草书中的点，好像怪石正在向秋涧奔走。这一比喻形象奇特，但有由来。晋代卫夫人（笔阵图）说：点，要如“高峰坠石，磕磕然实如崩也”这里在“石”前加一“怪”字，就表明它不同一般，体现出怀素草书的“狂”的特色。在“怪石”与“秋涧”间着一“奔”字，充分表现了草书中“点”画在映带时那种迅疾有力的动势，十分形象生动。后一句是说怀素草书中竖和弧钩笔画，真像枯藤（即“寒藤”）挂在古松上，这个比喻从欧阳询来。欧阳询《八诀》说：竖，要如“万岁之枯藤”；弧钩，要如“劲松倒折，落挂石崖”。“藤”、“松”已有劲健意味，再用“寒”、“古”来形容，就更具苍劲感。两句中虽只点出点、竖和弧钩这些个别笔画，但却在怀素草书中具有代表性，其他笔画概可想见，那种中锋运笔时饱满、刚劲、浑厚的效果，鲜明地凸现出来。而且，这些“怪石奔秋涧，寒藤挂古松”的点画，构成了狂放、豪纵的整幅气度，无一字不飞动，无一字不活泼，体现了生动活泼的气韵。这是书法作品中很难达到的高妙境界。这屏风上生动的草书，激动着诗人的心，不禁萌发奇妙的想象。
诗人出语犹如悲叹，又绝非无病呻吟，庸人自扰。崇祯以来，后金已先后于1629年（崇祯二年）、1634年（崇祯七年）、1636年（崇祯九年）三次入关犯境，进逼北京郊区，诗人《辽事杂诗》之一的 “十载三逢敌骑来”即指此国难。时刻关心着国家民族命运的陈子龙，已经预感到不久将会有国破家亡的惨祸了，“可怜”二字下得正好。
这表明，面对大国的不义之战，要敢于斗争。一方面要从道义上揭露其不义，使他们在舆论上威风扫地；另一方面，要从实力上作好充分准备，使他们的侵略野心无法得逞。这个道理，不仅在历史上是行之有效的，而且在今天也不无借鉴意义。
第六章叙述韩侯归国，成为北方诸侯方伯，建韩城，施行政，统治百国，作王朝屏障，并贡献朝廷，与首章册命遥相呼应。
“轻阴阁小雨，深院昼慵开”，写眼前景而传(er chuan)心中情。蒙蒙细雨刚刚停止，天色转为轻阴。雨既止，诗人便缓步走向深院。他不是到外面去散心。虽是白昼，还懒得去开那院门。诗人用了一个“阁”字，表现出自己的主观感受。“阁”字用在此处别有趣味，仿佛是轻阴迫使小雨停止。淡淡两句，把读者带到一片宁静的小天地中，而诗人好静的个性和疏懒的情调也在笔墨间自然流露。
这首诗以写景为主，但景中寓情，使人仿佛看到一位心事重重的旅人在眺望江天远树云烟。诗歌的笔调疏淡，语言清丽。
按照常规，在“垂死病中惊坐起”这句诗后，大概要来一句实写，表现“惊”的具体内涵。然而作者却偏偏来了个写景的诗句：“暗风吹雨入寒窗”。这样，“惊”的具体内涵就蕴含于景语之中，成为深藏不露、含蓄不尽的了。作者对白氏被贬一事究竟是惋惜，是愤(shi fen)懑，还是悲痛，全都没有说破，全都留给读者去领悟、想象和玩味了。
诗中“素衣朱襮”、“素衣朱绣”是指诸侯的衣服，程俊英认为这是叛变者所穿。蒋立甫反驳之。因为根据程俊英的说法，潘父与桓叔合力谋反既然是密事，他不能堂而皇之地公开穿起诸侯的衣服去见桓叔。这等于泄密。而桓叔见其僭越之服，自然会有看法。所以，“素衣朱襮”、“素衣朱绣”诸语，不可能是对潘父的一种描写，而是就桓叔而言，是对桓叔早日能成为诸侯的一种热切盼望。
这首诗的最大特色，就在于它平平实实，不作豪迈语，却写出了一个大将的风度，一直(yi zhi)脍炙人口。
诗的后八句，诗人笔锋一转，转而描绘出一幅清新高渺、晶莹剔透的画面，压抑沉重的氛围戛然而止，取而代之的是焕然一新的画面，清冬的远山，清晰可见，晶莹的雪花，将苍翠的山林覆盖，天地间一片白雪皑皑的景象，几许透亮，几许静穆。如此心旷神怡之境，将尘世的繁杂与诗人内心的苦闷化为乌有，这才是他真正渴望追求的境界。“皓然出东林，发我遗事意。”这是此番自然景象给诗人的启迪，亦是诗人内心最深的夙愿。末两句是劝诫堂弟之语，堂弟素来追求高雅之趣，早年极言追求“尘外”之意，却仍陷世俗之中，诗人想与堂弟携手共同隐退而居，却怎奈世俗纷扰，仍有故得延缓归期，然时光却转瞬即逝，匆匆而过。末句看似对堂弟的规劝，实则也是对自己进退两难境地的慨叹(kai tan)，忧谗畏祸的心情溢于言表。
看到这样一幅禽虫花卉各得自在的妙景，真不禁要问一声：“君从何处看，得此无人态”（苏轼《高邮陈直躬处士画雁二首》）了。但这境中不是真个“无人”，“《深院》韩偓 古诗下帘人昼寝”，人是有的，只不过未曾露面罢了。而正因为“下帘人昼寝”，才有这样鹅儿自在、蛱蝶不惊、花卉若能解语的境界。它看起来是“无我之境”，但每字每句都带有诗人的感情色彩，表现出他对这眼前景物的热爱。同时，景物的热闹、色彩的浓烈，恰恰反衬出庭院的幽静冷落来。而这，才是此诗经得起反复玩味的奥妙之所在。
前面的“《为有》李商隐 古诗”和“凤城”二句就正面描述了丈夫的怨情。应当说他“怕春宵(chun xiao)”比妻子有过之而无不及。除了留恋香衾，不愿过早地离去，撇下娇媚多情的妻子，让她忍受春宵独卧的痛苦；还怕听妻子嗔怪的话，她那充满柔情而又浸透泪水的怨言，听了叫人不禁为之心碎。不愿早起离去，又不得不早起离去。对于娇妻，有内疚之意；对于早朝，有怨恨之情；对于爱情生活的受到损害，则有惋惜之感。“辜负”云云，出自妻子之口，同时也表达了丈夫的心意，显得含蓄深婉，耐人寻味。
《小雅·《北山》佚名 古诗》这首诗着重通过对劳役不均的怨刺，揭露了统治阶级上层的腐朽和下层的怨愤，是怨刺诗中突出的篇章。
这两句先是从点画来赞美怀素书法的刚劲有力。前一句是说怀素草书中的点，好像怪石正在向秋涧奔走。这一比喻形象奇特，但有由来。晋代卫夫人（笔阵图）说：点，要如“高峰坠石，磕磕然实如崩也”这里在“石”前加一“怪”字，就表明它不同一般，体现出怀素草书的“狂”的特色。在“怪石”与“秋涧”间着一“奔”字，充分表现了草书中“点”画在映带时那种迅疾有力的动势，十分形象生动。后一句是说怀素草书中竖和弧钩笔画，真像枯藤（即“寒藤”）挂在古松上，这个比喻从欧阳询来。欧阳询《八诀》说：竖，要如“万岁之枯藤”；弧钩，要如“劲松倒折，落挂石崖”。“藤”、“松”已有劲健意味，再用“寒”、“古”来形容，就更具苍劲感。两句中虽只点出点、竖和弧钩这些个别笔画，但却在怀素草书中具有代表性，其他笔画概可想见，那种中锋运笔时饱满、刚劲、浑厚的效果，鲜明地凸现出来。而且，这些“怪石奔秋涧，寒藤挂古松”的点画，构成了狂放、豪纵的整幅气度，无一字不飞动，无一字不活泼，体现了生动活泼的气韵。这是书法作品中很难达到的高妙境界。这屏风上生动的草书，激动着诗人的心，不禁萌发奇妙的想象。
诗人出语犹如悲叹，又绝非无病呻吟，庸人自扰。崇祯以来，后金已先后于1629年（崇祯二年）、1634年（崇祯七年）、1636年（崇祯九年）三次入关犯境，进逼北京郊区，诗人《辽事杂诗》之一的 “十载三逢敌骑来”即指此国难。时刻关心着国家民族命运的陈子龙，已经预感到不久将会有国破家亡的惨祸了，“可怜”二字下得正好。
这表明，面对大国的不义之战，要敢于斗争。一方面要从道义上揭露其不义，使他们在舆论上威风扫地；另一方面，要从实力上作好充分准备，使他们的侵略野心无法得逞。这个道理，不仅在历史上是行之有效的，而且在今天也不无借鉴意义。
第六章叙述韩侯归国，成为北方诸侯方伯，建韩城，施行政，统治百国，作王朝屏障，并贡献朝廷，与首章册命遥相呼应。
“轻阴阁小雨，深院昼慵开”，写眼前景而传(er chuan)心中情。蒙蒙细雨刚刚停止，天色转为轻阴。雨既止，诗人便缓步走向深院。他不是到外面去散心。虽是白昼，还懒得去开那院门。诗人用了一个“阁”字，表现出自己的主观感受。“阁”字用在此处别有趣味，仿佛是轻阴迫使小雨停止。淡淡两句，把读者带到一片宁静的小天地中，而诗人好静的个性和疏懒的情调也在笔墨间自然流露。
这首诗以写景为主，但景中寓情，使人仿佛看到一位心事重重的旅人在眺望江天远树云烟。诗歌的笔调疏淡，语言清丽。
按照常规，在“垂死病中惊坐起”这句诗后，大概要来一句实写，表现“惊”的具体内涵。然而作者却偏偏来了个写景的诗句：“暗风吹雨入寒窗”。这样，“惊”的具体内涵就蕴含于景语之中，成为深藏不露、含蓄不尽的了。作者对白氏被贬一事究竟是惋惜，是愤(shi fen)懑，还是悲痛，全都没有说破，全都留给读者去领悟、想象和玩味了。
诗中“素衣朱襮”、“素衣朱绣”是指诸侯的衣服，程俊英认为这是叛变者所穿。蒋立甫反驳之。因为根据程俊英的说法，潘父与桓叔合力谋反既然是密事，他不能堂而皇之地公开穿起诸侯的衣服去见桓叔。这等于泄密。而桓叔见其僭越之服，自然会有看法。所以，“素衣朱襮”、“素衣朱绣”诸语，不可能是对潘父的一种描写，而是就桓叔而言，是对桓叔早日能成为诸侯的一种热切盼望。
这首诗的最大特色，就在于它平平实实，不作豪迈语，却写出了一个大将的风度，一直(yi zhi)脍炙人口。
诗的后八句，诗人笔锋一转，转而描绘出一幅清新高渺、晶莹剔透的画面，压抑沉重的氛围戛然而止，取而代之的是焕然一新的画面，清冬的远山，清晰可见，晶莹的雪花，将苍翠的山林覆盖，天地间一片白雪皑皑的景象，几许透亮，几许静穆。如此心旷神怡之境，将尘世的繁杂与诗人内心的苦闷化为乌有，这才是他真正渴望追求的境界。“皓然出东林，发我遗事意。”这是此番自然景象给诗人的启迪，亦是诗人内心最深的夙愿。末两句是劝诫堂弟之语，堂弟素来追求高雅之趣，早年极言追求“尘外”之意，却仍陷世俗之中，诗人想与堂弟携手共同隐退而居，却怎奈世俗纷扰，仍有故得延缓归期，然时光却转瞬即逝，匆匆而过。末句看似对堂弟的规劝，实则也是对自己进退两难境地的慨叹(kai tan)，忧谗畏祸的心情溢于言表。
创作背景
这首词是辛弃疾晚年的作品，约写于公元1203年。其时正是辛弃疾遭受诬陷、被弹劾落职后，心情处于极度苦闷的时期。生活上的孤独感和政治上的失意感，促使他纵情山水，以开释愁怀。然而独游山水的幽寂使他感觉到更加孤独，独游山水的空虚唤起了失意的忧郁。
赵汝谠( 宋代 )
收录诗词 (4838) 首
简 介
赵汝谠 宗室。居馀杭，字蹈中，号懒庵。赵汝谈弟。少与兄齐名。以祖荫补承务郎，历泉州市舶务、监行右藏西库。疏讼赵汝愚之冤，宰臣韩侂胄使其党胡纮攻之，坐废十年。后登宁宗嘉定元年进士，历官大理司农丞。与宰臣史弥远不合，出为湖南提举常平，改江西提点刑狱，俱有政绩。迁知温州卒。
江南逢李龟年
"绛阙登真子。飘飘御彩鸾。碧虚风雨佩光寒，敛袂下云端¤
珠幢立翠苔¤
对月临风，空恁无眠耿耿，暗想旧日牵情处。绮罗丛里，有人人、那回饮散，略曾谐鸳侣。因循忍便瞪阻。想思不得长相聚。好天良夜，无端惹起，千愁万绪。"
悠然蓬壶事，□□□衰颜。安得傲吏隐，弥年寓兹山。"
高山种芙蓉，复经黄檗坞。果得一莲时，流离婴辛苦。
脱千金之剑带丘墓。"
一向，凝情望，待得不成模样。虽叵耐，又寻思，
"薄妆桃脸，满面纵横花靥。艳情多，绶带盘金缕，
点绛唇·春愁
缘崖开径小，架木度空危。水激千雷发，珠联万贯垂。
"酒罢歌馀兴未阑，小桥清水共盘桓。波摇梅蕊伤心白，
贫交千里外，失路更伤离。晓泪芳草尽，夜魂明月知。空山连野外，寒鸟下霜枝。此景正寥落，为君玄发衰。
昔年无限伤心事，依旧东风。独倚梧桐，闲想闲思到晓钟。
将者驼，来驮者鼍，是为驼驮鼍。（令狐楚）
玉郎休恼人¤
特地向，宝帐颠狂不肯睡。"
长安天子，魏府牙军。
客中行 / 客中作
"唐虞世兮麟凤游。
妬贤能。飞廉知政任恶来。
公察善思论不乱。以治天下。
明月上金铺¤
蝶散莺啼尚数枝，日斜风定更离披。看多记得伤心事，金谷楼前委地时。
有典有则。贻厥子孙。
惊破鸳鸯暖。"
曾向洞庭湖上看，君山半雾水初平。"
猿子
新雨霏霏绿罽匀，马蹄何处有沙尘？阿谁能剪山前草，赠与佳人作舞茵。
我忆君诗最苦，知否，字字尽关心。红笺写寄表情深，
遥指画堂深院，许相期¤
谁解推穷圆缺。片晌功夫，霎时丹聚，到此凭何诀？
三尺屏风。可超而越。
"枕转簟凉，清晓远钟残梦。月光斜，帘影动，旧炉香¤
闾姝子奢。莫之媒兮。
柳色展愁眉，管弦分响亮、探花期。光阴占断曲江池，
减字木兰花·广昌路上
蝶散莺啼尚数枝，日斜风定更离披。看多记得伤心事，金谷楼前委地时。
学宦两无成，归心自不平。故乡尚万里，山秋猿夜鸣。人愁惨云色，客意惯风声。羁恨虽多情，俱是一伤情。
几多惆怅，情绪在天涯。"
古堤春草年年绿。"
凝晖侵桂魄，晶彩夺萤光。素萼迎风舞，银房泫露香。
飞阁横空去，征帆落面前。南雄雉堞峻，北壮凤台连。
知摩知，知摩知。
待君魂梦归来。
鹧鸪天·十里楼台倚翠微
闲情悄。绮陌游人渐少。少年风韵，自觉随春老。追前好。帝城信阻，天涯目断，暮云芳草。伫立空残照。"
髭鬓白于姜子牙。松月水烟千古在，未知终久属谁家。"
逐胜归来雨未晴，楼前风重草烟轻。谷莺语软花边过，
山掩小屏霞¤
记得去年寒食日，延秋门外卓金轮，日斜人散暗销魂。
奉敕追三樵，随侯傍道走。回头语李郎，唤取尔朱九。
蝶稀蜂散知何处。殢尊酒、转添愁绪。多情不惯相思苦。休惆怅、好归去。"
"金波远逐行云去，疏星时作银河渡。花影卧秋千，
咏归堂隐鳞洞
万年圣泽流天下，云暗鼎湖今几霜。水态含青频带雨，峦容积翠绝骄阳。骑龙赤汉元图谶，牧马华山此帝乡。三箭潭中初一试，从来神武是高皇。
秀弓时射。麋豕孔庶。
半恨半嗔回面处，和娇和泪泥人时，万般饶得为怜伊。
野烟溪洞冷，林月石桥寒。静夜松风下，礼天坛。
长使含啼眉不展。
"嘉景，向少年彼此，争不雨沾云惹。奈傅粉英俊，梦兰品雅。金丝帐暖银屏亚。并粲枕、轻偎轻倚，绿娇红姹。算一笑，百琲明珠非价。
宾有礼主则择之。
"金笼莺报天将曙，惊起分飞处。夜来潜与玉郎期，
述国亡诗
紫燕一双娇语碎，翠屏十二晚峰齐，梦魂消散醉空闺。
殊方异域，争贡琛赆，架巘航波奔凑。三殿称觞，九仪就列，韶頀锵金奏。藩侯瞻望彤庭，亲携僚吏，竞歌元首。祝尧龄、北极齐尊，南山共久。"
丘山岌岌连天峻，沔水澄澄彻底清。
"良弓之子。必先为箕。
香檀细画侵桃脸，罗袂轻轻敛。佳期堪恨再难寻，
得失片时痛，荣枯一岁伤。未将同腐草，犹更有重霜。"
骨软张郎瘦，腰轻楚女饥。故园归未得，多少断肠思。"
感人心，为物瑞，烂熳烟花里。戴上玉钗时，迥与凡花异。
小雅·南山有台
长夜神光竟有无。秘祝斋心开九转，侍臣回首听三唿。
绝地穷gK岈，造天究磐礴。迩临烟霞积，逖睇宇宙廓。
梦应三刀，桥名万里，中和政多暇。仗汉节、揽辔澄清。高掩武侯勋业，文翁风化。台鼎须贤久，方镇静、又思命驾。空遗爱，两蜀三川，异日成嘉话。"
水行仙，怕秦川。
"雨停荷芰逗浓香，岸边蝉噪垂杨。物华空有旧池塘。
子产而死。谁其嗣之。"
将者驼，来驮者鼍，是为驼驮鼍。（令狐楚）
皎皎练丝。在所染之。
七里濑
醉春风。"
小窗灯影背，燕语惊愁态。屏掩断香飞，行云山外归。
九折无停波，三光如转烛。玄珠人不识，徒爱燕赵玉。祖龙已深惑，汉氏远徇欲。骊山与茂陵，相对秋草绿。
倚天长啸，洞中无限风月。"
渺平芜千里，烟树远、淡斜晖。正秋色横空，西风浩荡，一雁南飞。长安两年行客，更登山临水送将归。可奈离怀惨惨，还令远思依依。当年寥廓与君期。尘满芰荷衣。把千古高情，传将瑶瑟，付与湘妃。栽培海隅桃李，洗蛮烟瘴雨布春辉。鹦鹉洲前夜月，醉来倾写珠玑。
莫不说教名不移。脩之者荣。
凝态掩霞襟。动象板声声，怨思难任。嘹亮处，回厌弦管低沈。时恁回眸敛黛，空役五陵心。须信道，缘情寄意。别有知音。"
一人在朝，百人缓带。