黍离
"日暮嘉陵江水东，梨花万片逐江风。
毕竟图斟酌，先须遣疠痎.枪旗如在手，那复敢崴pN."
义旗已入长安宫。萧墙祸生人事变，晏驾不得归秦中。
处处何曾花不开。诗思又牵吟咏发，酒酣闲唤管弦来。
不如归山下，如法种春田。
此外即闲放，时寻山水幽。春游慧远寺，秋上庾公楼。
巴俗不爱花，竟春无人来。唯此醉太守，尽日不能回。
千里嘉陵江水声，何年重绕此江行。
早晚暂教王粲上，庾公应待月分明。"
等度须当砌，疏稠要满阑。买怜分薄俸，栽称作闲官。
"洪涛白浪塞江津，处处邅回事事迍。世上方为失途客，
黍离拼音解释:
.ri mu jia ling jiang shui dong .li hua wan pian zhu jiang feng .
bi jing tu zhen zhuo .xian xu qian li jie .qiang qi ru zai shou .na fu gan wai pN..
yi qi yi ru chang an gong .xiao qiang huo sheng ren shi bian .yan jia bu de gui qin zhong .
chu chu he zeng hua bu kai .shi si you qian yin yong fa .jiu han xian huan guan xian lai .
bu ru gui shan xia .ru fa zhong chun tian .
ci wai ji xian fang .shi xun shan shui you .chun you hui yuan si .qiu shang yu gong lou .
ba su bu ai hua .jing chun wu ren lai .wei ci zui tai shou .jin ri bu neng hui .
qian li jia ling jiang shui sheng .he nian zhong rao ci jiang xing .
zao wan zan jiao wang can shang .yu gong ying dai yue fen ming ..
deng du xu dang qi .shu chou yao man lan .mai lian fen bao feng .zai cheng zuo xian guan .
.hong tao bai lang sai jiang jin .chu chu zhan hui shi shi zhun .shi shang fang wei shi tu ke .
译文及注释
译文
张衡善于器械制造方面的巧思，尤其在天文、气象和历法的推算等方面很用心。汉安帝常听说他擅长术数方面的学问，命公车特地征召他，任命他为郎中。两次迁升为太史令。于是，张衡就精心研究、考核阴阳之学（包括天文、气象、历法诸种学问），精辟地研究出测天文仪器的正确道理，制作浑天仪，著成《灵宪》《算罔论》等书籍，论述极其详尽。
与(yu)其处处自我约束，等到迟暮之际再悲鸣哀叹。
自古来河北山西的豪杰，
职务提升如老牛拉破车，瘦马却要驾驶两辆车。
独自步行在回旋的走廊中唱歌，远远的听到弦声，默默的欣赏花。
读书人黄允修来（向我）借书。我把书交授给他并且告诉他说： 书不是借来的就不能（认认真真地）去读。你没听说过那些藏书的人（是怎样读书）吗？《七略(lue)》（我国最早的图书目录分类著作，分为辑略、六艺略、诸子略、诗赋略、兵书略、术数略、方技略七部）、《四库》（唐朝京师长安和东都洛阳的藏书，有《经》、《史》、《子》、《集》四库。这里《七略》、《四库》都指内府藏书），是天子的藏书，然而天子中读书的人有几个呢？那些搬运起来使牛累得流汗，放在家里塞满了屋子的，是富贵人家的书，然而富贵人中读书的有几个呢？其余那些祖辈和父辈收藏（的书籍），子辈孙辈随便丢弃的就不用说了。不只读书是这样，天下的事物（也）都是这样。不是那人自己的东西却勉强向别人借来，（他）一定担心别人催着要还，因而就显出忧惧的样子，抚摸玩赏那东西久久不能停止，心想：“今天存放（在我这里），明天（就要给人）拿回去，我不能再看到它了。”如果（这东西）已经被我所拥有，（我）一定会（把它）捆扎好放在高处，保存起来，说一声“姑且等到另外的日子再看吧。” 我小时(shi)候爱好读书，但是家里贫穷，很难(nan)得到书读。有个姓张的人藏书很多。（我）到他家去借，（他）不借给我，回来以后我在梦中还出现向他借书的情形。我那种迫切（求书的心情就）像这样。所以（只要）有看过的书就记在心里。（我）做了官以后，薪俸花出去了，书籍买来了，屋里到处都堆放满了，蠹虫丝迹时常覆盖书册。这样以后我（才）感慨借书读的人是（那么）用心专一，而自己少年时候的时光是（多么）值得珍惜的啊! 如今姓黄的年轻人像我（从前(qian)一样）贫穷，他借书（苦读）也像我（从前一样）；只不过我把书公开，慷慨出借和姓张的吝惜书籍，（不肯出借，）似乎并不相同。这样看来，那么是我本来不幸遇到了姓张的，而姓黄的年轻人本来幸运遇到我吧？（黄生）懂得了（借到书的）幸运和（借不到书的）不幸运，那么他读书一定会专心，而且他还书也一定会很快。 （我）写下这篇说，让（它）和书一起（交给黄生）。
我年轻时因考进士寄居京城，因而有机会遍交当时的贤者豪杰。不过我还认为：国家臣服统一了四方，停止了战争，休养生息以至天下太平了四十年，那些无处发挥才能的智谋雄伟不寻常之人，就往往蛰伏不出，隐居山林，从事屠宰贩运的人，必定有老死其间而不被世人发现的，想要跟从访求他们，与之结交而不可得。后来却认识了我那亡友石曼卿。
身上的明珠闪闪发光，珊瑚和宝珠点缀其间。
看如今，漫漫长夜漏壶永滴，就这样两地相思隔绝千里。我真是自寻离愁，却让你牵肠挂肚徒悲凄。不知要等到哪日，你我重拥鸳鸯被，共度欢情，如胶似漆。到那时，愿帷幕低垂玉枕亲昵。我会轻轻细说告诉你，在这偏远的寒江水乡，我夜夜难眠，数着寒更把你思念，把你惦记。
不是脚下没有浮云翻滚的喧闹，只是兰花不愿去理睬它们，不知道它们什么时候来到，更不会在它们离去时去挽留。
我像古代的刘郎，本已怨恨蓬山仙境的遥远；我所思念的人啊，哪堪更隔着蓬山千重万重！飒飒的东风吹来阵阵的细雨，阵阵轻雷响彻荷花池塘内外。
秦国的将军王翦攻破赵国，俘虏赵王，大部分占领了赵国的国土，进军向北侵占土地，到达燕国南部的边界。
注释
（4）辄：总是（常常）、就。
（12）曾楹（yíng）：高高的楼房。曾，同“层”。楹，屋前的柱子，此指房屋。
（7）今行而无信，则秦未可亲也：当下去却没有什么凭信之物，就无法接近秦王。信：凭信之物。亲：亲近，接近。
⑥钟声：撞钟击鼓，为佛门早晚必行的功课。
⒀青楼：古时指女子所居之楼。曹植《美女篇》：“青楼临大路，高门结重关。”
赏析
纵观全诗，可看得出李商隐喜欢从前代小说和神话故事中汲取素材，然后组合成充满新奇浪漫情调和奇幻绚丽色彩的诗歌，这是他作诗的一贯特点。但像这首诗这样，用传奇的笔法来写普通的离别，将现实与幻想融为一片，创造出色彩缤纷的童话式幻境，在送别诗中确实少见。前人曾说“义山(yi shan)多奇趣”（张戒《岁寒堂诗话》），说李商隐爱将平凡的题材写得新奇浪漫。此诗，正是体现出了李商隐这种“奇趣”的特点。
组诗第一首总述客愁恼春，这第二首便承接第一首而来，借埋怨春风欺花来发牢骚。前两句说桃李有主，而且是在自家的花园之中，“非”、“还”二字加强语气，强调感情色彩。后两句说，春色催花，已是“深造次”，而春风竟又来欺凌，一夜之间居然吹折数枝鲜花！“恰似”即“正是”。“得”，是唐人口语，语助词。诗人寓情于景，造成情与景的对立气氛。在诗人眼中，春风折花，便是有意欺主。在诗人笔下，春风与桃李都人格化了。明明是诗人恼春，却写成春风欺人。
白居易的讽喻诗，善于运用变化万端的比兴手法，塑造各种真实的受迫害者的艺术形象，揭露和抨击了封建统治者的暴政和不合理现象，因而这些诗不少成为反映现实的思想性和艺术性相结合的名篇，《《李都尉古剑》白居易 古诗》就是其中一首十分出色的咏物诗。这首诗所运用的比兴手法是很高明的，通篇只借用一把《李都尉古剑》白居易 古诗作为描写对象，但每一个字都是作者自身的写照，意思极为明确，虽然着墨不多，而出语却纡徐委婉，具有无穷转折之妙，耐人寻思。
颔联转入写景。涓细的水流载着落花漂浮而去，片断的云彩随风吹洒下一阵雨点。这正是南方暮春时节具有典型特征的景象，作者把它细致地描画出来，逼真地传达了那种春天正在逝去的气氛。不仅如此，在这一幅景物画面中，诗人还自然地融入了自己的身世之感。那漂浮于水面的落花，那随风带雨的片云，漂泊无定，无所归依，正是诗人自身沦落无告的象征。扩大开来看，流水落花，天上人间，一片大好春光就此断送，也可以看作诗人深心眷念的唐王朝终于被埋葬的表征。诗句中接连使用“细”、“浮”、“别”、“断”、“孤”这类字眼，更增添了景物的凄清色彩，烘托了诗人的悲凉情绪。这种把物境、心境与身境三者结合起来抒写，达到融和一体、情味隽永的效果，正是韩偓诗歌写景抒情的显著特色。
后两句，作者由花及人，生发奇想，深切巧妙地表达了爱花惜花之情。“只恐夜深花睡去”，这一句写得痴绝，是全诗的关键句。此句转折一笔，写赏花者的心态。当月华再也照不到《海棠》苏轼 古诗的芳容时，诗人顿生满心怜意：《海棠》苏轼 古诗如此芳华灿烂，不忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中。一个“恐”写出了作者不堪孤独寂寞的煎熬而生出的担忧、惊怯之情，也暗藏了作者欲与花共度良宵的执著。一个“只”字极化了爱花人的痴情，此刻他满心里只有这花儿璀璨的笑靥，其余的种种不快都可暂且一笔勾销了：这是一种“忘我”、“无我”的超然境界。
最后一段，又以宁武子和朱买臣宕起一笔。宁武子，即宁戚，春秋齐人，有奇才，隐于商旅，齐桓公夜出巡访，他正在喂牛，并击牛角而歌唱，桓公闻而奇之，委以重任。朱买臣，西汉人，家贫，以卖柴为生，好读书，能朗诵《楚辞》，后被汉武帝征用。诗人用这两个古人的事迹，旨在说明穷通有时，应该顺其自然，从而嘲讽那些被“曲如钩”者迷惑了心窍的当权者，即是遇到宁、朱二人，也不会了解他们，他们也只好去佯狂避世了。
这首五绝有兴(you xing)寄，有深意，是一首颇具特色的即兴咏史诗。它采取了(qu liao)虚虚实实，若即若离，似明而晦，欲言而咽的表现手法来表达诗人的复杂心情。
人们一般都认为这是一首咏春诗。从诗中所写的景物来看，也很像是这样。首句“胜日寻芳泗水滨”，“胜日”指晴日，点明天气。“泗水滨”点明地点。“寻芳”，即是寻觅美好的春景，点明了主题。下面三句都是写“寻芳”所见所得。次句“无边光景一时新”，写观赏春景中获得的初步印象。用“无边”形容视线所及的全部风光景物。“一时新”，既写出春回大地，自然景物焕然一新，也写出了作者郊游时耳目一新的欣喜感觉。第三句“等闲识得东风面”，句中的“识”字承首句中的“寻”字。“等闲识得”是说春天的面容与特征是很容易辨认的。“东风面”借指春天。第四句“万紫千红总是春”，是说这万紫千红的景象全是由春光点染而成的，人们从这万紫千红中认识了春天。感受到了春天的美。这就具体解答了为什么能“等闲识得东风面”。而此句的“万紫千红”又照应了第二句中的“光景一时新”。第三、四句是用形象的语言具体写出光景之新，寻芳所得。
组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》，带有寓言性质；《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说；至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
首句用《落叶》孔绍安 古诗惊秋的形象，比喻诗人于家国破亡后的景况。此诗开头用个“早”字，便给了读者以好景不长的暗示，这个“客”字，使我们联想起南唐李煜的“梦里不知身是客。尽管孔绍安和李煜的时代相距近四百年，各自的地位和处境也不完全一样，但其飘零感是类似的。末两句叙诗人怀恋故国的感情。它仍然采用比兴手法，紧扣《落叶》孔绍安 古诗着笔。 “翻飞二字，竭力形容诗人内心纷乱而又身不由己的神情状貌，可谓贴切。
在一个晴朗的夜晚，诗人游目太空，被璀璨的群星所吸引，于是张开想象的翅膀，飞向那美丽的天庭。
二
组诗第一首总述客愁恼春，这第二首便承接第一首而来，借埋怨春风欺花来发牢骚。前两句说桃李有主，而且是在自家的花园之中，“非”、“还”二字加强语气，强调感情色彩。后两句说，春色催花，已是“深造次”，而春风竟又来欺凌，一夜之间居然吹折数枝鲜花！“恰似”即“正是”。“得”，是唐人口语，语助词。诗人寓情于景，造成情与景的对立气氛。在诗人眼中，春风折花，便是有意欺主。在诗人笔下，春风与桃李都人格化了。明明是诗人恼春，却写成春风欺人。
白居易的讽喻诗，善于运用变化万端的比兴手法，塑造各种真实的受迫害者的艺术形象，揭露和抨击了封建统治者的暴政和不合理现象，因而这些诗不少成为反映现实的思想性和艺术性相结合的名篇，《《李都尉古剑》白居易 古诗》就是其中一首十分出色的咏物诗。这首诗所运用的比兴手法是很高明的，通篇只借用一把《李都尉古剑》白居易 古诗作为描写对象，但每一个字都是作者自身的写照，意思极为明确，虽然着墨不多，而出语却纡徐委婉，具有无穷转折之妙，耐人寻思。
颔联转入写景。涓细的水流载着落花漂浮而去，片断的云彩随风吹洒下一阵雨点。这正是南方暮春时节具有典型特征的景象，作者把它细致地描画出来，逼真地传达了那种春天正在逝去的气氛。不仅如此，在这一幅景物画面中，诗人还自然地融入了自己的身世之感。那漂浮于水面的落花，那随风带雨的片云，漂泊无定，无所归依，正是诗人自身沦落无告的象征。扩大开来看，流水落花，天上人间，一片大好春光就此断送，也可以看作诗人深心眷念的唐王朝终于被埋葬的表征。诗句中接连使用“细”、“浮”、“别”、“断”、“孤”这类字眼，更增添了景物的凄清色彩，烘托了诗人的悲凉情绪。这种把物境、心境与身境三者结合起来抒写，达到融和一体、情味隽永的效果，正是韩偓诗歌写景抒情的显著特色。
后两句，作者由花及人，生发奇想，深切巧妙地表达了爱花惜花之情。“只恐夜深花睡去”，这一句写得痴绝，是全诗的关键句。此句转折一笔，写赏花者的心态。当月华再也照不到《海棠》苏轼 古诗的芳容时，诗人顿生满心怜意：《海棠》苏轼 古诗如此芳华灿烂，不忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中。一个“恐”写出了作者不堪孤独寂寞的煎熬而生出的担忧、惊怯之情，也暗藏了作者欲与花共度良宵的执著。一个“只”字极化了爱花人的痴情，此刻他满心里只有这花儿璀璨的笑靥，其余的种种不快都可暂且一笔勾销了：这是一种“忘我”、“无我”的超然境界。
最后一段，又以宁武子和朱买臣宕起一笔。宁武子，即宁戚，春秋齐人，有奇才，隐于商旅，齐桓公夜出巡访，他正在喂牛，并击牛角而歌唱，桓公闻而奇之，委以重任。朱买臣，西汉人，家贫，以卖柴为生，好读书，能朗诵《楚辞》，后被汉武帝征用。诗人用这两个古人的事迹，旨在说明穷通有时，应该顺其自然，从而嘲讽那些被“曲如钩”者迷惑了心窍的当权者，即是遇到宁、朱二人，也不会了解他们，他们也只好去佯狂避世了。
这首五绝有兴(you xing)寄，有深意，是一首颇具特色的即兴咏史诗。它采取了(qu liao)虚虚实实，若即若离，似明而晦，欲言而咽的表现手法来表达诗人的复杂心情。
人们一般都认为这是一首咏春诗。从诗中所写的景物来看，也很像是这样。首句“胜日寻芳泗水滨”，“胜日”指晴日，点明天气。“泗水滨”点明地点。“寻芳”，即是寻觅美好的春景，点明了主题。下面三句都是写“寻芳”所见所得。次句“无边光景一时新”，写观赏春景中获得的初步印象。用“无边”形容视线所及的全部风光景物。“一时新”，既写出春回大地，自然景物焕然一新，也写出了作者郊游时耳目一新的欣喜感觉。第三句“等闲识得东风面”，句中的“识”字承首句中的“寻”字。“等闲识得”是说春天的面容与特征是很容易辨认的。“东风面”借指春天。第四句“万紫千红总是春”，是说这万紫千红的景象全是由春光点染而成的，人们从这万紫千红中认识了春天。感受到了春天的美。这就具体解答了为什么能“等闲识得东风面”。而此句的“万紫千红”又照应了第二句中的“光景一时新”。第三、四句是用形象的语言具体写出光景之新，寻芳所得。
组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》，带有寓言性质；《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说；至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
首句用《落叶》孔绍安 古诗惊秋的形象，比喻诗人于家国破亡后的景况。此诗开头用个“早”字，便给了读者以好景不长的暗示，这个“客”字，使我们联想起南唐李煜的“梦里不知身是客。尽管孔绍安和李煜的时代相距近四百年，各自的地位和处境也不完全一样，但其飘零感是类似的。末两句叙诗人怀恋故国的感情。它仍然采用比兴手法，紧扣《落叶》孔绍安 古诗着笔。 “翻飞二字，竭力形容诗人内心纷乱而又身不由己的神情状貌，可谓贴切。
在一个晴朗的夜晚，诗人游目太空，被璀璨的群星所吸引，于是张开想象的翅膀，飞向那美丽的天庭。
二
创作背景
这首诗作于唐肃宗至德二载（757）寒食节，当时正值安史之乱，诗人身在长安（今陕西西安）。诗人不说寒食，是由于冬至离妻出门，近计算其日，足见离家之久与思妻之久。
蝶恋花·月到东南秋正半
清紧如敲玉，深圆似转簧。一声肠一断，能有几多肠。
阃外君弥重，尊前我亦荣。何须身自得，将相是门生。"
舞旋红裙急，歌垂碧袖长。甘心出童羖，须一尽时荒。"
"杂芳涧草合，繁绿岩树新。山深景候晚，四月有馀春。
何处难忘酒，霜庭老病翁。暗声啼蟋蟀，干叶落梧桐。
"地僻山深古上饶，土风贫薄道程遥。不唯迁客须恓屑，
"冒宠已三迁，归期始二年。囊中贮馀俸，园外买闲田。
地与尘相远，人将境共幽。泛潭菱点镜，沉浦月生钩。
梦天
羞怨春风不能哭。我从相识便相怜，但是花丛不回目。
醉翁向朝市，问我何官禄。虚言笑杀翁，郎官应列宿。"
唯有数丛菊，新开篱落间。携觞聊就酌，为尔一留连。
我秩讶已多，我归惭已迟。犹胜尘土下，终老无休期。
直自方壶岛，斜临绝漠戎。南巡暧珠树，西转丽崆峒。
唿天抚地将自明，不悟寻时暗销骨。白首宫人前再拜，
既非慕荣显，又不恤饥寒。胡为悄不乐，抱膝残灯前。
风高翅羽垂，路远烟波隔。去去玉山岑，人间网罗窄。
留春令·画屏天畔
"万里寄书将出峡，却凭巫峡寄江州。
含此隔年恨，发为中夜吟。无论君自感，闻者欲沾襟。"
旬休聊自适，今辰日高起。栉沐坐前轩，风轻镜如水。
几度欲移移不得，天教抛掷在深山。"
唐家天子封作文宣王。老君留得五千字，子孙万万称圣唐。
羞怨春风不能哭。我从相识便相怜，但是花丛不回目。
"转枕重安寝，回头一欠伸。纸窗明觉晓，布被暖知春。
近将徇禄给一家，远则行道佐时理，行道佐时须待命，
雪后晚晴四山皆青惟东山全白赋最爱东山晴后雪二绝句
两乡默默心相别，一水盈盈路不通。从此津人应省事，
柱国勋成私自问，有何功德及生人。"
知是娥皇庙前物，远随风雨送啼痕。"
"故乡千里梦，往事万重悲。小雪沉阴夜，闲窗老病时。
歌云此乐难再逢。良时年少犹健羡，使君况是头白翁。
"交友沦殁尽，悠悠劳梦思。平生所厚者，昨夜梦见之。
荣名与壮齿，相避如朝暮。时命始欲来，年颜已先去。
忆昨元和初，忝备谏官位。是时兵革后，生民正憔悴。
白马篇
"虚窗两丛竹，静室一炉香。门外红尘合，城中白日忙。
"杨子爱言诗，春天好咏时。恋花从马滞，联句放杯迟。
"叩齿晨兴秋院静，焚香冥坐晚窗深。七篇真诰论仙事，
"常爱陶彭泽，文思何高玄。又怪韦江州，诗情亦清闲。
"心中万事不思量，坐倚屏风卧向阳。渐觉咏诗犹老丑，
此裘非缯亦非纩，裁以法度絮以仁。刀尺钝拙制未毕，
蛮榼来方泻，蒙茶到始煎。无辞数相见，鬓发各苍然。"
苟知此道者，身穷心不穷。"
青玉案·被檄出郊题陈氏山居
酒杯沉易过，世事纷何已。莫倚颜似花，君看岁如水。
请看原下村，村人死不歇。一村四十家，哭葬无虚月。
唯应夜识深山道，忽遇君侯一报恩。"
莫愁客到无供给，家酝香浓野菜春。
"三江路千里，五湖天一涯。何如集贤第，中有平津池。
昔去悲殊俗，今来念旧游。别僧山北寺，抛竹水西楼。
唯有流沟山下寺，门前依旧白云多。"
"尊里看无色，杯中动有光。自君抛我去，此物共谁尝。
相见欢·微云一抹遥峰
襟上杭州旧酒痕。残色过梅看向尽，故香因洗嗅犹存。
洛下招新隐，秦中忘旧游。辞章留凤阁，班籍寄龙楼。
裴相昨已夭，薛君今又去。以我惜贤心，五年如旦暮。
"地压坤方重，官兼宪府雄。桂林无瘴气，柏署有清风。
"壮日苦曾惊岁月，长年都不惜光阴。
"洛阳谁不死，戡死闻长安。我是知戡者，闻之涕泫然。
寒窗风雪拥深炉，彼此相伤指白须。
行地无疆费传驿，通天异物罹幽枉。乃知养兽如养人，
减字木兰花·去年今夜
那将趁伴着朝衣。五千言里教知足，三百篇中劝式微。
不向东楼时一醉，如何拟过二三年。"
岩树罗阶下，江云贮栋间。似移天目石，疑入武丘山。
"霜严月苦欲明天，忽忆闲居思浩然。自问寒灯夜半起，
我随巴蟒瘴烟中。千山塞路音书绝，两地知春历日同。
延我入深竹，暖我于小堂。视身琉璃莹，谕指芭蕉黄。
长短既不一，高下随所宜。倚岸埋大干，临流插小枝。
"浊暑忽已退，清宵未全长。晨釭耿残焰，宿閤凝微香。
春残
吾亦爱吾庐，庐中乐吾道。前松后修竹，偃卧可终老。
一奉寝宫年月多。年月多，时光换，春愁秋思知何限。
敛手炎凉叙未毕，先说旧山今悔出。岐阳旅宦少欢娱，
山枇杷，尔托深山何太拙。天高万里看不精，
何意枚皋正承诏，瞥然尘念到江阴。"
何郎小妓歌喉好，严老唿为一串珠。
欲知火宅焚烧苦，方寸如今化作灰。"
"手不任执殳，肩不能荷锄。量力揆所用，曾不敌一夫。
南乡子·岸远沙平
问疾因留客，听吟偶置觞。叹时论倚伏，怀旧数存亡。
暮年逋客恨，浮世谪仙悲。吟咏留千古，声名动四夷。
玉梳钿朵香胶解，尽日风吹玳瑁筝。
"尘缨忽解诚堪喜，世网重来未可知。
清韵度秋在，绿茸随日新。始怜涧底色，不忆城中春。
厚俸将何用，闲居不可忘。明年官满后，拟买雪堆庄。"
长令尔辈调宫徵。圆丘后土郊祀时，言将此乐感神祇.
何处送春曲江曲。今年杜鹃花落子规啼，送春何处西江西。