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鹧鸪天·寻菊花无有戏作

金朝 / 徐希仁

"可怜风景浙东西,先数馀杭次会稽。禹庙未胜天竺寺,
熘滴三秋雨,寒生六月风。何时此岩下,来作濯缨翁。"
"翠幕笼斜日,朱衣俨别筵。管弦凄欲罢,城郭望依然。
金石有销烁,肺腑无寒温。分画久已定,波涛何足烦。
如何办得归山计,两顷村田一亩宫。"
终言阳公命,左迁天一涯。道州炎瘴地,身不得生归。
"有酒有酒鸡初鸣,夜长睡足神虑清。悄然危坐心不平,
下峡舟船腹似鱼。市井无钱论尺丈,田畴付火罢耘锄。
主恩信难报,近地徒久留。终当乞闲官,退与夫子游。"
锦鞲臂花隼,罗袂控金羁。遂习宫中女,皆如马上儿。
"朝见日上天,暮见日入地。不觉明镜中,忽年三十四。
"使君竟不住,萱桂徒栽种。桂有留人名,萱无忘忧用。


鹧鸪天·寻菊花无有戏作拼音解释:

.ke lian feng jing zhe dong xi .xian shu yu hang ci hui ji .yu miao wei sheng tian zhu si .
liu di san qiu yu .han sheng liu yue feng .he shi ci yan xia .lai zuo zhuo ying weng ..
.cui mu long xie ri .zhu yi yan bie yan .guan xian qi yu ba .cheng guo wang yi ran .
jin shi you xiao shuo .fei fu wu han wen .fen hua jiu yi ding .bo tao he zu fan .
ru he ban de gui shan ji .liang qing cun tian yi mu gong ..
zhong yan yang gong ming .zuo qian tian yi ya .dao zhou yan zhang di .shen bu de sheng gui .
.you jiu you jiu ji chu ming .ye chang shui zu shen lv qing .qiao ran wei zuo xin bu ping .
xia xia zhou chuan fu si yu .shi jing wu qian lun chi zhang .tian chou fu huo ba yun chu .
zhu en xin nan bao .jin di tu jiu liu .zhong dang qi xian guan .tui yu fu zi you ..
jin gou bi hua sun .luo mei kong jin ji .sui xi gong zhong nv .jie ru ma shang er .
.chao jian ri shang tian .mu jian ri ru di .bu jue ming jing zhong .hu nian san shi si .
.shi jun jing bu zhu .xuan gui tu zai zhong .gui you liu ren ming .xuan wu wang you yong .

译文及注释

译文
落日的影晕映入了深林,又照在青苔上景色宜人。
细数迟迟钟鼓声,愈数愈觉夜漫长。遥望耿耿星河天,直到东方吐曙(shu)光。
在苍茫辽阔的长江中孤零零地屹立着金山,金山上有庄严的寺庙,那(na)是水面上的一处佛教圣境!站在金鳌峰满满地饮了三杯,那饮下(xia)的似乎不是酒,而是吸尽了江山浓浓的春色。江水深处潜伏的蛟龙,惧怕有人点燃镇凶避邪的犀角,于是掀起房屋(wu)般的巨浪。夕阳西下,游人纷纷划桨而归,让他们离开吧,我依然要在江中流连,补偿我人生阅历的不足。
情意切切,思绪绵绵。登高眺望,只见地远天阔,哪有她的身影踪迹。在这露冷风清、无人顾及的地方,只听得寒夜漏壶滴滴,凄楚呜咽,更惹人心烦意乱。可叹世间万事,唯离别最难忘怀,想那时,悔不该轻易分手道别。翠玉杯中酒未干,待等重逢时再斟满。但愿那片薄云,留住西楼角上将(jiang)落的残月,让我举杯对月,遥遥思念。
秋风起,树叶飞,吴江的鲈鱼鲜又肥。离家三千里,想回未能回。
“咽咽”地效法楚辞吟咏着哀怨的诗句,我多病的身躯经受不住幽冷的侵袭。
碧绿簇聚的巫山群峰高插云天。长江翻波浪,神女长裙拖带着云烟。
穆王御马巧施鞭策,为何他要周游四方?
柏梁台里是曾经的旧爱,昭阳殿里有新宠的美人。
人生在世能如此,也应自得其乐,何必受到约束,宛若被套上马缰?
  君王在那大园林,母鹿懒懒伏树荫。母鹿肥壮毛皮好,白鸟羽翼真洁净。君王在那大池沼,啊呀满池鱼窜蹦。
  西风起,蟋蟀声声鸣响;不让忧愁的人儿睡下;秋天还是去年的秋天,可为什么面对秋景,泪水总想流上我的脸庞?
像王子乔那样成仙的人,恐怕难以再等到吧!
友人远离,早已没有弄弦吹箫的兴致了,只有见到美酒,眼中才流露出喜色。

注释
[6]为甲:数第一。
⑤悠悠:深长的意思。
⑶一风三日吹倒山:一作“猛风吹倒天门山”。三日:一作“一月”。
隋堤:隋代开通济渠,沿渠筑堤,后称为隋堤。
即景:写眼前景物。
(44)亲其雠:指晋文公重耳为公子时,其父晋献公听信骊姬之言,派宦者履鞮(《左传》作寺人披、勃鞮)杀重耳,重耳跳墙逃脱,履鞮斩下他的衣袖。重耳即位后,吕省、郤芮策划谋杀他,履鞮告密,晋文公不念旧恶,接见了他,挫败了吕、郤的阴谋。
⑶洛:洛河。
7.惶:恐惧,惊慌。

赏析

  【其三】
  一二两句略点行程中的地点和景色。作者至《南安军》文天祥 古诗,正跨越了大庾岭(梅岭)的南北两路。此处写梅花不是实景,而是因梅岭而说到梅花,借以和“风雨”对照,初步显示了行程中心情的沉重。梅岭的梅花在风雨中摇曳,濡湿了押着兵败后就擒、往大都受审的文天祥的兵丁的征衣,此时,一阵冰袭上了他的心头。
  诗的前两句抒情叙事(shi),在无限感慨中表现出豪放洒脱的气概。一方面,离别是忧伤的,毕竟自己寓居京城多年,故友如云,往事如烟;另一方面,离别是轻松愉快的,毕竟自己逃出了令人桎梏的樊笼,可以回到外面的世界里另有一番作为。这样,离别的愁绪就和回归的喜悦交织在一起,既有“浩荡离愁”,又有“吟鞭东指”;既有白日西斜,又有广阔天涯。这两个画面相反相成,互为映衬,是诗人当日心境的真实写照。诗的后两句以落花为喻,表明自己的心志,在形象的比喻中,自然而然地融入议论。“化作春泥更护花”,诗人是这样说的,也是这样做的。鸦片战争爆发后,他多次给驻防上海的江西巡抚梁章钜写信,商讨国事,并希望参加他的幕府,献计献策。可惜诗人不久就死在丹阳书院(年仅50岁),无从实现他的社会理想了,令人叹惋。
  三四句“晓月暂飞高树里,秋河隔在数峰西”,是这首七绝精妙传神之笔。陈子昂有“明月隐高树,长河没晓天”(《春夜别友人》)诗句,写拂晓与友人离别的景色,画面是静止的。韩翃这两句诗由此化出,在宁静的气氛中增加了丰富的层次和鲜明的动感。句中“秋”字点明了投宿山中的节令,“晓”字写出暮宿晓行的时间。踏上旅程,透过参天大树的缝隙窥见朗月高悬天中;当旅人缘着山径行进,随着峰回路转视角的变换,刚才还可以看到的明月突然隐藏到浓密的树中去了。“暂飞高树里”,看似随意涉笔,无意求工,却清绝洗炼,独到含蓄:读者从“暂”字中可以领悟到,随着山路的曲折回环,明月还会跃出树丛;从“飞”字中可以感觉到,拂晓时万籁俱寂,天空仿佛突然增添了动感。这是一幅语意新鲜、有层次有(ci you)节奏的活动画面,意境幽美,景色错落有致,令人产生无限遐想。由于曙色渐开,银河逐渐西流沉沦,又被群峰遮蔽,所以看不到了。最后一句“秋河隔在数峰西”,一笔带过,戛然而止。这两句一详一略,一实一虚,把近景远景、明暗层次、时间空间安排得井然有序,将所描绘的景色熔铸在俊美流畅的对句中,给全诗增添了富有特色的艺术魅力与和谐悦耳的音乐效果。同时,透过这两句景色描绘,使人深深体味到旅人夜宿晓行,奔波不已的艰辛。
  “裴叔则”,即晋朝的裴楷,尝任中书令,人称裴令公,仪容儁伟,“时人以为玉人,见者曰:‘见裴叔则如玉山上行,光映照人。’”(《世说新语·容止》)因为与主人公同姓诗人借裴叔则代指裴十四,言裴十四仪表堂堂,清朗如玉山,光彩照人。“黄河落天走东海,万里写入胸怀间。”黄河水从西部飞流直下流向中原,一泻万里,奔流入东海。此诗以奔腾的黄河水,象征裴十四宽阔宏大的襟怀。诗人倒插喻意在前,一笔点醒于后,手法变幻矫健。
  这是一首抒写报国之情和忧国之念的作品。诗的前六句追怀旧事,寄慨遥深;后两句既有送行之意,也有对金兵的突然退却难以置信,又欣喜若狂。
  首联写明还郊的原因,开笔点题。嘿语,《周易·系辞》:“君子之道,或出或处,或默或语。”嘿,通“默”。岩泉(yan quan),山水。这里的“兼嘿语”暗示诗人在现实生活中缺少志向道合者,希望寄情山水,在山水中得到精神安慰。
  “即今倏忽已五十,坐卧只多少行立。”诗人虽用(yong)“倏忽”二字,然从“十五”至“五十”其间沧桑都是读者可以想见。由于年老力衰,行动不便,因此坐卧多而行立少。体弱至此,却不能静养,因生活无着,还须出入于官僚之门,察言观色,养活一家老小。一生不甘俯首低眉,老来却勉作笑语,迎奉主人。内心痛苦不言而喻。不禁悲从中来,忧伤满怀,而发出“悲见生涯百忧集”的概叹。此为全诗之诗眼,它把诗人的情绪凝聚到“悲”字上。它不仅因老而悲,也因贫而悲,更因依附别人、缺乏自身独立存在的价值而悲。尤可悲者,诗人不是悲一时一事,而是悲其一生。悲其一生为人民而悲。“悲见生涯百忧集”实具有高度的概括性,这是全诗主线,它与诗题相呼应,又因往昔境遇凄惨而悲,联想到当时老窘之境而悲,在结构上可谓承上;由此出发,为以下具体描写家贫先写一笔,可谓启下。“入门依旧四壁空,老妻睹我颜色同。痴儿不知父子礼,叫怒索饭啼门东。”写家中凄景。一进家门,依旧四壁空空,家无余粮,一贫如洗。老夫老妻,相对无言,满面愁倦之色。只有痴儿幼稚无知,饥肠辘辘,对着东边的厨门,啼叫发怒要饭吃,经过诗人的具体描写,其忧伤痛苦之状,如在眼前。为了表现百感交集的感慨,诗人以数字强化衬托悲状,强化悲的情怀。例如,诗中以“十五”比“五十”,就划分了自我的两个时代。以“ 八月”果熟,“一日”上树“千回”,来形容“十五”岁的少年的灵敏活跃,天真烂漫。用“四壁空”写“百忧集”,就充实了忧的内容。用“健如黄犊”对比“坐卧只多”,用“走复来”对比“少行立”,用“强作笑语”对比“悲见生涯”,更见出悲的氛围之浓。尤其令人心酸的是,诗人还将自己的童心少年和自己的痴儿作了对(liao dui)比。自己年少时,无忧无虑,不愁吃穿,却想不到已入老境之际,自己的儿子却饥饿难忍,啼叫怒索。在诗人笔下,不仅如实地表现了自己的凄凉处境,而且逼真地写出了老妻、痴儿的表情、姿态,非常富于人情味。
  全诗才八个字,却写出了从制作工具到进行狩猎的全过程。
  第6段,阐述王道之成的道理。这一段,孟子进一步提出教养百姓,使民心归顺的仁政主张,也是“使民加多”的根本措施。“五亩之宅,树之以桑,五十者可以衣帛矣。鸡豚狗彘之畜,无失其时,七十者可以食肉矣。百亩之田,勿夺其时,数口之家可以无饥矣。”这三组排句又提出了发展生产的三种措施,以及采取这些措施后所产生的效果。这三种措施与上文的三种措施相比,显然前进了一步,具有更强的主观能动性。孟子不仅主张养民,还主张教民:“谨庠序之教,申之以孝悌之义,颁白者不负戴于道路矣。”作者在这里连用四组排句,把自己的主张层层铺叙,渲染得有声有色,为梁惠王展现出一幅美好的前景。然后用“七十者衣帛食肉,黎民不饥不寒”两句承上启下,顺理成章地得出“然而不王者,未之有也”的结论,与前文“王道之始也”相呼应。
  第三部分(后二章),写诗人在天灾人祸面前的立身态度。他虽然清醒地看到了周朝的严重危机,但他不逃身远害,仍然兢兢业业、尽职尽公。在忠直与邪恶两类臣子中,诗人是属于忠直的一类;在统治阶级内部斗争中,诗人又是属于失败的一类。所以,在一定程度上,诗人的命运同国家的命运是一致的。在诗中,诗人哀叹个人的不幸,哀叹政治的腐败、黑暗与不公,实际上也就是在哀叹着国家的命运。所以说,这一部分同前两部分是有联系的。诗人从三个角度有力地表现了忧国这个主题。
  接着,诗人从三个方面表现萧画的非凡不俗之处:一是将萧画与他人所画作对比,从而表现萧氏所画生机勃勃,枝活叶动,秀拔耸立;而他人所画竹身粗壮,臃肿不堪,枝叶萎靡,毫无生气。这是从侧面,以他人之画的拙劣来衬托萧画的不凡。其二是正面描写萧画竹子的环境、神态。野塘水边,埼曲岸侧,森森然有竹两丛,挺拔秀立。所谓“野塘水边埼岸侧”,是极力表现画面的野趣、奇趣。因为野塘曲岸,更容易形成一种远离人间烟火、超越世俗的气氛,与人格化的竹枝更相吻合。下文“婵娟不失筠粉态,萧飒尽得风烟情”是从画面的细处描写,是画中竹枝的特写镜头。婵娟是形容竹子神态的秀美,左思《吴都赋》:“其竹则檀栾婵娟,玉润碧鲜。”不失筠粉态,是指其逼肖真竹,表明图画连青嫩带粉的鲜态及在风惊烟锁的特殊环境中,摇曳多姿、萧洒脱俗的婀娜神态都毕现无遗。由于画得如此逼真,竟使诗人怀疑这不是画,而是真实的生长于泥土之中的竹子了,他回忆起在天竺寺前、湘妃庙里曾经见到过这样的竹子。这是第三层描写。“低耳静听疑有声”堪称是诗人的神来之笔,因为只有现实中的竹子才会在风吹之下发出婆娑之声。萧氏所画竟能使人产生这样的错觉,看来“丹青以来唯一人”之誉诚非虚言。
  起句从听觉形象写起。一个秋天的黄昏,诗人路过一座山村,远远便闻到山涧的潺潺流水声:“数里闻寒水”。在“数里”的范围内能清晰地听到细微的水(de shui)声,可见山区的寂静凄冷。而映在眼帘的是稀稀落落的人家──“山家少四邻”。这一听觉形象和视觉形象相互衬托,生动地渲染出山村的萧索而冷落的氛围。首联点题,作者用淡墨勾勒出一幅荒凉的山村远景。
  前虽都以秋江夜月为景,以客为陪衬,但《后赤壁赋》苏轼 古诗重在游、状景,而前赤壁赋意在借景抒怀,阐发哲理。本文第一段,作者在月明风清之夜,与客行歌相答。先有“有客无酒”、“有酒无肴”之憾,后有“携酒与鱼”而游之乐。行文在平缓舒展中有曲折起伏。第二段,从“江流有声,断岸千尺”的江岸夜景,写到“履巉岩,披蒙茸……”的山崖险情;从“曾日月之几何而江水不可复识”的感叹,到“悄然而悲,肃然而恐”的心情变化,极腾挪跌宕之姿。第三段,借孤鹤道士的梦幻之境,表现旷然豁达的胸怀和慕仙出世的思想。
  这首诗写的是诗人到超师院读佛经的感受,其主要内容是:清晨早起,他到住地附近一个名叫超的僧人(师)的寺院里去读佛经,有所感而写下这首五古抒情诗,既表达了他壮志未已而身遭贬谪,欲于佛经中寻求治世之道的心境,又流露出寻求一种超越尘世,流连于冲淡宁静的闲适佳境的复杂心情。
  范元实云:“义山诗,世人但称其巧丽,至与温庭筠齐名。盖俗学只见其皮肤,其高情远意,皆不识也。”他引了《筹笔驿》、《马嵬》等篇来说明。(见魏庆之《诗人玉屑》卷十五引《诗眼》)其实,不仅咏史诗以及叙志述怀之作是如此,在更多的即景寄兴的小诗里,同样可以见出李商隐的“高情远意”。叶燮是看到了这点的,所以他特别指出李商隐的七言绝句,“寄托深而措辞婉”(《原诗》外编下)。于此诗,也可见其一斑。

创作背景

  《破窑赋》系吕蒙正之《劝世章》,又称《寒窑赋》。由于受传统观影响太深,有人认为吕蒙正的思想过于保守消极,因此吕蒙正的许多文章典籍都已失落,而在《吕文穆公传》中这首破窑赋被看作是吕蒙正的经典之作。相传当初是为教化太子而作此文的。吕蒙正曾三次入相,兼任太子的老师。当时太子(后来的宋真宗)青春年少,目中无人,没有哪个太师敢当面教训太子。吕蒙正决定写一篇文章,来告诫太子。于是写了这篇《破窑赋》。这篇文章,虽然内容短小,但是却包含了无穷智慧,聪明的太子一下子就懂得其中的道理。据说太子读过此文后,一改常态,常虚心向他人请教。

  

徐希仁( 金朝 )

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简 介

徐希仁 生卒年、籍贯皆不详。宪宗至文宗时诗人,文宗大和初自员外郎出为岳州刺史。与卢仝同时,唱酬甚密。事迹散见希仁《招玉川子咏新文》、卢仝《酬徐公以新文见招》与蒋防《汨罗庙记》等诗文。《全唐诗》存诗1首。

花非花 / 詹同

两纸京书临水读,小桃花树满商山。
"老色日上面,欢情日去心。今既不如昔,后当不如今。
东曹渐去西垣近,鹤驾无妨更着鞭。"
秋鹰迸逐霜鹘远,鵩鸟护巢当昼啼。主人频问遣妖术,
且将盈尺慰农夫。称觞彼此情何异,对景东西事有殊。
胡为恋朝市,不去归烟萝。青山寸步地,自问心如何。"
祖竹丛新笋,孙枝压旧梧。晚花狂蛱蝶,残蒂宿茱萸。
岁晚深谙世俗情。已许虎溪云里卧,不争龙尾道前行。


青玉案·丝槐烟柳长亭路 / 钱易

受命已旬月,饱食随班次。谏纸忽盈箱,对之终自愧。"
"昔君乌纱帽,赠我白头翁。帽今在顶上,君已归泉中。
马上垂鞭愁不语,风吹百草野田香。"
"翠幕红筵高在云,歌钟一曲万家闻。
谁料平生狂酒客,如今变作酒悲人。"
已年四十四,又为五品官。况兹知足外,别有所安焉。
"霭霭四月初,新树叶成阴。动摇风景丽,盖覆庭院深。
赤县才分务,青骢已迥乘。因骑度海鹘,拟杀蔽天鹏。


人月圆·春晚次韵 / 郑儋

岂独恋乡土,非关慕簪绂。所怆别李君,平生同道术。
歌舞屏风花障上,几时曾画白头人。"
"想到江陵无一事,酒杯书卷缀新文。紫芽嫩茗和枝采,
吾亦爱吾庐,庐中乐吾道。前松后修竹,偃卧可终老。
忽向破檐残漏处,见君诗在柱心题。"
"微雨洒园林,新晴好一寻。低风洗池面,斜日拆花心。
"形容瘦薄诗情苦,岂是人间有相人。只合一生眠白屋,
又忆与考功狂醉时。岁晚无花空有叶,风吹满地干重叠。


八六子·倚危亭 / 文绅仪

何处春深好,春深刺史家。阴繁棠布叶,岐秀麦分花。
置琴曲几上,慵坐但含情。何烦故挥弄,风弦自有声。
"恻恻复恻恻,逐臣返乡国。前事难重论,少年不再得。
宰相闻此章,政柄端正持。进贤不知倦,去邪勿复疑。
秋来唯长鹤精神。容颜尽怪长如故,名姓多疑不是真。
久为山水客,见尽幽奇物。及来湖亭望,此状难谈悉。
"荒村破屋经年卧,寂绝无人问病身。
"胧明春月照花枝,花下音声是管儿。


阮郎归·南园春半踏青时 / 萧德藻

人烦马蹄跙,劳苦已如此。"
醉卧船中欲醒时,忽疑身是江南客。
"忆旧游,旧游安在哉。旧游之人半白首,旧游之地多苍苔。
经年不上江楼醉,劳动春风飏酒旗。"
愿学禅门非想定,千愁万念一时空。"
池亭虽小颇幽深。厨香炊黍调和酒,窗暖安弦拂拭琴。
师从庐山洞,访旧来于斯。寻君又觅我,风驭纷逶迤。
养儿将备老。妾自嫁郎身骨立,老姑为郎求娶妾。


武陵春·桃李风前多妩媚 / 李宗渭

清机发为文,投我如振琼。何以慰饥渴,捧之吟一声。"
晓落当陵月,秋生满旆风。前星承帝座,不使北辰空。
"衣裘不单薄,车马不羸弱。蔼蔼三月天,闲行亦不恶。
手版支为枕,头巾阁在墙。先生乌几舄,居士白衣裳。
贞姿不可杂,高性宜其适。遂就无尘坊,仍求有水宅。
亥市鱼盐聚,神林鼓笛鸣。壶浆椒叶气,歌曲竹枝声。
我闻浮屠教,中有解脱门。置心为止水,视身如浮云。
清旦盥漱毕,开轩卷帘帏。家人及鸡犬,随我亦熙熙。


赠秀才入军 / 马曰璐

寂寞东门路,无人继去尘。"
醉舞翻环身眩转。干纲倒轧坤维旋,白日横空星宿见,
云得此道来,何虑复何营。穷达有前定,忧喜无交争。
花时何处偏相忆,寥落衰红雨后看。"
"枕截文琼珠缀篇,野人酬赠壁州鞭。用长时节君须策,
月隐云树外,萤飞廊宇间。幸投花界宿,暂得静心颜。"
淡交唯对水,老伴无如鹤。自适颇从容,旁观诚濩落。
少时共嗤诮,晚岁多因循。贤哉汉二疏,彼独是何人。


西施 / 商衟

小舫宜携乐,新荷好盖杯。不知金谷主,早晚贺筵开。"
泣向狮子涕双垂,凉州陷没知不知。狮子回头向西望,
自惭禄仕者,曾不营农作。饥食无所劳,何殊卫人鹤。"
彩缋鸾凰颈,权奇骥騄髦。神枢千里应,华衮一言褒。
"身名身事两蹉跎,试就先生问若何。
"义重莫若妻,生离不如死。誓将死同穴,其奈生无子。
头白始得志,色衰方事人。后时不获已,安得如青春。"
莫怪不如君气味,此中来校十年迟。"


满江红·和郭沫若同志 / 薛玄曦

水巷风尘少,松斋日月长。高闲真是贵,何处觅侯王。"
逡巡日渐高,影响人将寤。鹦鹉饥乱鸣,娇娃睡犹怒。
朽刃休冲斗,良弓枉在弢.早弯摧虎兕,便铸垦蓬蒿。
中怀苟有主,外物安能萦。任意思归乐,声声啼到明。"
开眼犹残梦,抬身便恐融。却成双翅蝶,还绕庳花丛。
杨柳初黄日,髭须半白时。蹉跎春气味,彼此老心知。"
闲意不在远,小亭方丈间。西檐竹梢上,坐见太白山。
何不一幸乎其中。西去都门几多地,吾君不游有深意。


皂罗袍·原来姹紫嫣红开遍 / 关咏

宿露清馀霭,晴烟塞迥空。燕巢才点缀,莺舌最惺憁.
年深已滋蔓,刀斧不可伐。何时勐风来,为我连根拔。
洞庭与青草,大小两相敌。混合万丈深,淼茫千里白。
预怕为蚕病,先忧作麦伤。惠应施浃洽,政岂假揄扬。
外顺世间法,内脱区中缘。进不厌朝市,退不恋人寰。
贤者不为名,名彰教乃敦。每惜若人辈,身死名亦沦。
浮生未到无生地,暂到人间又一生。"
欲作闲游无好伴,半江惆怅却回船。"