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减字木兰花·烛花摇影

明代 / 陈锜

六宫望断芙蓉愁。应龙下挥中园笑,泓泓水绕青苔洲。
"微官何事劳趋走,服药闲眠养不才。花里棋盘憎鸟污,
"旧眷终无替,流光自足悲。攀条感花萼,和曲许埙篪。
剩养万茎将扫俗,莫教凡鸟闹云门。
轩窗竹翠湿,案牍荷花香。白鸟上衣桁,青苔生笔床。
且对清觞满,宁知白发新。匆匆何处去,车马冒风尘。"
"胡尘轻拂建章台,圣主西巡蜀道来。
羽人在丹丘,吾亦从此逝。"
念结路方永,岁阴野无晖。单车我当前,暮雪子独归。
晚摇娇影媚清风。似含情态愁秋雨,暗减馨香借菊丛。
"江路经庐阜,松门入虎溪。闻君寻寂乐,清夜宿招提。
"孤猿锁槛岁年深,放出城南百丈林。
官闲最好游僧舍,江近应须买钓船。"
看经弟子拟闻声,瞌睡山童疑有梦。不知夏腊几多年,
萧萧远尘迹,飒飒凌秋晓。节谢客来稀,回塘方独绕。"
"天上轩星正,云间湛露垂。礼容过渭水,宴喜胜瑶池。
兴与谢公合,文因周子论。扫崖去落叶,席月开清樽。
胡马西北驰,香騣摇绿丝。鸣鞭从此去,逐虏荡边陲。
近臣衔命离丹禁,高捧恩波洒万方。
都护新出师,五月发军装。甲兵二百万,错落黄金光。
"云梦南行尽,三湘万里流。山川重分手,徒御亦悲秋。
粟多未必全为计,师老须防有伏兵。(《寄冯延鲁使闽》)
蛮笺象管休凝思,且放春心入醉乡。"


减字木兰花·烛花摇影拼音解释:

liu gong wang duan fu rong chou .ying long xia hui zhong yuan xiao .hong hong shui rao qing tai zhou .
.wei guan he shi lao qu zou .fu yao xian mian yang bu cai .hua li qi pan zeng niao wu .
.jiu juan zhong wu ti .liu guang zi zu bei .pan tiao gan hua e .he qu xu xun chi .
sheng yang wan jing jiang sao su .mo jiao fan niao nao yun men .
xuan chuang zhu cui shi .an du he hua xiang .bai niao shang yi heng .qing tai sheng bi chuang .
qie dui qing shang man .ning zhi bai fa xin .cong cong he chu qu .che ma mao feng chen ..
.hu chen qing fu jian zhang tai .sheng zhu xi xun shu dao lai .
yu ren zai dan qiu .wu yi cong ci shi ..
nian jie lu fang yong .sui yin ye wu hui .dan che wo dang qian .mu xue zi du gui .
wan yao jiao ying mei qing feng .si han qing tai chou qiu yu .an jian xin xiang jie ju cong .
.jiang lu jing lu fu .song men ru hu xi .wen jun xun ji le .qing ye su zhao ti .
.gu yuan suo jian sui nian shen .fang chu cheng nan bai zhang lin .
guan xian zui hao you seng she .jiang jin ying xu mai diao chuan ..
kan jing di zi ni wen sheng .ke shui shan tong yi you meng .bu zhi xia la ji duo nian .
xiao xiao yuan chen ji .sa sa ling qiu xiao .jie xie ke lai xi .hui tang fang du rao ..
.tian shang xuan xing zheng .yun jian zhan lu chui .li rong guo wei shui .yan xi sheng yao chi .
xing yu xie gong he .wen yin zhou zi lun .sao ya qu luo ye .xi yue kai qing zun .
hu ma xi bei chi .xiang zong yao lv si .ming bian cong ci qu .zhu lu dang bian chui .
jin chen xian ming li dan jin .gao peng en bo sa wan fang .
du hu xin chu shi .wu yue fa jun zhuang .jia bing er bai wan .cuo luo huang jin guang .
.yun meng nan xing jin .san xiang wan li liu .shan chuan zhong fen shou .tu yu yi bei qiu .
su duo wei bi quan wei ji .shi lao xu fang you fu bing ...ji feng yan lu shi min ..
man jian xiang guan xiu ning si .qie fang chun xin ru zui xiang ..

译文及注释

译文
什么地方可以看见(jian)中原呢?在(zai)北固楼上,满眼都是美好的风光。从古到今,有多少国家兴亡大事呢?不(bu)知道。往事连绵不断,如同没有尽头的长江水滚滚地奔流不息。
  欧阳询曾经有一回骑马赶路,看到一块古碑。是晋代著名书法家索靖书写的,(他)停住马观看古碑,过了(liao)很久才离开。他走离古碑几百步后(hou)又返回来,下了马站在碑前欣赏,等到疲乏了,又铺开皮衣坐下来观看,就又守在碑前三天三夜方才离去。
寄给(近亲、好朋友)亲戚朋友们的书信竟也音信全无,我又怎么敢在黄昏的时候听那杜绝的啼鸣呢。
来堂前打枣我从不阻拦任随西邻,因为她是一个五食无儿的老妇人。
忽然听得柴门狗叫,应是主人风雪夜归。
绣衣御史宴集一起,杰出的永王借给楼船。
细雨绵绵,梦境中塞外风物缈远。(醒来)寒笙呜咽之声回荡在小楼中。(想起故人旧事),(她)含泪倚栏,怀抱无穷幽怨。
众鸟都有栖息的窝啊,唯独凤凰难寻安身之处。
恶鸟高视鸷立,羽翼肆意伸张。
骑驴行走了十三年,寄食长安度过不少的新春。
为了缴税家田卖尽,靠捡麦穗填(tian)充饥肠。

注释
35、执:拿。
(4)行行坐坐:空虚无聊,行坐不安。
[36]木魅:木石所幻化的精怪。
(19)洞庭:湖名,位于今湖南省北部,此处代指楚国。孟门:位于今山西省柳林县,代指晋国。
[81]南湘之二妃:指娥皇和女英。据刘向《列女传》载,尧以长女娥皇和次女女英嫁舜,后舜南巡,死于苍梧。二妃往寻,自投湘水而死,为湘水之神。
余:其余,剩余。
(54)微斯人,吾谁与归:如果没有这样的人,那我同谁一道呢?微,没有。斯人,这样的人。谁与归,就是“与谁归”。归,归依。

赏析

  孔乙己是这样的使人快活,可是没有他,别人也便这么过。
  从作诗的艺术角度来看,这首诗写法精严而又流转自然;字句精炼、刻画细微,而又让人无迹可寻。这是杜甫律诗的老到之处。尾联上句“但有故人供禄米”,一作“多病所需唯药物”,无论从平仄还是诗意上看,都以“但有”之句更佳。
  一提起“初唐四杰”,人们自然会想到杜甫对“王杨卢骆”的高度评价:“尔曹身与名俱灭,不废江河万古流。”会想起千古传诵的名句:“鹅鹅鹅,曲项向天歌。” “海内存知己,天涯若比邻。” “落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。”还会想到骆宾王7岁而吟《咏鹅》,杨炯9岁被奉为神童,王勃25岁即赋《滕王阁序》等逸事。但是,对于卢照邻,知之者甚少。他的《长安古意》虽为佳作,但因其未能尽脱六朝藻绘余习,流传也并不广。其实,卢照邻同样才华过人,除擅长七言歌行外,其五言格律诗十分精致,特别是登临送别类的小诗,更是别具一格。
  “应念画眉人,拂镜啼新晓”,在这月色朦胧的夜景,满怀羁旅愁情的词人心里不能平静。尤其是当此春风轻拂,柳枝飘摇之时,词人敏感的心灵一阵颤动,不由得想起了远在京城的恋人:此时此刻的她,一定也正陷入对自己的深深怀念中,分别愈久,悲愁愈增,昔日风采当因别后彻夜未眠的相思而黯然失色,以致清晨拂镜自照时,常会因亲睹自己消瘦的面容而悲声啼哭。这两句全从对方设想,写得隐微含蓄,前句写其思,后句写其清晨理妆时的啼,包含无限潜台词和暗场戏,曲曲传达出女主人公幽微隐约的心理。
  此诗写失意宫女孤独的生活和凄凉的心境。
  颔联正面抒发思乡望归之情。“家在梦中何日到,春来江上几人还?”这两句为全诗的警句,是春望时所产生的联想。出句是恨自己不能回去,家乡只能在梦中出现,对句是妒他人得归,恨自己难返,语中有不尽羡慕之意。“大历十才子”擅长描写细微的心理情态。(《小澥草堂杂论诗》)他们伤时感乱的情绪,常通过“醉”和“梦”表现出来,像“我有惆怅词,待君醉时说”(李端《九日寄司空文明》),“别后依依寒梦里,共君携手在东田”(《送冷朝阳还上元》),“宿蒲有归梦,愁猿莫夜鸣”(钱起《早下江宁》)等等。他们写醉,是因为清醒时感到痛苦而无奈,只有在醉中才会稍微得到解脱。写“梦”,是感到时代动乱,浮生短促,或者想在梦中召回一些因战乱丧失的美好事物,这种心情相当悲哀、细微。
  “岭头便是分头处,惜别潺湲一夜声。”在“入山三日”,相伴相依的旅程中,“溪水有情”之感不免与日俱增,因此当登上岭头,就要和溪水分头而行的时候,心中便不由自主地涌起依依惜别之情。但却不从自己方面来写,而是从溪水方面来写,以它的“惜别”进一步写它的“有情”。岭头处是旅途中的一个站头,诗人这一晚就在岭头住宿。在寂静的深山之夜,耳畔只听到岭头流水,仍是(reng shi)潺湲作响,彻夜不停,仿佛是在和自己这个同行三日的友伴殷勤话别。这“潺湲一夜声”五字,暗补“三日同行”时日夕所闻。溪声仍是此声,而当将别之际,却极其自然地感觉这溪水的“潺湲一夜声”如同是它的深情的惜别之声。在这里,诗人巧妙地利用了分水岭的自然特点,由“岭头”引出旅人与溪水的“分头”,又由“分头”引出“惜别”,因惜别而如此体会溪声。联想的丰富曲折和表达的自然平易,达到了和谐的统一。写到这里,溪水的“有情”已经臻于极致,诗人对溪水的深情也自在不言中了。
  “不得哭,《潜别离》白居易 古诗”泪眼可以延绵,别离却是遥遥无期,此时泪眼是诗人“潜离与暗别”的无奈情(nai qing)怀,是对门第观点的退让。
  金圣叹批后两联(后解)云:“‘川原’七字中有无数亲故,‘宫阙’七字中止夕阳一人。‘谁’便是无数亲故也,‘独’便是夕阳一人也。不知唐诗(之)人,谓五六只是写景。”(《金圣叹选批唐诗》)认为五六句不是纯粹写景,而与七八句的抒情密切关联,分析得相当精辟、透彻。
  白居易晚年辞去刑部侍郎的官职,赋闲东都,做《《琴茶》白居易 古诗》一诗,表达了诗人“达则兼济天下,穷则独善其身”的观点。
  “借问女安居?乃在城南端。青楼临大路,高门结重关。”交代美女的住处,点明她的高贵门第。美女住在城南大路附近的高楼里。“青楼”“高门”“重关”,说明她不是普通人家的女儿,而是大家闺秀。“容华耀朝日,谁不希令颜?”美女的容光如同早晨的阳光,谁不爱慕她的美貌呢?上句写美女容貌之美,可与前半首合观;下句说无人不为之倾倒,引起下文。这里写美女高贵的门第和美丽的容颜,是隐喻诗人自己的身份和才能。有才能而没有施展的机会,所为他不能不慨叹英雄无用武之地。
  此诗经《北门》佚名 古诗开篇,自古以来,北通“背”,朱熹解读第一章开篇为“比”,就预先注明诗的主人公正面临着背时的命运。其实,从府衙《北门》佚名 古诗而出,当然是背对光明而来的,自然是形象暗淡无光,精神萎靡不振。他一副忧心忡忡的样子,低着头走回家。因为无职无权,当然就要受穷了,想体面也体面不起来,其内心之黯然神伤,可想而知。但别人却不知道他的这份艰难,这个别人不只包括他的饱食终日无所用心的上司,还包括靠他糊那点薪俸养活的家人。他也自知没有本事,但又无能为力,只剩下愁眉苦脸、唉声叹气的份了。这个小官吏,甘于清贫,内外交困,穿着寒酸,愧对家人,但又如此任劳任怨,忠于王事,勤于政事,真是具有敬业精神的忠谨之士。
  再一层是从人性的层面作比较。他选择的切入点是刘、项同自己心爱女人的关系。男女的情爱,应当是人性的至洁至纯。汤显祖《牡丹亭》题词中所谓“情不知所起,一往而深。生者可以死,死可以生。生而不可与死,死而不可复生者,皆非情之至也”,正是说的从情爱之深浅可以窥探人性的真伪。一个人如果为物欲、权欲所迷,便不会有真正的男女情爱。即或他们养小妾、包二奶也曾信誓旦旦,一朝同物欲、权欲的利益相左,山盟海誓的女人便被弃如敝屣,成为他们的攫取私欲的牺牲。“垓下美人泣楚歌”是说虞姬的故事。这个故事在京剧《霸王别姬》中项王不舍,虞姬自尽,被梅兰芳演得缠绵悱恻。但在《史记》中只说项王“悲歌忼慨(kang kai)”,“美人和之”,然后项王“泣下数行”。“虞兮虞兮奈若何”——译成白话,就是“虞啊虞啊,怎么来安顿你呢?”怎么安顿?没见记述,只说他带着八百从骑突围走了,看来是把虞姬丢下没管。后来的《楚汉春秋》说虞姬有和歌道:“汉兵已略地,四面楚歌声。大王意气尽,贱妾何聊生”,看来是出于假托,就像京戏里写虞姬自刎在先,项王突围在后一样,不过是后人以为应当如此罢了。“定陶美人泣楚舞”,是说刘邦的宠姬戚夫人的。戚夫人是定陶人,恃宠固位是这类女人的毛病,戚夫人也不能免,所以缠着刘邦要把自己的儿子立为太子。刘邦也曾答应过,但因张良设计,为太子找了几个出色的保护人,使刘邦不敢另行废立。于是,对戚夫人说,太子羽翼已成,动不了了。吕后真是你的主子了。刘邦是否真是因为有了商山四皓辅佐太子,就不敢有所动作,姑置勿论。他的这一举动是否有利汉室也暂不讨论,但明知吕后狠辣,戚姬命运堪忧,却不做任何安排,只是说:你为我跳楚舞,我为你唱楚歌。戚夫人“嘘唏流涕”他也不管,自顾自走了,那薄情也同项羽差不多了。后来戚夫人母子都惨死于吕后之手,刘邦是不能辞其咎的。从人性的角度看刘、项,王象春以为二人都是“鼠”。
  如果与《长安古意》比较,《《公子行》刘希夷 古诗》却别有一种倩丽风流,这首诗对仗工丽,上下蝉联。在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;“与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见。此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿。
  这首《《哥舒歌》西鄙人 古诗》可能是经过修改加工后的作品,但是它那种朴实和巧妙、明朗和含蓄相统一的风格,依然显示出民歌的特色。
  一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体——“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得像荷叶一样,不过是个普通的比喻;而这里写的是采莲少女,置身莲池,说荷叶与罗裙一色,那便是“本地风光”,是“赋”而不是“比”了,显得生动喜人,兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花,这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻,而是描绘出一幅美丽的图景:采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间,看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体,读者仿佛看到,在那一片绿荷红莲丛中,采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中,几乎分不清孰为荷叶,孰为罗裙;而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映,人花难辨。让人感到,这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分,或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感。
  应该说,春秋战国时代,在爱情方面,女性还有很大的自由度。封建意识形态中伦常观念,还没有成为社会伦理的统治思想。特别在民间,男恋女,女恋男,发而为诗为歌,皆真挚动人,和日后理学家所理解的大不一样。《陈风·《泽陂》佚名 古诗》是一首主人公思恋心上人的情歌,见景生情,真率坦诚,全诗弥漫着一股清新的气息。
  《《戏题阶前芍药》柳宗元 古诗》在艺术手法上主要是一个“戏”字,全诗用戏谑的口吻,加上拟人手法的运用,文辞清新,意味蕴藉,难怪近人藤元粹称这首诗“可为后人咏物轨范也”。

创作背景

  李适之从天宝元年(742年)至五载(746年)担任左相。为相五年中,他与权奸李林甫“争权不协”,而与清流名臣韩朝宗、韦坚等交好,所以“时誉美之”。当他的友好韦坚等先后被李林甫诬陷构罪,他就“俱自不安,求为散职”。而在天宝五载,当他获准免去左相职务,改任清要的太子少保时,感到异常高兴而庆幸,“遽命亲故欢会”,并写了这首诗。

  

陈锜( 明代 )

收录诗词 (9682)
简 介

陈锜 明福建福宁人,字器之。由举人历官御史。永乐间监军甘肃,号令严明,军民戴之。后遇敌战而被执死。

卜算子·新柳 / 荀泉伶

应笑王戎成俗物,遥持麈尾独徘徊。"
"近海川原薄,人家本自稀。黍苗期腊酒,霜叶是寒衣。
了然莹心身,洁念乐空寂。名香泛窗户,幽磬清晓夕。
一朝削迹为迁客,旦暮青云千里隔。离鸿别雁各分飞,
阑珊星斗缀珠光,七夕宫嫔乞巧忙。
出去唯空屋,弊箦委窗间。何异林栖鸟,恋此复来还。
"夫子傲常调,诏书下征求。知君欲谒帝,秣马趋西周。
官拙自悲头白尽,不如岩下偃荆扉。"


馆娃宫怀古 / 图门红梅

"思怀耿如昨,季月已云暮。忽惊年复新,独恨人成故。
来岁未朝金阙去,依前和露载归衙。"
"青苔幽巷遍,新林露气微。经声在深竹,高斋独掩扉。
"淮南望江南,千里碧山对。我行倦过之,半落青天外。
蔷薇缘东窗,女萝绕北壁。别来能几日,草木长数尺。
"楚岸青枫树,长随送远心。九江春水阔,三峡暮云深。
清占月中三峡水,丽偷云外十洲春。
"三阁相通绮宴开,数千朱翠绕周回。


韦处士郊居 / 习亦之

樽前俱是异乡人。遥山带日应连越,孤雁来时想别秦。
处喧虑常澹,作吏心亦隐。更有嵩少峰,东南为胜引。"
"陶令八十日,长歌归去来。故人建昌宰,借问几时回。
"桂水通百越,扁舟期晓发。荆云蔽三巴,夕望不见家。
路匪人遮去,官须自觅休。焉宜更羸老,扶杖作公侯。"
仇家举意半夜鸣。小儿女子不可近,龙蛇变化此中隐。
曹公一战奔波后,赤壁功传万古名。"
淼淼三江水,悠悠五岭关。雁飞犹不度,人去若为还。


江间作四首·其三 / 端木欢欢

川谷留云气,鹈鹕傍钓矶。飘零江海客,欹侧一帆归。"
映流看夜月,临峰听晓钟。涧芳十步草,崖阴百丈松。
"嘉陵江畔接荣川,两畔旌旗下濑船。郡印已分炎瘴地,
"门外尘飞暑气浓,院中萧索似山中。
"宿昔清都燕,分散各西东。车马行迹在,霜雪竹林空。
破石黏虫网,高楼扑酒旗。遥知陶令宅,五树正离披。"
江枫自蓊郁,不竞松筠力。一叶落渔家,残阳带秋色。
"喜游蛟井寺,复见炎州竹。杳霭万丈间,啸风清独速。


桃源忆故人·玉楼深锁薄情种 / 公叔卫强

"倚空高槛冷无尘,往事闲徵梦欲分。翠色本宜霜后见,
文章犹入管弦新,帷座空销狐兔尘。可惜望陵歌舞处,
"忽起寻师兴,穿云不觉劳。相留看山雪,尽日论风骚。
绳开梵夹两三片,线补衲衣千万行。林间乱叶纷纷堕,
余亦幽栖者,经过窃慕焉。梅花残腊月,柳色半春天。
邑中雨雪偏着时,隔河东郡人遥羡。邺都唯见古时丘,
"西塞名山立翠屏,浓岚横入半江青。
终年不事业,寝食长慵顽。不知为时来,名籍挂郎间。


三五七言 / 秋风词 / 嫖茹薇

不见心尚密,况当相见时。"
"陶潜彭泽五株柳,潘岳河阳一县花。
"闻君仙袂指洪厓,我忆情人别路赊。知有欢娱游楚泽,
何必流离中国人。"
担书从我游,携手广川阴。云开夏郊绿,景晏青山沉。
讵费衔泥力,无劳剪爪期。化工今在此,翻怪社来迟。"
深夜竹亭雪,孤灯案上书。不遇无为化,谁复得闲居。
金簧如语莺声滑,可使云和独得名。


老马 / 冀火

雪鬓衰髯白布袍,笑携赪鲤换村醪。
箧中徒自有雄文。书生胆气人谁信,远俗歌谣主不闻。
智乖时亦蹇,才大命有通。还当以道推,解组守蒿蓬。"
蛟龙旧国罢楼船。昆河已在兵钤内,棠树空留鹤岭前。
"三年耀武群雄服,一日回銮万国春。
"地险崤函北,途经分陕东。逶迤众山尽,荒凉古塞空。
翻翻日月旗,殷殷鼙鼓声。万马自腾骧,八骏按辔行。
山鸟惊吹笛,江猿看洗兵。晓云随去阵,夜月逐行营。


送东莱王学士无竞 / 匡昭懿

蓬壶宫阙不可梦,一一入楼归雁声。"
魏姝信郑袖,掩袂对怀王。一惑巧言子,朱颜成死伤。
"信到得君书,知君已下车。粉闱情在否,莲幕兴何如。
光阴老去无成事,富贵不来争奈何。(《途中》)
便挈琴樽上叶舟。野寺宿时魂梦冷,海门吟处水云秋。
夜雨风萧萧,鬼哭连楚山。三江行人绝,万里无征船。
知音不易得,抚剑增感慨。当结九万期,中途莫先退。"
卷箔香先入,凭栏影任移。赏频嫌酒渴,吟苦怕霜髭。


泾溪 / 房蕊珠

野老朝入田,山僧暮归寺。松泉多逸响,苔壁饶古意。
"春霖未免妨游赏,唯到诗家自有情。花径不通新草合,
"小隐慕安石,远游学屈平。天书访江海,云卧起咸京。
"敛迹归山田,息心谢时辈。昼还草堂卧,但与双峰对。
虽居世网常清净,夜对高僧无一言。"
"西向轮台万里馀,也知乡信日应疏。
"去年今日到荣州,五骑红尘入郡楼。貔虎只知迎太守,
愿谢区中缘,永依金人宫。寄报乘辇客,簪裾尔何容。"


雨中花慢·邃院重帘何处 / 杨天心

关河征旆远,烟树夕阳微。到处无留滞,梁园花欲稀。"
寒日萧条何物在,朽松经烧石池枯。"
总为鹡鸰两个严。"
丈夫当为国,破敌如摧山。何必事州府,坐使鬓毛斑。"
春风变楚关,秋声落吴山。草木结悲绪,风沙凄苦颜。
"渡水采桑归,蚕老催上机。扎扎得盈尺,轻素何人衣。
"茱萸房重雨霏微,去国逢秋此恨稀。目极暂登台上望,
遥夜惜已半,清言殊未休。君虽在青琐,心不忘沧洲。"