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卜算子·凉挂晓云轻

近现代 / 蒋琦龄

心期荣辱外,名挂是非中。岁晚亦归去,田园清洛东。"
如今主圣臣贤日,岂致人间一物冤。
"醉时颠蹶醒时羞,麹糵推人不自由。
"去年桐落故溪上,把笔偶题归燕诗。江楼今日送归燕,
秦川楚塞烟波隔,怨别路岐何日休。"
雨留三宿是前缘。诗题不忍离岩下,屐齿难忘在水边。
山川险易接胡尘,秦汉图来或未真。
可怜光彩一片玉,万里晴天何处来。"
"仙翁归袖拂烟霓,一卷素书还独携。劚药满囊身不病,
戍迥烟生晚,江寒鸟过迟。问山樵者对,经雨钓船移。
名高渐少翻飞伴,几度烟霄独去来。"
往岁今朝几时事,谢君非重我非才。"
"莲幕遥临黑水津,櫜鞬无事但寻春。


卜算子·凉挂晓云轻拼音解释:

xin qi rong ru wai .ming gua shi fei zhong .sui wan yi gui qu .tian yuan qing luo dong ..
ru jin zhu sheng chen xian ri .qi zhi ren jian yi wu yuan .
.zui shi dian jue xing shi xiu .qu nie tui ren bu zi you .
.qu nian tong luo gu xi shang .ba bi ou ti gui yan shi .jiang lou jin ri song gui yan .
qin chuan chu sai yan bo ge .yuan bie lu qi he ri xiu ..
yu liu san su shi qian yuan .shi ti bu ren li yan xia .ji chi nan wang zai shui bian .
shan chuan xian yi jie hu chen .qin han tu lai huo wei zhen .
ke lian guang cai yi pian yu .wan li qing tian he chu lai ..
.xian weng gui xiu fu yan ni .yi juan su shu huan du xie .zhu yao man nang shen bu bing .
shu jiong yan sheng wan .jiang han niao guo chi .wen shan qiao zhe dui .jing yu diao chuan yi .
ming gao jian shao fan fei ban .ji du yan xiao du qu lai ..
wang sui jin chao ji shi shi .xie jun fei zhong wo fei cai ..
.lian mu yao lin hei shui jin .gao jian wu shi dan xun chun .

译文及注释

译文
“咽咽”地效法楚辞吟咏着哀怨的(de)(de)诗句,我多病的身躯经受不住幽冷的侵袭。
  苏辙年纪很轻,还没能够通晓做官的事情。先前来京应试,并不是为了谋取微薄的俸禄,偶然得到了它,也不是自己所喜欢的。然而有幸得到恩赐还乡,等待吏部的选用,使我能够有几年空闲的时间,将用来更好地研习文章,并且学习从政之道。太尉假如认为我还可以教诲而屈尊教导我的话,那我就更感到幸运了。
秋风起,牧草白,正是马肥牛壮好时节,飞马追影,马背上的骑手多么洋洋自得啊!
碧绿的圆荷天生净洁,向着清浅的沙洲,遥远的水边,它亭亭摇曳,清姿妙绝。还有水面刚刚冒出的卷得纤(xian)细的荷叶像美人坠落的玉簪,抱着一片素洁的心田,能将多少炎热卷掩?两片伞盖状的荷叶像成双鸳鸯一见如故亲密私语,且不要,向浣纱的美女说起。只恐怕花风忽然吹断哀怨的歌吟,将荷丛搅碎像千叠翠云。
  庞(pang)葱要陪太子到邯郸去做人质,庞葱对魏(wei)王说:“现在,如果有一个(ge)人说大街上有老虎,您相信吗”“魏王说:“不相信。”庞葱说:“如果是两个人说呢?”魏王说:“那我就要疑惑了。”庞葱又说:“如果增加到三个人呢,大王相信吗?”魏王说:“我相信了。”庞葱说:“大街上不会有老虎那是很清楚的,但是三个人说有老虎,就像真有老虎了。如今邯郸离大梁,比我们到街市远得多,而毁谤我的人超过了三个。希望您能明察秋毫(hao)。”魏王说:“我知道该怎么办。”于是庞葱告辞而去,而毁谤他的话很快传到魏王那里。后来太子结束了人质的生活,庞葱果真不能再见魏王了。
可是没有人为它编织锦绣障泥,
院子因为主人拉下窗帘睡眠而变得更清静,红色的蔷薇和碧绿的芭蕉叶相互衬映。
山坡上映着太阳的余晖,沟岩下的阴影显得更加灰暗。
刚满十五岁的少年就出去打仗,到了八十岁才回来。
豆子和豆秸本来是同一条根上生长出来的,豆秸怎能这样急迫地煎熬豆子呢?(版本一)锅里煮着豆子,是想把豆子的残渣过滤出去,留下豆汁来作羹。
请嘱咐守关诸将领,千万别蹈哥舒翰仓促应战的覆辙。”
花落花又开,柳叶绿又衰,花开盛衰无穷尽,与我此时情相近。
于是人在哪里?于是马跑失在哪里?到哪里去寻找它?在山间林下。
您的士兵都是阴山一带的健儿,出战时常坐骑好马。
魂魄归(gui)来吧!

注释
秀才:唐代对参加进士科考试的人的称呼。
⑸罕:少。
海日:海上的旭日。
⑵乙丑岁:金章宗泰和五年(公元1205年),以天干地支纪年为乙丑年,当时元好问年仅十六岁。
(11)东郭:东边的城墙。
5糜碎:粉碎。
轲峨:高大的样子。
[28]晓:据另本,晓应作“饶”,富裕。

赏析

  这篇《《黄鹤楼记》阎伯理 古诗》文章虽短,却取材得当,层次分明,用精练的语言高度概括,把黄鹤楼的概况包揽无遗,其中有掌故,有景物(wu),有事实,有议论,也有感慨。用这么短的篇幅包括丰富的内容,不失为一篇情辞并茂的好文章。
  第五节诗人由美人乏不可求回复到自己平生志愿之不得遂上来。“敛轻裾以复路,瞻夕阳而流叹; 步徒倚以忘趣,色惨凄而矜颜。叶燮燮以去条,气凄凄而就寒;日负影以偕没,月媚景于云端。鸟凄声以孤归,兽索偶而不还;悼当年之晚暮,恨兹岁之欲殚。思宵梦以从之,神飘瓢而不安;若凭舟之失悼,譬缘崖而无攀。”这里梦中情人已退居次席,作者开始比较直接地表现自己不知路在何方的迷惘,一事无成而时光易逝的惆怅。坐卧不安,神魂飘游,是为了那始终追求不到的梦中情人一般美好而又缥缈的理想。
  诗的一开头点出登亭。第一句写自下而上望去,西亭高出鸟外,从登前写亭高。第二句写登临后向四周望,身与浮云相齐,从登后写字高。三、四两句开始写登亭后的“观眺”。用山下的点点树影,千村万落和眼前的苍天,脚下的群山烘托“亭高”,并构织出辽远的画面。五、六两句以西亭所见景物。点出登临时的天气。“残虹”、“急雨”,都符合夏末秋初天气特征,从而暗示“早秋”。一“挂”一“过”,一静一动,景象十分生动;而从“陕北”、“关西”两个大的方位来写,尤其符合登高的特点,场面辽远而开阔。七、八两句由远眺写到近观,均从颜色着笔来写,陡峭“青壁”,弯弯“绿溪”,加上“洒榼”、“瓜田”,把山上山下风光写得别有风致。
  3.这首诗寄托了诗人怎样的情感?
  有意思的是,东坡先生那位心迹相通的老弟却对东坡自述的和陶(he tao)诗用意提出了疑问,他在《东坡先生和陶诗引》一文中说:“嗟乎,渊明不肯为五斗米一束带见乡里小儿。而子瞻出仕三十余年,为狱吏所折困,终不能悛,以陷大难,乃欲以桑榆之末景,自托于渊明,其谁肯信之!”清人纪昀也以为苏轼“敛才就陶,亦时时自露本色”。
  “老牛粗了耕耘债,啮草坡头卧夕阳。”诗人的目光离开了繁忙的谷场,注目坡前,看到了刚释重负、横卧坡头啮草的老牛。这是一幅非常富有农村特色的画面:其景致的野朴,其风韵的淡远,传神写照。诗的主旨是通过对老牛的赞赏,抒发长期蕴积胸中的郁闷之情。诗人仕宦的坎坷,官场生活的劳苦,就如同老(tong lao)牛的“耕耘之债”一样。然而老牛的役债终有了结的时日,而他也希望尽早了却役债、像老牛那样释却重负、舒闲一下长期疲惫的心灵。
  这是一首新乐府,描写了牧童们共同放牧时的喜悦心情。全诗细致生动地描写了牧童之间、人牛之间的相得之乐以及牧童对牛的深厚感情。诗末“但恐输租卖我牛”道出了这种淳朴生活未必能持久,揭露了租税苛重、剥削残酷、农家常常卖牛输租的社会现实。全诗具有浓郁的乡土气息和深刻的社会意义。
  殷璠在《河岳英灵集》里评高适的诗:“多胸臆语,兼有气骨”。也就是诗的情意真挚,并且气势充沛,造语挺拔。此诗很能体现这个特点。全诗运用质朴自然、毫无矫饰的语言,扣紧出仕后理想与现实的矛盾,称心而言,一气贯注,肝胆照人,正是这诗感动读者的力量所在。全诗四段,不堪作吏是全篇的主意。开头四句,从高处落笔,自叙本来面目,说明不堪作吏的原由,愤慨之情溢于言表。第二段从客观现实申述不堪作吏的实情,与第一段形成强烈的对照,感情转为沉痛压抑。第三段拓展第二段的内容,表明摆脱这种不堪,提出弃官归隐的愿望。第四段就第三段的意思急转急收,因一时不能摆脱作吏的客观碍难,也就更加向往归隐,与第一段遥遥照应。结构严整而又有波澜起伏,感情奔泻而又有旋跌宕之姿。
  紧接着,诗人紧紧抓住眼前的环境和景色,写出了“况属高风晚,山山红叶飞”两句。从字面上看,这两句单纯是写景,但其实是通过写景,表达自己内心因思乡而凄楚的心情。诗人在《山中》王勃 古诗望见了秋风萧瑟、黄叶飘零之景,这些既是实际的景物描写,同时表现诗人内心的萧瑟、凄凉。正因为诗人长期漂泊在外,所以内心因为思念家乡而分外悲凉,诗人又看到了秋天万物衰落的秋景,这就更增添了他思乡的愁绪。此二句没有一个直接表现感情的字眼,但渗透了诗人浓厚的感情。这里的秋天景色,兼寓“比”、“兴”之意。从“兴”的作用来看,在这样凄凉萧索的环境中,诗人的乡思是难忍和难以排解的。从“比”的作用看,这萧瑟秋风、飘零黄叶,正是诗人的萧瑟心境、飘零旅况的象征。这两句可能化用了宋玉《九辩》中的“悲哉,秋之为气也,萧瑟兮,草木摇落而变衰”的诗意,却用得没有模拟的痕迹,又使读者增添一层联想,对诗的意境起了深化作用。就整首诗来说,这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的,而又有以景喻情的成分。当然,这个比拟是若即若离的。同时,把“山山黄叶飞”这样一个纯景色描写的句子安排在篇末,在写法上又是以景结情。南宋沈义父在《乐府指迷》中说:“结句须要放开,含有余不尽之意,以景结情最好。”这首诗的结句就有宕出远神之妙。
  既然满院牡丹只有两枝残败,似乎不必如此惆怅,然而一叶知秋,何况那还是两枝。诗人从两枝残花看到了春将归去的消息,他的担心并非多余。“明朝风起应吹尽”,语气又是一转,从想象中进一步写出惜花之情。明朝或许未必起风,“应”字也说明这只是诗人的忧虑。但天有不测风云,已经开到极盛的花朵随时都会遭到风雨的摧残。一旦风起,“寂寞萎红低向雨,离披破艳散随风”,那种凄凉冷落实在使诗人情不能堪。但是诗人纵有万般惜花之情,他也不能拖住春天归去的脚步,更不能阻止突如其来的风雨。古人说过:“昼短苦夜长,何不秉烛游?”(《古诗十九首》)那么,趁着花儿尚未被风吹尽,夜里起来把火看花,也等于延长了花儿的生命。何况在摇曳的火光映照下,将要衰谢的牡丹越发红得浓艳迷人,那种美丽而令人伤感的情景又自有白天所领略不到的风味。全篇诗意几经转折,诗人怜花爱花的一片痴情已经抒发得淋漓尽致,至于花残之后诗人的心情又会如何,读者也就不难体味了。
  “清香随风发,落日好鸟归”。前两句赞美石榴花的色泽,这两句突出石榴花的清香。花红香清,进一步说明了海榴的世所稀。“愿为东南枝,低举拂罗衣”。出于对海石榴的喜爱,特别是出于对鲁女的爱恋。作者不惜让自己变成东南向的石榴枝,去拂动鲁女的罗衣。可见,这爱是十分强烈的,这痴情是十分浓郁的!
  这组诗的第一首流传较广。此诗首句“日落沙明天倒开”,写景奇妙。常言“天开”往往与日出相关,把天开与日落联在一起,则闻所未闻。但它确乎写出一种实感:“日落”时回光反照的现象,使水中沙洲与天空的倒影分外眼明,给人以“天开”之感。这光景通过水中倒影来写,更是奇中有奇。此句从写景中已间接展示“泛舟”之事,又是很好的发端。
论断典范  其次,《《谏逐客书》李斯 古诗》在“对事的论断”方面堪称典范。笔者以为“对事的论断”应视为公文的一个重要特征。事是公文的内容,论断是对公文内容的表达方式。“对事的论断”体现了公文的内容与形式的统一。显然,公文须有事,刘勰所说“言事于主”、“指事造实”,徐望之所说“谋事惟期其必达”、“尚实事不尚虚文”,都指出公文的内容就是事,因为公文就是办实事的。但是公文在表达事时,不必对其来龙去脉进行具体的叙述,往往是高度概括,或者点到为止。公文对于事,主要是用“论断”的方法。正如《公牍通论》所述,“陈言论事”、“公文本质,重论断”。论断是个合成词,包含论和断两个方面。断,判断、决断之谓,对事的是非、得失、功过等表示肯定或否定的态度,对事的实施提出一定的办法。论是论事理,要受文者承办事务,必须把事理论说明白。简言之,断就是要办什么事,论就是办这事的理由。论是断的前提,如果不把事理论清说透,断就会成为无源之水,无本之木,缺乏说服力。在古代公文中,由于文种不同,对事论断的情况也有差别,如下行的君命文种,比较偏重于断,凡戒敕、废立、告谕、政令等,都显示独断的至高权威,而上行文种的章、奏、表、议等则较侧重于论(当然也应有断),凡谏说、劝请、陈乞、弹劾、执异等,本身就需要有充分的理由,不论说何以达其目的。况且上奏文种面对的是国君这个特殊对象,更要情至理足。《《谏逐客书》李斯 古诗》在这一点上,具有非常鲜明的特色。全文的断就是开头一句话:“臣闻(chen wen)吏议逐客,窃以为过矣。”希望通过这一判断成立,使秦王接受,并收回成命,不要逐。为此在下文展开了有力的论说。开头这一断语的  特点是,在客卿已被逐的紧急情势下(《史记集解·新序》:“斯在逐中,道上上谏书。”),用非常警醒而委婉的言辞开宗明义,起句发意振聋发聩。本文尤具特色的更在其论的部分,对事理的论说充分深刻,令人信服。这里有必要指出两点,其一是用重笔浓墨,铺张排比,列举事例。如文中铺排了四君用客的大量事实,铺陈了秦王所喜爱的大量生活享用,由于事例充实,铺垫充足,加强了与下文的对比,因而得出的结论极其有力。而这些事例都有所依傍,且经过精(guo jing)心选择,因而显得可靠典型。从铺排的技巧来说,排比句接踵联翩,文意饱满,文气流畅,文势充沛,极有感染力。其二,在论证上的特点是正反并反复对比,层层深化。如在论证的首层,四君用客(实笔) 与“却客不内”(虚笔) 的对比,首层四君用客与次层秦王轻客的对比,次层重物与轻人的对比,处处在对比之中显示逐客之谬误。全文在逻辑关系上是步步推进,层层深化。时间上由远到近,推移有序:先言古代,次论现实,再次言及未来。在言及逐客的危害时,程度上由轻到重,步步升级:先说如果没有客卿,秦国就不会“富利”和“强大”;接着说“非秦者去,为客者逐”,“此非所以跨海内、制诸侯之术”,直接落到统一天下这个关键问题,比上层更切近要害;再说弃  黔首、却宾客,是所谓“藉寇兵而赍盗粮”,资助了敌人削弱了自己,对秦国的不利更严重些;最后指出“今逐客以资敌国、损民以益仇,内自虚而外树怨于诸侯,求国无危,不可得也。”不仅不能统一天下,而且有亡国的危险,把逐客的危害引申到极点。这种由轻到重、步步推进的说理过程,避免一开始就突兀冲撞,造成相反结果,它符合人的心理接受规律。
  《《陈涉世家》司马迁 古诗》一文在写作上按事件的发展顺序记事。写起义过程,先写起义的原因和起义前的谋划,再写起义的爆发和发展,直至政权的建立,脉络非常清晰。在记述中,则采取了先因后果的写法。写起义的动机,则先写暴秦的严刑峻法;写起义的发生,则又先写将尉的残酷等等。都入情入理,有力地突出了起义的正义性。文中还通过典型细节的描写,对起义的过程、浩大的声势以及起义领袖的精神面貌,进行了较为充分的展现,从而给人留下了深刻的印象。

创作背景

  卢氏的去世,彻底打碎了纳兰的生活,这个多情种,把卢氏病逝的责任归到自己身上,长期处于无法自拔的自责中,陷入一种难以解脱的痛苦。也正是因此,他的词风大转,写下了无数叫人肝肠寸断、万古伤怀的悼亡之词。这一首《生查子》,写于卢氏去世之后,是天上人间的差别。

  

蒋琦龄( 近现代 )

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简 介

蒋琦龄 蒋琦龄,字申甫,全州人。道光庚子进士,历官顺天府尹。有《空青水碧斋诗集》。

南乡子·岸远沙平 / 邵晋涵

夜风寒结玉壶冰。万重岭峤辞衡岳,千里山陂问竟陵。
即随凤诏归何处,只是操持造化炉。"
家贫休种汶阳田。云低远塞鸣寒雁,雨歇空山噪暮蝉。
摇落真何遽,交亲或未忘。一帆彭蠡月,数雁塞门霜。
鸣梭淅沥金丝蕊,恨语殷勤陇头水。汉将营前万里沙,
天外斜阳带远帆。百二关山扶玉座,五千文字閟瑶缄。
"来往几经过,前轩枕大河。远帆春水阔,高寺夕阳多。
"平生自许少尘埃,为吏尘中势自回。朱绂久惭官借与,


采桑子·而今才道当时错 / 方师尹

"大雅无忧怨,宵民有爱憎。鲁侯天不遇,臧氏尔何能。
暝泊远浦霞,晓饭芦洲烟。风流访王谢,佳境恣洄沿。
"高飞空外鹄,下向禁中池。岸印行踪浅,波摇立影危。
"朝缨初解佐江滨,麋鹿心知自有群。汉囿猎稀慵献赋,
不逐万物化,但贻知己羞。方穷立命说,战胜心悠悠。
宿鸟翩翩落照微,石台楼阁锁重扉。
陪臣自讶迷津久,愿识方舟济巨川。"
官满定知归未得,九重霄汉有丹梯。"


永遇乐·京口北固亭怀古 / 江昉

"调瑟劝离酒,苦谙荆楚门。竹斑悲帝女,草绿怨王孙。
北阙虚延望,西林久见思。川流寒水急,云返故山迟。
婵娟得神艳,郁烈闻国香。紫绦鸣羯鼓,玉管吹霓裳。
"荆卿重虚死,节烈书前史。我叹方寸心,谁论一时事。
自是无人有归意,白云常在水潺潺。"
意气倾歌舞,阑珊走钿车。袖障云缥缈,钗转凤欹斜。
门外萧郎白马嘶。星汉渐移庭竹影,露珠犹缀野花迷。
花红兰紫茎,愁草雨新晴。柳占三春色,莺偷百鸟声。


宿新市徐公店 / 赖继善

"朱楼对翠微,红旆出重扉。此地千人望,寥天一鹤归。
"清晨候吏把书来,十载离忧得暂开。痴叔去时还读易,
"温燠坐相侵,罗襦一水沉。拜深知有意,令背不无心。
一灯愁里梦,九陌病中春。为问清平日,无门致出身。"
"庙谋宏远人难测,公主生还帝感深。
船旗闪断芙蓉干。轻身奉君畏身轻,双桡两桨樽酒清。
"垂钓京江欲白头,江鱼堪钓却西游。刘伶台下稻花晚,
中宪方外易,尹京终就拘。本矜能弭谤,先议取非辜。


明妃曲二首 / 秦宝玑

"故人别来面如雪,一榻拂云秋影中。
秋悲怜宋玉,夜舞笑刘琨。徒有干时策,青山尚掩门。"
烟波遗汲汲,矰缴任云云。下界围黄道,前程合紫氛。
"楚鞋应此世,只绕砌苔休。色相栽花视,身心坐石修。
"初地无阶级,馀基数尺低。天香开茉莉,梵树落菩提。
暂落还因雨,横飞亦向林。分明去年意,从此渐闻砧。"
画堂秋水接蓝溪。松飘晚吹摐金铎,竹荫寒苔上石梯。
昔时恩遇今能否,一尉沧洲已白头。


庐江主人妇 / 龚颐正

夫子芸阁英,养鳞湘水浔。晴沙踏兰菊,隐几当青岑。
三素云中侍玉楼。凤女颠狂成久别,月娥孀独好同游。
"骚人吟罢起乡愁,暗觉年华似水流。花满谢城伤共别,
疲癃鳏独。奋有筋膂,呀吁来助。提筐负筥,不劳其劳。
疏影纱窗外,清音宝瑟中。卷帘终日看,欹枕几秋同。
衔知有贞爵,处实非厚颜。苟无海岱气,奚取壶浆恩。
衰柳摇边吹,寒云冒古城。西游还献赋,应许托平生。"
"玉晨钟韵上清虚,画戟祥烟拱帝居。


过华清宫绝句三首 / 周元范

"楚寺上方宿,满堂皆旧游。月溪逢远客,烟浪有归舟。
"肃肃雍雍义有馀,九天莺凤莫相疏。
陆云溪上夜同鸣。紫泥封处曾回首,碧落归时莫问程。
"江南为客正悲秋,更送吾师古渡头。
渚边逢鹭下,林表伴僧过。闲检仙方试,松花酒自和。"
"十二楼前再拜辞,灵风正满碧桃枝。
刊木方隆禹,陛陑始创殷。夏台曾圮闭,汜水敢逡巡。
"古郡近南徐,关河万里馀。相思深夜后,未答去秋书。


瑶花慢·朱钿宝玦 / 吴为楫

"平湖湖畔雨晴新,南北东西不隔尘。映野烟波浮动日,
渚客留僧语,笼猿失子啼。到家冬即是,荷尽若耶溪。"
明朝欲别忘形处,愁把离杯听管弦。"
"缓逐烟波起,如妒柳绵飘。故临飞阁度,欲入回陂销。
"春水碧于天,画船听雨眠。(见《优古堂诗话》)
"青女丁宁结夜霜,羲和辛苦送朝阳。
"至哉彼上人,冰霜凛规则。游心杳何境,宴坐入冥默。
新秋弦管清,时转遏云声。曲尽不知处,月高风满城。


夏日三首·其一 / 危稹

"空为梁甫吟,谁竟是知音。风雪坐闲夜,乡园来旧心。
绕城波色动楼台。鸟飞天外斜阳尽,人过桥心倒影来。
连昌绣岭行宫在,玉辇何时父老迎。"
"欲入卢家白玉堂,新春催破舞衣裳。
霁河千里晓横银。红蕖影落前池净,绿稻香来野径频。
风槛夕云散,月轩寒露滋。病来双鬓白,不是旧离时。"
金书惟是见,玉管不胜闻。草为回生种,香缘却死熏。
楚宫云影薄,台城心赏违。从来千里恨,边色满戎衣。"


商颂·殷武 / 童佩

扬州寒食春风寺,看遍花枝尽不如。"
"佛寺通南径,僧堂倚北坡。藤阴迷晚竹,苔滑仰晴莎。
白玉尚如尘,谁肯爱金银。"
"日夕是西风,流光半已空。山光渐凝碧,树叶即翻红。
"去扫冬林下,闲持未遍经。为山低凿牖,容月广开庭。
劝君莫惜金樽酒,年少须臾如覆手。辛勤到老慕箪瓢,
家住锦水上,身征辽海边。十书九不到,一到忽经年。
官满定知归未得,九重霄汉有丹梯。"