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入若耶溪

近现代 / 徐贲

同是江南寒夜客,羽毛单薄稻粱微。"
虎爪拏岩稳,虬身脱浪欹。槎头秃似刷,枿觜利于锥。
见月上弦还下弦。遥为晚花吟白菊,近炊香稻识红莲。
羽客两三人,石上谭泥丸。谓我或龙胄,粲然与之欢。
甘求白首闲,不为苍生起。优诏加大监,所以符公议。
浮世几多事,先生应不闻。寒山满西日,空照雁成群。"
未会子孙因底事,解崇台榭为西施。"
唯怕村中没酒沽。春巷摘桑喧姹女,江船吹笛舞蛮奴。
短好随朱鹭,轻堪倚白莲。自知无用处,却寄五湖仙。"
鼎饫和方济,台阶润欲平。(《纬略》)。
"前代高门今宰邑,怀才重义古来无。笙歌厌听吟清句,
"鲸鬣翻腾四海波,始将天意用干戈。尽驱神鬼随鞭策,


入若耶溪拼音解释:

tong shi jiang nan han ye ke .yu mao dan bao dao liang wei ..
hu zhua na yan wen .qiu shen tuo lang yi .cha tou tu si shua .nie zi li yu zhui .
jian yue shang xian huan xia xian .yao wei wan hua yin bai ju .jin chui xiang dao shi hong lian .
yu ke liang san ren .shi shang tan ni wan .wei wo huo long zhou .can ran yu zhi huan .
gan qiu bai shou xian .bu wei cang sheng qi .you zhao jia da jian .suo yi fu gong yi .
fu shi ji duo shi .xian sheng ying bu wen .han shan man xi ri .kong zhao yan cheng qun ..
wei hui zi sun yin di shi .jie chong tai xie wei xi shi ..
wei pa cun zhong mei jiu gu .chun xiang zhai sang xuan cha nv .jiang chuan chui di wu man nu .
duan hao sui zhu lu .qing kan yi bai lian .zi zhi wu yong chu .que ji wu hu xian ..
ding yu he fang ji .tai jie run yu ping ...wei lue ...
.qian dai gao men jin zai yi .huai cai zhong yi gu lai wu .sheng ge yan ting yin qing ju .
.jing lie fan teng si hai bo .shi jiang tian yi yong gan ge .jin qu shen gui sui bian ce .

译文及注释

译文
我猜想是瞿塘峡那样的艰险遥远的道路阻隔约会的意外事故,让我错怪他的无情。阑干外,听不到来人的声音,寂静无声,未能听到风吹护花铃的声响,、让人不禁断肠泪下。
民众大多饥寒交迫无力救,一(yi)人独享荣华没啥好心情。
小姑子在家纺织苎麻布,还不知道与人打交道。
院子因为主人拉下窗帘睡眠而变得更清静,红色的蔷薇(wei)和碧绿的芭蕉叶相(xiang)互衬映。
小寒时节,勉强吃一点饭,靠着乌几,席地而坐,乌几已经破旧,缝了很多遍了,头上戴着褐色的帽子。春来水涨,江河浩漫,所以在舟中漂荡起伏犹如坐在天上云间;身体衰迈,老眼昏蒙,看岸边的花草犹如隔着一层薄雾。见蝶鸥往来自由,各得其所。站在潭州向北直看长安,像是在望天上的白云,有一万多里,蓦然生愁。
大气一团迷蒙无物,凭什么将它识别认清?
《招魂》屈原 古诗的巫师引导君王,背向前方倒退着一路先行。
但是由于钟爱此山,如何才有求(qiu)取仙法的途径?
而今,人已暮年,两鬓已是白发苍苍,独自一人在僧庐下,听细雨点点。人生的悲欢离合的经历是无情的,还是让台阶前一滴滴的小雨下到天亮吧。
花叶被雨水淋得湿润,树林里密密麻麻地布满水洼,我的衣服和枕席也干了。
酒足饭饱后架起猎鹰就去远郊狩猎,镶金的白玉马鞭一挥舞,就像雪花纷纷飞舞,鸣镝声萧萧。
我感到悲楚凄清,微酒入肠浅醉又醒。积郁的愁情,比诗篇抒写的更加沉重。记得沿着楸树茂盛的大道乘马奔行,手持雕弓(gong),施展百步穿杨的技能,这(zhe)些往事休再论评。重阳节朝廷传赐下一枝紫萸,有谁的梦魂曾到故国园陵?任凭着乌纱帽随风吹去,要让老天知道,斑白的华发已如此丛生,我感慨长歌呵涕泪交进。
柔(rou)软的青草和长得齐刷刷的莎草经过雨洗后,显得碧绿清新;在雨后薄薄的沙土路上骑马不会扬起灰尘。不知何时才能抽身归田呢?

注释
2.知音:指了解自己思想情感的好朋友。
⑾土门:即土门口,在今河阳孟县附近,是当时唐军防守的重要据点。壁:壁垒。
(25)牡:公马。蹻(jué)蹻:强壮勇武貌。
(11)长(zhǎng):养育。
⑤衡阳,古衡州治所。相传衡阳有回雁峰,鸿雁南飞望此而止。《舆地记胜》:“回雁峰在州城南。或日雁不过衡阳,或日峰势如雁之回。”陆佃《埤雅》:“南地极燠,雁望衡山而止。”雁传书:典出《汉书.苏武传》:“汉求武等,匈奴诡言武死,……教使者谓单于。言天子射上林中得雁,足有系帛书,言武等在某泽中。”
⒂秋霜:形容头发白如秋霜。
42.考:父亲。
孔君平:孔坦,字君平,官至延尉

赏析

  颔联出句追忆梦中情景。“梦为远别啼难唤”,远别的双方,梦中虽得以越过重重阻隔而相会;但即使是在梦中,也免不了离别之苦。梦中相会而来的梦中分别,带来的是难以抑止的梦啼。这样的梦,正反映了长期远别造成的深刻伤痛,强化了刻骨的相思。因此对句“书被催成墨未浓”写梦醒后立刻修书寄远。在强烈思念之情驱使下奋笔疾书的当时,是不会注意到墨的浓淡的,只有在“书被催成”之后,才意外地发现原来连墨也成磨浓。
  全诗四章,章四句。前两章均以游鱼起兴,用鱼、水象征宾主之间融洽的关系,宛转地表达出主人的深情厚意,使全诗处于和睦、欢愉的气氛中。两章的开首两句用重章叠唱反覆咏叹,加强这一氛围的形成。“《南有嘉鱼》佚名 古诗,烝然罩罩”、“《南有嘉鱼》佚名 古诗,烝然汕汕”,鱼儿轻轻摆动鳍尾,往来翕忽,怡然自得。读者仿佛看见四面八方的宾客们聚集在厅堂,大排筵宴,席间觥筹交错,笑语盈盈。鱼乐,人亦乐,二者交相感应,一虚一实,宴饮时的欢乐场面与主宾绸缪之情顿现。短短数句,婉曲含蓄,意在言外,回味无穷。
  蓬莱宫,即唐大明宫。唐代宫城位于长安东北,而大明宫又位于宫城东北。兴庆宫在宫城东南角。公元735年(开元二十三年),从大明宫经兴庆宫,一直到城东南的风景区曲江,筑阁道相通。帝王后妃,可由阁道直达曲江。王维的这首七律,就是唐玄宗由阁道出游时在雨中春望赋诗的一首和作。所谓“应制”,指应皇帝之命而作。
  《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的结尾,模拟《离骚》的写法,展开奇特想象:想象着晴雯被上帝任命为芙蓉花神,乘云气,驾飞龙,在天界自由遨游;又想象她感于自己致祭的诚意,在众神的簇拥之下,于仙乐飘飘,香气氤氲的境界中降临凡间。宝玉借助历史神话传说中的各种神异故事、神话人物,创造出一个美丽缥缈的神仙境界。这段幻想体现了宝玉尊崇女儿的心理,他希望晴雯这个被迫害致死的薄命女儿从此能超越尘俗的压迫和羁绊,到达自由永恒的境界。诔文感情缠绵,意境凄美,主要描写对美的毁灭的悼惜,以及忆昔感今等内容,与传统悼妓姬之作的唯美与深情有相通之处;其思维模式、典故运用都表明它是中国悼祭文学发展到高度成熟阶段的产物。
  第一章以后各章,都是假托周文王慨叹殷纣王无道之词。第二章连用四个“曾是(怎么那样)”,极有气势,谴责的力度很大。姚际恒《诗经通论》评曰:“‘曾是’字,怪之之词,如见。”可谓一语破的。孙鑛则对这四句的体式特别有所会心,说:“明是‘彊御在位,掊克在服’,乃分作四句,各唤以‘曾是’字,以肆其态。然四(ran si)句两意双叠,固是一种调法。”(陈子展《诗经直解》引)他的细致分析,虽是评点八股文的手段,却也很有眼光。第三章在第二章明斥纣王暗责厉王重用贪暴之臣后,指出这样做的恶果必然是贤良遭摒,祸乱横生。第四章剌王刚愎自用,恣意妄为,内无美德,外无良臣,必将招致国之大难。“不明尔德”、“尔德不明”,颠倒其词反覆诉说,“无……无”句式的两次重叠,都是作者的精心安排,使语势更为沉重,《大雅》语言的艺术性往往就在这样的体式中反映出来。第五章刺王纵酒败德。史载商纣王作酒池肉林,为长夜之饮,周初鉴于商纣好酒淫乐造成的危害,曾下过禁酒令,这就是《尚书》中的《酒诰》。然而,前车之覆,后车不鉴,厉王根本没有接受历史教训,作者对此怎能不痛心疾首。“俾昼作夜”一句,慨乎言之,令人想起唐李白《乌栖曲》“东方渐高(皜)奈乐何”讽刺宫廷宴饮狂欢的名句。第六章痛陈前面所说纣王各种败德乱政的行为导致国内形势一片混乱,借古喻今,指出对厉王的怨怒已向外蔓延至荒远之国。从章法上说,它既上接第四、五章,又承应第三章,说明祸患由国内而及国外,局面已是十分危险紧急了。第七章作者对殷纣王的错误再从另一面申说,以作总结。前面借指斥殷纣王告诫厉王不该重用恶人、小人,这儿责备他不用“旧”,这个“旧”应该既指旧章程也指善于把握旧章程的老臣,所以“殷不用旧”与第四章的“无背无侧”、“无陪无卿”是一脉相承的。而“虽无老成人,尚有典刑(型)”,是说王既不能重用熟悉旧章程的“老成人”,那就该自己好好掌握这行之有效的先王之道,但他自己的德行又不足以使他做到这一点,因此国家“大命以倾”的灾难必然降临,这也是与第四章“不明尔德”、“尔德不明”一脉相承的。作者这种借殷商之亡而发出的警告决不是危言耸听,没过多久,公元前841年国人暴动,厉王被赶出镐京,过了十三年,他在彘地凄凉死去。厉王在那时要后悔可就来不及了。最后一章,借谚语“颠沛之揭,枝叶未有害,本实先拨”告戒历王应当亡羊补牢,不要大祸临头还瞢腾不觉。这在旁人看来自然是很有说服力的,可惜厉王却不会听取。诗的末两句“殷鉴不远,在夏后(王)之世”,出于《尚书·召诰》:“我不可不监(鉴)于有夏,亦不可不监(鉴)于有殷。”实际上也就是:“周鉴不远,在殷后(王)之世。”国家覆亡的教训并不远,对于商来说,是夏桀,对于周来说,就是殷纣,两句语重心长寓意深刻,有如晨钟暮鼓,可以振聋发聩。只是厉王根本不把这当一回事。或许他也明白这道理,但却绝不会感觉到自己所作所为实与殷纣、夏桀无异。知行背离,这大约也是历史的悲剧不断重演的一个原因。
  尾联写对《骢马》万楚 古诗的信任、勉励和希望。“君能一饮长城窟,为尽天山行路难。”表达了主人对《骢马》万楚 古诗的期望,正如杜甫“所向无空阔,真堪托死生。骁腾有如此,万里可横行”(《房兵曹胡马》)之意。“能”、“尽”二字,充分表达了主人对马的信任,认为其定能为人驰骋,为国尽职,肩负起横行关塞、守边保疆的重任。反之,也表明了《骢马》万楚 古诗的决心、壮志和宏愿。“长城窟”,为古乐府《饮马长城窟行》的简写,原属《相和歌·瑟调曲》。相传长城有泉窟,可以饮马。古辞原意为“征戍之客,至于长城而饮其马,妇人思念其勤劳,故作是曲也。”“行路难”,原属《乐府·杂曲歌辞》,即“备言世路艰难及离别悲伤之意”(《乐府解题》)。结句引用乐府古题,意思是只要能有建功立业、为国献身的机会,哪怕是奔赴长城内外和历尽艰难险阻的天山也在所不辞,表现了《骢马》万楚 古诗的不甘寂寞、一展宏图的雄心壮志,同时也表现了诗人昂扬奋发的进取精神和立功边陲的宏伟抱负。这首诗从马的华饰,写到马的才能、突出马的品质和德性,盛赞它为国建功立业而不怕艰苦、不惜伤残的精神。一联写外在美(zai mei),二三四联写内在美,主次分明,重点突出。明是赞马,实为喻人,表现诗人自己的胸襟和抱负。诗歌格调高亢,豪放旷达,体现了盛唐奋发昂扬、热情奔放的诗风。沈德潜称这首诗“几可追步老杜咏马诗。”
  “早知乘四载,疏凿控三巴。” 走出《禹庙》杜甫 古诗,伫立崖头,遥望三峡,诗人因大禹的伟大和景观的壮丽所引发的豪迈之情已到极致,于是逼出尾联的一声赞叹:大禹啊,我早就听说你乘四载到处奔波,疏通长江,凿通三巴的英雄事迹,今日我眼观你的成就,享受着你创造的三峡美景,我越发佩服你的伟大!这联诗按照诗意来看,上下句是打通的,即“早知”“乘四载疏凿控三巴”,我们知道能打通的诗句是不易对仗的,所以只有词中才常用打通的句式,比如辛弃疾《水龙吟》:“落日楼头,断鸿声里,江南游子,把吴钩看了,栏干拍遍,无入会、登临意。”但是这里杜甫将句子打通,却又对得很工整,“乘”对“控”,“四载”对“三巴”,巧妙而又不损害诗意,真可以说是笔力老到!
  这是一首乐歌。首两章均以“交交《桑扈》佚名 古诗”起兴,这是《诗经》作品常见的一种表现手(xian shou)法。它的作用在于以一种浅近的自然物象,引出全诗所要记叙的事件或抒发的感情。在起兴的物象和表达的内容之间尽管没有什么必然的直接联系,但两者往往会在某一方面具有内在的通融性,从而使人在不可言传中获得联想和意会的妙趣。如这首诗起兴中欢然鸣叫的青雀,光彩明亮的羽毛,就为以下陈述宴饮营造了一种明快欢乐的气氛,仿佛自然界的青雀与宴饮者之间存在着一种相互作用的心理感应。这种表现手法的运用,大大加强了作品的生动性。
  此诗的“王”,可信是成王。它编为《臣工之什》之首,下一篇《周颂·噫嘻》首句即直称“噫嘻成王”;因为这一篇用成王的口气,作为成王的训示,所以放在前面,它们都是歌颂成王的。殷商后王把歌颂先王省耕和祈祷神明的诗,配合乐舞,作为宗庙乐歌在一定的礼仪上演唱,也是为了追念先王的功业,继承先王重视农业生产的思想,继续贯彻执行以农立国的基本国策。所以,此诗和其他几篇农事诗都被编入《周颂》。从此诗的形式来看,全诗十五句,不分章,不用韵,与《周颂》其他作品相类,确是宗庙乐歌。
  在艺术上,这首诗有两个特点。一是以设问强化语言效果。从全诗看,“《式微》佚名 古诗,《式微》佚名 古诗,胡不归”,并不是有疑而问,而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫,夜以继日地在野外干活,有家不能回,苦不堪言,自然要倾吐心中的牢骚不平,但如果是正言直述,则易于穷尽,采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式,使诗篇显得宛转而有情致,同时也引人注意,启人以思,所谓不言怨而怨自深矣。二是以韵脚烘托情感气氛。诗共二章十句,不仅句句用韵,而且每章换韵,故而全诗词气紧凑,节奏短促,情调急迫,充分表达出了服劳役者的苦痛心情以及他们日益增强的背弃暴政的决心。从此诗所用韵脚分析,前章用微韵、鱼韵,后章为微韵、侵韵,这些韵部都较适合表达哀远沉痛的情绪。诗人的随情用韵,使诗情藉着韵脚所体现的感情基调获得了充分的强调。所以方玉润评此诗云:“语浅意深,中藏无限义理,未许粗心人卤莽读过。”(《诗经原始》)
  《《柳枝词》何希尧 古诗》即《杨《柳枝词》何希尧 古诗》,是中唐以后流行的歌曲之一,歌辞则由诗人创作翻新。借咏柳抒写别情的,在其中占有很大比例。此诗即属此类。

创作背景

  1924年,梁启超为了欢迎印度诗人泰戈尔,在北京作了一次演讲,提到《孔雀东南飞》的写作年代问题,他说:“像《孔雀东南飞》和《木兰诗》一类的作品,都起于六朝,前此却无有。(《孔雀东南飞》向来都认为汉诗,但我疑心是六朝的,我别有考证。)《佛本行赞》现在译成四本,原来只是一首诗。……六朝人几于人人共读。那种热烈的情感和丰富的想象,输入我们诗人的心灵中当然不少,只恐《孔雀东南飞》一路的长篇叙事抒情诗,也间接受着影响吧?”(见《印度与中国文化之亲属关系》讲稿,北京《晨报》)此说在文学界颇多影响。

  

徐贲( 近现代 )

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简 介

徐贲 (1335—1393)元明间苏州府长洲人,字幼文,号北郭生。工诗善画。为十才子之一,又与高启、杨基、张羽合称吴中四杰。元末为张士诚掾属。张氏亡,谪临濠。洪武二年放归。后授给事中,改御史,巡按广东。官至河南左布政使。以征洮岷军过境,犒劳不时,下狱死。有《北郭集》。

竹枝词·瞿塘峡口水烟低 / 乐正倩

"名山潭洞中,自古多秘邃。君将接神物,聊用申祀事。
疑是梦中方脱免。未死劝君莫浪言,临危不顾始知难。
"楼殿倚明月,参差如乱峰。宫花半夜发,不待景阳钟。
"亭际夭妍日日看,每朝颜色一般般。满枝犹待春风力,
试把十年辛苦志,问津求拜碧油幢。"
"雪宫词客燕宫游,一轴烟花象外搜。谩把蜀纹当昼展,
唯耻旧桥题处在,荣归无计似相如。
射洪陈子昂,其声亦喧阗。惜哉不得时,将奋犹拘挛。


人间词话七则 / 闾丘红瑞

蓝丝重勒金条脱,留与人间许侍中。"
君才莫叹无兹分,合注神玄剑解经。"
声疑松带雨,饽恐生烟翠。尚把沥中山,必无千日醉。"
鸟思江村路,花残野岸风。十年成底事,羸马倦西东。"
生来死止。无典无法,顽肩奡比。三皇实作,五帝实治。
枝压离披瓠,檐垂礧磊橙。忘情及宗炳,抱疾过刘桢。
"檐静燕雏语,窗虚蟾影过。时情因客老,归梦入秋多。
虽然营卫困,亦觉精神王。把笔强题诗,粗言瑰怪状。


春日田园杂兴 / 安权

五湖烟月无穷水,何事迁延到陆沉。"
松醪酒好昭潭静,闲过中流一吊君。"
斯言不佞。伊尹真心,太甲须圣。事既可书,史何不命。
藓房柽架掩,山砌石盆欹。剑戟晨趋静,笙歌夜散迟。
"记室新诗相寄我,蔼然清绝更无过。溪风满袖吹骚雅,
"璧池清秩访燕台,曾捧瀛洲札翰来。今日二难俱大夜,
相思莫讶音书晚,鸟去犹须叠日飞。"
手披丹台文,脚着赤玉舄。如蒙清音酬,若渴吸月液。"


水调歌头·平生太湖上 / 己旭琨

才来隔烟见,已觉临江迟。大旆非不荣,其如有王事。"
瘿木杯,杉赘楠瘤刳得来。莫怪家人畔边笑,
兼被藤花占石矶。云岛采茶常失路,雪龛中酒不关扉。
嘶风跃马来翩翩。此时恰遇莺花月,堤上轩车昼不绝。
焚书翻见字,举燧不招兵。况遇新春夜,何劳秉烛行。
劝酒提壶鸟,乘舟震泽人。谁知沧海月,取桂却来秦。"
移来近麹室,倒处临糟床。所嗟无比邻,余亦能偷尝。"
高山闲巍峨,流水声呜咽。一卷冰雪言,清泠冷心骨。


幽州胡马客歌 / 西门芷芯

清夜闻歌声,听之泪如雨。他人如何欢,我意又何苦。
逍遥得真趋,逦迤寻常迹。山腹贮孤亭,岚根四垂帟。
离乱事多人不会,酒浓花暖且闲吟。"
同袍不得同游玩,今对春风日又斜。"
难世好居郊野地,出门常喜与人同。
春山收暝色,爝火集馀辉。丽景饶红焰,祥光出翠微。
慷慨追古意,旷望登高台。何当陶渊明,远师劝倾杯。
应讶临邛沽酒客,逢时还作汉公卿。"


红林檎近·高柳春才软 / 郤慧颖

"埋骨千年近路尘,路傍碑号晋将军。
无言鬓似霜,勿谓事如丝。耆年无一善,何殊食乳儿。"
直恐刚肠闲未得,醉吟争奈被才牵。"
渡口和帆落,城边带角收。如何茂陵客,江上倚危楼。
"吟近秋光思不穷,酷探骚雅愧无功。茫然心苦千篇拙,
前溪一夜春流急,已学严滩下钓筒。
皎日为明信,清风占早秋。虽同郄縠举,郄縠不封侯。"
"五陵佳气晚氛氲,霸业雄图势自分。秦地山河连楚塞,


诉衷情·秋情 / 太叔心霞

阴圆小芝盖,鳞涩修荷柄。先愁被鷃抢,预恐遭蜗病。
"谁到山中语,雨馀风气秋。烟岚出涧底,瀑布落床头。
"匹马西游日,从吴又转荆。风雷几夜坐,山水半年行。
"今冬腊后无残日,故国烧来有几家。
久愧干朝客,多惭别钓翁。因依非不忝,延荐况曾蒙。
虽然群动息,此地常寂静。翠镊有寒锵,碧花无定影。
又云构浮玉,宛与昆阆匹。肃为灵官家,此事难致诘。
东归未必胜羁旅,况是东归未有期。"


客从远方来 / 丘戌

何年细湿华阳道,两乘巾车相并归。"
良田为巨浸,污泽成赤地。掌职一不行,精灵又何寄。
风定云开始望看,万里青山分两片。车遥遥,马阗阗,
一竿如有计,五鼎岂须烹。愁见天街草,青青又欲生。"
长向春秋社前后,为谁归去为谁来。"
"天柱与天目,曾栖绝顶房。青云求禄晚,白日坐家长。
左图且书,右琴与壶。寿欤夭欤,贵欤贱欤。"
半夜相看似故人。蟾向静中矜爪距,兔隈明处弄精神。


客至 / 羊舌钰文

水榭花繁处,春晴日午前。鸟窥临槛镜,马过隔墙鞭。
别离吟断西陵渡,杨柳秋风两岸蝉。"
雨淋黄菊不成香。野猿偷栗重窥户,落雁疑人更绕塘。
莫怪坐上客,叹君庭前花。明朝此池馆,不是石崇家。"
楚虽屈子重,汉亦忆廉颇。不及云台议,空山老薜萝。"
"后伏中宵月,高秋满魄齐。轮移仙掌外,影下玉绳西。
苏台日夜唯歌舞,不觉干戈犯翠华。"
明水在稿秸,太羹临豆笾。将来示时人,猰貐垂馋涎。


满江红·和郭沫若同志 / 翼欣玉

"危楼送远目,信美奈乡情。转岸孤舟疾,衔山落照明。
"各将寒调触诗情,旋见微澌入砚生。霜月满庭人暂起,
"古观岑且寂,幽人情自怡。一来包山下,三宿湖之湄。
"遥知道侣谈玄次,又是文交丽事时。
"空庭夜未央,点点度西墙。抱影何微细,乘时忽发扬。
远水分林影,层峰起鸟行。扁舟此中去,溪月有余光。"
"女娲掉绳索,縆泥成下人。至今顽愚者,生如土偶身。
"少年已惯掷年光,时节催驱独不忙。