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樵夫

隋代 / 祖铭

影摇宸翰发,波净列星悬。既济仍怀友,流谦欲进贤。
司马一騧赛倾倒。"
忘怀不使海鸥疑,水映桃花酒满卮。
坐阅清晖不知暮,烟横北渚水悠悠。"
出处岂异途,心冥即真筌。暂从西府檄,终卧东菑田。
空林细雨暗无声,唯有愁心两相见。"
满川风景接襄州。高城鸟过方催夜,废垒蝉鸣不待秋。
"万里南天外,求书禹穴间。往来成白首,旦暮见青山。
秋来莫射南飞雁,从遣乘春更北飞。"
始知缚虎如缚鼠,败虏降羌生眼前。祝尔嘉词尔无苦,
重谊人愁别,惊栖鹊恋枝。不堪楼上角,南向海风吹。"
破拨声繁恨已长,低鬟敛黛更摧藏。
壮将欢共去,老与悲相逐。独作游社人,暮过威辇宿。"
时泰恩泽溥,功成行缀新。赓歌仰昭回,窃比华封人。"
侍郎文章宗,杰出淮楚灵。掌赋若吹籁,司言如建瓴。
一枝思寄户庭中。"
下令汉七国,借此以为名。吾嘉徙薪智,祸乱何由生。


樵夫拼音解释:

ying yao chen han fa .bo jing lie xing xuan .ji ji reng huai you .liu qian yu jin xian .
si ma yi gua sai qing dao ..
wang huai bu shi hai ou yi .shui ying tao hua jiu man zhi .
zuo yue qing hui bu zhi mu .yan heng bei zhu shui you you ..
chu chu qi yi tu .xin ming ji zhen quan .zan cong xi fu xi .zhong wo dong zai tian .
kong lin xi yu an wu sheng .wei you chou xin liang xiang jian ..
man chuan feng jing jie xiang zhou .gao cheng niao guo fang cui ye .fei lei chan ming bu dai qiu .
.wan li nan tian wai .qiu shu yu xue jian .wang lai cheng bai shou .dan mu jian qing shan .
qiu lai mo she nan fei yan .cong qian cheng chun geng bei fei ..
shi zhi fu hu ru fu shu .bai lu jiang qiang sheng yan qian .zhu er jia ci er wu ku .
zhong yi ren chou bie .jing qi que lian zhi .bu kan lou shang jiao .nan xiang hai feng chui ..
po bo sheng fan hen yi chang .di huan lian dai geng cui cang .
zhuang jiang huan gong qu .lao yu bei xiang zhu .du zuo you she ren .mu guo wei nian su ..
shi tai en ze pu .gong cheng xing zhui xin .geng ge yang zhao hui .qie bi hua feng ren ..
shi lang wen zhang zong .jie chu huai chu ling .zhang fu ruo chui lai .si yan ru jian ling .
yi zhi si ji hu ting zhong ..
xia ling han qi guo .jie ci yi wei ming .wu jia xi xin zhi .huo luan he you sheng .

译文及注释

译文
夜深了,说话的声音逐渐消失,隐隐约约听到低(di)微断续的哭泣声。天亮后我继续赶路,只能与返回家中的那个老翁告别。
越过梅岭谁与我同(tong)路,回到家乡却身为俘囚。
高高的大堂深深的屋宇,栏杆围护着轩廊几层。
你们(men)赵家子孙宛如茂盛的千丈古松,虬龙盘根绵延万年。
列国诸侯的淑美女子,人数众多真不同凡响。
驽(nú)马十驾
  满头的秀发如今乱如飞蓬,买不起首饰,只好自己用荆条折成了发钗别在头上,像这样的贫穷人家,世上真是(shi)少有的啊。连一件像样的衣裙都没有,还穿着出嫁时娘家陪送的布裙,而今那样的衣装已经没有人再穿了。已经到了春耕的时候,该播种芝麻了,然而丈夫在外,谁来和我一起播种呢?按说现在已到了丈夫回家的时候了,为什么还不见回来呢?
口红染双唇,满嘴淋漓赤。
窗外竹子的影子还在书桌(zhuo)上摇摆,砚台中的墨汁好像发出了野外泉水的叮咚声。
我虽遇上好时候,惭愧的是不能树立美好的名誉和节操。到了赵国却不是去排忧解难,到了燕国也没有达到游说的目的。
  鱼是我所喜爱(ai)的,熊掌也是我所喜爱的,如果这两种东西(xi)不能同时都得到的话,那么我就只好放弃鱼而选取熊掌了。生命是我所喜爱的,道义也是我所喜爱的,如果这两样东西不能同时都具有的话,那么我就只好牺牲生命而选取道义了。生命是我所喜爱的,但我所喜爱的还有胜过生命的东西,所以我不做苟且偷生的事;死亡是我所厌恶的,但我所厌恶的还有超过死亡的事,所以有的灾祸我不躲避。如果人们所喜爱的东西没有超过生命的,那么凡是能够用来求得生存的手段,哪一样不可以采用呢?如果人们所厌恶的事情没有超过死亡的,那么凡是能够用来逃避灾祸的坏事,哪一桩不可以干呢?采用某种手段就能够活命,可是有的人却不肯采用;采用某种办法就能够躲避灾祸,可是有的人也不肯采用。由此可见,他们所喜爱的有比生命更宝贵的东西(那就是“义”);他们所厌恶的,有比死亡更严重的事(那就是“不义”)。不仅贤人有这种本性,人人都有,只不过有贤能的人不丧失罢了。
弯弯月亮挂在梧桐树梢,漏尽夜深人声已静。有时见到幽居人独自往来,仿佛那缥缈的孤雁身影。
巴水穿过巫山,巫山夹着青天。
斜月朦胧江潮正在下落,对岸星火闪闪便是瓜洲。
你可曾见到昔日马家的住宅,如今已成为废弃的奉诚园!
梅花盛开的时候可以使被遗弃者见之有感而落泪,也可以使钟情的人触景兴怀而勃发。
春雷震破冰冻那竹笋也被惊醒想发嫩芽。

注释
(21)成列:排成战斗行列.
(24)闲潭:幽静的水潭。
季子:指春秋时吴王寿梦的儿子季札,号延陵季子,素有贤名。后常称姓吴的人为“季子”。这里代指吴兆骞。
(4)下:落下。这句是说,残月从章台落下去了,即天快亮了。
刬却:削去。君山:—名洞庭山、湘山。位于洞庭湖中。
[33]亭长:刘邦曾经做过泗上亭长。秦制。十里为亭,十亭为乡。耽(dan):沉溺,迷恋。
14.篆刻:指写字。益:进步。这两句是说纨索喜欢用好笔写字,但不能期望有所长进,因为她写字不过是游戏。

赏析

  徐惠的《《拟小山篇》徐惠 古诗》系徐贤妃徐惠八岁时所作的骚体诗,由其父亲命题,为仿汉代淮南小山《招隐士》而作。因为题目指定为拟《离骚》,所以使运用幽岩、桂枝、荃这类与屈原有关的意象和骚体表达方式的构思成为必然选择。也使文字层面的体性特征也必然是古雅庄重。本诗继承了《楚辞》的艺术特色和表现手法。作者者技巧娴熟,用连缀的方式组合诗歌意象,把前两句中“流盼”和”凝想“的屈原形象与“千龄此遇”的作者关联起来。最后一句则挽结全诗。诗歌音韵流转,境界清雅,含义深远,格调沉着。中间虚词的使得诗歌语气舒缓有致,节奏抑扬顿错,含蓄蕴藉地抒发了诗人的内在情感,委婉曲折地表现了身处封建社会的学识出众的女子无法实现心志的孤寂。
  “莫自使眼枯,收汝泪纵横。眼枯即见骨,天地终无情!”这是杜甫劝慰征人的开头几句话。本来中男已经走了,他的话不能讲给他们听。这里,既像是把先前曾跟中男讲的话补叙在这里,又像是中男走过以后,杜甫觉得太惨了,一个人对着中男走的方向自言自语。那种发痴发呆的神情,更显出他茫然的心理。抒发悲愤一般总是要把感情往外放,可是此处却似乎在进行收束。“使眼枯”、“泪纵横”本来可以再作淋漓尽致的刻画,但杜甫却加上了“莫”和“收”。“不要哭得使眼睛发枯,收起奔涌的热泪吧。”然后再用“天地终无情”来加以堵塞。“莫”、“收”在前,“终无情”在后一笔煞住,好像要人把眼泪全部吞进肚里。这就收到了“抽刀断水水更流”的艺术效果。这种悲愤也就显得更深、更难控制,“天地”也就显得更加“无情”。
  诗人在这首诗中之所以着意渲染若耶溪水色的清澈和环境的幽静,正是为了寄托诗人喜清厌浊、好静恶闹的情怀。
  就有唐而论,其始也,尚多习用古诗,不乐束缚于规行矩步中,即用律亦多五言,而七言犹少,七言亦多绝句,而律诗犹少。故李太白集七律仅三首,孟浩然集七律仅二首,尚不专以此见长也。自高、岑、王、杜等《早朝》诸作,敲金戛玉,研练精切。杜寄高、岑诗,所谓“遥知属对忙”,可见是时求工律体也。格式既定,更如一朝令甲,莫不就其范围。然犹多写景,而未及于指事言情,引用典故。少陵以穷愁寂寞之身,藉诗遣日,于是七律益尽其变,不惟写景,兼复言情,不惟言情,兼复使典,七律之蹊径,至是益大开。其后刘长卿、李义山、温飞卿诸人,愈工雕琢,尽其才于五十六字中,而七律遂为高下通行之具,如日用饮食之不可离矣。
  首句写这位姑娘的身分和容貌。她是越州的一位采菱姑娘。这时,她刚刚打扮好,出现在镜湖的湖心,边采菱边唱着歌。次句写她的心情。她当然知道自己长得美艳,光彩照人。但因为爱好的心情过分了,却又沉吟起来。(沉吟,本是沉思吟味之意,引申为暗自忖度、思谋。)朱庆馀是越州(今浙江省绍兴市)人,越州多出美女,镜湖则是(ze shi)其地的名胜。所以张籍将他比为越女,而且出现于镜心。这两句是回答朱诗中的后两句,“新妆”与“画眉”相对,“更沉吟”与“入时无”相对。全诗以“入时无”三字为灵魂。新娘打扮得入不入时,能否讨得公婆欢心,最好先问问新郎,如此精心设问寓意自明,令人惊叹。 后半进一步肯定她的才艺出众,说:虽然有许多其他姑娘,身上穿的是齐地(今山东省)出产的贵重丝绸制成的衣服,可是那并不值得人们的看重,反之,这位采菱姑娘的一串珠喉,才真抵得上一万金哩。这是进一步打消朱庆馀“入时无”的顾虑,所以特别以“时人”与之相对。朱的赠诗写得好,张也答得妙,文人相重,酬答俱妙,可谓珠联璧合,千年来传为诗坛佳话。
  本文以清新俊逸的风格,转折自如的笔调,记叙了作者与诸位堂在桃花园聚会赋诗畅(shi chang)叙天伦一事,慷慨激昂地表达了李白热爱生活、热爱生命的人生追求和积极乐观的人生态度。
  为理解这组诗的结构,须对其内容先略作说明。第一首是组诗的序曲,通过对巫山巫峡的秋色秋声的形象描绘,烘托出阴沉萧森、动荡不安的环境气氛,令人感到秋色秋声扑面惊心,抒发了诗人忧国之情和孤独抑郁之感。这一首开门见山,抒情写景,波澜壮阔,感情强烈。诗意落实在“丛菊两开他日泪,孤舟一系故园心”两句上,下启第二、三首。第二首写诗人身在孤城,从落日的黄昏坐到深宵,翘首北望,长夜不寐,上应第一首。最后两句,侧重写自己已近暮年,兵戈不息,卧病秋江的寂寞,以及身在剑南,心怀渭北,“每依北斗望京华”,表现出对长安的强烈怀念。第三首写晨曦中的夔府,是第二首的延伸。诗人日日独坐江楼,秋气清明,江色宁静,而这种宁静给作者带来的却是烦扰不安。面临种种矛盾,深深感叹自己一生的事与愿违。第四首是组诗的前后过渡。前三首诗的忧郁不安步步紧逼,至此才揭示它们的中心内容,接触到“每依北斗望京华”的核心:长安象“弈棋”一样彼争此夺,反复不定。人事的更变,纲纪的崩坏,以及回纥、吐蕃的连年进犯,这一切使诗人深感国运大非昔比。对杜甫说来,长安不是个抽象的地理概念,他在这唐代的政治中心住过整整十年,深深印在心上的有依恋,有爱慕,有欢笑,也有到处“潜悲辛”的苦闷。当此国家残破、秋江清冷、个人孤独之际,所熟悉的长安景象,一一浮现眼前。“故国平居(ping ju)有所思”一句挑出以下四首。第五首,描绘长安宫殿的巍峨壮丽,早朝场面的庄严肃穆,以及自己曾得“识圣颜”至今引为欣慰的回忆。值此沧江病卧,岁晚秋深,更加触动他的忧国之情。第六首怀想昔日帝王歌舞游宴之地曲江的繁华。帝王佚乐游宴引来了无穷的“边愁”,清歌曼舞,断送了“自古帝王州”,在无限惋惜之中,隐含斥责之意。第七首忆及长安的昆明池,展示唐朝当年(dang nian)国力昌盛、景物壮丽和物产富饶的盛景。第八首表现了诗人当年在昆吾、御宿、渼陂春日郊游的诗意豪情。“彩笔昔曾干气象”,更是深刻难忘的印象。
  苏轼《高邮陈直躬处士画雁》诗云:“野雁见人时,未起意先改。君从何处看,得此无人态?无乃枯木形,人禽两自在!······”梅尧臣从林外“幽径”看林中,见“熊升树”、“鹿饮溪”,那正是苏轼所说的“无人态”,因而就显得“自在”。熊“自在”,鹿“自在”,看“熊升树”、“鹿饮溪”的人也“自在”。
  这首诗便是他临刑前作,前二句说自己虽然死了,但浩气仍留天地之间,光耀千古,后两句感慨自己壮志未酬身先死,不禁万分遗憾,但死后若有忠魂在,一定还要补报国家,以偿夙愿。整首诗寥寥二十字,一片忠贞报国之心,凛然可睹,千载以下读之,也省事为之感动。
  开头四句,可以说是一幅包含着关、山、月三种因素在内的辽阔的边塞图景。在一般文学作品里,常见“月出东海”或“月出东山”一类描写,而天山在中国西部,似乎应该是月落的地方,何以说“明月出天山”呢?原来这是就征人角度说的。征人戍守在天山之西,回首东望,所看到的是明月从天山升起的景象。天山虽然不靠海,但横亘在山上的云(de yun)海则是有的。诗人把似乎是在人们印象中只有大海上空才更常见的云月苍茫的景象,与雄浑磅礴的天山组合到一起,显得新鲜而壮观。这样的境界,在一般才力薄弱的诗人面前,也许难乎为继,但李白有的是笔力。接下去“长风几万里,吹度玉门关”,范围比前两句更为广阔。宋代的杨齐贤,好像唯恐“几万里”出问题,说是:“天山至玉门关不为太远,而曰几万里者,以月如出于天山耳,非以天山为度也。”用想象中的明月与玉门关的距离来解(lai jie)释“几万里”,看起来似乎稳妥了,但李白是讲“长风”之长,并未说到明月与地球的距离。其实,这两句仍然是从征戍者角度而言的,士卒们身在西北边疆,月光下伫立遥望故园时,但觉长风浩浩,似掠过几万里中原国土,横度玉门关而来。如果联系李白《子夜吴歌》中“秋风吹不尽,总是玉关情”来进行理解,诗的意蕴就更清楚了。这样,连同上面的描写,便以长风、明月、天山、玉门关为特征,构成一幅万里边塞图。这里表面上似乎只是写了自然景象,但只要设身处地体会这是征人东望所见,那种怀念乡土的情绪就很容易感觉到了。
  “寺里”一联,两句各写一种景观。前一句虚出,后一句实录,构成形象鲜明的对比。但二者所写的对象又是同一的,这样就把花山寺“名”与“实”相离的现状突出了。生活中名实不符的事常有之,但诗人所见所写的情况也实在太刺眼,这就使人读了这两句诗后不能不激动,激动的同时也必然要想:寺名是因为寺里山中有花才得,而眼前却无花可赏,必然会引起人们思索玩味的兴趣,于是,作为一首诗的“发人深思"的艺术目的,也就自然实现了。作者当然是有着自己的答案的。他显然深信命名之谬,寺里和山中本来是确实有花的,之所以“繁英不见草纵横”,是因为有主、客观两方面的原因。从客观上说,“花易凋零草易生”,这是自然界的客观规律,所谓“野火烧不尽,春风吹又生"(白居易《古原草》),正是有感于它的旺盛的生命力。俗语说:“有心栽花花不发”,也正是对种花不易的真实感叹。无疑,从主观上说,是“栽培剪伐”不“勤力”,助长了草势的疯狂,而且从诗人对这两句次序的安排上看,显然是特别强调人的主观原因的。草本无罪,剪伐不力则是无可推卸的责任。
  此诗情真意切,朴实自然,采用直说和用典双管齐下的手法,以“嗟”字贯全篇,写得情意深挚,是宋之问诗作中较有意义的作品。
  这首赠诗,以亲切诙谐的笔调,对失意沉沦的冯著深表理解、同情、体贴和慰勉。

创作背景

  大和二年十月,杜牧进士及第后八个月,杜牧就奔赴当时的洪州,即王勃写《滕王阁序》那个地方,开始了杜牧长达十多年的幕府生涯。其时沈传师为江西观察使,辟召杜牧为江西团练巡官。沈家与杜家为世交,沈氏兄弟是文学爱好者,对当时的知名文人都很眷顾,与杜牧的关系也颇为密切。杜牧撰写《李贺集序》,就是应沈传师之弟沈述师所请。杜牧经常往沈述师家中跑,听歌赏舞,蹭饭蹭酒,还对沈家中的一个歌女张好好很有好感,可惜主人对此女子分外珍惜,抢先一步,成全了自己,将她纳为小妾,使小杜空有羡渔之情。大和八年,小杜在洛阳与张好好不期而遇,此时的张好好已经沦落为他乡之客,以当垆卖酒为生。杜牧感慨万分,写了一首五言长篇《《张好好诗》杜牧 古诗》。由于情绪饱满,不仅文笔清秀,而且书法更为飘逸,为杜牧赢得了书法家的美名。从上述历史记载判断,《《张好好诗》杜牧 古诗》创作具体时间是大和八年,即834年。

  

祖铭( 隋代 )

收录诗词 (3718)
简 介

祖铭 (1280—1358)元僧。庆元奉化人,字古鼎,俗姓应。年五十四始出主隆教寺,迁杭州径山,赐号慧性宏觉普济大师。有《古鼎外集》。

浪淘沙·好恨这风儿 / 白子仪

旅梦虫催晓,边心雁带还。惟馀两乡思,一夕度关山。"
十月之郊,群木肇生。阳潜地中,舒达句萌。曀其蔚兮,
山在门前登不得,鬓毛衰尽路尘中。"
云阳旧出宫边。北陵井深凿不到,我欲添泪作潺湲。"
夜月边尘影,秋风陇水声。陈琳能草檄,含笑出长平。"
"蝉吟槐蕊落,的的是愁端。病觉离家远,贫知处事难。
巧笑解迎人,晴雪香堪惜。随风蝶影翻,误点朝衣赤。
"江城柳色海门烟,欲到茅山始下船。


紫骝马 / 弘己

"褒谷通岷岭,青冥此路深。晚程椒瘴热,野饭荔枝阴。
对时先奏牙间将,次第天恩与节旄。
玉辇回时令,金门降德音。翰飞鸳别侣,丛植桂为林。
向夕孤城分首处,寂寥横笛为君吹。"
山僧多解说南朝。云阴出浦看帆小,草色连天见雁遥。
莫羡檐前柳,春风独早归。阳和次第发,桃李更芳菲。
"贺客移星使,丝纶出紫微。手中霜作简,身上绣为衣。
敛板辞群彦,回车访老农。咏诗怀洛下,送客忆山东。


枯树赋 / 陈述元

"失计为卑吏,三年滞楚乡。不能随世俗,应是昧行藏。
空性碧云无处所,约公曾许剡溪游。"
珮响泉声杂,朝衣羽服亲。九重青琐闭,三秀紫芝新。
鹿裘长酒气,茅屋有茶烟。亦拟辞人世,何溪有瀑泉。"
"阴山临古道,古庙闭山碧。落日春草中,搴芳荐瑶席。
贫病催年齿,风尘掩姓名。赖逢骢马客,郢曲缓羁情。"
"南渡登舟即水仙,西垣有客思悠然。
固合受此训,堕慢为身羞。岁暮当归来,慎莫怀远游。"


送胡邦衡之新州贬所·其二 / 侯宾

"久卧云间已息机,青袍忽着狎鸥飞。
羁人此夜寐不成,万里边情枕上生。乍似陇头戍,
"昨日馈连营,今来刺列城。方期建礼直,忽访永嘉程。
"双毂不回辙,子疾已在旁。侍坐长摇扇,迎医渐下床。
欢逢通世友,简授画戎筹。迟迟就公食,怆怆别野裘。
欲令四海氛烟静,杖底纤尘不敢生。"
"京洛风尘后,村乡烟火稀。少年曾失所,衰暮欲何依。
佩韦宗懒慢,偷橘爱芳香。遥想从公后,称荣在上堂。"


船板床 / 沈伯达

"荀令昔居此,故巢留越禽。动摇金翠尾,飞舞碧梧阴。
泥积辙更深,木冰花不发。郑君间世贤,忠孝乃双全。
漉酒迎宾急,看花署字迟。杨梅今熟未,与我两三枝。"
"不见元生已数朝,浣花溪路去非遥。客舍早知浑寂寞,
君行江海无定所,别后相思何处边。"
长得萧何为国相,自西流水尽朝宗。"
"昔人从逝水,有客吊秋风。何意千年隔,论心一日同。
"橘花香覆白苹洲,江引轻帆入远游。


玉京秋·烟水阔 / 赵抃

境空宜入梦,藤古不留春。一听林公法,灵嘉愿寄身。"
崦合桃花水,窗分柳谷烟。抱孙堪种树,倚杖问耘田。
九奏碧霄里,千官皇泽中。南山澄凝黛,曲水清涵空。
上公留凤沼,冠剑侍清祠。应念端居者,长惭补衮诗。"
旭旦出国门,轻装若秋蓬。家依白云峤,手植丹桂丛。
路自长沙忽相见,共惊双鬓别来殊。"
早晚泛归舟,吾从数君子。"
"休沐限中禁,家山传胜游。露寒潘省夜,木落庾园秋。


读陆放翁集 / 曹龙树

今日照离别,前途白发生。"
载酒寻山宿,思人带雪过。东西几回别,此会各蹉跎。"
"皇心不向晦,改节号中和。淑气同风景,嘉名别咏歌。
瘴烟沙上起,阴火雨中生。独有求珠客,年年入海行。"
今逢石上生,本自波中有。红艳秋风里,谁怜众芳后。
望雪烦襟释,当欢远思来。披云霄汉近,暂觉出尘埃。"
自移西岳门长锁,一个行人一遍开。
张果先生进仙药。玉座凄凉游帝京,悲翁回首望承明。


黔之驴 / 于熙学

"少年慕时彦,小悟文多变。木铎比群英,八方流德声。
合望月时常望月,分明不得似今年。
夜雨孤灯梦,春风几度花。故园归有日,诗酒老生涯。"
伊予诚薄才,何幸复趋陪。偶来尘右掖,空此忆中台。
"林莺一咔四时春,蝉翼罗衣白玉人。
"禅堂支许同,清论道源穷。起灭秋云尽,虚无夕霭空。
独有月中高兴尽,雪峰明处见寒松。"
莫恨殷勤留此地,东崖桂树昔同攀。"


清平乐·夏日游湖 / 刘牧

数年鄱阳掾,抱责栖微躬。首阳及汨罗,无乃褊其衷。
何须不着鵕鸃冠。腹中书籍幽时晒,肘后医方静处看。
白雪飞成曲,黄钟律应均。层霄翔迅羽,广陌驻归轮。
启天和兮洞灵心,和为丹兮云为马。
泉急鱼依藻,花繁鸟近人。谁言失徒侣,唯与老相亲。"
"杜宇冤亡积有时,年年啼血动人悲。
金甲银旌尽已回,苍茫罗袖隔风埃。浓香犹自随鸾辂,
言纳其阳,和风载升。夏日郁蒸,言用于阴,凉风飒兴。


张中丞传后叙 / 钱谦贞

况子当少年,丈人在咸秦。出门见宫阙,献赋侍朱轮。
枉渚潮新上,残春日正迟。竹枝游女曲,桃叶渡江词。
立走水牛惊汉官。江村小儿好夸骋,脚踏牛头上牛领。
噀风仍作雨,洒地即成泉。自鄙新丰过,迟回惜十年。"
"误以音声祈远公,请将徽轸付秋风。
一月一回陪内宴,马蹄犹厌踏香尘。"
"鸟啼杨柳垂,此别千万里。古路入商山,春风生灞水。
谁家丹旐已南来,逢着流人从此去。月明山鸟多不栖,