潭州
三更独立看花月，惟欠子规啼一声。"
劝君莫厌江城客，虽在风尘别有期。"
昨日惜红颜，今日畏老迟。良媒去不远，此恨今告谁。"
"无事门多掩，阴阶竹扫苔。劲风吹雪聚，渴鸟啄冰开。
绝雀林藏鹘，无人境有猿。秋蟾才过雨，石上古松门。"
无谋静国东归去，羞过商山四老祠。"
灵香不下两皇子，孤星直上相风竿。八桂林边九芝草，
暗沾霜稍厚，回照日还轻。乳窦悬残滴，湘流减恨声。
"仆射陂西想到时，满川晴色见旌旗。马融闲卧笛声远，
尊前谁伴谢公游，莲岳晴来翠满楼。
贵妃没后巡游少，瓦落宫墙见野蒿。"
潭州拼音解释:
san geng du li kan hua yue .wei qian zi gui ti yi sheng ..
quan jun mo yan jiang cheng ke .sui zai feng chen bie you qi ..
zuo ri xi hong yan .jin ri wei lao chi .liang mei qu bu yuan .ci hen jin gao shui ..
.wu shi men duo yan .yin jie zhu sao tai .jin feng chui xue ju .ke niao zhuo bing kai .
jue que lin cang gu .wu ren jing you yuan .qiu chan cai guo yu .shi shang gu song men ..
wu mou jing guo dong gui qu .xiu guo shang shan si lao ci ..
ling xiang bu xia liang huang zi .gu xing zhi shang xiang feng gan .ba gui lin bian jiu zhi cao .
an zhan shuang shao hou .hui zhao ri huan qing .ru dou xuan can di .xiang liu jian hen sheng .
.pu she bei xi xiang dao shi .man chuan qing se jian jing qi .ma rong xian wo di sheng yuan .
zun qian shui ban xie gong you .lian yue qing lai cui man lou .
gui fei mei hou xun you shao .wa luo gong qiang jian ye hao ..
译文及注释
译文
眼睁睁看(kan)着天灾成害无所助，
青娥美女夹坐在贤豪之间，对着烛光俨然成双成行。
要是摘了三个，可能还会(hui)有瓜，但是把所有的瓜都摘掉，只剩下瓜蔓了。
他(ta)们的墓被平成耕地了，墓边的松柏也被摧毁而化为禾薪。
清醒时我们共同欢乐，酒醉以后各奔东西。
跪请宾客休息，主人(ren)情还未了。
破晓(xiao)的号角替代残夜漏声，孤灯将要燃尽掉落碎芯花。
我有多少的恨，昨夜梦中的景象，还像以前我还是故国君主时，常在上苑游玩，车子如流水穿过，马队像长龙一样川流不息。正是景色优美的春天，还吹着融融的春风。
南国的江河众多，水程超过一千。岳阳城在巴陵山上，将近百层。
少年时只知(zhi)道玩，不知道要好好学习，到老的时候才后悔(hui)自己年少时为什么不知道要勤奋学习。
花开时节容易看到，一旦飘落难以找寻。站在阶前愁思满怀，愁坏了我这葬花的人。
若不是在群玉山头见到了她，就是在瑶池的月光下来相逢。
注释
⑵《晋书》：刘琨，字越石。少得隽朗之目，与范阳祖纳，俱以雄豪著名。在晋阳，尝为胡骑所围数重，城中窘迫无计，琨乃乘月登楼清啸，贼闻之，皆凄然长叹。中夜奏胡筋，贼又流涕歔欷，有怀土之切。向晓复吹之，贼并弃围而走。刘越石有《扶风歌》“朝发广莫门，暮宿丹水山。左手弯繁弱，右手挥龙渊”云云，凡九首。其《横吹曲》，今逸不存，或指吹胡笳而言，恐未的。
榆荚：亦称榆钱。榆未生叶时，先在枝间生荚，荚小，形如钱，荚花呈白色，随风飘落。
32.灵：神。如云：形容众多。
既：既然
③不周山：山名，传说在昆仑西北。《山海经·大荒西经》载：“大荒之隅，有山而不合，名曰不周。”
①青鸟：神话中鸟名，西王母使者。这里指梅道士。
（3）望帝乡：述其依恋不舍之情。
赏析
结尾两句，感慨深沉。高蟾预感到唐王朝危机四伏，无可挽回地走向崩溃的末日。他为此感到苦恼，而又无能为力。
第三句“即今江北还如此”，用“如此”收结前两句中的景物和心情，构成一种强烈的反跌，使满眼春光都似黯然失色，春色越浓所牵起的离情别绪更强烈的感觉，透露(tou lu)出诗人怨别愁怀的感伤。用一“还”字，临别的伤感，更见沉重。第四句“愁杀江南离别情”再进(zai jin)一步，此地明媚春光，已使人如此不奈离情，此去江南，江南春色更浓更美，离别之情将更使远行人愁杀，加深沉重的别情。一句实写，一句虚写，将送别双方各限天涯的离情，互相思念的愁苦，触目伤怀，作了深刻的表露。
此诗载于《全唐诗》卷二九二。诗写江村眼前事情，但诗人并不铺写村景江色，而是通过江上钓鱼者的一个细小动作及心理活动，反映江村生活的一个侧面，写出真切而又恬美的意境。
贺裳《载酒园诗话》说诗人“黄州(huang zhou)诗尤多不羁”，认为此诗“最为沉痛”。黄州时期，苏轼写了不少旷远清超的诗词，但这首诗实在写出了他最为真实、沉痛的内心感情。诗人手书此二诗的真迹至今犹存，也可见其对此二诗的重视。
我国古代有不少著名的美女，柳，为什么单单要用碧玉来比呢？这有两层意思：一是碧玉这名字和柳的颜色有关，“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的。二是碧玉这个人在人们头脑中永远留下年轻的印象。提起碧玉，人们就会联想到“碧玉破瓜时”这首广泛流传的《碧玉歌》，还有“碧玉小家女”（肖绎《采莲赋》）之类的诗句。碧玉在古代文学作品里，几乎成了年轻貌美的女子的泛称。用碧玉来比柳，人们就会想象到这美人还未到丰容盛鬋的年华；这柳也还是早春稚柳，没有到密叶藏鸦的时候；和下文的“细叶”“二月春风”又是有联系的。
诗人以谈心的语调，自然的结构，省净的笔墨，疏豁(shu huo)的点染，真实地表现出自己内心的体验和感受，动人地显现出恬然超脱的隐士形象，形成一种独到的意境和风格。前人说孟浩然诗“气象清远，心悰孤寂”，而“出语洒落，洗脱凡近”（《唐音癸签》引徐献忠语）。这首七古倒很能代表这些特点。从艺术上看，诗人把自己内心体验感受，表现得平淡自然，优美真实，技巧老到，深入浅出，是成功的，也是谐和的。也正因为诗人真实地抒(di shu)写出隐逸情趣，脱尽尘世烟火，因而表现出消极避世的孤独寂寞的情绪。
七、八句写采玉的民夫经常死在溪水里，好像溪水厌恶生人，必定要致之死地。而那些惨死的民夫，千年后也消不掉对溪水的怨恨。“恨溪水”三字意味深长。这种写法很委婉，对官府的恨含蓄在字里行间。
这首诗题为“宫怨”，却没有出现宫女的形象，而是运用象征手法，通过宫苑景物和环境气氛的描写，烘托、暗示出宫女的愁怨之情。
这篇文章题为《《五人墓碑记》张溥 古诗》，歌颂“五人”当然是它的主要内容。但社会是复杂的，事物是互相联系的，要孤立地歌颂“五人”，就很难着笔。张溥在这篇文章中，与“五人”相对比，不仅指斥了阉党，还暴露批判了“富贵之子，慷慨得志之徒”和“缙绅”“高爵显位”等等；与“五人”相映衬，不仅赞美了周顺昌，还肯定了“郡之贤士大夫”。正是由于有了这一系列的对比和映衬，才充实了歌颂“五人”的思想内容，加强了歌颂“五人”的艺术力量。
下面诗人继续描摹江上景色：“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。”细雨湿帆，帆湿而重；飞鸟入雨，振翅不速。虽是写景，但“迟”、“重”二字用意精深。下面的“深”和“远”又着意渲染了一种迷蒙暗淡的景色。四句诗，形成了一幅富有情意的画面。从景物状态看，有动，有静；动中有静，静中有动：帆来鸟去为动，但帆重犹不能进，鸟迟似不振翅，这又显出相对的静来；海门、浦树为静，但海门似有波涛奔流，浦树可见水雾缭绕，这又显出相对的动来。从画面设置看，帆行江上，鸟飞空中，显其广阔；海门深，浦树远，显其邃邈。整个画面富有立体感，而且无不笼罩在烟雨薄暮之中，无不染上离愁别绪。
此诗首句“红叶醉秋色”五字，用重彩绘出一幅枫叶烂漫、秋色正浓的画面。那优美的景色，宜人的气候，令人心醉神驰。“霜叶红于二月花”是描写秋色的名句，然“红叶醉秋色”的境界，却也别具韵味。诗人用一“醉”字，把“红叶”与“秋色”联系起来，使抽象的秋色具体可感，描绘了一幅美丽绚烂的秋景图。用字精炼，以少总多。
诗人的感情包含着悲悯和礼赞，而“岂顾勋”则是有力地讥刺了轻开边衅，冒进贪功的汉将。最末二句，诗人深为感慨道：“君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军！”八九百年前威镇北边的飞将军李广，处处爱护士卒，使士卒“咸乐为之死”。这与那些骄横的将军形成多么鲜明的对比。诗人提出李将军，意义尤为深广。从汉到唐，悠悠千载，边塞战争何计其数，驱士兵如鸡犬的将帅数不胜数，备历艰苦而埋尸异域的士兵，更何止千千万万！可是，千百年来只有一个李广，不能不教人苦苦地追念他。杜甫赞美高适、岑参的诗：“意惬关飞动，篇终接混茫。”（《寄高使君岑长史三十韵(shi yun)》）此诗以李广终篇，意境更为雄浑而深远。
何人不爱牡丹花，占断城中好物华。 颖是洛川神女作，千娇万态破朝霞。
借用悲剧哲学家尼采的话来说，是要求我们“去同时面对人类最大的痛苦和最高的希望。”（《快乐的科学》）
第三句“即今江北还如此”，用“如此”收结前两句中的景物和心情，构成一种强烈的反跌，使满眼春光都似黯然失色，春色越浓所牵起的离情别绪更强烈的感觉，透露(tou lu)出诗人怨别愁怀的感伤。用一“还”字，临别的伤感，更见沉重。第四句“愁杀江南离别情”再进(zai jin)一步，此地明媚春光，已使人如此不奈离情，此去江南，江南春色更浓更美，离别之情将更使远行人愁杀，加深沉重的别情。一句实写，一句虚写，将送别双方各限天涯的离情，互相思念的愁苦，触目伤怀，作了深刻的表露。
此诗载于《全唐诗》卷二九二。诗写江村眼前事情，但诗人并不铺写村景江色，而是通过江上钓鱼者的一个细小动作及心理活动，反映江村生活的一个侧面，写出真切而又恬美的意境。
贺裳《载酒园诗话》说诗人“黄州(huang zhou)诗尤多不羁”，认为此诗“最为沉痛”。黄州时期，苏轼写了不少旷远清超的诗词，但这首诗实在写出了他最为真实、沉痛的内心感情。诗人手书此二诗的真迹至今犹存，也可见其对此二诗的重视。
我国古代有不少著名的美女，柳，为什么单单要用碧玉来比呢？这有两层意思：一是碧玉这名字和柳的颜色有关，“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的。二是碧玉这个人在人们头脑中永远留下年轻的印象。提起碧玉，人们就会联想到“碧玉破瓜时”这首广泛流传的《碧玉歌》，还有“碧玉小家女”（肖绎《采莲赋》）之类的诗句。碧玉在古代文学作品里，几乎成了年轻貌美的女子的泛称。用碧玉来比柳，人们就会想象到这美人还未到丰容盛鬋的年华；这柳也还是早春稚柳，没有到密叶藏鸦的时候；和下文的“细叶”“二月春风”又是有联系的。
诗人以谈心的语调，自然的结构，省净的笔墨，疏豁(shu huo)的点染，真实地表现出自己内心的体验和感受，动人地显现出恬然超脱的隐士形象，形成一种独到的意境和风格。前人说孟浩然诗“气象清远，心悰孤寂”，而“出语洒落，洗脱凡近”（《唐音癸签》引徐献忠语）。这首七古倒很能代表这些特点。从艺术上看，诗人把自己内心体验感受，表现得平淡自然，优美真实，技巧老到，深入浅出，是成功的，也是谐和的。也正因为诗人真实地抒(di shu)写出隐逸情趣，脱尽尘世烟火，因而表现出消极避世的孤独寂寞的情绪。
七、八句写采玉的民夫经常死在溪水里，好像溪水厌恶生人，必定要致之死地。而那些惨死的民夫，千年后也消不掉对溪水的怨恨。“恨溪水”三字意味深长。这种写法很委婉，对官府的恨含蓄在字里行间。
这首诗题为“宫怨”，却没有出现宫女的形象，而是运用象征手法，通过宫苑景物和环境气氛的描写，烘托、暗示出宫女的愁怨之情。
这篇文章题为《《五人墓碑记》张溥 古诗》，歌颂“五人”当然是它的主要内容。但社会是复杂的，事物是互相联系的，要孤立地歌颂“五人”，就很难着笔。张溥在这篇文章中，与“五人”相对比，不仅指斥了阉党，还暴露批判了“富贵之子，慷慨得志之徒”和“缙绅”“高爵显位”等等；与“五人”相映衬，不仅赞美了周顺昌，还肯定了“郡之贤士大夫”。正是由于有了这一系列的对比和映衬，才充实了歌颂“五人”的思想内容，加强了歌颂“五人”的艺术力量。
下面诗人继续描摹江上景色：“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。”细雨湿帆，帆湿而重；飞鸟入雨，振翅不速。虽是写景，但“迟”、“重”二字用意精深。下面的“深”和“远”又着意渲染了一种迷蒙暗淡的景色。四句诗，形成了一幅富有情意的画面。从景物状态看，有动，有静；动中有静，静中有动：帆来鸟去为动，但帆重犹不能进，鸟迟似不振翅，这又显出相对的静来；海门、浦树为静，但海门似有波涛奔流，浦树可见水雾缭绕，这又显出相对的动来。从画面设置看，帆行江上，鸟飞空中，显其广阔；海门深，浦树远，显其邃邈。整个画面富有立体感，而且无不笼罩在烟雨薄暮之中，无不染上离愁别绪。
此诗首句“红叶醉秋色”五字，用重彩绘出一幅枫叶烂漫、秋色正浓的画面。那优美的景色，宜人的气候，令人心醉神驰。“霜叶红于二月花”是描写秋色的名句，然“红叶醉秋色”的境界，却也别具韵味。诗人用一“醉”字，把“红叶”与“秋色”联系起来，使抽象的秋色具体可感，描绘了一幅美丽绚烂的秋景图。用字精炼，以少总多。
诗人的感情包含着悲悯和礼赞，而“岂顾勋”则是有力地讥刺了轻开边衅，冒进贪功的汉将。最末二句，诗人深为感慨道：“君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军！”八九百年前威镇北边的飞将军李广，处处爱护士卒，使士卒“咸乐为之死”。这与那些骄横的将军形成多么鲜明的对比。诗人提出李将军，意义尤为深广。从汉到唐，悠悠千载，边塞战争何计其数，驱士兵如鸡犬的将帅数不胜数，备历艰苦而埋尸异域的士兵，更何止千千万万！可是，千百年来只有一个李广，不能不教人苦苦地追念他。杜甫赞美高适、岑参的诗：“意惬关飞动，篇终接混茫。”（《寄高使君岑长史三十韵(shi yun)》）此诗以李广终篇，意境更为雄浑而深远。
何人不爱牡丹花，占断城中好物华。 颖是洛川神女作，千娇万态破朝霞。
借用悲剧哲学家尼采的话来说，是要求我们“去同时面对人类最大的痛苦和最高的希望。”（《快乐的科学》）
创作背景
相关考证 千百年来，前哲时贤多认为陆游和他的原配夫人唐氏是姑表关系，其实事实并非如此。最早记述《钗头凤》词这件事的是南宋陈鹄的《耆旧续闻》，之后，有刘克庄的《后村诗话》，但陈、刘二氏在其著录中均未言及陆、唐是姑表关系。直到宋元之际的周密才在其《齐东野语》中说：“陆务观初娶唐氏，闳之女也，于其母为姑侄。”从这以后“姑表说”遂被视为“恒言”。其实综考有关历史文献和资料，陆游的外家乃江陵唐氏，其曾外祖父是历仕仁宗、英宗、神宗三朝的北宋名臣唐介，唐介诸孙男皆以下半从“心”之字命名，即懋、愿、恕、意、愚、谰，并没有以“门”之字命名的唐闳其人，也就是说，在陆游的舅父辈中并无唐闳其人（据陆游《渭南文集·跋唐修撰手简》、《宋史·唐介传》、王珪《华阳集·唐质肃公介墓志铭》考定）；而陆游原配夫人的母家乃山阴唐氏，其父唐闳是宣和年间有政绩政声的鸿胪少卿唐翊之子，唐闳之昆仲亦皆以“门”字框字命名，即闶、阅（据《嘉泰会稽志》、《宝庆续会稽志》、阮元《两浙金石录·宋绍兴府进士题名碑》考定）。由此可知，陆游和他的原配夫人唐氏根本不存在什么姑表关系。这样，周密的“姑表说”就毫无来由了。但这也并不完全就是出于他的杜撰。刘克庄在其《后村诗话》中虽然未曾言及陆、唐是姑表关系，但却说过这样的话：“某氏改适某官，与陆氏有中外。”某氏，即指唐氏；某官，即指“同郡宗子”赵士程。刘克庄这两句话的意思是说：唐氏改嫁给赵士程，赵士程与陆氏有婚姻关系。事实正是如此，陆游的姨母瀛国夫人唐氏乃吴越王钱俶的后人钱忱的嫡妻、宋仁宗第十女秦鲁国大长公主的儿媳，而陆游原配夫人唐氏的后夫赵士程乃秦鲁国大长公主的侄孙，亦即陆游的姨父钱忱的表侄行，恰与陆游为同一辈人（陆游《渭南文集·跋唐昭宗赐钱武肃王铁券文》，王明清《挥后录》及《宋史·宗室世系、宗室列传、公主列传》等考定）。作为刘克庄的晚辈词人的周密很可能看到过刘克庄的记述或听到过这样的传闻，但他错会了刘克庄的意思，以致造成了千古讹传。
黄媛介( 明代 )
收录诗词 (4134) 首
简 介
黄媛介 明末清初浙江秀水人，字皆令。杨世功妻。工诗词及小赋。楷书仿《黄庭经》，山水似吴镇。明亡后流亡吴越间，曾于西湖断桥边赁一小阁，卖画自给。有《离隐词》、《湖上草》、《如石阁漫草》。
玉楼春·雪云乍变春云簇
殷勤莫使清香透，牢合金鱼锁桂丛。
蓬壶事已久，仙乐功无替。讵肯听遗音，圣明知善继。"
"青冢前头陇水流，燕支山上暮云秋。
长拟老岳峤，又闻思海湖。惠能同俗姓，不是岭南卢。"
觥船一棹百分空，十岁青春不负公。今日鬓丝禅榻畔，茶烟轻飏落花风。
从此青衿与朱紫，升堂侍宴更何营。"
"绿竹临诗酒，婵娟思不穷。乱枝低积雪，繁叶亚寒风。
系得王孙归意切，不关春草绿萋萋。
清平乐·金风细细
修绠悬林表，深泉汲洞中。人烟窥垤蚁，鸳瓦拂冥鸿。
"寂寂曙风生，迟迟散野轻。露华摇有滴，林叶袅无声。
边日沉残角，河关截夜城。云居闲独往，长老出房迎。"
绿头江鸭眠沙草。"
品格如寒食，精光似少年。种堪收子子，价合易贤贤。
"边州独夜正思乡，君又弹琴在客堂。
少减东城饮，时看北斗杓。莫因乖别久，遂逐岁寒凋。
"落日投村戍，愁生为客途。寒山晴后绿，秋月夜来孤。
即事三首
"嵇绍垂髫日，山涛筮仕年。琴樽陈席上，纨绮拜床前。
时辈何偏羡，儒流此最荣。终当闻燮理，寰宇永升平。"
秋归旧窗竹，永夜一凄寂。吟尔鹡鸰篇，中宵慰相忆。"
"龙砂铁马犯烟尘，迹近群鸥意倍亲。风卷蓬根屯戊己，
今来故国遥相忆，月照千山半夜钟。"
停车日晚荐苹藻，风静寒塘花正开。"
今日凄凉无处说，乱山秋尽有寒云。"
"拨火垂帘夕，将暄向冷天。闷斟壶酒暖，愁听雨声眠。
柳梢青·灯花
"萧洒傍回汀，依微过短亭。气凉先动竹，点细未开萍。
月在东轩旧选床。几日旌幢延骏马，到时冰玉动华堂。
明朝欲醉文中彦，犹觉吟声带越乡。"
"故人书信越褒斜，新意虽多旧约赊。皆就一麾先去国，
习飞鹰隼识秋风。波摇珠树千寻拔，山凿金陵万仞空。
文字何人赏，烟波几日归。秋风正摇落，孤雁又南飞。"
"薄宦频移疾，当年久索居。哀同庾开府，瘦极沈尚书。
只向江南并塞北，酒旗相伴惹行人。
点绛唇·厚地高天
"玉妃唤月归海宫，月色澹白涵春空。银河欲转星靥靥，
舍鲁真非策，居邠未有名。曾无力牧御，宁待雨师迎。
病来还喜识人疏。青云岂有窥梁燕，浊水应无避钓鱼。
泉声带雨出谿林。一庭杨柳春光暖，三径烟萝晚翠深。
"谿长山几重，十里万株松。秋日下丹槛，暮云归碧峰。
月高对菊问行客，去折芳枝早晚还。"
透树垂红叶，沾尘带落花。潇湘无限思，闲看下蒹葭。"
莫将芸阁轻科第，须作人间第一人。"
晴江秋望
"忽忝专城奉六条，自怜出谷屡迁乔。驱车虽道还家近，
鹤看空里过，仙向坐中逢。底露秋潭水，声微暮观钟。
羸骖出更慵，林寺已疏钟。踏紧寒声涩，飞交细点重。
"夏圃秋凉入，树低逢帻欹。水声翻败堰，山翠湿疏篱。
足踏圣人路，貌端禅士形。我曾接夜谈，似听讲一经。
尽日涧边桃李风。野迹似云无处着，仙容如水与谁同。
旧馆苔藓合，幽斋松菊荒。空馀书带草，日日上阶长。"
秦雁归侵月，湘猿戏褭枫。期君翼明代，未可恋山中。"
发白马
太古朝群后，中央擘巨灵。邻州犹映槛，几县恰当庭。
平乐馆前斜日时。锢党岂能留汉鼎，清谈空解识胡儿。
猎过黑山犹走马，寒雕射落不回头。"
忧患慕禅味，寂寥遗世情。所归心自得，何事倦尘缨。
云间二室劳君画，水墨苍苍半壁阴。"
况此数尺身，阻彼万里途。自非日月光，难以知子躯。"
"乌台上客紫髯公，共捧天书静境中。
满庭芳草坐成恨，迢递蓬莱入梦频。"
氓
绣领任垂蓬髻，丁香闲结春梢。
"钿尺裁量减四分，纤纤玉笋裹轻云。
"科文又主守初时，光显门生济会期。美擅东堂登甲乙，
"五柳逢秋影渐微，陶潜恋酒不知归。
古槐深巷有蝉声。夕阳云尽嵩峰出，远岸烟消洛水平。
边心生落日，乡思羡归云。更在相思处，子规灯下闻。"
何物赖君千遍洗，笔头尘土渐无痕。"
穰苴司马法，张良黄石术。便为帝王师，不假更纤悉。
浣溪沙·夜夜相思更漏残
白首成何事，无欢可替悲。空馀酒中兴，犹似少年时。
虚窗度流萤，斜月啼幽蛩。疏红落残艳，冷水凋芙蓉。
自从一别襄王梦，云雨空飞巫峡长。"
岩壑会归去，尘埃终不降。悬缨未敢濯，严濑碧淙淙。"
树发花如锦，莺啼柳若丝。更游欢宴地，愁见别离时。"
"习习和风至，过条不自鸣。暗通青律起，远傍白苹生。
唯脱衣裳与钓翁。几处别巢悲去燕，十年回首送归鸿。
"一刹古冈南，孤钟撼夕岚。客闲明月阁，僧闭白云庵。
感春五首
大宅满六街，此身入谁门。愁心日散乱，有似空中尘。
"寒窗危竹枕，月过半床阴。嫩叶不归梦，晴虫成苦吟。
雨滴珠玑碎，苔生紫翠重。故关何日到，且看小三峰。
霭尽无林色，暄馀有涧声。只应愁恨事，还逐晓光生。"
如君气力波澜地，留取阴何沈范名。"
"荆卿西去不复返，易水东流无尽期。
投刺皆羁旅，游边更苦辛。岐山终蜀境，泾水复蛮尘。
朝来为客频开口，绽尽桃花几许香。"