双双燕·小桃谢后
扈游长乐与祈年，人望青云白日边。谪宦江南岁阴晚，
"圣主何曾识仲都，可嗟社稷在须臾。
"登岭望落日，眇然伤别魂。亭皋秋色遍，游子在荆门。
雨雾蒸秋岸，浪涛震夜城。政闲开迥阁，欹枕岛风清。"
愁听黄莺唤友声，空闺曙色梦初成。
"火虐风饕水渍根，霜皴雪皱古苔痕。
稽古堪求己，观时好笑渠。埋头逐小利，没脚拖长裾。
"晴日当楼晓香歇，锦带盘空欲成结。
道遐理微茫，谁为我昭晰。吾将询上帝，寥廓讵跻彻。
"寂寂旧桑田，谁家女得仙。应无鸡犬在，空有子孙传。
三万莲经三十春，半生不蹋院门尘。
双双燕·小桃谢后拼音解释:
hu you chang le yu qi nian .ren wang qing yun bai ri bian .zhe huan jiang nan sui yin wan .
.sheng zhu he zeng shi zhong du .ke jie she ji zai xu yu .
.deng ling wang luo ri .miao ran shang bie hun .ting gao qiu se bian .you zi zai jing men .
yu wu zheng qiu an .lang tao zhen ye cheng .zheng xian kai jiong ge .yi zhen dao feng qing ..
chou ting huang ying huan you sheng .kong gui shu se meng chu cheng .
.huo nue feng tao shui zi gen .shuang cun xue zhou gu tai hen .
ji gu kan qiu ji .guan shi hao xiao qu .mai tou zhu xiao li .mei jiao tuo chang ju .
.qing ri dang lou xiao xiang xie .jin dai pan kong yu cheng jie .
dao xia li wei mang .shui wei wo zhao xi .wu jiang xun shang di .liao kuo ju ji che .
.ji ji jiu sang tian .shui jia nv de xian .ying wu ji quan zai .kong you zi sun chuan .
san wan lian jing san shi chun .ban sheng bu ta yuan men chen .
译文及注释
译文
《鹧鸪》郑谷 古诗在温暖的烟色荒地上面嬉戏，只见他们五彩斑斓的羽毛那么整齐；
孤舟遥遥渐远逝，归思不绝绕心曲。
远了，远了，紫台的宫禁马(ma)车已(yi)消失不见，远望关山苍茫，万里之遥，又岂可一朝飞渡？
老朋友你忽然来到我(wo)梦里， 因为你知道我常把你记忆。 你如今陷入囹圄身不由己， 哪有羽翼飞来这北国之地？
庭院中繁华的红桃树啊，花朵虽灿烂却没有结果。虚美的东西不会有实效，偏斜的车轮经不住颠簸。
这是《《拟行路难十八首》鲍照 》的第十三首，写游子思归之情。
我心中感激你情意缠绵，把明珠系在我红罗短衫。
从事产业多费心，我胸怀长策匡辅君主。
诸葛亮未显达之时，是谁对他最为赞许呢，就是博陵的崔州平。
桂花带露开(kai)放，香气袭人，流水击打溪石，叮咚有声。
从前吴起外出遇到了老朋友，就留他吃饭。老朋友说：“好啊，等我回来就（到你家）吃饭。”吴起说：“我（在家里）等待您一起进餐。”（可是）老朋友到了傍晚还没有来，吴起不吃饭而等候他。第二天早晨，（吴起）派人去找老朋友，老朋友来了，才同他一起进餐。吴起不吃饭而等候老朋友的原因是怕自己说了话不算数。他坚守信(xin)(xin)用到如此程度，这是能使军队信服的缘由吧！要想使军队信服，（作为将领）不守信用是不行的。
在这种情况下，邹忌上朝拜见齐威王，说：“我知道自己确实比不上徐公美。可是我的妻子偏爱我，我的妾害怕我，我的客人有事想要求助于我，（所以）他们都认为我比徐公美。如今齐国有方圆千里的疆土，一百二十座城池。宫中的姬妾及身边的近臣，没有一个不偏爱大王的，朝中的大臣没有一个不惧怕大王的，全国范围内的百姓没有一个不有事想求助于大王。由此看来，大王您受到的蒙蔽太严重了！”
注释
处子：安顿儿子。
6.教：让。
5.走:奔跑
（33）当：挡。这里指抵御。
⑼凭谁诉：向人诉说。
赏析
此刻，竟有了一丝心疼，花开花谢花舞漫天，不忍看到它的坠地，然而，耳畔却残忍的传来了你落地的声音，像抽丝一般绞痛，像山崩一样巨响。我想到了祭奠，洁白的纸花，洁白的衣纱，洁白的面容，洁白的悲伤。
根据《全唐诗》，第一首诗又题作“咏柳少府山瘿木樽”。在诗中，李白对一个小木酒杯就说了那么多事。从这里，读者可以看出李白的风趣与幽默，也足见李白的诗歌才华。“外与金罍并，中涵玉醴虚”两句(liang ju)中的“并”字与“虚”字用得极好，是这首诗的诗眼。
前人评价柳宗元诗歌的特点在于语言峻洁，气体明净，善于从幽峭掩抑的意境中表现沉着真挚的感情。此诗的后两句似乎是感情外露了些，其实子厚在这里“以乐景写哀事”，以反衬的手法极含蓄地表现了长期潜伏于内心而永难排遣的寂寞与痛苦，让读者在岭外荒远(yuan)凄寒的景象中，看到了一位手举故乡远方寄来的诗笺，足蹈琼瑶，双泪空垂的凄美形象；听到了一千几百年前的回荡在他心胸间的悲凉凄楚、愤愤不平的感慨。
乡村春日，人们都在田间劳作，村里是很清静的，除了孩子们在宅前屋后嬉戏之外，少有闲人。有一位小童正玩得痛快，突然发现有船进湾来了，以为是客人来了，撒腿就跑回去，急急忙忙地打开柴门的扣子，打开柴门迎接客人。作者用“疑”、“急”二字，把儿童那种好奇、兴奋、粗疏、急切的心理状态，描绘得惟妙惟肖，十分传神。诗人捕捉住这一刹那间极富情趣的小镜头，成功地摄取了一个热情淳朴、天真可爱的农村儿童的形象。
诗的首联运用比喻，巧妙概括了白居易一生的艺术成就。“缀玉联珠”是形容他诗文的艳丽光彩，而“六十年”，则指他的创作(chuang zuo)生涯。“诗仙”，是溢美之辞，是对白居易的高度评价。
这首诗，是用抒情主人公直抒胸臆的形式写出的表现了东汉末年大动乱时期一部分生活充裕、但在政治上找不到出路的知识分子的颓废思想的悲凉心态。
这首小诗，笔法简洁而富蕴意，写法上很有特色。诗人巧妙地处理了叙事与抒情的关系。前三句叙事，描写环境，采用了层层深入、反复渲染的手法，创造气氛，为第四句抒情做铺垫，突出了抒情句的地位，使抒情句显得格外警拔有力。“烽火城西”，一下子就点明了这是在青海烽火城西的瞭望台上。荒寂的原野，四顾苍茫，只有这座百尺高楼，这种环境很容易引起人的寂寞之感。时令正值秋季，凉气侵人，正是游子思亲、思妇念远的季节。时间又逢黄昏，“鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来。君子于役，如之何勿思！”（《诗经·王风·君子于役》）这样的时间常常触发人们思念于役在外的亲人。而此时此刻，久戍不归的征人恰恰“独坐”在孤零零的戍楼上。天地悠悠，牢落无偶，思亲之情正随着青海湖方向吹来的阵阵秋风任意翻腾。上面所描写的，都是通过视觉所看到的环境，没有声音，还缺乏立体感。接着诗人写道：“更吹羌笛关山月”。在寂寥的环境中，传来了阵阵呜呜咽咽的笛声，就象亲人在呼唤，又象是游子的叹息。这缕缕笛声，恰似一根导火线，使边塞征人积郁在心中的思亲感情，再也控制不住，终于来了个大爆发，引出了诗的最后一句。这一缕笛声，对于“独坐”在孤楼之上的闻笛人来说是景，但这景又饱含着吹笛人所抒发的情，使环境更具体、内容更丰富了。诗人用这亦情亦景的句子，不露痕迹，完成了由景入情的转折过渡，何等巧妙、何等自然！
颈联“谷鸟吟晴日，江猿啸晚风”，上句点出了送别时的天气。天气晴朗，但是作者心里却一点也高兴不起来，美景却衬出了作者内心的悲凉，这样更能感动读者。下句写江猿的啸声。江猿的啼声本来就是很悲凉的，在作者与友人离别的时刻，听见这声音，更是断人肠。作者通过对景物的描写，完美地表达出自己内心对友人的不舍。首、颔两联，先由近及远，复由远及近，均大开大阖。颈联则写眼前景，由“晴日”到“晚风”，用景象变换暗示时间推移(yi)，也是大开大阖。依依惜别之情不言而喻。此即所谓言在意外。上句写乐景，与颔联“兴”字相呼应。下句写哀景，以引发尾联的抒情。
此诗是一首清(shou qing)新的小品。一切都是那样的细，那样的柔，那样的富有情意。它句句是诗，句句如画，展示了明媚的初夏风光，自然朴实，又真切感人。这首诗描写一个泉眼、一道细流、一池树阴、几支小小的荷叶、一只小小的蜻蜓，构成一幅生动的《小池》杨万里 古诗风物图，表现了大自然中万物之间亲密和谐的关系。开头“泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔”两句，把读者带入了一个小巧精致、柔和宜人的境界之中，一道细流缓缓从泉眼中流出，没有一点声音；池畔的绿树在斜阳的照射下，将树阴投入水中，明暗斑驳，清晰可见。
李峤的《《汾阴行》李峤 古诗》，既含有“四杰”歌行的遗风，又有着盛唐七古的某些特色。文辞华丽，讲究藻饰，多用偶句，基本上以四句一节，逐层铺叙，脉络清晰，这些都受了“初唐体”的明显影响。但叙事不过分铺陈夸饰，主要采用单向发展，一气直下的叙述方法，而不是横向的多角度、全方位的赋写，显出一种转折倏忽、以跌宕顿挫的特点，与“四杰体”七古以圆美流转，音韵婉畅有所不同。还有，诗中的议论成份大大加强，表达了诗人对一种社会现象的清醒认识和深沉慨叹，比起“四杰体”七古的“曲终奏雅”，在篇末自伤不遇的境界有所拓展，而向着盛唐七古博大深广的社会内容，慷慨激昂的风格特色靠近了一步。
《毛诗序》云：“《《击鼓》佚名 古诗》，怨州吁也。”郑笺以《左传·隐公四年》州吁伐郑之事实之。姚际恒《诗经通论》以为“与经不合者六”，此实乃《春秋·宣公十二年》“宋师伐陈，卫人救陈”之事，在卫穆公时。今以为姚说较《毛序》为合理，姑从姚氏。
源头活水本是“动境”，而无声二字又进入静境，宁静致远.和首句并无矛盾之处.动静的取舍上诗人可以说是能够做到游刃有余.是什么如此神奇？静的如此让人难以放弃去一探究竟，这样，我们就会接近此诗此《画》王维 古诗，这样心神和山水便靠近了。一切的妙处只是因为“无声”，无声是一种美。王羲之的诗中有“在山阴道上行，如在镜中游”，便也是这种美。有声无声都溶在一起，完美的天籁之声！庄子所提的“天籁”之声就是如此，当“天籁”与“人籁”“地籁”一起时，便共同构成一个常人无法言语的自然之声。
根据《全唐诗》，第一首诗又题作“咏柳少府山瘿木樽”。在诗中，李白对一个小木酒杯就说了那么多事。从这里，读者可以看出李白的风趣与幽默，也足见李白的诗歌才华。“外与金罍并，中涵玉醴虚”两句(liang ju)中的“并”字与“虚”字用得极好，是这首诗的诗眼。
前人评价柳宗元诗歌的特点在于语言峻洁，气体明净，善于从幽峭掩抑的意境中表现沉着真挚的感情。此诗的后两句似乎是感情外露了些，其实子厚在这里“以乐景写哀事”，以反衬的手法极含蓄地表现了长期潜伏于内心而永难排遣的寂寞与痛苦，让读者在岭外荒远(yuan)凄寒的景象中，看到了一位手举故乡远方寄来的诗笺，足蹈琼瑶，双泪空垂的凄美形象；听到了一千几百年前的回荡在他心胸间的悲凉凄楚、愤愤不平的感慨。
乡村春日，人们都在田间劳作，村里是很清静的，除了孩子们在宅前屋后嬉戏之外，少有闲人。有一位小童正玩得痛快，突然发现有船进湾来了，以为是客人来了，撒腿就跑回去，急急忙忙地打开柴门的扣子，打开柴门迎接客人。作者用“疑”、“急”二字，把儿童那种好奇、兴奋、粗疏、急切的心理状态，描绘得惟妙惟肖，十分传神。诗人捕捉住这一刹那间极富情趣的小镜头，成功地摄取了一个热情淳朴、天真可爱的农村儿童的形象。
诗的首联运用比喻，巧妙概括了白居易一生的艺术成就。“缀玉联珠”是形容他诗文的艳丽光彩，而“六十年”，则指他的创作(chuang zuo)生涯。“诗仙”，是溢美之辞，是对白居易的高度评价。
这首诗，是用抒情主人公直抒胸臆的形式写出的表现了东汉末年大动乱时期一部分生活充裕、但在政治上找不到出路的知识分子的颓废思想的悲凉心态。
这首小诗，笔法简洁而富蕴意，写法上很有特色。诗人巧妙地处理了叙事与抒情的关系。前三句叙事，描写环境，采用了层层深入、反复渲染的手法，创造气氛，为第四句抒情做铺垫，突出了抒情句的地位，使抒情句显得格外警拔有力。“烽火城西”，一下子就点明了这是在青海烽火城西的瞭望台上。荒寂的原野，四顾苍茫，只有这座百尺高楼，这种环境很容易引起人的寂寞之感。时令正值秋季，凉气侵人，正是游子思亲、思妇念远的季节。时间又逢黄昏，“鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来。君子于役，如之何勿思！”（《诗经·王风·君子于役》）这样的时间常常触发人们思念于役在外的亲人。而此时此刻，久戍不归的征人恰恰“独坐”在孤零零的戍楼上。天地悠悠，牢落无偶，思亲之情正随着青海湖方向吹来的阵阵秋风任意翻腾。上面所描写的，都是通过视觉所看到的环境，没有声音，还缺乏立体感。接着诗人写道：“更吹羌笛关山月”。在寂寥的环境中，传来了阵阵呜呜咽咽的笛声，就象亲人在呼唤，又象是游子的叹息。这缕缕笛声，恰似一根导火线，使边塞征人积郁在心中的思亲感情，再也控制不住，终于来了个大爆发，引出了诗的最后一句。这一缕笛声，对于“独坐”在孤楼之上的闻笛人来说是景，但这景又饱含着吹笛人所抒发的情，使环境更具体、内容更丰富了。诗人用这亦情亦景的句子，不露痕迹，完成了由景入情的转折过渡，何等巧妙、何等自然！
颈联“谷鸟吟晴日，江猿啸晚风”，上句点出了送别时的天气。天气晴朗，但是作者心里却一点也高兴不起来，美景却衬出了作者内心的悲凉，这样更能感动读者。下句写江猿的啸声。江猿的啼声本来就是很悲凉的，在作者与友人离别的时刻，听见这声音，更是断人肠。作者通过对景物的描写，完美地表达出自己内心对友人的不舍。首、颔两联，先由近及远，复由远及近，均大开大阖。颈联则写眼前景，由“晴日”到“晚风”，用景象变换暗示时间推移(yi)，也是大开大阖。依依惜别之情不言而喻。此即所谓言在意外。上句写乐景，与颔联“兴”字相呼应。下句写哀景，以引发尾联的抒情。
此诗是一首清(shou qing)新的小品。一切都是那样的细，那样的柔，那样的富有情意。它句句是诗，句句如画，展示了明媚的初夏风光，自然朴实，又真切感人。这首诗描写一个泉眼、一道细流、一池树阴、几支小小的荷叶、一只小小的蜻蜓，构成一幅生动的《小池》杨万里 古诗风物图，表现了大自然中万物之间亲密和谐的关系。开头“泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔”两句，把读者带入了一个小巧精致、柔和宜人的境界之中，一道细流缓缓从泉眼中流出，没有一点声音；池畔的绿树在斜阳的照射下，将树阴投入水中，明暗斑驳，清晰可见。
李峤的《《汾阴行》李峤 古诗》，既含有“四杰”歌行的遗风，又有着盛唐七古的某些特色。文辞华丽，讲究藻饰，多用偶句，基本上以四句一节，逐层铺叙，脉络清晰，这些都受了“初唐体”的明显影响。但叙事不过分铺陈夸饰，主要采用单向发展，一气直下的叙述方法，而不是横向的多角度、全方位的赋写，显出一种转折倏忽、以跌宕顿挫的特点，与“四杰体”七古以圆美流转，音韵婉畅有所不同。还有，诗中的议论成份大大加强，表达了诗人对一种社会现象的清醒认识和深沉慨叹，比起“四杰体”七古的“曲终奏雅”，在篇末自伤不遇的境界有所拓展，而向着盛唐七古博大深广的社会内容，慷慨激昂的风格特色靠近了一步。
《毛诗序》云：“《《击鼓》佚名 古诗》，怨州吁也。”郑笺以《左传·隐公四年》州吁伐郑之事实之。姚际恒《诗经通论》以为“与经不合者六”，此实乃《春秋·宣公十二年》“宋师伐陈，卫人救陈”之事，在卫穆公时。今以为姚说较《毛序》为合理，姑从姚氏。
源头活水本是“动境”，而无声二字又进入静境，宁静致远.和首句并无矛盾之处.动静的取舍上诗人可以说是能够做到游刃有余.是什么如此神奇？静的如此让人难以放弃去一探究竟，这样，我们就会接近此诗此《画》王维 古诗，这样心神和山水便靠近了。一切的妙处只是因为“无声”，无声是一种美。王羲之的诗中有“在山阴道上行，如在镜中游”，便也是这种美。有声无声都溶在一起，完美的天籁之声！庄子所提的“天籁”之声就是如此，当“天籁”与“人籁”“地籁”一起时，便共同构成一个常人无法言语的自然之声。
创作背景
也有人提出不同看法，认为《《独坐敬亭山》李白 古诗》的写作年代值得商榷。这首诗写于何年，在李白留存的诗稿中并没有注明，而认为这首诗写于天宝十二载只是后人推测所得出的结论。这首诗或许不是作于天宝十二载（753年），而是作于唐肃宗上元二年（761年）的可能性更大。因为：
巴女词
"茅氏常论七真记，壶公爱说三山事。宁知梅福在人间，
多少故人头尽白，不知今日又何之。
唯应云扇情相似，同向银床恨早秋。"
西山日落东山月，恨想无因有了期。"
非烟生玉砌，御柳吐金条。击壤翁知否，吾皇即帝尧。"
"野泉烟火白云间，坐饮香茶爱此山。
"之子逍遥尘世薄，格淡于云语如鹤。相见唯谈海上山，
剑光既陆离，琼彩何璘玢。夙驾别情远，商弦秋意新。
金陵三迁有感
抱一无言始见佳。自有物如黄菊蕊，更无色似碧桃花。
手把白须从两鹿，相逢却问姓名谁。"
扶持社稷似齐桓，百万雄师贵可观。神智发中真莫测，
佛哀三界子，总是亲男女。恐沈黑暗坑，示仪垂化度。
"西山禅隐比来闻，长道唯应我与君。
莫怪阑干垂玉箸，只缘惆怅对银钩。"
"深巷穷门少侣俦，阮郎唯有梦中留。香飘罗绮谁家席，
寄语闺中娘，颜色不常好。含笑对棘实，欢娱须是枣。
周颂·有瞽
贪将到处士，放醉乌家亭。"
秋径填黄叶，寒摧露草根。猿声一叫断，客泪数重痕。
三花落地君犹在，笑抚安期昨日生。"
仍闻抚禅石，为我久从容。"
"金刀闪冷光，一剃一清凉。未免随朝夕，依前长雪霜。
禅子方外期，梦想山中路。艰难亲稼穑，晨夕苦烟雾。
"落叶纷纷暮雨和，朱丝独抚自清歌。放情休恨无心友，
"乌乌在虚飞，玄驹遂野依。名今编户籍，翠过叶生稀。
霓裳中序第一·茉莉咏
"欲整锋铓敢惮劳，凌晨开匣玉龙嗥。手中气概冰三尺，
卧对闲鸥戏，谈经稚子贤。佳期更何许，应向啸台前。"
绣作龟形献天子，愿教征客早还乡。"
"爱君门馆夜来清，琼树双枝是弟兄。
觉树垂实，魔辈刺疾。病也不问，终不皴膝。春光冉冉，
烧地生芚蕨，人家煮伪蚕。翻如归旧隐，步步入烟岚。"
山下猎人应不到，雪深花鹿在庵中。"
自去自来人不知，归时唯对空山月。"
江陵愁望寄子安 / 江陵愁望有寄
无能唯拟住山深。感通未合三生石，骚雅欢擎九转金。
"求利有何限，将松入市来。直饶人买去，也向柳边栽。
王言闻者尽光辉。家家锦绣香醪熟，处处笙歌乳燕飞。
"先生居处所，野烧几为灰。若有吟魂在，应随夜魄回。
白云有形无系缚。黄金被烁玉亦瑕，一片飘然污不着。
只有逍遥好知己，何须更问洞中天。
野人盈邸第，朝客醉盘筵。位在将军列，官随宪府迁。
一月行沙碛，三更到铁门。白头乡思在，回首一销魂。
垂丝钓近·云麓先生以画舫载洛花宴客
北风微雪后，晚景有云时。惆怅清江上，区区趁试期。"
舞袖风前举，歌声扇后娇。周郎不须顾，今日管弦调。"
"皎洁圆明内外通，清光似照水晶宫。
"干戈阻上日，南国寄贫居。旧里荒应尽，新年病未除。
"世间何事不潸然，得失人情命不延。
"忆山归未得，画出亦堪怜。崩岸全隳路，荒村半有烟。
"小一何人识，腾腾天地间。寻常如一鹤，亦不爱青山。
两江声合郡前流。棋轻国手知难敌，诗是天才肯易酬。
诀别书
庐岳镇江介，于焉惬林栖。入门披彩服，出谷杖红藜。
山藏罗刹宅，水杂巨鳌涎。好去吴乡子，归来莫隔年。"
江僧未说有诗题。窗临杳霭寒千嶂，枕遍潺湲月一溪。
"虎溪闲月引相过，带雪松枝挂薜萝。
吸处重重脉上摩。电激离门光海岳，雷轰震户动婆娑。
驾凤吟虚管，乘槎泛浅流。颓龄一已驻，方验大椿秋。"
"琼枝的皪露珊珊，欲折如披玉彩寒。
"危冠高袖楚宫妆，独步闲庭逐夜凉。
夏日三首·其一
清泠真人待子元，贮此芳香思何极。"
应是维扬风景好，恣情欢笑到芳菲。"
"诗心何以传，所证自同禅。觅句如探虎，逢知似得仙。
林下闲人亦何幸，也随旌旆到银尖。
好花飘草尽，古壁欲云生。不奈天难问，迢迢远客情。"
蚁过光中少，苔依润处深。门前亦如此，一径入疏林。"
莲经七轴六万九千字，日日夜夜终复始。乍吟乍讽何悠扬，
晨光金殿里，紫气玉帘前。知祝唐尧化，新恩异往年。"
奉和九日幸临渭亭登高应制得枝字
都缘出语无方便，不得笼中再唤人。"
应笑晨持一盂苦，腥膻市里叫家常。"
有遮栏处任钩留。不辞宛转长随手，却恐相将不到头。
酒之肠，饭之腑，长者扬声唤不回。何异聋，何异瞽，
魄微入魂牝牡结，阳呴阴滋神鬼灭。
金笼玉钩伤羽毛。三江七泽去不得，风烟日暮生波涛。
因知咋舌人，千古空悠哉。"
"灉湖唯上贡，何以惠寻常。还是诗心苦，堪消蜡面香。
上陵
一览匝天界，中峰步未移。应嘉生公石，列坐援松枝。"
"白苹红蓼碧江涯，日暖双双立睡时。
还丹须向此中觅，得此方为至妙门。
感兹一顾重，愿以死节酬。幽显傥不昧，终焉契绸缪。
"五泄江山寺，禅林境最奇。九年吃菜粥，此事少人知。
匣里残妆粉，留将与后人。黄泉无用处，恨作冢中尘。
珍重荆门郑从事，十年同受景升恩。"
君又不见紫金为轮一千幅，宝洲□四皆臣伏。