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送魏十六还苏州

宋代 / 顾炎武

连宵复竟日,浩浩殊未歇。大似落鹅毛,密如飘玉屑。
莫凭水窗南北望,月明月暗总愁人。"
绿科秧早稻,紫笋折新芦。暖蹋泥中藕,香寻石上蒲。
莫学长生去,仙方误杀君。那将薤上露,拟待鹤边云。
捧出光华动,尝看气味殊。手中稀琥珀,舌上冷醍醐。
不用将金买庄宅,城东无主是春光。"
诗成淡无味,多被众人嗤。上怪落声韵,下嫌拙言词。
"叶展影翻当砌月,花开香散入帘风。
籍在金闺内,班排玉扆前。诚知忆山水,归得是何年。"
武里村花落复开,流沟山色应如故。感此酬君千字诗,
罗列雕笼开洞房。雄鸣一声雌鼓翼,夜不得栖朝不食。


送魏十六还苏州拼音解释:

lian xiao fu jing ri .hao hao shu wei xie .da si luo e mao .mi ru piao yu xie .
mo ping shui chuang nan bei wang .yue ming yue an zong chou ren ..
lv ke yang zao dao .zi sun zhe xin lu .nuan ta ni zhong ou .xiang xun shi shang pu .
mo xue chang sheng qu .xian fang wu sha jun .na jiang xie shang lu .ni dai he bian yun .
peng chu guang hua dong .chang kan qi wei shu .shou zhong xi hu po .she shang leng ti hu .
bu yong jiang jin mai zhuang zhai .cheng dong wu zhu shi chun guang ..
shi cheng dan wu wei .duo bei zhong ren chi .shang guai luo sheng yun .xia xian zhuo yan ci .
.ye zhan ying fan dang qi yue .hua kai xiang san ru lian feng .
ji zai jin gui nei .ban pai yu yi qian .cheng zhi yi shan shui .gui de shi he nian ..
wu li cun hua luo fu kai .liu gou shan se ying ru gu .gan ci chou jun qian zi shi .
luo lie diao long kai dong fang .xiong ming yi sheng ci gu yi .ye bu de qi chao bu shi .

译文及注释

译文
江河宽阔苦无舟桥,路程虽近为高(gao)山隔阻。
  当今皇上(shang)极其开明,天下平安欢乐, (有人(ren))从西方献上白玉环,(有人)从东方进贡措木箭。(西南边远地方的)夜郎、滇池(chi)两国,解开辫发(改随汉人习俗),请求封官,(东方的)朝鲜,(西方的)昌海(hai)两地的百姓,都叩头接受教化。只有北方的北魏野心勃勃,(横行在)黄沙边塞之间,作出执拗不驯的(样子),企图苟延残喘罢了!(我梁朝)全军统帅临川王萧宏,德行昭明,是梁武帝的至亲,总揽(lan)这次北伐军事重任,到北方安抚百姓,讨伐罪魁。倘若您仍执迷不悟,不思悔改,(等(deng)我们拿下北魏时)才想起我的这一番话,(那就太晚了)。姑且用(yong)这封信来表达我们往日的情谊,希望您能(neng)仔细地考虑这件事。丘迟拜上。
门前车马减少光顾者落落稀稀;青春已逝我只得嫁给商人为妻。
混入莲池中不见了踪影,听到歌声四起才觉察到有人前来。
京城道路上,白雪撒如盐。
要归隐请别买沃洲名山,那里是世人早知的去处(chu)。
只祈望一盏蒲酒,共话天下太平。
战乱时我和你一同逃到南方,时局安定你却独自北归家园。
战士只知道在战场上,要为国捐躯。
经冬的残雪仍覆盖在竹梢上,太阳未落山庭院已昏暗无光。
思乡的眼泪在旅途流尽,看归来的帆在天边徜徉。
高高的桥与幽幽的小路相连,它曲曲折折穿过稀疏的竹林。

注释
⑼轻诉:轻快地倾吐。
⑷谁遣(qiǎn):谁让。朝朝(zhāozhāo):天天。君:指老鼠。
41. 无:通“毋”,不要。
何逊:南朝梁诗人,早年曾任南平王萧伟的记室。任扬州法曹时,廨舍有梅花一株,常吟咏其下。后居洛思之,请再往。抵扬州,花方盛片,逊对树彷徨终日。杜甫诗“东阁官梅动诗兴,还如何逊在扬州。”
③著力:用力、尽力。
⒀卒瘏(tú):患病。卒通“悴”。室家:指鸟窝。

赏析

  这首诗展现在读者面前的是一幅雨后池塘图,从诗中写到的东风、垂杨、荷花等物象来看,背景是春季,因此,再确切些说是一幅雨后池塘春景图,给读者以清美的艺术享受。
  这首咏史绝句写得很有特色,一没有引用典故,二没有发表议论,而是通过对人物形象的生动刻画和细致的心理描写,塑造了一位光彩照(cai zhao)人的巾帼英雄的感人形象。诗人采用先抑后扬的手法,把女英雄的思想境界推向高峰,从而突出了这首诗的主旨。
  前两句描写富贵子弟骄纵放荡,不守德行。他们的仆从也跟着他们不收道德,享尽荣华。从根本上写出了上层社会的糜烂与繁华。
  接下去的三句,从不同角度,不同侧面极尽笔墨描写了佳人的容颜、服饰、腰身和舞姿之美。这位佳人,眉如柳叶,面如桃花,腕有金钏摇响,脚上玉环转鸣。她身着红色纱衫,配有艳丽华美的腰巾,舞姿轻盈,步态妩媚,真真一唐人玉女笑容可掬的彩塑像,全无汉家风仪。
  这首七古体现出苏轼的作诗本领。赵克宜评价说:“绝无工句可摘,而气格老健,不余不欠,作家本领在此。”所谓不余不欠,就是既把题意说透,又没有多余的话。这正是苏轼风格的特色。善于在别(bie)人难于下笔之处着墨,把叙事议论抒情完全熔为一炉。语言形象生动,结构波澜起伏,正说反说,忽擒忽纵,意之所向,无隐不达。如同天马行空,去来无迹;细加寻绎,却又纲举目张,脉络分明。正如作者所说的画竹之妙:“交柯乱叶动无数,一一皆可寻其源。”(《王维吴道子画》)至于使用典故,更是信手拈来,头头是道,体现了作者广博的学识。
  “江”,可以理解为长安附近的曲江。《中朝故事》载:唐代曲江江畔多柳,号称“柳衙”。“楚王”,楚灵王,也暗指现实中的“王”。此二句是说,婆娑于江畔的《垂柳》唐彦谦 古诗,本是无心所插,却害得楚王宫中的嫔妃们为使腰支也象《垂柳》唐彦谦 古诗般纤细轻盈,连饭也不敢吃,而白白饿死。诗人并不在发思古之幽情,而是有感而发。试想当时晚唐朝政腐败,大臣竞相以善于窥测皇帝意向为能,极尽逢合谄媚之能事。这种邀宠取媚的伎俩不也很象“饿损纤腰”的楚王宫女吗?“楚王江畔无端种”,“无端”二字意味深长,江畔种柳,对楚王来说,也许是随意为之,而在争宠斗艳的宫女们心目中却成了了不起的大事,她们自以为揣摩到楚王爱细腰的意向了,而竞相束腰以至于饿饭、饿死……。诗人言在此,而意在彼,这是多么含蓄而深刻呵。
  其二曰“对仗精工”。对于律诗来讲,中二联对仗即已足矣,岑诗多用一联对仗,意在与早朝时那种左右分班、文武对列的朝仪相协调一致,以诗歌形式上的工整表现诗歌内容即早朝场面的严整。另外前人已经指出,此诗首联以“紫”对“皇”,极为典丽,岑参此诗对仗之精于此亦可见一斑。在这四首唱和诗中,论对仗之精工典丽,唯杜诗可与岑参此诗相敌。
  这首诗的中心在第四句,尤其是诗尾的“寒”字,更是画龙点睛之笔。“寒”字,寓情于景,以景结情,因意构象,用象显意。景和象。是对客观事物的具体描绘,情和意,是诗人对客观对象在审美上的认识和感受。正如古人所说:“象者,出意者也。”诗人在自然对象当中,读者在艺术对象当中。发现了美的客观存在,发现了生命和人格的伟大表现,从而把这种主观的情和意,转移到客观的景和象上,给自然和艺术以生命,给客观事物赋予主观的灵魂,这就是诗歌创作和欣赏当中的“移情作用”。“今日水犹寒”中的“寒”字,正是这种移情作用的物质符号,这是此诗创作最为成功之处。这首诗题为送别,可又没有交待所别之人和所别之事,全诗纯为咏史抒怀之作。但吟诵全诗,那种“慷慨倚长剑,高歌一送君”的壮别场景如在目前。这是为什么呢?因为所咏的历史本身就是壮别,这同诗人送友在事件上是相同的。而古今送别均为易水河岸,在地点上也是相同的。易水跨越古今,诗歌超越了时空,全诗融为一体。一古一今,一明一暗,两条线索,同时交待,最后统一在“今日水犹寒”的“寒”字上,诗的构思是极为巧妙的。
  “忽闻悲风调,宛若寒松吟”用借喻手法:忽闻“悲声调”,宛若“寒松吟”,喧染悲凉的氛围,把加深悲愁的情愫活灵活现地展示在读者面前。
  第二首,起句直抒胸臆,由台阶前的落叶引发出作者之悲,一个“悲”字为全诗奠定了感情基调。然而悲又从何而来呢?
  尾联,指出了向日葵向着太阳开放这一景象,也是有寄托的。看看那些像柳絮般随风转舵的小人,唯有那向阳怒放的葵花才值得尊敬。
  整首诗运用陪衬、烘托和夸张的手法,没有一句正面直接描写楼高,句句从俯视纵观岳阳楼周围景物的渺远、开阔、高耸等情状落笔,却无处不显出楼高,不露斧凿痕迹,自然浑成,巧夺天工。
  “其姊字惠芳,面目粲如画”姐姐惠芳长的眉目如画光彩亮丽。“轻妆喜楼边,临镜忘纺绩”,姐姐比妹妹会美且化妆淡雅,不像妹妹把个脸画的乱七八糟。但是姐姐和妹妹一样爱化妆,常常坐在窗口入神地为自己化妆,对着镜子经常忘了纺花织布的份内事情。“举觯拟京兆,立的成复易”。汉朝的张敞做过京兆尹,他曾经为妻子画过眉,所以说“举觯拟京兆”,“立的”是在额头点上一种图案,如梅花,月牙或者一个圆点。因为小孩子化妆技术不成熟,点的位置老是不当,所以点了嫌不好,擦掉了重新点,这样描来描去就有了重复的影子了。诗人这里要表达的意思是虽说姐姐比妹妹的会打扮,但是化妆起来总归不如大人,尽管姿势摆的像京兆尹张敞画眉的样子,可画的结果还是不够完美以至留有擦不干净的重复影迹。“玩弄眉颊间,剧兼机杼役”,在眉间脸上来来回回地描摹,动作比织布穿梭还要辛苦几倍。“从容好赵舞,延袖象飞翮,”因为春秋时赵国的女乐以能歌善舞闻名,所以古人以赵舞指代歌舞。“延”伸长的意思,“延袖”就是把长长的袖子甩开,晋代人衣袖宽松,甩开袖子有些类似唱戏的水袖。这两句是说惠芳跳起舞来无拘无束自然大方,甩开袖子的翩翩姿势就像鸟儿展翅一样。“上下弦柱间,文史辄卷襞”,她随着弦乐的节奏上下舞动,常常忘记了正在诵读的文史类书,所以把书卷折起来丢在一面不管了。小孩子天性贪玩,好表现自己,喜欢歌舞,不愿专注于枯燥的文史学习。“顾眄屏风画,如见已指摘”,有时候回头瞟一眼屏风上的画,还没有看清楚,就指指点点评论起来。没有看清楚的原因,其一是小孩子不懂得仔细观察,其二是因为“丹青日尘暗,明义为隐赜”丹青:指屏风上的画。小孩子不知道欣赏屏风画面的本来意旨,看到画面陈旧模糊就随意指责。以上刻画的是姐姐惠芳。下文是姐妹俩共同的喜好与顽劣。
  文同主张画竹之前,必须先对于竹子有深入细致的观察了解,再经过反复的酝酿、构思,心目当中隐然形成成熟的完整的竹子形象,然后研墨伸纸作画,手不停挥,一气呵成,一幅画竹便创作出来了。这种从生活体验到艺术创作的过程,也就是形象思维的过程,是符合艺术创作的规律的。
  在这首中长篇叙事诗中,诗人用凝练的语句表现了一私奔女子的悲哀。《礼记》:“奔者为妾,父母国人皆贱之”。它在题材上与古乐府中的弃妇诗类同,但其风格与情调与传统之作多有不同。从内容上(rong shang)看,全诗所表现的生活现象带有中唐都市生活的色彩,女子能有这样的机会与男子交往并能私奔,这在当时其他人的作品中也有所表现,这是唐人都市生活中特有的一个现象。唐朝的商业生活给青年男女的交往带来了一定自由,但传统的礼教观念却扼杀了他们追求幸福的权利,并制造了一些悲剧,而在这一悲剧中女子更是一个更大有受害者。诗人取材典型,对扼杀人性的礼教提出了批判。对不幸的女子表示了同情。其中对礼与情之间矛盾的表现体现了中唐士人的思想个性。其次在艺术表现上诗人也体现了中唐文人的叙事艺术的水平,诗人以女子之口叙述他们相识、私奔以及产生矛盾的整个过程,情节完整生动,极具戏剧性。诗人着重交代矛盾的原因,细致描写女子被弃后的心理, 突出故事的悲剧性与抒情性。诗人便就这种“奔者为妾”的社会现状写了这首长诗。同时,也表达了告诫女子不要轻易与人私奔之情。
  中间四句为第二段,着重赞颂二人的学识和文名。韩愈及韩门弟子是中唐文坛上的一支生力军,他们在艺术上有一显著特点,就是务求奇险。李贺有意仿效韩体,以雄健的笔力,磅礴的气势,概括韩派诗文宏阔雄奇的艺术境界。四句诗说了他们学识的丰富,思想的奇伟,文名的威大,工力的精深。不说满腹经论,偏说胸中罗列满天星斗;不说光焰万丈,偏说天之精气充塞其中;不说声名卓著,偏说声摩空;不说彩笔生花,偏说天无功。诗人张开想象的翅膀,上天入地,“精鹜八极,心游万仞”。竭力调动神话世界中瑰奇景物来弥补现实世界的贫乏与不足。从这一点上说,李贺此诗与韩愈《调张籍》有着异曲同工之妙。钱锺书认为“笔补造化天无功”一语,“不特长吉精神心眼之所在,而于道术之大原,艺事之极本,亦一言道著矣。”这里牵涉到一个深刻的美学命题,持这一观点的人认为,艺术中造境之美,是自然景物所没有的,所谓“天无功”而有待于“补”(详见《谈艺录》十五),从中可以领会到李贺诗歌创作力避平庸凡近的创作心理。这四句诗对韩愈及韩派诗文作出了一个极高的评价。
  诗的前两句,高度凝练地追述了杜甫亲身遭际的战乱背景。由于唐玄宗晚年的淫奢昏聩,触发了长达八年的安史之乱。中原大地顿时惊惶纷乱,两京相继失陷,玄宗仓猝奔蜀,多年的繁华景象化作一片狼烟胡尘,大唐帝国的“太平盛世”从此(cong ci)一去不返。这是对历史的沉痛回顾,也是对当世中原沦陷、金人主北的现实形势的概括。诗人巧妙地抓住了历史惊人重复的现象,在追念怀古的同时,又曲折地反映了当今国土沦丧的时世,一箭双雕,天衣无缝。正如《唐宋诗醇》引张完臣所云: “‘草草’二字,状尽衰世景象,谓之咏少陵可,谓之自咏亦可。”
  晖上人的赠诗内容不明,从此诗意推测应是与秋夜禅坐有关。因此,这首回赠诗开头从山林的幽静写起。“皎皎白林秋,微微翠山静”,秋夜的山林禅院充满了幽寂的禅意。此诗中间两联写景咏物。颔联“禅居感物变,独坐开轩屏”,住在这僧房里感到了景色的变化和季令的推移,由于心绪无比烦乱,不禁打开门扇,独坐沉思幻想起来。这里点出了晖上人的禅悟境界。禅定使人心情平静,从而智慧现前。颈联“风泉夜声杂,月露宵光冷”,描绘出一片清幽冷寂的境界,极具诗情画意,也颇具禅意。最后“多谢忘机人,尘忧未能整”二句,感叹世人不能如晖上人般忘却机心,饱受尘世烦扰,实在是无奈又可怜,表达了诗人对晖上人入景清明那种境界的追求。

创作背景

  据陈贻焮的《杜甫评传》记载,安史之乱后,杜甫携家逃难至风翔东北的鄜州,他把妻子儿女安置在羌村以后,就只身奔赴肃宗所在的灵武,以期为平定安史之乱出力,不料中途为判军所俘押至长安。在困居长安的一年多时间里,他感伤国事,思念亲人,写下《春望》、《《一百五日夜对月》杜甫 古诗》等诗篇。《月夜》的写作时间是天宝十五载(756),当时杜甫不知妻儿的生死,望月而思念家人,写下了这首名作。而作于至德二年寒食节的这首《《一百五日夜对月》杜甫 古诗》可视为《月夜》的续篇。

  

顾炎武( 宋代 )

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简 介

顾炎武 顾炎武(1613.7.15-1682.2.15),汉族,明朝南直隶苏州府昆山(今江苏省昆山市)千灯镇人,本名绛,乳名藩汉,别名继坤、圭年,字忠清、宁人,亦自署蒋山佣;南都败后,因为仰慕文天祥学生王炎午的为人,改名炎武。因故居旁有亭林湖,学者尊为亭林先生。明末清初的杰出的思想家、经学家、史地学家和音韵学家,与黄宗羲、王夫之并称为明末清初“三大儒”。其主要作品有《日知录》、《天下郡国利病书》、《肇域志》、《音学五书》、《韵补正》、《古音表》、《诗本音》、《唐韵正》、《音论》、《金石文字记》、《亭林诗文集》等。

送顿起 / 丘刘

"莫言邻境易经过,彼此分符欲奈何。
山鸦野雀怪鹦语,竞噪争窥无已时。君不见隋朝陇头姥,
"本结菩提香火社,为嫌烦恼电泡身。
踟蹰寝门侧,声发涕亦俱。衣上今日泪,箧中前月书。
请君停杯听我语,此语真实非虚狂。五旬已过不为夭,
筹并频逃席,觥严列置盂。满卮那可灌,颓玉不胜扶。
借问谁家妇,歌泣何凄切。一问一沾襟,低眉终不说。"
于公门户岂生尘。商瞿未老犹希冀,莫把籝金便付人。"


秋江晓望 / 李景

"褐绫袍厚暖,卧盖行坐披。紫毡履宽稳,蹇步颇相宜。
衰杨叶尽空枝在,犹被霜风吹不休。"
筋骸虽早衰,尚未苦羸惙。资产虽不丰,亦不甚贫竭。
"今冬腊候不严凝,暖雾温风气上腾。山脚崦中才有雪,
每岁秋夏时,浩大吞七泽。水族窟穴多,农人土地窄。
自想形骸非贵人。三殿失恩宜放弃,九宫推命合漂沦。
纶闱惭并入,翰苑忝先攀。笑我青袍故,饶君茜绶殷。
"浔阳白司马,夜送孟功曹。江暗管弦急,楼明灯火高。


秦妇吟 / 许民表

"莫羡蓬莱鸾鹤侣,道成羽翼自生身。
幸有酒与乐,及时欢且娱。忽其解郡印,他人来此居。"
见者十人八九迷。假色迷人犹若是,真色迷人应过此。
"顽贱一拳石,精珍百炼金。名价既相远,交分何其深。
息乱归禅定,存神入坐亡。断痴求慧剑,济苦得慈航。
乡国程程远,亲朋处处辞。唯残病与老,一步不相离。"
莫问华清今日事,满山红叶锁宫门。"
鬓发茎茎白,光阴寸寸流。经春不同宿,何异在忠州。"


滕王阁诗 / 孙膑

"江上何人夜吹笛,声声似忆故园春。
病宜多宴坐,贫似少攀缘。自笑无名字,因名自在天。
见说巴风俗,都无汉性情。猿声芦管调,羌笛竹鸡声。
凉风袅袅吹槐子,却请行人劝一杯。"
有女诚为累,无儿岂免怜。病来才十日,养得已三年。
终夜清景前,笑歌不知疲。长安名利地,此兴几人知。"
切切主人窗,主人轻细故。延缘蚀dw栌,渐入栋梁柱。
尔无羡沧海,蒲藻可委质。吾亦忘青云,衡茅足容膝。


诏问山中何所有赋诗以答 / 包恢

前日巢中卵,化作雏飞去。昨日穴中虫,蜕为蝉上树。
阳焰烧阴幽响绝。安知不是卷舌星,化作刚刀一时截。
"北阙至东京,风光十六程。坐移丞相阁,春入广陵城。
"近来韩阁老,疏我我心知。户大嫌甜酒,才高笑小诗。
"帝下真符召玉真,偶逢游女暂相亲。
七过褒城驿,回回各为情。八年身世梦,一种水风声。
"失为庭前雪,飞因海上风。九霄应得侣,三夜不归笼。
渐恐人间尽为寺。"


醉落魄·预赏景龙门追悼明节皇后 / 魁玉

大壑谁非水,华星各自光。但令长有酒,何必谢家庄。"
人鸟虽殊同是客。见此客鸟伤客人,赎汝放汝飞入云。
冷泉灌我顶,暖水濯四肢。体中幸无疾,卧任清风吹。
何处生春早,春生漫雪中。浑无到地片,唯逐入楼风。
一弹惬中心,一咏畅四肢。犹恐中有间,以酒弥缝之。
常嗟薄命形憔悴,若比弘贞是幸人。"
王事牵身去不得,满山松雪属他人。"
金石有销烁,肺腑无寒温。分画久已定,波涛何足烦。


玉蝴蝶·望处雨收云断 / 汪天与

暮雨舟中酒一尊。涸鱼久失风波势,枯草曾沾雨露恩。
盈盈一尺水,浩浩千丈河。勿言小大异,随分有风波。
何郎小妓歌喉好,严老唿为一串珠。
"往来同路不同时,前后相思两不知。
睡足斗擞衣,闲步中庭地。食饱摩挲腹,心头无一事。
溷鼠虚求洁,笼禽方讶饥。犹胜忆黄犬,幸得早图之。"
雌一守命门,回九填血脑。委气荣卫和,咽津颜色好。
或绕蒲浦前,或泊桃岛后。未拨落杯花,低冲拂面柳。


塞鸿秋·代人作 / 赵鹤

岂独好风土,仍多旧亲戚。出去恣欢游,归来聊燕息。
"月出照北堂,光华满阶墀。凉风从西至,草木日夜衰。
鸡栖篱落晚,雪映林木疏。幽独已云极,何必山中居。"
"早岁颠狂伴,城中共几年。有时潜步出,连夜小亭眠。
生计虽勤苦,家资甚渺茫。尘埃常满甑,钱帛少盈囊。
"昨晚饮太多,嵬峨连宵醉。今朝餐又饱,烂漫移时睡。
"江州望通州,天涯与地末。有山万丈高,有江千里阔。
君病不来访,我忙难往寻。差池终日别,寥落经年心。


贺明朝·忆昔花间相见后 / 章碣

门静唯鸟语,坊远少鼓声。相对尽日言,不及利与名。
舟行明月下,夜泊清淮北。岂止吾一身,举家同燕息。
典午犹为幸,分忧固是荣。簈星州乘送,艛艓驿船迎。
赋力凌鹦鹉,词锋敌辘轳。战文重掉鞅,射策一弯弧。
蹇驴避路立,肥马当风嘶。回头忘相识,占道上沙堤。
便合穷年住,何言竟日游。可怜终老地,此是我菟裘。"
排韵曾遥答,分题几共联。昔凭银翰写,今赖玉音宣。
科斗翻腾取,关雎教授先。篆垂朝露滴,诗缀夜珠联。


蝶恋花·暮春别李公择 / 项容孙

瓮中有饭庖有薪。奴温婢饱身晏起,致兹快活良有因。
勿言身未老,冉冉行将至。白发虽未生,朱颜已先悴。
稳上青云勿回顾,的应胜在白家时。"
"晚来天色好,独出江边步。忆与李舍人,曲江相近住。
何事古今诗句里,不多说着洛阳秋。"
辞官归去缘衰病,莫作陶潜范蠡看。
"含桃最说出东吴,香色鲜秾气味殊。洽恰举头千万颗,
"去年八月哭微之,今年八月哭敦诗。何堪老泪交流日,