减字木兰花·画堂雅宴
若教颜闵英灵在，终不羞他李老君。"
龙光倏闪照，虬角搊琤触。此时一千里，平下天台瀑。
每忆终南雪，几登云阁梯。时因搜句次，那惜一招携。"
弃瓢岩畔中宵月，千古空闻属许由。"
夏过无担石，日高开板扉。僧虽与筒簟，人不典蕉衣。
行年忽已壮，去老年更几。功名如不彰，身殁岂为鬼。
禅客笑移山上看，流莺直到槛前来。"
木坠凉来叶，山横霁后岚。竹窗深窈窕，苔洞绿龛弇.
自禹及文武，天机嗒然弛。姬公树其纲，贼之为圣智。
"立国从来为战功，一朝何事却谈空。
减字木兰花·画堂雅宴拼音解释:
ruo jiao yan min ying ling zai .zhong bu xiu ta li lao jun ..
long guang shu shan zhao .qiu jiao chou cheng chu .ci shi yi qian li .ping xia tian tai pu .
mei yi zhong nan xue .ji deng yun ge ti .shi yin sou ju ci .na xi yi zhao xie ..
qi piao yan pan zhong xiao yue .qian gu kong wen shu xu you ..
xia guo wu dan shi .ri gao kai ban fei .seng sui yu tong dian .ren bu dian jiao yi .
xing nian hu yi zhuang .qu lao nian geng ji .gong ming ru bu zhang .shen mo qi wei gui .
chan ke xiao yi shan shang kan .liu ying zhi dao jian qian lai ..
mu zhui liang lai ye .shan heng ji hou lan .zhu chuang shen yao tiao .tai dong lv kan yan .
zi yu ji wen wu .tian ji da ran chi .ji gong shu qi gang .zei zhi wei sheng zhi .
.li guo cong lai wei zhan gong .yi chao he shi que tan kong .
译文及注释
译文
鬼蜮含沙射影把人伤。
不管是微微细影还是满《月》薛涛 古诗团栾，人世间又有哪儿的人在凝望呢？
崔宗之是一个潇洒的美少年，举杯饮酒时，常常傲视青天，俊美之姿有如玉树临风。
我独自靠(kao)在危亭子上，那怨情就像春草，刚刚被清理，不知不觉又已长出来。一想到在柳树外骑马分别的场景(jing)，一想到水边与那位红袖佳人分别的情形，我就伤感不已。
那棵杜梨真孤独，长在路左偏僻处。那君子啊有风度，可愿屈就来访吾？爱贤盼友欲倾诉，何不请来喝一壶？
茂盛的春草，在秋天还呈现出生机勃勃的绿色。高大挺直的松树，夏季的树荫凉爽。
只管去吧我何须再问，看那白云正无(wu)边飘荡。
窗外竹子的影子还在书桌上摇摆，砚台中的墨汁好像发(fa)出了野外泉水的叮咚声。
古老的戏马台前，在竹篱下采菊酿酒，岁月流逝，我问今天是什么时节，才知又是重九。我正好归来，南山一片苍翠依旧，昨夜在窗下听着风雨交加，都不像登临的时候(hou)。我像宋玉一样因悲秋而愁苦，又像卫玠一般为忧时而清瘦。
来到南邻想寻找酷爱饮酒的伙伴，不料他床已空十天前便外出饮酒。繁花乱蕊像锦绣一样裹住江边，脚步歪斜走入其间心里着实怕春天。
望一眼家乡的山水呵，
偏坐金鞍上从容调好羽箭，不停地射去敌酋无法逃生。朝廷(ting)君臣庆功大宴方告终，高高坐在云台上谈论战功。
丈夫只看见新人欢(huan)笑，哪里听得到旧人哭泣？
注释
⑸斜晖：日落前的日光。晖：阳光。脉脉：本作“眽眽”，凝视貌。《古诗十九首》有“盈盈一水间，脉脉不得语”。后多用以示含情欲吐之意。
（27）薄暮冥冥（míng míng）：傍晚天色昏暗。薄，迫近。冥冥：昏暗的样子。
⑵玉衡：指北斗七星中的第五至七星。北斗七星形似酌酒的斗：第一星至第四星成勺形，称斗魁；第五星至第七星成一条直线，称斗柄。由于地球绕日公转，从地面上看去，斗星每月变一方位。古人根据斗星所指方位的变换来辨别节令的推移。孟冬：冬季的第一个月。这句是说由玉衡所指的方位，知道节令已到孟冬（夏历的七月）。
过翼：飞过的鸟。
②涵虚：包含天空，指天倒映在水中。涵：包容。虚：虚空，空间。
赏析
“结眉向蛛网，沥思视青苔”，室中全是蛛网，院内爬满青苔，一派荒芜凄凉。这一切，既见得妻子死后，家务无人操持；又见得爱妻一失，诗人已百无聊赖，万事都不关心。同时，“蛛网”、“青苔”，在这里又有象征意义。诗人对妻子的(de)思念之情，亦正如这蛛网一样缠绕心头，剪不断，理还乱，这密布的青苔所显示的凄凉衰败，也恰是他此刻心理状态的形象写照。这两句把有形的蛛网、青苔和无形的心理活动巧妙地组合在一起，构成了深邃的意境。“结眉”意即紧锁眉头，“结”字正好和蛛网相关联，构思很巧妙；而“沥思”一词(ci)更为形象生动，表明那不尽的哀思是从诗人心灵深处一点一滴流滴出来的，是凝结着深切的、全部的爱的。两句用笔奇巧而浑然无迹，体现了江淹的卓越才思。
作者刻画“食马者”与千里马之间的矛盾，两相对照，既写出千里马的抑郁不平，也写出不识真才者的愚昧专横。千里马在无人给它创造有利的客观条件时，有时欲一展所长却有力无处使，最后到了无力可使的程度，连一匹普通马也比不上，实现不了日行千里的功能，因此待遇也就比不上一匹“常马”。受辱和屈死也就不足为奇，不会引起人们的注意了。由于食马者的原因，千里马不能恪尽职守，还会受到责难和惩罚，往往被痛打一顿在待遇上也就越加糟糕（食之不能尽其材）。表面看“食马者”不是伯乐，不懂马语，却蕴涵着怀才不遇的人面对那些愚昧专横的统治者就是申诉也无用这一层意思。
这四首诗的另外一个特点，是它们采用了很本色的语言，既质朴自然，又富有个性。这一特点正好是同上一特点相互配合的。诗中“郎作十里行，侬作九里送”一句很可能采自当时的俗(su)谚，它用“十里”“九里”之比，很精炼地概括出“恨不能陪伴始终”这样一层意思。诗句中的“侬”是当时的南方方言，是自称之词。在第一首诗中，两个“侬”字联用，一下就把诗篇的代言特色（即第一人称特色）显示出来了；而且，用“侬”而不用“妾”，便表现了作品的朴野自然之美。“瓶落井”是古代的民间成语，意思相当于石沉大海，经常用于描写恋人之间的关系。敦煌曲子辞（伯3123写本）中有“一只银瓶子，两手拴，携送远行人”的诗句，便是用银瓶来象征始终不渝的恋爱关系的。这里则反用，意味深长地表达了对恋人的忠贞和期待。此外，“艑”是吴楚人对大船的称呼，《荆州土地记》曾说过“湘州七郡，大艑所出，皆受万斛”的话。“珂峨头”指船头的装饰如高耸的玉马笼，古人称马笼头(long tou)上的玉饰为“珂”，称高耸的状态为“峨”。“欢”是当时的吴语，意即情郎，例如《子夜歌》说：“欢愁侬亦惨”。“五两”则是楚语，指船上侯风的竹竿。例如《文选·江赋》李善注引许慎语说：“綄，侯风也，楚人谓之五两也。”王周《船具诗序》说：“有樯，有五两，有帆，所以使风也。”故敦煌曲子辞《浣溪沙》中也有“五两竿头风欲平”的诗句。——这些现在看来很生僻的辞语，在当(zai dang)时其实是楚人的俗谚口语，是很平常的。这些语言既生动明快，又密切吻合歌辞主人公的身份，在塑造形象、刻划人物方面，取得了极好的艺术效果。
值得注意的是，他把春风写得是十分生动。风本是没有形质的东西，但是由于他抓住了风的特性，如“饶”、“转”、“吹”、“扬”、“历”、“澹荡”等，或写(huo xie)风的自动，或因物以显形，都莫不富有特性。因而使人处处感到风动，而且，他写春风而已，却又是故意地把它放在庄严、芬芳的处所。它虽也接近皇帝，但只止于威仪，而不及怀袖，正如宋玉说的：是“愈病析酲，发明耳目”而不是使之更加沉溺，昏昏欲睡。因此，这样的风，清醒者喜欢，而欲昏聩以终的是不高兴的。这令人想到了唐宣宗与李德裕的故事。宣宗刚即位，“德裕奉册太极殿。帝还谓左右曰：‘向行而近我者，非太尉耶？顾我毛发为森竖！’翌日，罢为荆南节度(jie du)使，俄徙东都留守。”这里的春风多像李德裕，当李德裕扶助武宗时，唐室几乎中兴，可惜为时不久，宣宗即位，又复重用竖宦与小人，把一个“几使唐室中兴”（王夫之语）的大臣，一贬再贬，直至送至天涯海角以致死亡。那么，这一首诗当是写于李德裕遭贬，然而还没有到崖州之时。因为如果李德裕贬死，温庭筠哭尚且来不及，决不可能用现在的这种嘲笑的态度。
这首诗新颖别致，首要在立意不俗。咏雪诗写《夜雪》白居易 古诗的不多，这与雪本身的特点有关。雪无声无嗅，只能从颜色、形状、姿态见出分别，而在沉沉夜色里，人的视觉全然失去作用，雪的形象自然无从捕。诗人正是从这一特殊情况出发，全用侧面烘托，依次从触觉（冷）、视觉（明）、感觉（知）、听觉（闻）四个层次叙写，一波数折。从而生动传神地写出一场《夜雪》白居易 古诗来。诗中既没有色彩的刻画，也不作姿态的描摹，初看简直毫不起眼。但细细品味，便会发现它凝重古朴、清新淡雅。这首诗朴实自然，诗境平易，充分体现了诗人通俗易懂、明白晓畅的语言特色。
颈联生死攸关之际，人的心境更是复杂多变、不可捉摸的，在一阵冲杀之后，感慨也随之而来。因此颈联自然地转入抒情性的叙述。“冰水寒伤马”，化用陈琳诗句：“饮马长城窟，水寒伤马骨。往谓长城吏，‘慎莫稽留太原卒 ！’”（《饮马长城窟行》）这里表面上是写马，实则写人 ，巧妙地表达边地苦寒不宜“稽留”之意 。“悲风愁杀人”，化用宋玉“悲哉秋之为气也”的句意，进一步直抒胸臆。秋风凛冽，塞外草衰，一派萧瑟之气，倍添征人思乡怀归的愁绪。这联诗真实地反映了广大塞外将士的思想和情绪，也是诗人思想倾向的流露(lu)。
《《乌栖曲》李白 古诗》是乐府《清商曲辞·西曲歌》旧题。现存南朝梁简文帝、徐陵等人的古题，内容大都比较靡艳，形式则均为七言四句，两句换韵。李白此篇，不但内容从旧题的歌咏艳情转为讽刺宫廷淫靡生活，形式上也作了大胆的创新。
此词为作者远役怀人之作。词的上篇纯写境界，描绘作者旅途所历北国风光，下篇展示回忆，突出离别一幕，着力刻绘伊人形象。
该文虽是骈文，但用典较少，而且力求摒弃晦涩冷僻之典，尽量写得明白晓畅，具体实在。全文基本使用偶体双行的四六句式，但注意参差变化，具有音乐美及和谐的节律感。文章内容充实，感情真挚。作者突破了骈文形式上的束缚，克服了南朝骈文大多形式华美、内容空洞的弊病，而自出机杼，写出了这篇流传千古的优秀骈文。今天读来，仍能给读者以美的艺术享受。
这首诗写了由于匈奴南侵引起新的战争，但在杰出将领的率领下，勇敢的战士们又一次赢得了战争的胜利。
作者刻画“食马者”与千里马之间的矛盾，两相对照，既写出千里马的抑郁不平，也写出不识真才者的愚昧专横。千里马在无人给它创造有利的客观条件时，有时欲一展所长却有力无处使，最后到了无力可使的程度，连一匹普通马也比不上，实现不了日行千里的功能，因此待遇也就比不上一匹“常马”。受辱和屈死也就不足为奇，不会引起人们的注意了。由于食马者的原因，千里马不能恪尽职守，还会受到责难和惩罚，往往被痛打一顿在待遇上也就越加糟糕（食之不能尽其材）。表面看“食马者”不是伯乐，不懂马语，却蕴涵着怀才不遇的人面对那些愚昧专横的统治者就是申诉也无用这一层意思。
这四首诗的另外一个特点，是它们采用了很本色的语言，既质朴自然，又富有个性。这一特点正好是同上一特点相互配合的。诗中“郎作十里行，侬作九里送”一句很可能采自当时的俗(su)谚，它用“十里”“九里”之比，很精炼地概括出“恨不能陪伴始终”这样一层意思。诗句中的“侬”是当时的南方方言，是自称之词。在第一首诗中，两个“侬”字联用，一下就把诗篇的代言特色（即第一人称特色）显示出来了；而且，用“侬”而不用“妾”，便表现了作品的朴野自然之美。“瓶落井”是古代的民间成语，意思相当于石沉大海，经常用于描写恋人之间的关系。敦煌曲子辞（伯3123写本）中有“一只银瓶子，两手拴，携送远行人”的诗句，便是用银瓶来象征始终不渝的恋爱关系的。这里则反用，意味深长地表达了对恋人的忠贞和期待。此外，“艑”是吴楚人对大船的称呼，《荆州土地记》曾说过“湘州七郡，大艑所出，皆受万斛”的话。“珂峨头”指船头的装饰如高耸的玉马笼，古人称马笼头(long tou)上的玉饰为“珂”，称高耸的状态为“峨”。“欢”是当时的吴语，意即情郎，例如《子夜歌》说：“欢愁侬亦惨”。“五两”则是楚语，指船上侯风的竹竿。例如《文选·江赋》李善注引许慎语说：“綄，侯风也，楚人谓之五两也。”王周《船具诗序》说：“有樯，有五两，有帆，所以使风也。”故敦煌曲子辞《浣溪沙》中也有“五两竿头风欲平”的诗句。——这些现在看来很生僻的辞语，在当(zai dang)时其实是楚人的俗谚口语，是很平常的。这些语言既生动明快，又密切吻合歌辞主人公的身份，在塑造形象、刻划人物方面，取得了极好的艺术效果。
值得注意的是，他把春风写得是十分生动。风本是没有形质的东西，但是由于他抓住了风的特性，如“饶”、“转”、“吹”、“扬”、“历”、“澹荡”等，或写(huo xie)风的自动，或因物以显形，都莫不富有特性。因而使人处处感到风动，而且，他写春风而已，却又是故意地把它放在庄严、芬芳的处所。它虽也接近皇帝，但只止于威仪，而不及怀袖，正如宋玉说的：是“愈病析酲，发明耳目”而不是使之更加沉溺，昏昏欲睡。因此，这样的风，清醒者喜欢，而欲昏聩以终的是不高兴的。这令人想到了唐宣宗与李德裕的故事。宣宗刚即位，“德裕奉册太极殿。帝还谓左右曰：‘向行而近我者，非太尉耶？顾我毛发为森竖！’翌日，罢为荆南节度(jie du)使，俄徙东都留守。”这里的春风多像李德裕，当李德裕扶助武宗时，唐室几乎中兴，可惜为时不久，宣宗即位，又复重用竖宦与小人，把一个“几使唐室中兴”（王夫之语）的大臣，一贬再贬，直至送至天涯海角以致死亡。那么，这一首诗当是写于李德裕遭贬，然而还没有到崖州之时。因为如果李德裕贬死，温庭筠哭尚且来不及，决不可能用现在的这种嘲笑的态度。
这首诗新颖别致，首要在立意不俗。咏雪诗写《夜雪》白居易 古诗的不多，这与雪本身的特点有关。雪无声无嗅，只能从颜色、形状、姿态见出分别，而在沉沉夜色里，人的视觉全然失去作用，雪的形象自然无从捕。诗人正是从这一特殊情况出发，全用侧面烘托，依次从触觉（冷）、视觉（明）、感觉（知）、听觉（闻）四个层次叙写，一波数折。从而生动传神地写出一场《夜雪》白居易 古诗来。诗中既没有色彩的刻画，也不作姿态的描摹，初看简直毫不起眼。但细细品味，便会发现它凝重古朴、清新淡雅。这首诗朴实自然，诗境平易，充分体现了诗人通俗易懂、明白晓畅的语言特色。
颈联生死攸关之际，人的心境更是复杂多变、不可捉摸的，在一阵冲杀之后，感慨也随之而来。因此颈联自然地转入抒情性的叙述。“冰水寒伤马”，化用陈琳诗句：“饮马长城窟，水寒伤马骨。往谓长城吏，‘慎莫稽留太原卒 ！’”（《饮马长城窟行》）这里表面上是写马，实则写人 ，巧妙地表达边地苦寒不宜“稽留”之意 。“悲风愁杀人”，化用宋玉“悲哉秋之为气也”的句意，进一步直抒胸臆。秋风凛冽，塞外草衰，一派萧瑟之气，倍添征人思乡怀归的愁绪。这联诗真实地反映了广大塞外将士的思想和情绪，也是诗人思想倾向的流露(lu)。
《《乌栖曲》李白 古诗》是乐府《清商曲辞·西曲歌》旧题。现存南朝梁简文帝、徐陵等人的古题，内容大都比较靡艳，形式则均为七言四句，两句换韵。李白此篇，不但内容从旧题的歌咏艳情转为讽刺宫廷淫靡生活，形式上也作了大胆的创新。
此词为作者远役怀人之作。词的上篇纯写境界，描绘作者旅途所历北国风光，下篇展示回忆，突出离别一幕，着力刻绘伊人形象。
该文虽是骈文，但用典较少，而且力求摒弃晦涩冷僻之典，尽量写得明白晓畅，具体实在。全文基本使用偶体双行的四六句式，但注意参差变化，具有音乐美及和谐的节律感。文章内容充实，感情真挚。作者突破了骈文形式上的束缚，克服了南朝骈文大多形式华美、内容空洞的弊病，而自出机杼，写出了这篇流传千古的优秀骈文。今天读来，仍能给读者以美的艺术享受。
这首诗写了由于匈奴南侵引起新的战争，但在杰出将领的率领下，勇敢的战士们又一次赢得了战争的胜利。
创作背景
王瑶根据萧统的《陶渊明传》的叙述认为，《《五柳先生传》陶渊明 古诗》作于太元十七年（392年）陶渊明为江州祭酒以前。魏正申在《陶渊明探稿》中曾提到：“他在二十八写下的《《五柳先生传》陶渊明 古诗》中，表示了自己的从文志愿。”如果这说少年时所作的话，那么这便不是自传了，有可能是陶渊明在年少时对生活的构想，表明志向，规划未来。
邓汉仪( 明代 )
收录诗词 (5999) 首
简 介
邓汉仪 清江苏泰州人，字孝威。康熙十八年召试鸿博，官中书舍人。贯穿经史百家之学，尤工诗，与吴伟业、龚鼎孳相唱和。尝次近代名人之诗为《诗观》。有《过岭集》。
巴江柳
中有左记室，逢人眼光明。西门未归者，下马如到京。
牧童披短蓑，腰笛期烟渚。不问水边人，骑牛傍山去。"
"盘山行几驿，水路复通巴。峡涨三川雪，园开四季花。
才情百巧斗风光，却笑雕花刻叶忙。
"曾是皇家几世侯，入云高第照神州。柳遮门户横金锁，
鸲鹆初惊舞袖齐。坐对玉山空甸线，细听金石怕低迷。
"无端游绝塞，归鬓已苍然。戎羯围中过，风沙马上眠。
"风涛几千里，归路半乘舟。此地难相遇，何人更共游。
别范安成
争奈乱罹人渐少，麦城新赋许谁传。"
踏破五湖光底天。去岁王师东下急，输兵粟尽民相泣。
一种老人能算度，磻溪心迹愧商颜。"
何事将军封万户，却令红粉为和戎。"
吹嘘川可倒，眄睐花争姹。万户膏血穷，一筵歌舞价。
喧阗竞纳不盈掬。一时一饷还成堆，蒸之馥之香胜梅。
"涧户芳烟接水村，乱来归得道仍存。
知君也解相轻薄，斜倚阑干首重回。"
替豆萁伸冤
"曾于清海独闻蝉，又向空庭夜听泉。
"才高登上第，孝极殁庐茔。一命何无定，片言徒有声。
莫问古宫名，古宫空有城。惟应东去水，不改旧时声。
"秦兴版筑时，翦伐不知谁。异代馀根在，幽人得手持。
"野蚕食青桑，吐丝亦成茧。无功及生人，何异偷饱暖。
桃源不我弃，庶可全天真。"
"旧山长系念，终日卧边亭。道路知已远，梦魂空再经。
芙蓉散尽西归去，唯有山阴九万笺。"
琐窗寒·寒食
欻临幽虚天，万想皆摆落。坛灵有芝菌，殿圣无鸟雀。
"性僻多将云水便，山阳酒病动经年。行迟暖陌花拦马，
风馀撼朱草，云破生瑶榭。望极觉波平，行虚信烟藉。
扣寂眠云心境齐。还似村家无宠禄，时将邻叟话幽栖。
出有龙旂，入有珩珮。勿驱勿驰，惟慎惟戒。
长安高盖多，健马东西街。尽说蒿簪古，将钱买金钗。
画阁香帘夺燕窠。疏影暗栖寒露重，空城饥噪暮烟多。
"旅寓虽难定，乘闲是胜游。碧云萧寺霁，红树谢村秋。
长相思·以书寄西泠诸友即题其后
"肖翘虽振羽，戚促尽疑冰。风助流还急，烟遮点渐凝。
飞尘长满眼，衰发暗添头。章句非经济，终难动五侯。"
倩人医病树，看仆补衡茅。散发还同阮，无心敢慕巢。
砂泉绕石通山脉，岸木黏萍是浪痕。已见澄来连镜底，
"终身持玉舄，丹诀未应传。况是曾同宿，相违便隔年。
唯有东陵守高节，青门甘作种瓜人。"
山藏明月浦，树绕白云城。远想安亲后，秋风梦不惊。"
"汩没与辛勤，全钟在此身。半生为下客，终老托何人。
守睢阳作
分野应侵婺女星。驿路古今通北阙，仙溪日夜入东溟。
一身三十六宫夜，露滴玉盘青桂秋。"
波殿郑妲醉，蟾阁西施宿。几转含烟舟，一唱来云曲。
月皎微吟后，钟鸣不寐间。如教累簪组，此兴岂相关。"
东域已过寅卯时。大海浪中分国界，扶桑树底是天涯。
"已立平吴霸越功，片帆高扬五湖风。
瘴岭蚕丛盛，巴江越巂垠。万方同感化，岂独自南蕃。"
"竹向空斋合，无僧在四邻。去云离坐石，斜月到禅身。
赠范金卿二首
他年谒帝言何事，请赠刘伶作醉侯。"
"莫恨艰危日日多，时情其奈幸门何。
"散漫阴风里，天涯不可收。压松犹未得，扑石暂能留。
"梁鸿夫妇欲双飞，细雨轻寒拂雉衣。初下雪窗因眷恋，
堪恨昔年联句地，念经僧扫过重阳。"
"涔涔将经旬，昏昏空迷天。鸬鹚成群嬉，芙蓉相偎眠。
若使见鱼无羡意，向人姿态更应闲。"
"月下留丹灶，坛边树羽衣。异香人不觉，残夜鹤分飞。
灵隐寺
胸中纵有销兵术，欲向何门说是非。"
东风夜月三年饮，不省非时不似泥。
别情流水急，归梦故山空。莫忘交游分，从来事一同。"
龙楼曾作客，鹤氅不为臣。独有千年后，青青庙木春。"
怪来烟雨落晴天，元是海风吹瀑布。"
"香味清机仙府回，萦纡乱石便流杯。
"暖香红焰一时燃，缇幕初垂月落天。
松瘿忽似狖，石文或如虥。钓坛两三处，苔老腥斒斑。
咏傀儡
"吴王醉处十馀里，照野拂衣今正繁。经雨不随山鸟散，
月淡花闲夜已深，宋家微咏若遗音。
野桥梅雨泊芦花。雠书发迹官虽屈，负米安亲路不赊。
"野云芳草绕离鞭，敢对青楼倚少年。秋色未催榆塞雁，
手植千树桑，文杏作中梁。频年徭役重，尽属富家郎。富家田业广，用此买金章。昨日门前过，轩车满垂杨。归来说向家，儿孙竟咨嗟。不见千树桑，一浦芙蓉花。
南朝庾信无因赋，牢落祠前水气腥。"
口诵太古沧浪词。词云太古万万古，民性甚野无风期。
千家襟袖晓寒生。只宜醉梦依华寝，可称羸蹄赴宿程。
巽公院五咏
适来会得荆王意，只为莲茎重细腰。"
闲从翠微拂，静唱沧浪濯。见说万山潭，渔童尽能学。"
"傞傞江柳欲矜春，铁瓮城边见故人。屈指不堪言甲子，
有烟栖菊梗，无冻落杉枝。背日能寻径，临风尚覆棋。
"昔人谢塸埞，徒为妍词饰。岂如珪璧姿，又有烟岚色。
"年年游览不曾停，天下山川欲遍经。
客路不归秋又晚，西风吹动洛阳砧。"
"杜宇曾为蜀帝王，化禽飞去旧城荒。