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大瓠之种

两汉 / 于良史

怜君醉墨风流甚,几度题诗小谢斋。"
"发枯穷律韵,字字合埙篪。日月所到处,姓名无不知。
"西上青云未有期,东归沧海一何迟。酒阑梦觉不称意,
贫窗苦机杼,富家鸣杵砧。天与双明眸,只教识蒿簪。
兵利德日削,反为雠国屠。至今钩镞残,尚与泥沙俱。
我公诚诉天,天地忽已泰。长飙卷白云,散落群峰外。
朝出东郭门,嘉树郁参差。暮出西郭门,原草已离披。
"水寒孤棹触天文,直似乘槎去问津。
清香一炷知师意,应为昭陵惜老臣。"
"远节惨言别,况予心久违。从来忆家泪,今日送君归。
大底曲中皆有恨,满楼人自不知君。"
倚肩沧海望,钩膝白云吟。不是逍遥侣,谁知世外心。"
莺啼谢守垒,苔老谪仙碑。诗道丧来久,东归为吊之。"
媒欢舞跃势离披,似谄功能邀弩儿。云飞水宿各自物,
为谢东门抱关吏,不堪惆怅满离杯。"
风霜寒水旅人心,几处笙歌绣户深。


大瓠之种拼音解释:

lian jun zui mo feng liu shen .ji du ti shi xiao xie zhai ..
.fa ku qiong lv yun .zi zi he xun chi .ri yue suo dao chu .xing ming wu bu zhi .
.xi shang qing yun wei you qi .dong gui cang hai yi he chi .jiu lan meng jue bu cheng yi .
pin chuang ku ji zhu .fu jia ming chu zhen .tian yu shuang ming mou .zhi jiao shi hao zan .
bing li de ri xiao .fan wei chou guo tu .zhi jin gou zu can .shang yu ni sha ju .
wo gong cheng su tian .tian di hu yi tai .chang biao juan bai yun .san luo qun feng wai .
chao chu dong guo men .jia shu yu can cha .mu chu xi guo men .yuan cao yi li pi .
.shui han gu zhao chu tian wen .zhi si cheng cha qu wen jin .
qing xiang yi zhu zhi shi yi .ying wei zhao ling xi lao chen ..
.yuan jie can yan bie .kuang yu xin jiu wei .cong lai yi jia lei .jin ri song jun gui .
da di qu zhong jie you hen .man lou ren zi bu zhi jun ..
yi jian cang hai wang .gou xi bai yun yin .bu shi xiao yao lv .shui zhi shi wai xin ..
ying ti xie shou lei .tai lao zhe xian bei .shi dao sang lai jiu .dong gui wei diao zhi ..
mei huan wu yue shi li pi .si chan gong neng yao nu er .yun fei shui su ge zi wu .
wei xie dong men bao guan li .bu kan chou chang man li bei ..
feng shuang han shui lv ren xin .ji chu sheng ge xiu hu shen .

译文及注释

译文
自古以来圣贤无不是冷落寂寞的,只有那会喝酒的人才能够留传美名。
  在亭子里能看(kan)到长(chang)江南北上百里、东西三十里。波涛汹涌,风云变化不定。在白天,船只在亭前来往出没;在夜间,鱼龙在亭下(xia)的江水中悲声长啸。景物变化很快,令人惊心骇目,不能长久地欣赏。能够在几案旁边欣赏这些景色,抬起眼来就足够看了。向西眺望武昌的群山,(只见)山脉蜿蜒起伏,草木成行成列,烟消云散,阳(yang)光普照,捕鱼、打柴的村民的房舍,都可以一一数清。这就是把亭子称为“快哉”的原因。到了长江岸边古城的废墟,是曹操、孙权傲视群雄的地方,是周瑜、陆逊驰骋战场的地方,那些流传下来的风范和事迹,也足够让世俗之人称快。
峡口的花随风降落,春天快要过去了,想到彼此将要分手万里,不禁泪水沾湿了巾帕。
安史叛乱至今尚未平息(xi),这使君臣深切愤恨。
和暖的春气催促着黄莺歌唱,晴朗的阳光下绿萍颜色转深。
为使汤快滚,对锅把火吹。
洗菜也共用一个水池。
看那淇水弯弯岸,碧绿竹林片片连。高雅先生是君子,学问切磋更精湛,品德琢磨更良善(shan)。神态庄重(zhong)胸怀广,地位显赫很威严。高雅先生真君子,一见难忘记心田。
临水却不敢看我的倒影,是因为害怕容颜已变改。
荒凉的城池靠着古老渡口,落日的余晖洒满金色秋山。
如画江山与身在长安的我没太(tai)多关系,暂且在长安度尽春天。

注释
【怍】内心不安,惭愧。
水眄(miàn)兰情:目盼如秋水,情香如兰花。眄,顾盼。一作“水盼兰情”。
尚书郎:作者自谓。《木兰行》:“欲与木兰赏,不用尚书郎。”
祝融:指祝融山。
浅:不长

赏析

分段赏析  第1段写海潮之雄。开篇就是一句“浙江之潮,天下之伟观也”,先声夺人。接着交代海潮最盛的时间,然后对潮水从形、色、声、势四个方面进行正面描绘,由远及近地写出了海潮的雄奇壮观。描绘又以比喻、夸张的手法出之,简短的“如银线”“玉城雪岭”“如雷霆”“吞天沃日”几句,把海潮从远方奔涌到眼前的形状、颜色、声势都生动形象地表现了出来。最后用杨万里的诗句对上文进行形象概括,呼应了首句。  第2段写演军之威。开头仍是一句总述,说明每年京尹都要(du yao)在海潮最盛的时候教练水军。然后描写了水军演习的精彩场面:参加演习的船只众多,演习中阵势变化多样,水兵作战技艺娴熟,演习中战斗激烈,声势浩大,演习结束后撤退迅速。短短一段文字,却生动描绘了一场复杂的演习活动,而结在“烟消波静”的静景上,不仅是一种动静相衬的写法,也为下文别开生面的另一场水上表演作了铺垫。  第3段写弄潮之勇。这时潮水已经来到,众多的吴中健儿在惊涛骇浪中作精彩表演,同时也从侧面写出了潮的雄伟壮观。  第4段写《观潮》周密 古诗之盛。《观潮》周密 古诗人群如此密集,说明江潮和水上表演是多么具有吸引力,所以写《观潮》周密 古诗之盛,是为了从侧面衬江潮之盛和水上表演之精彩。  本文是一篇在艺术上很有特点的写景记事佳作。  首先,本文结构得当,语言精练。钱塘潮雄伟壮观,水上表演头绪纷繁,场面众多,《观潮》周密 古诗者人数众多,但在这篇短文中,作者却写得井然有序,主次分明。这一方面是由于作者结构精巧,以海潮为线索,写景记事相融合,正面描写与侧面烘托相结合。另一方面也由于作者惜墨如金,用语十分精练的结果。其次,本文描写十分生动。不仅用了比喻、夸张等描写手法,而且即便是简洁的白描,也十分形象生动。
  这首诗是《诗经》众多情爱诗歌作品中较有代表性的一篇,它鲜明地体现了那个时(ge shi)代的女性所具有的独立、自主、平等的思想观念和精神实质,女主人公在诗中大胆表达自己的情感,即对情人的思念。这在《诗经》以后的历代文学作品中是少见的。
  《小雅·《菀柳》佚名 古诗》是一首揭露王者暴虐无常,诸侯皆不敢朝见的诗。全诗共分三章,每章六句。
  “结发行事君,慊慊心意关。”妻子回信说:我自从结婚嫁给你,就一直伺候着你,对你身在边地,心里虽然充满了哀怨,可时时牵挂着你啊。
  龚自珍这首《《咏史》龚自珍 古诗》诗写出了清代一些知识分子的典型心情。清前期曾屡兴文字狱,大量知识分子因文字获罪被杀。在这种酷虐的专制统治下,大多数知识分子不敢参与集会,言行十分谨慎,唯恐被牵入文字狱中。他们著书立说,也只是为了自己的生计,弄口饭吃,不敢追求真理,直抒自己的见解。作者是清代后期的一个有叛逆精神的思想家,对这种现象十分愤慨,因而以婉转之笔出之。
  五、六两句诗人内心的怒火转化为憎恶怨恨,从而使全诗的内蕴更加深邃和丰富。“牛羊(niu yang)践履”既是实写眼前景,又是对异族侵略者的微妙讥讽。作为刚从游牧部族进入关内的清人,牛羊的践踏锦绣江山,就如同他们的铁蹄在蹂躏着大江南北。“多新草”三字含义深长,形象地描绘出了被牛羊践踏的田园一片荒芜,只有野草时时更新的景况,黎民百姓的悲惨处境也就可想而知了。与此相对的却是雍容华贵的官府车盖,前呼后拥,招摇过市。更令人触目惊心者还是“半旧卿”三字,那些曾在明朝为官为宦的权贵们,在异族入侵着面前卑躬屈膝,侧姿求媚,腰身又变成了当朝的新贵。他们毫无民族气节,不顾国家生死危亡,只知追求个人安乐,不正是这些民族败类葬送了明代的江山吗?这就与上一联“谁使山河全破碎”紧紧呼应起来。“冠盖雍容”与诗人“柴荆”“麻鞋”的身份相映衬,表露出“冠盖满京华,斯人独憔悴”之意,诗人强烈的民族气节也就愈加分明。“多新草”与“半旧卿”,一新一旧,新草遮盖的是旧日山河,旧卿却扮演了新贵的角色。由此不难见出诗人锤字炼句之功。
  乐毕竟是暂时的,而凄怆是永恒的。面对这种原始的悄怆之景,或许更感到难受,或许更激起作者凄凉的联想,因此形成了感情从“乐”到“凄”的大幅度滑坡。这一滑坡的表现也是立竿见影,觉得此地不可久居而赶快离开,倍感凄寒逼人,毛骨悚然。这篇散文历来被人们誉为精品。它所以能成为精品,归纳起来有这样两条:一是作者敢于选择乱石堆中的无名小石潭作为游记的表现对象,可见作者有过人的艺术胆量;二是作者在写小石潭的景物时能驾驭自如地融进自己的感情,景随情迁,自然地形成一种凄情的艺术境界,这是作者高超的艺术智慧和艺术技能的表现。诚然,归根结底还是一条,作者这样一个人,巧遇这么一块净土,一拍即合,融为一体,真是天助之也,景助之也。
  第二句写雨:白亮亮的雨点落在湖面溅起无数水花,乱纷纷地跳进船舱。用“跳珠”形容雨点,有声有色。一个“未”字,突出了天气变化之快;一个“跳”字,一个“乱”字,写出了暴雨之大,雨点之急。
  “抛官”即辞官,退隐之后无早朝之扰,尽可春眠;年事已高,再无为搏功名而读诗书之累,更觉逍遥自在。次联极写赋闲后的惬意之状。
  本诗交织作者的凄情暖意、欢怀挂心。表现古诗《《夜书所见》叶绍翁 古诗》唯美性,可从九方面赏析。
  淮夷在淮北,以徐国为主,故平淮夷也即《大雅·常武》所说之征徐国。因为此次伐淮夷,宣王亲征,驻于江汉之滨,召公的受命、誓师、率师出征俱在此,所以诗的前二章均以“江汉”为喻,借长江、汉水的宽阔水势,喻周天子大军浩浩荡荡的气势。也同样因为天子亲征,故曰“匪安匪游,淮夷来求”,“匪安匪舒,淮夷来铺”。意思是天子到此不是为了游乐,而是为了平定叛国。这几句前人未能明其深意,故或以为作为一个受命出征的大臣这样说有些多余。关于开头二句,王引之、陈奂都以为当作“江汉滔滔,武夫浮浮”,“浮浮”为众强之貌。这样与《风俗通义》引作“江汉陶陶”及《小雅·四月》“滔滔江汉”之语皆相合,其说颇为有理。
  《《鸿鹄歌》刘邦 古诗》情真意切,巧用比喻,仍是楚辞遗风,联系史实去读.不乏感人的艺术力量。
  第二首是推崇楚国著名辞赋作家宋玉的诗。诗是作者亲临实地凭吊后写成的,因而体会深切,议论精辟,发人深省。诗中的草木摇落,景物萧条,江山云雨,故宅荒台,舟人指点的情景,都是诗人触景生情,所抒发出来的感慨。它把历史陈迹和诗人哀伤交融在一起,深刻地表现了主题。诗人瞻仰宋玉旧宅怀念宋玉,从而联想到自己的身世,诗中表现了诗人对宋玉的崇拜,并为宋玉死后被人曲解而鸣不平。全诗铸词溶典,精警切实。有人认为,杜甫之“怀宋玉,所以悼屈原;悼屈原者,所以自悼也”。这种说法自有见地。
  一个“惜”字,化无情为有情,仿佛泉眼是因为爱惜涓滴,才让它无声地缓缓流淌;一个“爱”字,给绿树以生命,似乎它是喜欢这晴柔的风光,才以水为镜,展现自己的绰约风姿。三、四两句,诗人好像一位高明的摄影师,用快镜拍摄了(she liao)一个妙趣(miao qu)横生的镜头:“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。”时序还未到盛夏,荷叶刚刚从水面露出一个尖尖角,一只小小的蜻蜓立在它的上头。一个“才露”,一个“早立”,前后照应,逼真地描绘出蜻蜓与荷叶相依相偎的情景。杨万里写诗主张师法自然,他对自然景物有浓厚的兴趣,常用清新活泼的笔调,平易通俗的语言,描绘日常所见的平凡景物,尤其善于捕捉景物的特征及稍纵即逝的变化,形成情趣盎然的画面,因而诗中充满浓郁的生活气息。古诗今译泉眼悄无声是珍惜细细的水流,树阴映水面是它喜欢晴日的温柔。小小的嫩荷刚露出紧裹的叶尖,早飞来可爱的蜻蜓站立在上头。美术家朱宣咸以杨万里《《小池》杨万里 古诗》诗意而创作的中国画作品《小荷才露尖尖角》,非常形象与生动地反映了这一诗情画意。
  中唐以来,以爱情、艳情为题材的诗歌逐渐增多。这类作品在共同特点是叙事的成份比较多,情节性比较强,人物、场景的描绘相当细致。李商隐的爱情诗却以抒情为主体,着力抒写主人公的主观感觉、心理活动,表现她(他)们丰富复杂的内心世界。而为了加强抒情的形象性、生动性,又往往要在诗中织入某些情节的片断,在抒情中融入一定的叙事成分。这就使诗的内容密度大大增加,形成短小的体制与丰富的内容之间的矛盾。为了克服这一矛盾,他不得不大大加强诗句之间的跳跃性,并且借助比喻、象征、联想等多种手法来加强诗的暗示性。这是他的爱情诗意脉不很明显、比较难读的一个重要原因。但也正因为这样,他的爱情诗往往具有蕴藉含蓄、意境深远、写情细腻的特点和优点,经得起反复咀嚼与玩索。
  诗中的“托”
  因后世有“肃穆”一词,往往容易导致诗中“肃肃”“穆穆”属同义或近义的误会。其实两词含义用来颇有区别。“肃肃”是说助祭诸侯态度之恭敬,不仅是对祭祀对象——当时周天子的已故祖先,而且是对居祭祀中心地位的周天子本人;“穆穆”则既表周天子祭祀的端庄态度,又表其形态的盛美与威严。这样理解,二词分别用于助祭者(诸侯)、主祭者(天子),方可谓恰如其分。而那些丰盛的祭品(广牡),或为天子自备,或为诸侯所献,在庄严的颂乐声中,由诸侯协助天子陈列供奉。一个祭典,既有丰盛的祭品,又囊括了当时的政治要人,可见其极为隆重。
  然而,李白并不甘心情愿抛开人世,脱离现实,一去不复返,他在诗中发问:“一别武功去,何时复更还?”这两句是说,正当李白幻想乘泠风,飞离太白峰,神游月境时,他回头望见武功,心里却惦念着:“一旦离别而去,什么时候才能返回来呢?”一种留恋人间,渴望有所作为的思想感情油然而生,深深地萦绕在诗人心头。在长安,李白虽然“出入翰林中”,然而,“丑正同列,害能成谤,格言不入,帝用疏之”(李阳冰《草堂集序》)。诗人并不被重用,因而郁郁不得意。《登太白峰》李白 古诗而幻想神游,远离人世,正是这种苦闷心情的形象反映。“何时复更还?”细致地表达了他那种欲去还留,既出世又入世的微妙复杂的心理状态,言有尽而意无穷,蕴藉含蓄,耐人寻味。
  以写野外雪景作了漂亮的开端后,诗笔从帐外写到帐内。那片片飞“花”飘飘而来,穿帘入户,沾在幕帏上慢慢消融……“散入珠帘湿罗幕”一语承上启下,转换自然从容,体物入微。“白雪”的影响侵入室内,倘是南方,穿“狐裘”必发炸热,而此地“狐裘不暖”,连裹着软和的“锦衾”也只觉单薄。“一身能擘五雕弧”的边将,居然拉不开角弓;平素是“将军金甲夜不脱”,而此时是“都护铁衣冷难着”。二句兼都护(镇边都护府的长官)将军言之,互文见义。这四句,有人认为表现着边地将士苦寒生活,仅着眼这几句,谁说不是?但从“白雪歌”歌咏的主题而言,这主要是通过人和人的感受,通过种种在南来人视为反常的情事写天气的奇寒,写白雪的威力。这真是一支白雪的赞歌呢。通过人的感受写严寒,手法又具体真切,不流于抽象概念。诗人对奇寒津津乐道,使人不觉其苦,反觉冷得新鲜,寒得有趣。这又是诗人“好奇”个性的表现。
  前两句中,昨夜风开露井桃”点明时令,切题中“春”字;露井旁边的桃树,在春风的吹拂下,绽开了花朵。“未央前殿月轮高”点明地点,切题中“宫”字。未央宫的前殿,月轮高照,银光铺洒。字面上看来,两句诗只是淡淡地描绘了一幅春意融融、安详和穆的自然景象,触物起兴,暗喻歌女承宠,有如桃花沾沐雨露之恩而开放,是兴而兼比的写法。月亮,对于人们来说,本无远近、高低之分,这里偏说“未央前殿月轮高”,因为那里是新人受宠的地方,是这个失宠者心向往之而不得近的所在,所以她只觉得月是彼处高,尽管无理,但却有情。

创作背景

  文中述及的“沣”、“镐”、“鄠”、“杜”均是古地名,分别在陕西户县东(周文王建都处)、西安市西南(周武王建都处)、陕西户县北、陕西长安县东南。

  

于良史( 两汉 )

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简 介

于良史 于良史 ,唐代诗人,肃宗至德年间曾任侍御史,德宗贞元年间,徐州节度使张建封辟为从事。其五言诗词语清丽超逸,讲究对仗,十分工整。

灞岸 / 冯秀妮

莫言此个尖头物,几度撩人恶发来。"
"篱落秋归见豆花,竹门当水岸横槎。松斋一雨宜清簟,
"本自江湖远,常开霜露馀。争春候秾李,得水异红蕖。
"霜实常闻秋半夜,天台天竺堕云岑。
池边影动散鸳鸯,更引微风乱绣床。
"遥知无事日,静对五峰秋。鸟隔寒烟语,泉和夕照流。
"疏散过闲人,同人不在秦。近来惊白发,方解惜青春。
"日上罘罳叠影红,一声清梵万缘空。褵褷满地贝多雪,


长安遇冯着 / 夏侯艳清

"见说身轻鹤不如,石房无侣共云居。清晨自削灵香柹,
知音频有新诗赠,白雪纷纷落郢中。"
唯我共君堪便戒,莫将文誉作生涯。"
倒穴漂龙沫,穿松溅鹤襟。何人乘月弄,应作上清吟。"
"芸香署里从容步,阳羡山中啸傲情。竿底紫鳞输钓伴,
阶前平泛滥,墙下起趢趚.唯堪着笞笠,复可乘艒宿。
蟆陵寒贳酒,渔浦夜垂纶。自此星居后,音书岂厌频。"
乖疏还有正人知。荷香浥露侵衣润,松影和风傍枕移。


鹦鹉曲·赤壁怀古 / 宏晓旋

我爱周息元,忽起应明主。三谏却归来,回头唾圭组。
有时不耐轻桡兴,暂欲蓬山访洛公。
艺许由基一箭中。言重不能轻薄命,地寒终是泣春风。
年年纵有春风便,马迹车轮一万重。"
"曲江岸上天街里,两地纵生车马多。
村舍新添燕亦多。丹桂石楠宜并长,秦云楚雨暗相和。
车舆穿谷口,市井响云间。大野无飞鸟,元戎校猎还。"
"镂羽雕毛迥出群,温黁飘出麝脐熏。


洞仙歌·咏柳 / 第五岩

"玉辇曾经陷楚营,汉皇心怯拟休兵。
"荒庭古村只独倚,败蝉残蛩苦相仍。虽然诗胆大如斗,
"青楼枕路隅,壁甃复椒涂。晚梦通帘柙,春寒逼酒垆。
荒荒坤轴,悠悠天枢。载要其端,载同其符。
莫言此个尖头物,几度撩人恶发来。"
紫微深锁敞丹轩,太帝亲谈不死门。
不受阳和一点恩。生处岂容依玉砌,要时还许上金樽。
白莲倚阑楯,翠鸟缘帘押。地势似五泻,岩形若三峡。


减字木兰花·淮山隐隐 / 拓跋向明

"醉别江东酒一杯,往年曾此驻尘埃。鱼听建业歌声过,
拨浪轻拈出少时,一髻浓烟三四尺。山光日华乱相射,
"海槎闲暇阆风轻,不是安流不肯行。鸡省露浓汤饼熟,
"名随春色远,湖外已先知。花尽方辞醉,莺残是放时。
此时尉佗心,儿童待幽燕。三寸陆贾舌,万里汉山川。
无名升甲乙,有志扶荀孟。守道希昔贤,为文通古圣。
诸昆指仓库,谓我死道边。何为不力农,稽古真可嘕.
数峰虽在病相撄。尘埃巩洛虚光景,诗酒江湖漫姓名。


送无可上人 / 逮璇玑

"掌前流水驻无尘,掌下轩车日日新。
"性僻多将云水便,山阳酒病动经年。行迟暖陌花拦马,
奸强自林据,仁弱无枝蹲。狂喉恣吞噬,逆翼争飞翻。
似厌栖寒菊,翩翩占晚阳。愁人如见此,应下泪千行。"
游秦复滞燕,不觉近衰年。旅貌同柴毁,行衣对骨穿。
佩环从落四公泉。丹台已运阴阳火,碧简须雕次第仙。
香晚翠莲动,吟馀红烛移。开口啖酒肉,将何报相知。
五贼忽迸逸,万物争崩奔。虚施神仙要,莫救华池源。


汉江临泛 / 汉江临眺 / 养癸卯

阻他罗网到柴扉,不奈偷仓雀转肥。
除却伴谈秋水外,野鸥何处更忘机。"
"贤哉君子风,讽与古人同。采药楚云里,移家湘水东。
祖龙好仙术,烧却黄金精。"
往事不知多少梦,夜来和酒一时醒。"
隐几闲瞻夜,临云兴渺然。五陵供丽景,六义动花笺。
不如无手足,得见齿发暮。乃知七尺躯,却是速死具。"
"多负悬弧礼,危时隐薜萝。有心明俎豆,无力执干戈。


神鸡童谣 / 令狐科

不知夷夏望陶钧。金章照耀浮光动,玉面生狞细步匀。
莫羡长安占春者,明年始见故园花。"
梨花满院东风急,惆怅无言倚锦机。"
"芳径春归花半开,碧山波暖雁初回。满楼月色还依旧,
促坐疑辟咡,衔杯强朵颐。恣情窥窈窕,曾恃好风姿。
移时空印白檀香。鹤雏入夜归云屋,乳管逢春落石床。
"小田微雨稻苗香,田畔清溪潏潏凉。
"迟于春日好于秋,野客相携上钓舟。经略彴时冠暂亚,


戏答元珍 / 游竹君

清镜流年急,高槐旅舍寒。侏儒亦何有,饱食向长安。"
"日照四山雪,老僧门未开。冻瓶黏柱础,宿火陷炉灰。
一身三十六宫夜,露滴玉盘青桂秋。"
日校人间一倍长。金箓渐加新品秩,玉皇偏赐羽衣裳。
未得文章力,何由俸禄请。和铅还搰搰,持斧自丁丁。
许与亲题玉篆名。月苦撼残临水珮,风微飘断系云缨。
当殿而立。君也尽问,臣也倒诚。磊磊其事,镗镗其声。
凶年是物即为灾,百阵野凫千穴鼠。平明抱杖入田中,


纪辽东二首 / 谷梁平

酬德酬恩两无路,谩劳惆怅凤城东。"
白首东西客,黄河昼夜清。相逢皆有事,唯我是闲情。"
玄箓乏仙骨,青文无绛名。虽然入阴宫,不得朝上清。
愿力傥不遗,请作华林鹤。"
"岐路不在天,十年行不至。一旦公道开,青云在平地。
我爱寻师师访我,只应寻访是因缘。"
春风还有常情处,系得人心免别离。
倘见吾乡旧知己,为言憔悴过年年。"