凄凉犯·重台水仙
暂阅新山泽，长怀故里闾。思贤乘朗月，览古到荒墟。
"谢公亲校武，草碧露漫漫。落叶停高驾，空林满从官。
"四海重贡献，珠赆称至珍。圣朝开礼闱，所贵集嘉宾。
何处成后会，今朝分旧游。离心比杨柳，萧飒不胜秋。"
万井逶迤流水间。弹琴对酒不知暮，岸帻题诗身自闲。
"无叶无枝不见空，连天扑地径才通。
"高秋今夜月，皓色正苍苍。远水澄如练，孤鸿迥带霜。
"看花无语泪如倾，多少春风怨别情。
"长安寄食半年馀，重向人边乞荐书。
三奏未终天便晓，何人不起望乡愁。"
凄凉犯·重台水仙拼音解释:
zan yue xin shan ze .chang huai gu li lv .si xian cheng lang yue .lan gu dao huang xu .
.xie gong qin xiao wu .cao bi lu man man .luo ye ting gao jia .kong lin man cong guan .
.si hai zhong gong xian .zhu jin cheng zhi zhen .sheng chao kai li wei .suo gui ji jia bin .
he chu cheng hou hui .jin chao fen jiu you .li xin bi yang liu .xiao sa bu sheng qiu ..
wan jing wei yi liu shui jian .dan qin dui jiu bu zhi mu .an ze ti shi shen zi xian .
.wu ye wu zhi bu jian kong .lian tian pu di jing cai tong .
.gao qiu jin ye yue .hao se zheng cang cang .yuan shui cheng ru lian .gu hong jiong dai shuang .
.kan hua wu yu lei ru qing .duo shao chun feng yuan bie qing .
.chang an ji shi ban nian yu .zhong xiang ren bian qi jian shu .
san zou wei zhong tian bian xiao .he ren bu qi wang xiang chou ..
译文及注释
译文
清醒时我们共同欢乐，酒醉以后各奔东西。
夜(ye)暮了，还飞进延秋门上叫哇哇。
博取功名全靠着好箭法。
用黄金镀饰、白玉镶嵌的宝刀，到夜间，它耀眼的光芒，穿透窗户，直冲云霄。
你支撑生计也只有四堵空墙，艰难(nan)至此。古人三折肱后便成(cheng)良医，我却但愿你不要如此。
商贾在白日睡(shui)觉知道浪静，船夫在夜间说话感到潮生。
举酒祭奠和自己志趣相投的先贤。
嫦娥白虹披身作为衣饰，为何打扮得如此堂皇？
一直玩到没了兴致才乘舟返回，却迷途进入藕花池的深处。
到了傍晚，踏青游湖(hu)人们已散，笙歌已歇，但西湖却万树流莺，鸣声婉转，春色依旧。
屈原名平，与楚国的王族同姓。他曾担任楚怀王的左徒。见闻广博，记忆力很强，通晓治理国家的道理，熟悉外交应对(dui)辞令。对内与怀王谋划商议国事，发号施令；对外接待宾客，应酬诸侯。怀王很信任他。
沅水芷草绿啊澧水兰花香，思念湘夫人啊却不敢明讲。
守边将士，身经百战，铠甲磨穿，壮志不灭，不打败进犯之敌，誓不返回家乡。
扫除尽它又生长出来，茂茂盛(sheng)盛铺满了路途。
注释
⑥六曲句：六曲屏山，曲折之屏风。因屏风曲折若重山叠嶂，或谓屏风上绘有山水图画等，故称“屏山”。此处代指家园。这句是说，故乡那么遥远，只有在梦中才能见到她。
颠踬（zhì）窜踣（bó）：倾仆逃窜。
作: 兴起。
①何事：为什么。
（4）何能尔：为什么能这样。 尔：如此、这样。
42.何者：为什么呢？
10、是，指示代词，这个。
赏析
这首诗作于1084年（元丰七年），当时黄庭坚四十岁，从知太和县〈今属江西)调监德州德平镇（今山东德(dong de)平）。王郎，即王纯亮，字世粥，是作者的妹夫，亦能诗，作者集中和他唱和的诗颇多(po duo)。这时黄庭坚初到德州，王纯亮去看他，临别之前，作此送王纯亮。
陈师道的五言古诗(gu shi)《妾薄命》共有两首。诗人表达感情的方式是多样的，以一位侍妾悲悼主人的口吻抒写了自己对老师曾巩的悼念。要不是原诗题下有诗人自注：“为曾南丰作。”后世的读者会以为这是一首侍妾的哀歌。
第二回合是斗争的高潮，从写作来说是全文重心，因此写得最细最详。“秦王怫然怒”一句，笼罩全段。一个小国的使者如何治服大国暴君的盛怒，固然很难；作者如何在短短的文字中把这个场面写出来，写得入情入理，令人信服，也非易事。但《战国策》的作者有这本领，而且胜任愉快，把这个场面写得波澜起伏，有声有色，令人仿佛亲临其境。这一段作者分两个层次来写。第一层，秦王怒气冲冲，施以恐吓，“公亦尝闻天子之怒乎”，公然自称“天子”，全不把一个小国及其使者放在眼里。“天子之怒，伏尸百万，流血千里”，如果联系“灭韩亡魏”的背景，委实令人不寒而栗。唐雎“臣未尝闻也”一句，沉着冷静，不为秦王的恐吓所动，实际上是按兵待敌。因而这一层犹如两大浪峰中的一个浪谷。
颈联：“箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。”既写出春社欢快，又表达民风的淳朴可爱。
《《右溪记》元结 古诗》一文的写景部分，尽管着墨无多，但作者抓住景物的基本特征，既有具体描绘，又传示空间布局整体性的和谐，从而营造了一个富有感染力的意境。整个环境以小溪为中心物象，兼以岸石、竹木，三者各具风姿、自成一趣。作者写石，不写其排列的错落有致，却突出其形状的“欹嵌盘曲”，以其怪异造成幽峭感，以其不整齐与相抵的流水互为映衬，化静为动。作者写水，不写其涓涓细流，却突出水波冲击岩石的迂回激荡，使溪水富有动势。描写竹树，不表现其枝繁叶茂，却写其浓荫相叠，营造出色彩光亮的幽暗感。作者把这些充满动感而又奇峭的景物融为一体，赋予环境鲜明的特征：宁静而有生气，和美又觉幽渺。使自然的清幽奇巧充分展现于峻洁清疏的文字之中。
全文结构严谨，紧扣“快哉”着笔，一篇之中“快”字凡七见，既做足了题目，又把不以谪居为患，在逆境中自勉之意发挥得淋漓尽致。文势宏放，笔致委曲明畅，能体现苏辙散文风格。《古文观止》评：“读之令人心胸旷达，宠辱俱忘。”这种评价，决非虚言。
往事如烟，现在对方“阔别三千里”，踪迹杳然，不可复寻。在怀旧的怅惘中，诗人透过朦胧的夜色向秋千架的方向望去，只见楼阁的暗影正隐现在一片烟雨迷蒙之中。这景色，将诗人思而不见的空虚怅惘和黯然伤魂，进一步烘托出来。
历代咏西施的诗，或将她视为以色媚主，使吴王招致亡国杀身之祸的“尤物”，或将她视为灭吴的第一功臣。这首诗却别出新意，揭露了统治者擅权负义的丑恶行径，称颂了西施的远见卓识。据《吴越春秋》记载，越王勾践为吴王夫差战败被俘后，范蠡用美人计，献西施于吴王，让吴王放越王回国，并使吴王沉湎于酒色，不理朝政。勾践卧薪尝胆，“十年生聚，十年教训”，终得以灭吴，重建霸业。
这诗的跌宕处全在三、四两句。“可怜(ke lian)”句紧承前句，为题中之义；“犹是”句荡开一笔，另辟新境。“无定河边骨”和“春闺梦里人”，一边是现实(xian shi)，一边是梦境；一边是悲哀凄凉的枯骨，一边是年轻英俊的战士，虚实相对，荣枯迥异，造成强烈的艺术效果。一个“可怜”，一个“犹是”，包含着多么深沉的感慨，凝聚了诗人对战死者及其家人的无限同情。
第四章十二句，诗人于路上触景生情，感物伤怀。曹植在路上徘徊，前途茫茫，自己不禁发问：但在这里又有什么可以留恋的呢？原来相思之情是无穷无尽的。“相思”指弟兄之间的关怀，也就是指他对曹彰的悼念和对曹彪的思念。在陷入相思的苦痛之中，又面对着秋风、寒蝉、萧条的原野和西匿的白日。秋风没有温暖，寒蝉发出哀鸣，一派肃杀凄清景色。此外“归鸟赴乔林，翩翩厉羽翼；孤兽走索群，衔草不遑食”，更引起诗人的无限伤感。归鸟有林可赴，孤兽有群可归，鸟兽尚且各自寻求归宿，然而曹植本人却无路可走，无家可归，从而产生人不如物的感触，这就是“感物伤我怀”。最后只能“抚心长太息”，拍着胸脯长叹罢了，现实生活，没有前途和希望。
“忽然一夜清香发，散作乾坤万里春”。也许只是诗人在灯下画了一枝墨梅而已。而诗句却造成这样的意向：忽然在一夜之中，全世界的《白梅》王冕 古诗齐放，清香四溢，玉宇澄清。这首诗给人以品高兼志大，绝俗而又入世的矛盾统一的感觉，这又正是王冕人格的写照。
全诗紧紧围绕《梅》杜牧 古诗花的美去写，使《梅》杜牧 古诗花的形象得到了完美的塑造。
柳宗元被贬到永州后，朝廷规定他终生不得量移。这就是说，柳宗元只能老死在贬所。这对柳宗元来说，自然是最沉重的一种打击。在这沉重的打击面前，柳宗元淤积在心中的愤懑不平之情，无法发泄，便只有寄情于山水，以超脱于尘世来自我麻醉，这就是所以要写第五段文章的原因。
杨万里写田园诗，非常善于利用儿童(er tong)稚态，起到点化诗境的效果。他的《宿新市徐公店》(篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。）《闲居初夏午睡起二绝句》（①梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。②松阴一架(yi jia)半弓苔，偶欲看书又懒开。戏掬清泉洒蕉叶，儿童误认雨声来。）可以参阅。不同的是，《《舟过安仁》杨万里 古诗》是直接把目光聚焦到儿童身上，全诗都是写儿童的稚气行为。杨万里对儿童的喜爱之情溢于言表，对两个小童子玩耍中透出的聪明伶俐赞赏有加。当然，从中也可以看出诗人的童心不泯。表达了作者对天真、可爱的孩子的喜爱之情。
自古诗人酷爱梅花，自然是为了其高风幽韵所沉醉。但更为诗人所倾倒的，则是梅花凌霜傲雪的高洁品格。阴铿的这首诗，就歌咏了梅花迎寒风、傲飞雪的姿态。读后不禁和诗人一样为雪中的梅花所陶醉。
理学派的文章离不开思索，细读一读这首作品里也是将一种思考嵌在字里行间。思索的对错也许随着时间的流逝我们很难去判断了，但只要作者有意处处留下思绪，作品就算是难得了。
杜甫的晚年的长篇排律固然功力深厚，但多投赠之作，也非最精粹部分。元好问认为杜甫的排比铺张只不过是一种手法，元稹过分称颂这种手法，单把“排比铺张”当作不可逾越的藩篱，是错把似玉的石块当成连城璧了。这也体现了元好问反对过分讲求声律对偶以及对诗歌社会现实内容的关注。
陈师道的五言古诗(gu shi)《妾薄命》共有两首。诗人表达感情的方式是多样的，以一位侍妾悲悼主人的口吻抒写了自己对老师曾巩的悼念。要不是原诗题下有诗人自注：“为曾南丰作。”后世的读者会以为这是一首侍妾的哀歌。
第二回合是斗争的高潮，从写作来说是全文重心，因此写得最细最详。“秦王怫然怒”一句，笼罩全段。一个小国的使者如何治服大国暴君的盛怒，固然很难；作者如何在短短的文字中把这个场面写出来，写得入情入理，令人信服，也非易事。但《战国策》的作者有这本领，而且胜任愉快，把这个场面写得波澜起伏，有声有色，令人仿佛亲临其境。这一段作者分两个层次来写。第一层，秦王怒气冲冲，施以恐吓，“公亦尝闻天子之怒乎”，公然自称“天子”，全不把一个小国及其使者放在眼里。“天子之怒，伏尸百万，流血千里”，如果联系“灭韩亡魏”的背景，委实令人不寒而栗。唐雎“臣未尝闻也”一句，沉着冷静，不为秦王的恐吓所动，实际上是按兵待敌。因而这一层犹如两大浪峰中的一个浪谷。
颈联：“箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。”既写出春社欢快，又表达民风的淳朴可爱。
《《右溪记》元结 古诗》一文的写景部分，尽管着墨无多，但作者抓住景物的基本特征，既有具体描绘，又传示空间布局整体性的和谐，从而营造了一个富有感染力的意境。整个环境以小溪为中心物象，兼以岸石、竹木，三者各具风姿、自成一趣。作者写石，不写其排列的错落有致，却突出其形状的“欹嵌盘曲”，以其怪异造成幽峭感，以其不整齐与相抵的流水互为映衬，化静为动。作者写水，不写其涓涓细流，却突出水波冲击岩石的迂回激荡，使溪水富有动势。描写竹树，不表现其枝繁叶茂，却写其浓荫相叠，营造出色彩光亮的幽暗感。作者把这些充满动感而又奇峭的景物融为一体，赋予环境鲜明的特征：宁静而有生气，和美又觉幽渺。使自然的清幽奇巧充分展现于峻洁清疏的文字之中。
全文结构严谨，紧扣“快哉”着笔，一篇之中“快”字凡七见，既做足了题目，又把不以谪居为患，在逆境中自勉之意发挥得淋漓尽致。文势宏放，笔致委曲明畅，能体现苏辙散文风格。《古文观止》评：“读之令人心胸旷达，宠辱俱忘。”这种评价，决非虚言。
往事如烟，现在对方“阔别三千里”，踪迹杳然，不可复寻。在怀旧的怅惘中，诗人透过朦胧的夜色向秋千架的方向望去，只见楼阁的暗影正隐现在一片烟雨迷蒙之中。这景色，将诗人思而不见的空虚怅惘和黯然伤魂，进一步烘托出来。
历代咏西施的诗，或将她视为以色媚主，使吴王招致亡国杀身之祸的“尤物”，或将她视为灭吴的第一功臣。这首诗却别出新意，揭露了统治者擅权负义的丑恶行径，称颂了西施的远见卓识。据《吴越春秋》记载，越王勾践为吴王夫差战败被俘后，范蠡用美人计，献西施于吴王，让吴王放越王回国，并使吴王沉湎于酒色，不理朝政。勾践卧薪尝胆，“十年生聚，十年教训”，终得以灭吴，重建霸业。
这诗的跌宕处全在三、四两句。“可怜(ke lian)”句紧承前句，为题中之义；“犹是”句荡开一笔，另辟新境。“无定河边骨”和“春闺梦里人”，一边是现实(xian shi)，一边是梦境；一边是悲哀凄凉的枯骨，一边是年轻英俊的战士，虚实相对，荣枯迥异，造成强烈的艺术效果。一个“可怜”，一个“犹是”，包含着多么深沉的感慨，凝聚了诗人对战死者及其家人的无限同情。
第四章十二句，诗人于路上触景生情，感物伤怀。曹植在路上徘徊，前途茫茫，自己不禁发问：但在这里又有什么可以留恋的呢？原来相思之情是无穷无尽的。“相思”指弟兄之间的关怀，也就是指他对曹彰的悼念和对曹彪的思念。在陷入相思的苦痛之中，又面对着秋风、寒蝉、萧条的原野和西匿的白日。秋风没有温暖，寒蝉发出哀鸣，一派肃杀凄清景色。此外“归鸟赴乔林，翩翩厉羽翼；孤兽走索群，衔草不遑食”，更引起诗人的无限伤感。归鸟有林可赴，孤兽有群可归，鸟兽尚且各自寻求归宿，然而曹植本人却无路可走，无家可归，从而产生人不如物的感触，这就是“感物伤我怀”。最后只能“抚心长太息”，拍着胸脯长叹罢了，现实生活，没有前途和希望。
“忽然一夜清香发，散作乾坤万里春”。也许只是诗人在灯下画了一枝墨梅而已。而诗句却造成这样的意向：忽然在一夜之中，全世界的《白梅》王冕 古诗齐放，清香四溢，玉宇澄清。这首诗给人以品高兼志大，绝俗而又入世的矛盾统一的感觉，这又正是王冕人格的写照。
全诗紧紧围绕《梅》杜牧 古诗花的美去写，使《梅》杜牧 古诗花的形象得到了完美的塑造。
柳宗元被贬到永州后，朝廷规定他终生不得量移。这就是说，柳宗元只能老死在贬所。这对柳宗元来说，自然是最沉重的一种打击。在这沉重的打击面前，柳宗元淤积在心中的愤懑不平之情，无法发泄，便只有寄情于山水，以超脱于尘世来自我麻醉，这就是所以要写第五段文章的原因。
杨万里写田园诗，非常善于利用儿童(er tong)稚态，起到点化诗境的效果。他的《宿新市徐公店》(篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。）《闲居初夏午睡起二绝句》（①梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。②松阴一架(yi jia)半弓苔，偶欲看书又懒开。戏掬清泉洒蕉叶，儿童误认雨声来。）可以参阅。不同的是，《《舟过安仁》杨万里 古诗》是直接把目光聚焦到儿童身上，全诗都是写儿童的稚气行为。杨万里对儿童的喜爱之情溢于言表，对两个小童子玩耍中透出的聪明伶俐赞赏有加。当然，从中也可以看出诗人的童心不泯。表达了作者对天真、可爱的孩子的喜爱之情。
自古诗人酷爱梅花，自然是为了其高风幽韵所沉醉。但更为诗人所倾倒的，则是梅花凌霜傲雪的高洁品格。阴铿的这首诗，就歌咏了梅花迎寒风、傲飞雪的姿态。读后不禁和诗人一样为雪中的梅花所陶醉。
理学派的文章离不开思索，细读一读这首作品里也是将一种思考嵌在字里行间。思索的对错也许随着时间的流逝我们很难去判断了，但只要作者有意处处留下思绪，作品就算是难得了。
杜甫的晚年的长篇排律固然功力深厚，但多投赠之作，也非最精粹部分。元好问认为杜甫的排比铺张只不过是一种手法，元稹过分称颂这种手法，单把“排比铺张”当作不可逾越的藩篱，是错把似玉的石块当成连城璧了。这也体现了元好问反对过分讲求声律对偶以及对诗歌社会现实内容的关注。
创作背景
后来隋炀帝又曾做过此曲。《乐府诗集》卷四十七收《《春江花月夜》张若虚 古诗》七篇，其中有隋炀帝的两篇。
念奴娇·中秋
"赤墀同拜紫泥封，驷牡连征侍九重。
薜鹿莫徭洞，网鱼卢亭洲。心安处处安，处处思遐陬。"
望阙觉天迥，忆山愁路荒。途中一留滞，双鬓飒然苍。"
家在双峰兰若边，一声秋磬发孤烟。
镜点黄金眼，花开白雪騣.性柔君子德，足逸大王风。
谢守通诗宴，陶公许醉过。怃然饯离阻，年鬓两蹉跎。"
"仙花笑尽石门中，石室重重掩绿空。
碧树泛鲜飙，玉琴含妙曲。佳人掩鸾镜，婉婉凝相瞩。
捕蛇者说
德士名难避，风流学济颠。礼罗加璧至，荐鹗与云连。
千条御柳黄丝。更有曲江胜地，此来寒食佳期。"
虬龙宁守蛰，鸾鹤岂矜飞。君子固安分，毋听劳者讥。"
"芳草落花明月榭，朝云暮雨锦城春。
丑虏何足清，天山坐宁谧。不有封侯相，徒负幽并客。"
"青枫树里宣城郡，独佐诸侯上板桥。江客亦能传好信，
衰鬓千茎雪，他乡一树花。今朝与君醉，忘却在长沙。
风度箫声远，河低婺彩沈。夜台留册谥，凄怆即徽音。
洞仙歌·咏黄葵
摇白方多错，回金法不全。家贫何所恋，时在老僧边。"
会府登筵君最少，江城秋至肯惊心。"
野藤高助绿，仙果迥呈红。惆怅缭坦暮，兹山闻暗虫。"
"江源南去永，野渡暂维梢。古戍悬鱼网，空林露鸟巢。
贼里看花着探兵。讲易工夫寻已圣，说诗门户别来情。
仍亲后土祭，更理晋阳兵。不似劳车辙，空留八骏名。"
爇玉烛，点银灯；光照手，实可憎。只照箜篌弦上手，
"此琴等焦尾，此鹤方胎生。赴节何徘徊，理感物自并。
野田黄雀行
"城郭喧喧争送远，危梁袅袅渡东津。
亦知世上公卿贵，且养丘中草木年。"
秋来还照长门月，珠露寒花是野田。"
乃葺场圃事，迨今三四年。适因昭陵拜，得抵咸阳田。
"日来月往相催迁，迢迢星岁欲周天。无冬无夏卧霜霰，
萤火飏莲丛，水凉多夜风。离人将落叶，俱在一船中。
四时皆有月，一夜独当秋。照耀初含露，裴回正满楼。
风尘不觉化缁衣。山阳会里同人少，灞曲农时故老稀。
春日郊外
添红石竹晚花鲜。鸳鸯比翼人初帖，蛱蝶重飞样未传。
轻与晴烟比，高将晓雾分。飘飘如可致，愿此翊明君。"
醉来为我挥健笔。始从破体变风姿，一一花开春景迟。
座中灯泛酒，檐外月如霜。人事多飘忽，邀欢讵可忘。"
芳景虽可瞩，忧怀在中肠。人生几何时，苒苒随流光。
一气鼓万殊，晦明相推迁。羲和无停鞅，不得常少年。
昌运瞻文教，雄图本武威。殊勋如带远，佳气似烟非。
芳景虽可瞩，忧怀在中肠。人生几何时，苒苒随流光。
水调歌头·题斗南楼和刘朔斋韵
层台耸金碧，绝顶摩净绿。下界诚可悲，南朝纷在目。
若问玉人殊易识，莲花府里最清羸。"
为问西来雨中客，空山几处是前程。"
霅谿湾里钓渔翁，舴艋为家西复东。江上雪，浦边风，
略地关山冷，防河雨雪稠。翻弓骋猿臂，承箭惜貂裘。
气嘘寒被湿，霜入破窗凝。断得人间事，长如此亦能。"
"八重岩崿叠晴空，九色烟霞绕洞宫。
月似圆来色渐凝，玉盆盛水欲侵棱。
忆秦娥·山重叠
江露湿征袂，山莺宜泊船。春风若为别，相顾起尊前。"
寂寞银灯愁不寐，萧萧风竹夜窗寒。"
"卑情不敢论，拜首入辕门。列郡诸侯长，登朝八座尊。
"校德尽珪璋，才臣时所扬。放情寄文律，方茂经邦术。
兰桡画舸转花塘，水映风摇路渐香。
任彼声势徒，得志方夸毗。
频行识草树，渐老伤年发。唯有白云心，为向东山月。"
应念武关山断处，空愁簿领候晨鸡。"
采桑子·冷香萦遍红桥梦
月过湖西鹤唳稀。弱竹万株频碍帻，新泉数步一褰衣。
鼎湖仙已去，金掌露宁干。万木泉扃月，空怜凫雁寒。
"玉勒聚如云，森森鸾鹤群。据梧花罽接，沃盥石泉分。
外馆留图史，阴堂闭德容。睿词悲薤露，千古仰芳踪。
"春风箫管怨津楼，三奏行人醉不留。
清辉赏不尽，高驾何时还。
枳实绕僧房，攀枝置药囊。洞庭山上橘，霜落也应黄。
"乘夕棹归舟，缘源二转幽。月明看岭树，风静听溪流。
白发赋
不照箜篌声里能。驰凤阙，拜鸾殿，天子一日一回见。
几年不与联床吟，君方客吴我犹楚。"
"上苑连侯第，清明及暮春。九天初改火，万井属良辰。
"病来喜无事，多卧竹林间。此日一相见，明朝还掩关。
道心空寂寞，时物自芳新。旦夕谁相访，唯当摄上人。"
"诗书成志业，懒慢致蹉跎。圣代丹霄远，明时白发多。
"涣汗中天发，殊私海外存。衰颜逢圣代，华发受皇恩。
草馆门临广州路，夜闻蛮语小江边。"
近试上张籍水部 / 近试上张水部 / 闺意献张水部
当令志气神，及此鬓发玄。岂唯十六族，今古称其贤。
序秩东南远，离忧岁月除。承明期重入，江海意何如。"
愿得侍儿为道意，后堂罗帐一相亲。"
日映楼台欲下山。绮席昼开留上客，朱门半掩拟重关。
缝衲纱灯亮，看心锡仗闲。西方知有社，未得与师还。"
游人听堪老。"
"长裾珠履飒轻尘，闲以琴书列上宾。
散下渚田中，隐见菰蒲里。哀鸣自相应，欲作凌风起。