牧竖
莫问古宫名，古宫空有城。惟应东去水，不改旧时声。
"国乱时危道不行，忠贤谏死胜谋生。
如垒者辟；如纛者亚，如队者析；如矛者折，如常者拆；
芙蓉散尽西归去，唯有山阴九万笺。"
"指画便分元化力，周回秀绝自清机。孤云恋石寻常住，
恬淡真应降月妃。仙市鹿胎如锦嫩，阴宫燕肉似酥肥。
"高眠终不起，远趣固难知。琴剑今无主，园林旧许谁。
"华下支离已隔河，又来此地避干戈。山田渐广猿时到，
"何事桃源路忽迷，惟留云雨怨空闺。
行厨煮白石，卧具拂青云。应在雷平上，支颐复半醺。"
牧竖拼音解释:
mo wen gu gong ming .gu gong kong you cheng .wei ying dong qu shui .bu gai jiu shi sheng .
.guo luan shi wei dao bu xing .zhong xian jian si sheng mou sheng .
ru lei zhe bi .ru dao zhe ya .ru dui zhe xi .ru mao zhe zhe .ru chang zhe chai .
fu rong san jin xi gui qu .wei you shan yin jiu wan jian ..
.zhi hua bian fen yuan hua li .zhou hui xiu jue zi qing ji .gu yun lian shi xun chang zhu .
tian dan zhen ying jiang yue fei .xian shi lu tai ru jin nen .yin gong yan rou si su fei .
.gao mian zhong bu qi .yuan qu gu nan zhi .qin jian jin wu zhu .yuan lin jiu xu shui .
.hua xia zhi li yi ge he .you lai ci di bi gan ge .shan tian jian guang yuan shi dao .
.he shi tao yuan lu hu mi .wei liu yun yu yuan kong gui .
xing chu zhu bai shi .wo ju fu qing yun .ying zai lei ping shang .zhi yi fu ban xun ..
译文及注释
译文
为何长大仗(zhang)弓持箭，善治农业怀有奇能？
一年春光最好处，不在繁花浓艳，那梅柳初绽的清艳花朵和疏淡芳香最是(shi)娇媚温柔。到了清明时节，繁花盛(sheng)开一片纷乱，现极盛衰微的征兆，已丧失了春光美景的一半。及早地占取那短促的韶光。共同游乐追欢，莫管料峭春寒，醉酒红颜浑身自然温暖。
红润的手端起了盛有冰块拌藕丝的小碗。盛有冰块拌藕丝的小碗冰冷了她红润的手。郎笑碗中的藕丝太长了。闺人一边吃长丝藕，一边又嘲笑她的情郎。[
纵目望尽千里之地，春色多么引人伤心。
可是好梦不长，往事又是那样令人沉重。一觉醒来，眼前只有两只金缕枕头，身边那半床空荡荡的。所思念的人远在京城东边的临水小楼上，河上有一座小桥。楼前的杨柳已经历了几度秋风，心上人也经历了几番失望和憔悴。
一曲终了，我的情绪沉醉曲种久久不能自拔，让我理解了白居易当年浔阳江上那份自伤沦落，却逢知己的激动心情
眼前浏览过无数的文字后，胸中再无半点尘世间世俗的杂念。
献上吴国蔡国的俗曲，奏着大吕调配合声腔。
九叠云屏像锦绣云霞铺张，
我很惭愧，当我年轻的时候，曾经有出外游历天下的志愿，但是因为学业未成，没有空闲的时间。到了壮年可以出游时，四面八方(fang)战火纷飞，没有落脚的地方。及至当今，圣明天子兴起天下安定，远到海边，合为一家，而我已经年龄更加大了。想要再像庭学君那样去游历，还能够实现吗?
丈夫只看见新人欢笑，哪里听得到旧人哭泣？
你曾经为柱下御(yu)史，也曾经脱去御史绣衣而归田园。
由于战争连续不断，士兵长期脱不下战衣，铠甲上生满了虮虱，众多的百姓也因连年战乱而大批死亡。
太阳光辉怎会有哪里照不到，何需烛龙用其神光照耀(yao)？
朱门拥立(li)虎士，兵戟罗列森森。
巫峡里面波浪滔天，上空的乌云则像是要压到地面上来似的，天地一片阴沉。
注释
17、柳下惠：即展禽。名获，字季，春秋时鲁国人。为鲁国典狱官，曾被罢职三次，有人劝他到别国去，他自己却不以为意。居于柳下，死后谥“惠”，故称柳下惠。东方朔：字曼倩，汉武帝时人，常为侍郎。二人职位都很低下，所以说“安乎卑位”。
可堪：不可堪，不能忍受，常修饰比较强烈的感情或者其它事物。这句实际是说芳草非常美。
（12）瞽（gǔ鼓）：盲人。因古代乐官多由盲人担任，故也称乐官为瞽。
⑵折柳：即《折杨柳》，古乐曲名。
⑶广陵客：广陵在今江苏扬州，唐淮南道治所。古琴曲有《广陵散》，魏嵇康临刑奏之。“广陵客”指琴师。
（25）憩（气qì）——休息。书斋（摘xhāi）——书房。
⑺香云缕：对妇女头发的美称。
⑫朱颜翠发：红颜黑发。代指青春年少之时，也就是四十多年前作者经此路上汴京之时。
赏析
《梁书·文学传》有这么一段记载：“籍除轻车湘东王谘议参军，随府会稽。郡境有云门天柱山，籍尝游之，或累月不反。至若耶溪，赋诗(fu shi)云：‘蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。’当时以为文外独绝。”
“七哀”，《文选》六臣注吕向注云：“七哀，谓痛而哀，义而哀，感而哀，怨而哀，耳目闻见而哀，口叹而哀，鼻酸而哀。”这是望文生义。元人李冶《敬斋古今黈》云：“人之七情有喜、怒、哀、乐、爱、恶、欲之殊，今而哀戚太甚，喜、怒、乐、爱、恶、欲皆无有，情之所系惟有一哀而已，故谓之七哀也。”亦颇牵强。《七哀》是乐府歌辞，今人余冠英说：“所以名为‘七’哀，也许有音乐上的关系，晋乐于《怨诗行》用这篇诗（指曹植《七哀》）为歌辞，就分为七解。”（《三曹诗选》）较有道理，可以参考。
“十一年前南渡客，四千里外北归人”。这里看来是对事实的描述，其实精炼地概括了诗人复杂和激动的情感。其中包含着他对当年遭受贬斥的愤懑，对长期放逐生活的回忆，以及重回长安时的激动心情。交集的百感凝聚在诗句的朴素描绘之中，增强了抒情力量。
颈联从不幸的爱情经历转到不幸的身世遭遇。这一联用了两个比喻：说自己就象柔弱的菱枝，却偏遭风波的摧折；又象具有芬芳美质的桂叶，却无月露滋润使之飘香。这一联含意比较隐晦，似乎是暗示女主人公在生活中一方面受到恶势力的摧残，另一方面又得不到应有的同情与帮助。“不信”，是明知菱枝为弱质而偏加摧折，见“风波”之横暴；“谁教”，是本可滋润桂叶而竟不如此，见“月露”之无情。措辞婉转，而意极沉痛。
接下去“秋至”四句，则从《遗令》中的“月朝十五”生发而出。三五之夜，皓月当空，正是曹操要求诸妓向帷帐歌舞作乐之时。试想活生生的人幽闭于荒台孤馆，且要侍奉空床虚帐，这是怎样的一种人生悲剧！这些歌妓无异是奉献于帝王祭坛上的活的牺牲，因而对她们说来，皎洁的秋夜只会更增加内心的悲感凄凉。这四句写景恰似“主观镜头”，展现出她们眼中特有的悲凉的夜景：风露凄凄，清夜湛湛，孤独摇曳的烛光，将她们的身影分明地投于兰幕之上。全诗悲剧的气氛，至此越加浓重了。
“朝来新火起新烟，湖色春光净客船。绣羽衔花他自得，红颜骑竹我无缘。”诗篇开始，诗人紧扣清明时令入题。“新火”，古代四季，各用不同木材钻木取火，易季时所取火叫新火。唐宋时清明日有赐百官新火的仪式。苏轼《徐使君分新火》诗云：“卧皋亭中一危坐，三月清明改新火”即指此。首联一点时，二点地。诗人清晨起来，匆匆赶路，清明新火正袅起缕缕新烟。天气晴暖，春光明媚，一叶小舟荡漾在万顷湖水之上。一个“净”字写尽了天宇的明静，湖水的澄澈。此景如诗如画，可惜在诗人心中惹起的却是阵阵苦痛酸愁。“客船”之“客”轻轻一点，把诗人从美好的自然境界拉回到残酷的现实人生，诗人不得不面对飘荡流离的艰难处境，幸福和快慰转瞬即逝。景愈美，痛愈深。诗人看到天上飞过轻盈的小鸟，地上游戏的快活的儿童，他只是苍然感到“他自得”，“我无缘”，诗人历经苦痛，身老倦游之态如在目前。绣羽，美好漂亮的羽毛，代指鸟。鲍照赋云：“曜绣羽以晨过。”又，宋之问诗：“衔花翡翠来。”红颜，此非指美貌女子，而是指少年，李白《赠孟浩然》诗有句“红颜弃轩冕，白首卧松云”即是。骑听，以竹当马骑，乃少儿游戏。此联直写诗人之哀之倦，与首联隐于其中、详察方觉不同。意义上隐显结合，表达上动静相照，取景由高及低，由水及岸，时空勾画宽远阔大。
这是一首隐士的赞歌。题目就包涵着赞美的意思。《毛传》说：“考，成；槃，乐。”朱熹《诗集传》引陈傅良的说明：“考，扣也；盘，器名。盖扣之以节歌，如鼓盆拊缶之为乐也。”黄熏《诗解》说：“《考槃》佚名 古诗者，犹考击其乐以自乐也。”总之，题目定下一个愉悦赞美的感情调子。
这首诗着重表现军旅生活的艰辛及战争的残酷，其中蕴含了诗人对黩武战争的反对情绪。
此词作于被俘北解途中，不仅没有绝望、悲哀的叹息，反而表现了激昂慷慨的气概，忠义之气，凛然纸上，炽热的爱国情怀，令人肃然起敬。文天祥的词是宋词最后的光辉。在词坛充满哀叹和悲观气氛的时候，他的词宛如沉沉夜幕中的一道闪电和一声惊雷，让人们在绝望中看到一丝希望之光。此词欢畅淋漓，不假修饰，无齐蓬之痕，绝无病呻吟之态，直抒胸臆，苍凉悲壮。王国维《人间词话》曰：“文山词，风骨甚高，亦有境界。”文天祥用生命和鲜血为“燃料”照亮了宋末词坛，可谓当时词坛中一颗耀眼的星辰，给人们留下了无比壮烈和崇高的最后印象。
这是一首清丽委婉的诗。前两句仅凭“采苹”即可想见这是一位秀丽的江(de jiang)南女子，在落日余晖的江南采着白苹。其中“日落”另有版本为“日暖”。三、四句写女子遇到洞庭归客，而他曾在潇湘遇到了“故人”——即女子的丈夫。后四句是对答。女子问归客，她的丈夫为何不回家。女子以春花自比，一个“复”字写出了与丈夫久别的怅惘，“应”字写出青春虽然未逝，女子却已先开始忧愁。后两句是归客宽慰女子，也许他早已知道丈夫有了新欢，却故意隐瞒说行路太远，更也许只是女子自己的猜测而已。
第二联在当时就很有名。这两句诗所用的词都是常见的，甚至可说是“陈言”，谈不上“奇”。张耒称为“奇语”，当然是就其整体说的；可惜的是何以“奇”，“奇”在何处，他没有讲。其实，正是黄庭坚这样遣词入诗，才创造出如此清新隽永的意境，给人以强(yi qiang)烈的艺术感染。
一般来说，表现雄强的力，需要用悍峭、豪放的笔墨。但有时候，轻淡的语言和从容的语调，更能达到力透纸背的艺术效果。储光羲这首诗的后两句，就可以给读者以启发。
“寒月摇轻波，流光入窗户。”目光由远及近，由外及于内，由风景转入心境。薛逢《长安夜雨》云：“压树早鸦飞不散，到窗寒鼓湿无声。”与此类似。钱起《裴迪南门秋夜对月》云：“影闭重门静，寒生独树秋。鹊惊随叶散，萤远入烟流。”则是由近至远了。
“七哀”，《文选》六臣注吕向注云：“七哀，谓痛而哀，义而哀，感而哀，怨而哀，耳目闻见而哀，口叹而哀，鼻酸而哀。”这是望文生义。元人李冶《敬斋古今黈》云：“人之七情有喜、怒、哀、乐、爱、恶、欲之殊，今而哀戚太甚，喜、怒、乐、爱、恶、欲皆无有，情之所系惟有一哀而已，故谓之七哀也。”亦颇牵强。《七哀》是乐府歌辞，今人余冠英说：“所以名为‘七’哀，也许有音乐上的关系，晋乐于《怨诗行》用这篇诗（指曹植《七哀》）为歌辞，就分为七解。”（《三曹诗选》）较有道理，可以参考。
“十一年前南渡客，四千里外北归人”。这里看来是对事实的描述，其实精炼地概括了诗人复杂和激动的情感。其中包含着他对当年遭受贬斥的愤懑，对长期放逐生活的回忆，以及重回长安时的激动心情。交集的百感凝聚在诗句的朴素描绘之中，增强了抒情力量。
颈联从不幸的爱情经历转到不幸的身世遭遇。这一联用了两个比喻：说自己就象柔弱的菱枝，却偏遭风波的摧折；又象具有芬芳美质的桂叶，却无月露滋润使之飘香。这一联含意比较隐晦，似乎是暗示女主人公在生活中一方面受到恶势力的摧残，另一方面又得不到应有的同情与帮助。“不信”，是明知菱枝为弱质而偏加摧折，见“风波”之横暴；“谁教”，是本可滋润桂叶而竟不如此，见“月露”之无情。措辞婉转，而意极沉痛。
接下去“秋至”四句，则从《遗令》中的“月朝十五”生发而出。三五之夜，皓月当空，正是曹操要求诸妓向帷帐歌舞作乐之时。试想活生生的人幽闭于荒台孤馆，且要侍奉空床虚帐，这是怎样的一种人生悲剧！这些歌妓无异是奉献于帝王祭坛上的活的牺牲，因而对她们说来，皎洁的秋夜只会更增加内心的悲感凄凉。这四句写景恰似“主观镜头”，展现出她们眼中特有的悲凉的夜景：风露凄凄，清夜湛湛，孤独摇曳的烛光，将她们的身影分明地投于兰幕之上。全诗悲剧的气氛，至此越加浓重了。
“朝来新火起新烟，湖色春光净客船。绣羽衔花他自得，红颜骑竹我无缘。”诗篇开始，诗人紧扣清明时令入题。“新火”，古代四季，各用不同木材钻木取火，易季时所取火叫新火。唐宋时清明日有赐百官新火的仪式。苏轼《徐使君分新火》诗云：“卧皋亭中一危坐，三月清明改新火”即指此。首联一点时，二点地。诗人清晨起来，匆匆赶路，清明新火正袅起缕缕新烟。天气晴暖，春光明媚，一叶小舟荡漾在万顷湖水之上。一个“净”字写尽了天宇的明静，湖水的澄澈。此景如诗如画，可惜在诗人心中惹起的却是阵阵苦痛酸愁。“客船”之“客”轻轻一点，把诗人从美好的自然境界拉回到残酷的现实人生，诗人不得不面对飘荡流离的艰难处境，幸福和快慰转瞬即逝。景愈美，痛愈深。诗人看到天上飞过轻盈的小鸟，地上游戏的快活的儿童，他只是苍然感到“他自得”，“我无缘”，诗人历经苦痛，身老倦游之态如在目前。绣羽，美好漂亮的羽毛，代指鸟。鲍照赋云：“曜绣羽以晨过。”又，宋之问诗：“衔花翡翠来。”红颜，此非指美貌女子，而是指少年，李白《赠孟浩然》诗有句“红颜弃轩冕，白首卧松云”即是。骑听，以竹当马骑，乃少儿游戏。此联直写诗人之哀之倦，与首联隐于其中、详察方觉不同。意义上隐显结合，表达上动静相照，取景由高及低，由水及岸，时空勾画宽远阔大。
这是一首隐士的赞歌。题目就包涵着赞美的意思。《毛传》说：“考，成；槃，乐。”朱熹《诗集传》引陈傅良的说明：“考，扣也；盘，器名。盖扣之以节歌，如鼓盆拊缶之为乐也。”黄熏《诗解》说：“《考槃》佚名 古诗者，犹考击其乐以自乐也。”总之，题目定下一个愉悦赞美的感情调子。
这首诗着重表现军旅生活的艰辛及战争的残酷，其中蕴含了诗人对黩武战争的反对情绪。
此词作于被俘北解途中，不仅没有绝望、悲哀的叹息，反而表现了激昂慷慨的气概，忠义之气，凛然纸上，炽热的爱国情怀，令人肃然起敬。文天祥的词是宋词最后的光辉。在词坛充满哀叹和悲观气氛的时候，他的词宛如沉沉夜幕中的一道闪电和一声惊雷，让人们在绝望中看到一丝希望之光。此词欢畅淋漓，不假修饰，无齐蓬之痕，绝无病呻吟之态，直抒胸臆，苍凉悲壮。王国维《人间词话》曰：“文山词，风骨甚高，亦有境界。”文天祥用生命和鲜血为“燃料”照亮了宋末词坛，可谓当时词坛中一颗耀眼的星辰，给人们留下了无比壮烈和崇高的最后印象。
这是一首清丽委婉的诗。前两句仅凭“采苹”即可想见这是一位秀丽的江(de jiang)南女子，在落日余晖的江南采着白苹。其中“日落”另有版本为“日暖”。三、四句写女子遇到洞庭归客，而他曾在潇湘遇到了“故人”——即女子的丈夫。后四句是对答。女子问归客，她的丈夫为何不回家。女子以春花自比，一个“复”字写出了与丈夫久别的怅惘，“应”字写出青春虽然未逝，女子却已先开始忧愁。后两句是归客宽慰女子，也许他早已知道丈夫有了新欢，却故意隐瞒说行路太远，更也许只是女子自己的猜测而已。
第二联在当时就很有名。这两句诗所用的词都是常见的，甚至可说是“陈言”，谈不上“奇”。张耒称为“奇语”，当然是就其整体说的；可惜的是何以“奇”，“奇”在何处，他没有讲。其实，正是黄庭坚这样遣词入诗，才创造出如此清新隽永的意境，给人以强(yi qiang)烈的艺术感染。
一般来说，表现雄强的力，需要用悍峭、豪放的笔墨。但有时候，轻淡的语言和从容的语调，更能达到力透纸背的艺术效果。储光羲这首诗的后两句，就可以给读者以启发。
“寒月摇轻波，流光入窗户。”目光由远及近，由外及于内，由风景转入心境。薛逢《长安夜雨》云：“压树早鸦飞不散，到窗寒鼓湿无声。”与此类似。钱起《裴迪南门秋夜对月》云：“影闭重门静，寒生独树秋。鹊惊随叶散，萤远入烟流。”则是由近至远了。
创作背景
在龚自珍生活的时代，虽然清王朝还保持着表面的繁荣，但清王朝的衰朽本质和没落趋势日益显现。他始终关注着国家的命运和民生疾苦，并寄以炽烈的渴望和极大的热情。诗就是这种情志的体现。诗人对落花的深情赞美，实质上体现着他对时代感受和改革渴望。那浪潮般壮阔、激战般炽烈、神话般迷人的落花奇景，正是诗人心目中社会变革的象征；诗中对佛国仙境的追求，正是诗人在这种黑暗现实的压抑下，向往光明美好事物的曲折反映。
姚恭( 未知 )
收录诗词 (3482) 首
简 介
姚恭 姚恭，字心翼，一作号心翌。海丰人。明神宗万历四十六年（一六一八）举人，明熹宗天启二年（一六二二）进士。初令归安，迁礼部主事，历任山东按察使，奉敕监军永平。清干隆《海丰县志》卷七有传。
踏莎行·萱草栏干
"杨震幽魂下北邙，关西踪迹遂荒凉。
"一照一回悲，再照颜色衰。日月自流水，不知身老时。
黑须寄在白须生，一度秋风减几茎。
古来节妇皆销朽，独尔不为泉下尘。"
土室作深谷，藓垣为干城。頫杉突杝架，迸笋支檐楹。
起来闻道风飘却，犹拟教人扫取来。"
"朝随早潮去，暮带残阳返。向背得清飙，相追无近远。
东溟两度作尘飞，一万年来会面稀。
醉留东野
粤吾慕真隐，强以骨肉累。如教不为名，敢有征君志。"
桂影高高挂旅情。祸福既能知倚伏，行藏争不要分明。
蒙庄弟子相看笑，何事空门亦有关。"
先生不入云台像，赢得桐江万古名。
山衣轻斧藻，天籁逸弦匏。蕙转风前带，桃烘雨后胶。
手把菖蒲花，君王唤不来。常嫌鬓蝉重，乞人白玉钗。
曲写归情向暮川。在野孤云终捧日，朝宗高浪本蒙泉。
用以阅幽奇，岂能资口腹。十分煎皋卢，半榼挽醽醁.
葬花吟
林乌信我无机事，长到而今下石盆。"
羡师了达无牵束，竹径生苔掩竹门。"
"左右捣凝膏，朝昏布烟缕。方圆随样拍，次第依层取。
但医沈约重瞳健，不怕江花不满枝。"
魂随流水向秦川。月回浦北千寻雪，树出湖东几点烟。
"半里芳阴到陆家，藜床相劝饭胡麻。林间度宿抛棋局，
黄犬病仍吠，白驴饥不鸣。唯将一杯酒，尽日慰刘桢。
曾过赪石下，又住清溪口。且共荐皋卢，何劳倾斗酒。"
章台夜思
仙翁白石高歌调，无复松斋半夜听。"
"乘船浮鹢下韶水，绝境方知在岭南。薜荔雨馀山自黛，
江色沈天万草齐，暖烟晴霭自相迷。蜂怜杏蕊细香落，
"绿野含曙光，东北云如茜。栖鸦林际起，落月水中见。
云低春雨后，风细暮钟时。忽别垂杨岸，遥遥望所之。"
料得王恭披鹤氅，倚吟犹待月中归。"
挺生岂得无才杰。神仙惮险莫敢登，驭风驾鹤循丘陵。
食散酸咸宜；书散浑真草，酒散甘醇醨；屋散势斜直，
从军行二首·其一
仙人往往今谁在，红杏花香重首回。"
"香饵缀金钩，日中悬者几。盈川是毒流，细大同时死。
一带长溪渌浸门，数声幽鸟啄云根。
伯劳应是精灵使，犹向残阳泣暮春。"
帝业山河固，离宫宴幸频。岂知驱战马，只是太平人。
当路好花疑有情。一梦不须追往事，数杯犹可慰劳生。
"檐外青阳有二梅，折来堪下冻醪杯。高杉自欲生龙脑，
"夷陵城阙倚朝云，战败秦师纵火焚。
项嵴轩志
"远水犹归壑，征人合忆乡。泣多盈袖血，吟苦满头霜。
"不敢量樵重，唯知益薪束。轧轧下山时，弯弯向身曲。
曹氏楼船白昼灰。五十八年争虎视，三千馀骑骋龙媒。
"终日路岐旁，前程亦可量。未能惭面黑，只是恨头方。
"岳北秋空渭北川，晴云渐薄薄如烟。
周步一池销半日，十年听此鬓如蓬。"
"大小三峰次九华，灵踪今尽属何家。汉时仙上云巅鹤，
依依宋玉宅，历历长卿村。今日空江畔，相于只酒樽。"
赠参寥子
但讶猿鸟定，不知霜月寒。前贤竟何益，此地误垂竿。"
"少见南人识，识来嗟复惊。始知春有色，不信尔无情。
白杨老无花，枯根侵夜台。天高有时裂，川去何时回。
"非唯剑鹤独难留，触事皆闻被债收。
"春满南宫白日长，夜来新值锦衣郎。朱排六相助神耸，
"九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。
二百年来霸王业，可知今日是丘墟。"
"千门共惜放春回，半锁楼台半复开。公子不能留落日，
双调·水仙花
"远山高枝思悠哉，重倚危楼尽一杯。谢守已随征诏入，
"万里杨柳色，出关随故人。轻烟覆流水，落日照行尘。
"旧国迢迢远，清秋种种新。已衰曾轸虑，初见忽沾巾。
须知不是诗人事，空忆泉声菊畔畦。"
"寥寥落何处，一夜过胡天。送苦秋风外，吹愁白发边。
春宵多旅梦，夏闰远秋期。处处牵愁绪，无穷是柳丝。"
"白艳轻明带露痕，始知佳色重难群。终朝疑笑梁王雪，
旱苗当垄死，流水资嘉致。余心甘至愚，不会皇天意。"
酹江月·秋夕兴元使院作用东坡赤壁韵
能于乡里不为灾。九江贾客应遥祝，五夜神兵数此来。
稚子不才身抱疾，日窥贞迹泪双垂。"
秘于龙宫室，怪于天篆籀。知者竞欲戴，嫉者或将诟。
扪虚陟孤峭，不翅千馀尺。叠掌望罘罳，分明袒肩释。
镜留雪鬓暖消无，春到梨花日又晡。
此时惆怅便堪老，何用人间岁月催。"
夜宴李将军，欲望心相许。何曾听我言，贪谑邯郸女。
禅者行担锡，樵师语隔坡。旱□生赤藓，古木架青萝。
江村即事
"何代奇工碾玉英，细髯纤角尽雕成。
"无成归故国，上马亦高歌。况是飞鸣后，殊为喜庆多。
"夜半幽梦中，扁舟似凫跃。晓来到何许，俄倚包山脚。
"乱峰四百三十二，欲问征君何处寻。红翠数声瑶室响，
时态已相失，岁华徒自惊。西斋一卮酒，衰老与谁倾。"
"一函迢递过东瀛，只为先生处乞铭。已得雄词封静检，
须知世乱身难保，莫喜天晴菊并开。
大风荡天地，万阵黄须膻。纵有命世才，不如一空弮。