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木兰花令·次马中玉韵

唐代 / 宏范

"解珮当时在洛滨,悠悠疑是梦中身。
"折花携酒看龙窝,镂玉长旌俊彦过。
门前烟水似潇湘,放旷优游兴味长。虚阁静眠听远浪,
晴山秦望近,春水镜湖宽。远怀伫应接,卑位徒劳安。
自领蓬莱都水监,只忧沧海变成尘。"
州县非宿心,云山欣满目。顷来废章句,终日披案牍。
"古寺临江间碧波,石梯深入白云窠。
人间多事本难论,况是人间懒慢人。不解养生何怪病,
解珮欲西去,含情讵相违。香尘动罗袜,绿水不沾衣。
月衔楼间峰,泉漱阶下石。素心自此得,真趣非外惜。
潮水还归海,流人却到吴。相逢问愁苦,泪尽日南珠。闻说金华渡,东连五百滩。全胜若耶好,莫道此行难。猿啸千溪合,松风五月寒。他年一携手,摇艇入新安。
韬钤家法在,儒雅素风存。簪履陪游盛,乡闾俗化敦。
"啖肉先生欲上升,黄云踏破紫云崩。
"仆本江北人,今作江南客。再去江北游,举目无相识。
夜吟时觉露沾莎。情亲稍喜贫居近,性懒犹嫌上直多。
筛月牵诗兴,笼烟伴酒杯。南窗睡轻起,萧飒雨声回。"
歌喉若珠累,舞腰如素束。千态与万状,六人欢不足。


木兰花令·次马中玉韵拼音解释:

.jie pei dang shi zai luo bin .you you yi shi meng zhong shen .
.zhe hua xie jiu kan long wo .lou yu chang jing jun yan guo .
men qian yan shui si xiao xiang .fang kuang you you xing wei chang .xu ge jing mian ting yuan lang .
qing shan qin wang jin .chun shui jing hu kuan .yuan huai zhu ying jie .bei wei tu lao an .
zi ling peng lai du shui jian .zhi you cang hai bian cheng chen ..
zhou xian fei su xin .yun shan xin man mu .qing lai fei zhang ju .zhong ri pi an du .
.gu si lin jiang jian bi bo .shi ti shen ru bai yun ke .
ren jian duo shi ben nan lun .kuang shi ren jian lan man ren .bu jie yang sheng he guai bing .
jie pei yu xi qu .han qing ju xiang wei .xiang chen dong luo wa .lv shui bu zhan yi .
yue xian lou jian feng .quan shu jie xia shi .su xin zi ci de .zhen qu fei wai xi .
chao shui huan gui hai .liu ren que dao wu .xiang feng wen chou ku .lei jin ri nan zhu .wen shuo jin hua du .dong lian wu bai tan .quan sheng ruo ye hao .mo dao ci xing nan .yuan xiao qian xi he .song feng wu yue han .ta nian yi xie shou .yao ting ru xin an .
tao qian jia fa zai .ru ya su feng cun .zan lv pei you sheng .xiang lv su hua dun .
.dan rou xian sheng yu shang sheng .huang yun ta po zi yun beng .
.pu ben jiang bei ren .jin zuo jiang nan ke .zai qu jiang bei you .ju mu wu xiang shi .
ye yin shi jue lu zhan sha .qing qin shao xi pin ju jin .xing lan you xian shang zhi duo .
shai yue qian shi xing .long yan ban jiu bei .nan chuang shui qing qi .xiao sa yu sheng hui ..
ge hou ruo zhu lei .wu yao ru su shu .qian tai yu wan zhuang .liu ren huan bu zu .

译文及注释

译文
一道残阳渐沉江中,半江碧绿半江艳红。
  介之推说:“献公的儿子有九个,现在惟独国君还在(人世(shi))。惠公、怀公没有亲信,(国)内外都抛弃他们。天没有(打算)灭绝晋,(所以)必定会有君主。主持晋国祭祀的人,不是君王又是谁呢?上天实际已经安排好了的,而跟随文公逃亡的人却认为是自(zi)己的贡献,(这)不是欺骗吗?偷窃别人的钱财,都说是盗窃。更何况贪图天的功劳,将其作为自己的贡献呢?下面的(臣子)将罪当做道义,上面的(国君)对(这)奸诈(的人)给予赏赐。上下互相欺瞒,难以和他们相处啊。”
她深受吴王宠爱,被安置在馆娃宫里,渺茫不可觐见。
世上的事依托隐藏不定,尘世的事拉开缠绕没有停止过。
西风(feng)渐渐急了起来,吹得窗前(qian)竹枝发响。时停时续地,她那敷着脂粉的脸上悬挂着两行泪水。本来很多次(ci)都约定好,每年秋天大雁归来的时候就能相见,而对方却又一次次地违期,眼看大雁归来了,人却没有归来。
尾声:
沿着弯弯曲曲的小路上山,在那白云深处,居然还有人家。
月光由宫门移到宫树梢,媚眼只看那宿鹭的窝巢。
如君子相交淡如水般已经知心三年,欢乐自在,短短的几夜之间就像这急凑的琴声一般便要分离。明天天色微亮之际,霜打得红叶漫天飞舞之时,你们便要踏上归程。如此分别之情,古今同慨,千年叹颂;在这秋意微凉之际,我将日夜思念,时时梦见曾经分别时刻的场面。
  天地永恒存在没有终极,寒暑阴阳相互更迭。人生在人世间,生命极其短促,就好比风吹起尘土。愿能发挥自己的才能,尽力为贤明的君主效力。怀着这样为帝王辅助的才能,卓越不凡,不同流俗。鳞介以神龙为尊,走兽以麒麟为宗(zong),自己犹如神龙和麒麟一样,十分杰出。孔子删定《诗》、《书》后,王者的事业已经很分明。我用自己的文藻驰骋,以文章垂范后世,千古留名。
繁华的长(chang)街上,还能见到将谢的梅花挂在枝头,含苞欲放的桃花已长满一树。街巷里青楼寂无人声,只有那忙着修巢的燕子,又重新回到去年的旧处。
如同囚犯般寄居外地也许会耽误终生。
好水好山还没有欣赏够,马蹄声就已经催我速归了。
楼外垂杨千条万缕,仿佛要拴住春天的脚步,春天却匆匆而过不曾稍停。只有柳絮仍然在风里飘飞,它随春风要看春归向何处?
姑娘就要出嫁了,赶快喂饱小马驹。

注释
⑶长歌:拉长声调唱歌。
(23)方城:指楚国在 北境修筑的楚长城。
1.放:放逐。
⑧东瀛:东海。据《神仙传·麻姑》记载,“麻姑谓王方平日:自接待以来,见东海三为桑田。”东瀛变指沧海桑田的变化。
⑥鹅黄:形容柳芽初绽,叶色嫩黄。
(12)惮:通“瘅”,劳苦。不暇:不得闲暇。

赏析

  《《子虚赋》司马相如 古诗》八个自然段,可分为三部分。前三段写云梦泽的地理风貌和自然富有,中间四段写楚王游猎云梦之乐,最后一段写乌有先生对子虚的批判,归结讽谏主题。前两个部分列述奢侈淫游的种种表现,后一部分揭示淫逸奢侈的危害。
  末句“几生修得到梅花” ?梅花向来被人们赋予了高洁坚贞的品质,如王安石写寒士的《梅》:“墙角数枝梅,凌寒独自开”;陆游写高士的梅:“零落成尘碾做泥,只有香如故”;还有苏轼写的梅:“不知风雨卷春归,收拾余香还畀昊”……梅花在数九隆冬这样最寒冷的日子里开放,百花之中,一枝独秀。到次年春来草长,在群芳之中,依然默默无语,卓尔不群。人要几生几世才能修得到梅花这样的境(jing)界啊!诗人忽然提到独立世外,傲霜吐艳的山中梅花,并深致仰慕之情,无疑他要以梅格自期。
  第一,对比手法的运用相当成功。为了突出愚公“挖山水止”的精神,强调矛盾可以互相转化的哲理思想的正确,就以“子子孙孙无穷匮”与“山不加增”对比;为了表现移山时不畏艰险的气概,激励人们去掌握这一哲理思想,就以“年且九十”的愚公,“子孙荷担者三夫”的家庭,“始龀”的助手,与“方七百里,高万仞”的两座大山对比;为了说明愚公并不愚,智叟并不智,显示这一哲理思想所产生的威力,就以智叟的一开始的“笑而止之”与被驳后的“无以应”对比,等等,在对比中逐步完成了愚公艺术形象的塑造。
  第一首表现邢沟附近的水乡夜色。微霜已降,秋水方清,诗人乘船经过运河,习习凉风,吹来清新空气,很觉爽快。这时没有月光,只见满天星斗。诗人陶醉在迷人的秋江夜色之中,环顾四周,寒星万颗,映照水中,倍感亲切。一二句由霜寒二字领起,不消点出“秋”字,而题(er ti)意自在其中。  三四句赞关环境幽寂。邢沟两岸丛生着菰蒲一类水生植物,在夜色朦胧中,给人以一望无际的感觉。菰蒲深处居然隐藏人家,诗人完全没有料到,不过,这种艺术处理,只适宜于若明若晴,唯见星光的秋江之夜,如果换成月夜和白天,就不一定恰切。此联妙在使用了“疑”、“忽”二字。诗人心中正结着一个菰蒲深处有无藏舟之“地”的“疑”团。忽然几声“笑语”,方知岸上还有“人家”,疑团顿时解开。这种情景,很平常,优诗人却能通过艺术作品把它捕捉下来。宋人曾说此联是来自白道猷的“茅茨隐不见,鸡鸣知有人”,而“更加锻炼”。诗人们各自写出了生活中的类似体验,但秦观此联却显得更灵动,国而受到黄山谷的称赏。  在表现手法上,诗人用的是先抑后扬法。通篇不直写旅人,而是借物托志,先写霜气、秋水、寒星、菰蒲,最后写菰蒲深处的“笑语声”,随即戛然而止。然言虽止而意未尽。这亲切的笑语声是伴随着夜行人度过迷蒙空寂的秋宵,还是瞬间消失在凄冷的夜空,留下的却是更加难耐的寂寞和愁苦。这一切诗人都没有正面阐述,而是用遮掩来突出,用省略来增添。由于构思巧妙,含蓄深邃,因而有很好的艺术效果。
  这篇赋结构新颖,想象丰富,辞句清丽,灵活地运用了比兴手法,其中的十愿表现出极大(ji da)的创造性,荡除了汉赋那种着意铺排、堆砌辞藻、典故、用语生涩的积弊,清新自然,因此被人们久诵不衰。
  全诗以非常浓缩的笔墨,写了一个战役的全过程:第一段八句写出师,第二段八句写战败,第三段八句写被围,第四段四句写死斗的结局。各段之间,脉理绵密。
  有人评析说这前后是两首诗。这种意见不可取,因为前半首只是描绘了一个女子的形象,而没有表明描绘这个形象的用意何在。这首诗的问题在于前后半首之间缺少语意的链接,使其看起来如断开的两首。只有最后两句才把前后半首连接在了一起。
  全文通过正反两方面的连论说了重农贵粟对于国家的富强和人民的安定生活所具有的决定性意义。作者在说明问题时运用古今对比,农夫与富商大贾的对比,法令与实际情况的对比,使他的主张得到更鲜明的表现,让统治者认识到问题的严重性。其中特别是对农民现实生活的贫困穷苦的描写,揭露性很强。
  文章以龙喻圣君,以云喻贤臣,借“龙嘘气成云”,然后“乘是气,茫洋穷乎玄间(宇宙间)”的传说,阐明贤臣离不开圣君任用,圣君也离不开贤臣辅佐的道理,可以视为《马说》的姊妹篇。韩愈有“文章巨公”和“百代文宗”之名,著有《韩昌黎集》四十卷,《外集》十卷,《师说》等等。
  因此,这两句是写“动”见“静”,以“动”衬“静”。这种“静”,正烘托出诗人心灵的孤独和寂寞。这种生动形象的写法,能给读者以联想,并且暗示了诗人在敬亭山游览观望之久,勾画出他“独坐”出神的形象,为下联“相看两不厌”作了铺垫。
  “幸托不肖躯,且当猛虎步” 二句:不肖,自谦之辞。猛虎步,像猛虎一样的步伐。比喻雄俊豪迈气概。这两句说,有幸托此不肖之躯,应当像猛虎一样奋勇前驱。
  接着,场景向前推进,展现出山顶上那座雄伟壮观的行宫。平日紧闭的宫门忽然一道接着一道缓缓地打开了。接下来,又是两个特写镜头:宫外,一名专使骑着驿马风驰电掣般疾奔而来,身后扬起一团团红尘;宫内,妃子嫣然而笑了。几个镜头貌似互不相关,却都包蕴着诗人精心安排的悬念:“千门”因何而开?“一骑”为何而来?“妃子”又因何而笑?诗人故意不忙说出,直至紧张而神秘的气氛憋得读者非想知道不可时,才含蓄委婉地揭示谜底:“无人知是荔枝来。”“荔枝”两字,透出事情的原委。《新唐书·杨贵妃传》:“妃嗜荔枝,必欲生致之,乃置骑传送,走数千里,味未变,已至京师。”明于此,那么前面的悬念顿然而释,那几个镜头便自然而然地联成一体了。
  人亡物在,借物寄慨,在悼亡诗中很常见。潘岳《悼亡诗》云:“帏屏无仿佛,翰墨有余迹。流芳未及歇,遗挂犹在壁。”沈约《悼亡》云:“帘屏既毁撤,帷席更施张。游尘掩虚座,孤帐覆空床。”李商隐此诗也不例外,触物生情,最为感伤。但此诗和潘、沈二诗也有不同处。潘、沈二诗用笔直朴,颇有古风。此诗“玉簟”、“罗碧”等语,冷中有艳,意象鲜明。此诗的枕、簟与潘诗的“帏屏”、“翰墨”,沈诗的“帘屏”、“帷席”等都与各自的亡妻有关,但商隐不仅写了物,而且由枕联想到王氏的眼神(秋波),由簟写及王氏的体态(柔肤),亡妻的形象具体,历历在目,较潘、沈二诗似有情韵。结构上,“已不见”是其主旨,“泣幽素”定其基调。先空间后时间,空间则先室外后室内;时间则先眼前后往昔,接着又是眼前,最后写未来。全诗十六句,四句一转韵,为一节;每节悼亡的角度不尽相同,但相互关联、补充。如前所述,一节之中又有两层安排得极为巧妙的意思,或正或反,或得或失,或今或昔,或虚或实,以反写正,以得写失,以昔写今,以虚写实,环环相扣,脉络清晰可按。
  全诗共分三段。从开始至“鱼龙奔走安得宁”为第一段,叙述安禄山攻占东都洛阳,劫掠中原的暴行及诗人眼见河山破碎,社稷危亡,生灵涂炭,忧心如焚的思想感情。诗中将安禄山叛军比做吃人的猛虎。对安史叛乱,大唐帝国危在旦夕的局势,诗人十分焦虑。他肠断泪下,不是因为古乐府歌辞“陇头流水,鸣声幽咽,遥望秦川,心肝断绝”的忧伤曲调勾起了他的故乡之思;也并非因为听了像战国时的音乐家雍门子周那样的高手所弹的凄楚动人的琴声而触动了他个人的伤心之事。而是为国家的安危,人民的灾难痛哭。以下八句写胡兵掳掠洛阳,时局混乱,国衰民亡的惨状,亦即诗人伤心的原因。“旌旗缤纷两河道,战鼓惊山欲倾倒。”安禄山叛乱时,河北道、河南道相继陷落,被胡人所占领。安禄山攻破洛阳后,朝廷派大将高仙芝率兵至陕州(今河南三门峡市)抵抗,被安史乱军所败,成了安禄山的俘虏,因为他的部下多是关中人(即秦人),禄山的军队多是燕人,因此说“ 秦人半为燕地囚”; 东都陷落,胡骑遍于市郊,故而说“胡马翻衔洛阳草” 。
  从思想上看 ,此诗与《谏佛骨表》,一诗一文,可称双璧,很能表现韩愈思想中进步的一面。就艺术上看,这首诗是韩诗七律中佳作。其特点诚如何焯所评“沉郁顿挫”,风格近似杜甫。沉郁指其风格的沉雄,感情的深厚抑郁,而顿挫是指其手法的高妙:笔势纵横,开合动荡。如“朝奏 ”、“ 夕贬”、“九重天”、“路八千”等,对比鲜明,高度概括。一上来就有高屋建瓴之势。三、四句用“流水对”,十四字形成一整体,紧紧承接上文,令人有浑然天成之感。五、六句跳开一笔,写景抒情,“云横雪拥 ”,境界雄阔。“横”状广度,
  这里所写的美景,只是游子对旧山片断的记忆,而非现实身历之境。眼下又是暮春时节,旧山的梨花怕又开(you kai)了吧,她沐浴着月光,静听溪水潺溪,就像亭亭玉立的仙子。然而这一切都“虽在不关身”了。“不知今夜属何人?”总之,是不属于“我”了。这是非常苦涩难受的心情。花月本无情,诗人却从“无情翻出有情”。这种手法也为许多唐诗人喜用。苏頲的“可惜东园树,无人也著花”(《将赴益州题小园壁》)、岑参的“庭树不知人去尽,春来还发旧时花”(《山房春事》),都是著例。此诗后联与苏、岑句不同者,一是非写眼前景,乃是写想象回忆之境,境界较为空灵;一是不用陈述语气,而出以设问,有一唱三叹之音。

创作背景

  描绘蜀道的奇崛艰险是本诗的一个主要内容,这类诗句,占据了全诗的大部分篇幅。李白对故乡四川和祖国山河非常热爱,他的许多诗篇都强烈地表现出这一情感。《《蜀道难》李白 古诗》也是如此。虽然,为了达到规劝友人的目的,他极力夸张、描绘了蜀道之艰险可怖,然而对祖国山河的真诚热爱,使他不由自主地对笔下的蜀道倾注了饱满的热情,在描绘蜀道之艰险可怖的同时也写出了它的突兀、峥嵘、强悍和不可凌越的磅礴气势。显示出了祖国山河的雄伟壮丽。

  

宏范( 唐代 )

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简 介

宏范 宏范,字禹畴,号药山,六合人。

题张氏隐居二首 / 翁方钢

"紫绶尚书印,朱輧丞相车。登朝身许国,出阃将辞家。
瀚海龙城皆习战。两军鼓角暗相闻,四面旌旗看不见。
"百川注东海,东海无虚盈。泥滓不能浊,澄波非益清。
玉尺不可尽,君才无时休。
"山阳郭里无潮,野水自向新桥。鱼网平铺荷叶,
峥嵘若可陟,想像徒盈叹。杳与真心冥,遂谐静者玩。
朝为杨柳色,暮作芙蓉好。春风若有情,江山相逐老。
"天命须知岂偶然,乱臣徒欲用兵权。


临江仙·洞庭波浪飐晴天 / 祖秀实

厌见今时绕指柔,片锋折刃犹堪佩。高山成谷苍海填,
新月河上出,清光满关中。置酒灞亭别,高歌披心胸。
群臣舞蹈称觞处,雷动山唿万岁长。
遇此庭讼简,始闻蝉初鸣。逾怀故园怆,默默以缄情。"
传唿更何日,曳履闻无由。归魂藐修路,征棹舣邗沟。
"魂梦悠扬不奈何,夜来还在故人家。香濛蜡烛时时暗,
阳原叹薤露,阴壑悼藏舟。清夜妆台月,空想画眉愁。"
"蜀都春色渐离披,梦断云空事莫追。宫阙一城荒作草,


更漏子·玉炉香 / 释大香

"海上求仙客,三山望几时。焚香宿华顶,裛露采灵芝。
曲终笔阁缄封已,翩翩驿骑行尘起。寄向中朝谢故人,
"剑气徒劳望斗牛,故人别后阻仙舟。残春谩道深倾酒,
时与文字古,迹将山水幽。已孤苍生望,空见黄河流。
"惆怅重阳日,空山野菊新。蒹葭百战地,江海十年人。
迁客临流倍惆怅,冷风黄叶满山城。"
此境空门不曾有,从头好语与医王。"
精舍何崇旷,烦跼一弘舒。架虹施广荫,构云眺八区。


惜春郎·玉肌琼艳新妆饰 / 杨寿杓

白门太和城,来往一万里。去者无全生,十人九人死。
何当归去重携手,依旧红霞作近邻。"
再飞鹏激水,一举鹤冲天。伫立三荆使,看君驷马旋。"
试于华阳问,果遇三茅知。采药向十洲,同行牧羊儿。
干戈碍乡国,豺虎满城堡。村落皆无人,萧条空桑枣。
逸老诚云福,遗形未免贫。求文空得草,埋玉遂为尘。
草色催归棹,莺声为送人。龙沙多道里,流水自相亲。"
胡为佩铜墨,去此白玉墀。吏事岂所堪,民病何可医。


九日感赋 / 曹俊

彩笺蛮榼旬休日,欲召亲宾看一场。
"碌碌但随群,蒿兰任不分。未尝矜有道,求遇向吾君。
我亦为君饮清酒,君心不肯向人倾。"
累日曾一栉,对书常懒读。社腊会高年,山川恣游瞩。
几度长安发梅柳,节旄零落不成功。
饮水狼子瘦,思日鹧鸪寒。
昔君隐苏门,浪迹不可羁。诏书自征用,令誉天下知。
隐隐阊门路,烟云晓更愁。空瞻金辂出,非是濯龙游。


前赤壁赋 / 向宗道

曾识会稽山处士。寺门左壁图天王,威仪部从来何方。
绳开梵夹两三片,线补衲衣千万行。林间乱叶纷纷堕,
归飞晴日好,吟弄惠风吹。正有乘轩乐,初当学舞时。
仙去留虚室,龙归涨碧潭。幽岩君独爱,玄味我曾耽。
帝里佳期频赋颂,长留故事在金銮。"
"漾舟寻水便,因访故人居。落日清川里,谁言独羡鱼。
今朝隔天末,空园伤独游。雨歇林光变,塘绿鸟声幽。
燕山窦十郎,教子有义方。灵椿一株老,丹桂五枝芳。


春园即事 / 许英

阴去为膏泽,晴来媚晓空。无心亦无滞,舒卷在东风。
"已是殊乡客,送君重惨然。河桥乍分首,槐柳正鸣蝉。
南邻荡子妇无赖,锦机春夜成文章。"
斜光偏照渡江人。心闲鸥鸟时相近,事简鱼竿私自亲。
不为壮心降未得,便堪从此玩清虚。"
尘梦年来息,诗魔老亦狂。莼羹与鲈脍,秋兴最宜长。"
君看魏帝邺都里,惟有铜台漳水流。"
"楚国有田舍,炎州长梦归。怀恩似秋燕,屡绕玉堂飞。


鹧鸪天·林断山明竹隐墙 / 汤扩祖

别后再游心未遂,设屏惟画白苹洲。"
问我将何事,湍波历几重。貂裘非季子,鹤氅似王恭。
"多时窗外语呢喃,只要佳人卷绣帘。大厦已成须庆贺,
教作若为流。不叹君弃妾,自叹妾缘业。忆昔初嫁君,
远钟高枕后,清露卷帘时。暗觉新秋近,残河欲曙迟。"
绣幌银屏杳霭间,若非魂梦到应难。窗前人静偏宜夜,
"佳人能画眉,妆罢出帘帷。照水空自爱,折花将遗谁。
"上人远自西天至,头陀行遍南朝寺。口翻贝叶古字经,


舂歌 / 丁白

"烟雨南江一叶微,松潭渔父夜相依。断沙雁起金精出,
去去桃花源,何时见归轩。相思无终极,肠断朗江猿。"
"池莲憔悴无颜色,园竹低垂减翠阴。
"蓬瀛簪笏旧联行,紫极差池降宠章。列国山河分雁字,
出身文翰场,高步不可攀。青袍未及解,白羽插腰间。
"诏置海陵仓,朝推画省郎。还家锦服贵,出使绣衣香。
"金谷繁华石季伦,只能谋富不谋身。
爱君词句皆清新。澄湖万顷深见底,清冰一片光照人。


寿阳曲·江天暮雪 / 陈贵谊

朴素偕前哲,馨香越搢绅。褒辞光万代,优旨重千钧。
"永日无他念,孤清吏隐心。竹声并雪碎,溪色共烟深。
死而若有知,魂兮从我游。"
苍生咸寿阴阳泰,高谢前王出尘外。英豪共理天下晏,
煮茗山房冷,垂纶野艇轻。神清宜放旷,诗苦益纵横。
"西施昔日浣纱津,石上青苔思杀人。
戎夷詟伏兵无战。时丰赋敛未告劳,海阔珍奇亦来献。
"世业传珪组,江城佐股肱。高斋征学问,虚薄滥先登。