首页 古诗词 金菊对芙蓉·上元

金菊对芙蓉·上元

宋代 / 廖衡

碧纱笼寒灯,长幡缀金铃。林下听法人,起坐枯叶声。
终朝举善道,敬爱当行之。纵令误所见,亦贵本相规。
路远征车迥,山回剑阁斜。长安君到日,春色未应赊。"
又如翰海日暮愁阴浓,忽然跃出千黑龙。夭矫偃蹇,
"新剃青头发,生来未扫眉。身轻礼拜稳,心慢记经迟。
"返照满寒流,轻舟任摇漾。支颐见千里,烟景非一状。
明年此地看花发,愁向东风忆故人。"
若问玉人殊易识,莲花府里最清羸。"
"悲风惨惨雨修修,岘北山低草木愁。
"清光此夜中,万古望应同。当野山沈雾,低城树有风。
酒食宴圃人,栽接望早成。经年使家僮,远道求异英。
一绕檐头一绕梁。黄姑说向新妇女,去年堕子污衣箱。
丽词珍贶难双有,迢递金舆殿角东。"
黍稷闻兴叹,琼瑶畏见投。君心即吾事,微向在沧洲。"
"故人南去汉江阴,秋雨萧萧云梦深。
"春暮越江边,春阴寒食天。杏花香麦粥,柳絮伴秋千。
细草萦斜岸,纤条出故丛。微文复看猎,宁与解神同。"
故府旌旗在,新军羽校齐。报恩身未死,识路马还嘶。
去年今日栽,临去见花开。好住守空院,夜间人不来。
"江上长相忆,因高北望看。不知携老幼,何处度艰难。


金菊对芙蓉·上元拼音解释:

bi sha long han deng .chang fan zhui jin ling .lin xia ting fa ren .qi zuo ku ye sheng .
zhong chao ju shan dao .jing ai dang xing zhi .zong ling wu suo jian .yi gui ben xiang gui .
lu yuan zheng che jiong .shan hui jian ge xie .chang an jun dao ri .chun se wei ying she ..
you ru han hai ri mu chou yin nong .hu ran yue chu qian hei long .yao jiao yan jian .
.xin ti qing tou fa .sheng lai wei sao mei .shen qing li bai wen .xin man ji jing chi .
.fan zhao man han liu .qing zhou ren yao yang .zhi yi jian qian li .yan jing fei yi zhuang .
ming nian ci di kan hua fa .chou xiang dong feng yi gu ren ..
ruo wen yu ren shu yi shi .lian hua fu li zui qing lei ..
.bei feng can can yu xiu xiu .xian bei shan di cao mu chou .
.qing guang ci ye zhong .wan gu wang ying tong .dang ye shan shen wu .di cheng shu you feng .
jiu shi yan pu ren .zai jie wang zao cheng .jing nian shi jia tong .yuan dao qiu yi ying .
yi rao yan tou yi rao liang .huang gu shuo xiang xin fu nv .qu nian duo zi wu yi xiang .
li ci zhen kuang nan shuang you .tiao di jin yu dian jiao dong ..
shu ji wen xing tan .qiong yao wei jian tou .jun xin ji wu shi .wei xiang zai cang zhou ..
.gu ren nan qu han jiang yin .qiu yu xiao xiao yun meng shen .
.chun mu yue jiang bian .chun yin han shi tian .xing hua xiang mai zhou .liu xu ban qiu qian .
xi cao ying xie an .xian tiao chu gu cong .wei wen fu kan lie .ning yu jie shen tong ..
gu fu jing qi zai .xin jun yu xiao qi .bao en shen wei si .shi lu ma huan si .
qu nian jin ri zai .lin qu jian hua kai .hao zhu shou kong yuan .ye jian ren bu lai .
.jiang shang chang xiang yi .yin gao bei wang kan .bu zhi xie lao you .he chu du jian nan .

译文及注释

译文
什么草儿不枯黄,什么日子不奔忙。什么人哪不从征,往来经营走四方。
飘流生涯中的烟雾水浓,看多了就(jiu)觉得习以为常,这好比烟波钓徒驾着小舟飘荡。
人们高高兴兴快乐已极(ji),一起赋诗表(biao)达共同的心意。
火烤乌鸦清蒸野鸭,烫熟的鹌鹑案头陈。
明明是一生一世,天作之合,却偏偏不能在一起,两地分隔。
我要把菱(ling)叶裁剪成上衣,我并用荷花把下裳织就。
关西老将惯于辛苦征战,年已老大仍然转战不休!
骣骑着蕃地马箭射黄羊。
凉风飕飕地从天边刮起,你的心境怎样呢?令我惦念不已。
阴风从西北吹来,惨淡地随着回纥。
关东的仗义之士都起兵讨伐那(na)些凶残的人。
  好雨夜间下已停,吩咐驾车小倌人。天睛早早把车赶,歇在桑田劝农耕。他是正直有为人,内心充实又深沉。良马三千多如云。
听说通往轮台的路上,连年都可以看到雪飞。

注释
122、不良计:不好的打算(指自杀)。
④就砚旋研墨:眼泪滴到砚中,就用它来研墨。
(59)血食:受祭祀。
57.所以:用来……的方法。和现代汉语利用来表示因果关系的连词“所以”不同。
(30)荣、枯:繁荣、枯萎。此喻朱门的豪华生活和路边冻死的尸骨。惆怅:此言感慨、难过。
(44)柔惠:温顺恭谨。

赏析

  沈德在《唐诗别》中选录这首(shou)诗时曾指出:“四语皆对,读来不嫌其排,骨高故也。”绝句总共只有两联,而两联都用对仗,如果不是气势充沛,一意贯连,很容易雕琢呆板或支离破碎。这首诗,前一联用的是正名对,所谓“正正相对(xiang dui)”,语句极为工整,又厚重有力,就更显示出所写景象的雄大;后一联用的是,虽然两句相对,但是没有对仗的痕迹。所以说诗人运用对仗的技巧也是十分成熟的。
  按照一般写法,接下去可能就要写梦中或梦后的情景,可是诗人撇开了这个内容,凌空飞来一笔──“人传郎在凤凰山”。出人意表,而且还妙在诗也就戛然而止。至于这个消息传来之后,她是喜是忧,是乐是愁,诗人却不置一词,让读者去体会。首先,这个消息的到来,说明了自己是不知人已去,空有梦相随,往日多少个“不离江上水”的“梦”,原来是一场“空”;其次,这个消息还意味着“他”时而在水,时而在山,行踪不定,又不寄语,往后便是梦中也无处寻觅,那难言难诉之苦,隐隐怨艾之意,尽在不言之中。可谓结得巧妙,妙在意料之外,情理之中,余情不尽。
  颔联写诗人已进入四十岁的壮年时期,本应出仕,大有作为,但未曾得到一官半职,虽然如此,他对农事还是非常重视,非常关心。这一联概述了诗人仕途的遭际,表露了他的农本思想,体现了他不以物喜,不以己悲的可贵品质。诗人既初隐于鹿门,不仅结交了大批淳朴善良的农夫野老;同时又直接参与了田事劳作。自然有了对农村的深厚的感情,忧喜以共,苦乐同心。但另方面,作为一个有理想的知识分子,不能叫他完全没有奋飞冲天的幻想,正是这样,在诗句里才有“我年已强仕,无禄尚忧农”的叹息。时代的隐者都有远大的志趣。所以无论他的出山或其后的再次归田,都深刻地表现了诗人对农村乡土真挚的爱恋。
  杜甫写到“天地终无情”,已经极其深刻地揭露了兵役制度的不合理,然而这一场战争的性质不同于写《兵车行》的时候。当此国家存亡迫在眉睫之时,诗人从维护祖国的统一角度考虑,在控诉“天地终无情”之后,又说了一些宽慰的话。相州之败,本来罪在朝廷和唐肃宗,杜甫却说敌情难以预料,用这样含混的话掩盖失败的根源,目的是要给朝廷留点面子。本来是败兵,却说是“归军”,也是为了不致过分叫人丧气。“况乃王师顺,抚养甚分明。”唐军讨伐安史叛军,可以说名正言顺,但实际上又谈不上爱护士卒、抚养分明。另外,所谓战壕挖得浅,牧马劳役很轻,郭子仪对待士卒亲如父兄等等,也都是些安慰之词。杜甫讲这些话,都是对强征入伍的中男进行安慰。诗在揭露的同时,又对朝廷有所回护,杜甫这样说,用心良苦。实际上,人民蒙受的惨痛,国家面临的灾难,都深深地刺激着他沉重而痛苦的心灵。[5]
  从格律上看,此诗的修辞手法对偶运用得尤其突出。如“旧爱”对“新宠”、“柏梁台”对“昭阳殿”、“守分”对“含情”、“芳辇”对“团扇”,“一朝”对“夙昔”,“歌舞荣”对“诗书贱”,“已矣”对“重荐”等,且全诗声韵和谐。这表明徐惠创作中偶对和律化意识的自觉,也体现了初唐宫廷诗的典型特征。
  宋代诗人对菊花枯死枝头的咏叹,已成不解的情结,这当然与南宋偏安的隐痛有关。陆游在《枯菊》中有“空余残蕊抱枝干”的诗句,朱淑贞在《黄花》中有“宁可抱香枝上老,不随黄叶舞秋风”的诗句。从形象审美的完整程度和政治指向的分明来看(lai kan),都略逊郑思肖的这两句诗。
  前两句纪实,侧面写“思家”。第一句叙客中度节,已植“思家”之根。在唐代,冬至这个日子,人们本应在家中和亲人一起欢度。但是如今作者在邯郸客店里碰上这个节日,不知如何是好。第二句,就写作者在邯郸客栈里过节的情景。“抱膝”二字,活画出枯坐的神态。“灯前”二字,既烘染环境,又点出“夜”,托出“影”。一个“伴”字,把“身”与“影”联系起来,并赋予“影”以人的感情。只有抱膝枯坐的影子陪伴着抱膝枯坐的身子,作者的孤寂之感,思家之情,已溢于言表。
  《《秋兴八首》杜甫 古诗》中,杜甫除采用强烈的对比手法外,反复运用了循环往复的抒情方式,把读者引入诗的境界中去。组诗的纲目是由夔府望长安──“每依北斗望京华”。组诗的枢纽是“瞿塘峡口曲江头,万里风烟接素秋”。从瞿塘峡口到曲江头,相去遥远,诗中以“接”字,把客蜀望京,抚今追昔,忧邦国安危……种种复杂感情交织成一个深厚壮阔的艺术境界。第一首从眼前丛菊的开放联系到“故园”。追忆“故园”的沉思又被白帝城黄昏的四处砧声所打断。这中间有从夔府到长安,又从长安回到夔府的往复。第二首,由夔府孤城按着北斗星的方位遥望长安,听峡中猿啼,想到“画省香炉”。这是两次往复。联翩的回忆,又被夔府古城的悲笳所唤醒。这是第三次往复。第三首虽然主要在抒发悒郁不平,但诗中有“五陵衣马自轻肥”,仍然有夔府到长安的往复。第四、五首,一写长安十数年来的动乱,一写长安宫阙之盛况,都是先从对长安的回忆开始,在最后两句回到夔府。第六首,从瞿塘峡口到曲江头,从目前的万里风烟,想到过去的歌舞繁华。第七首怀想昆明池水盛唐武功,回到目前“关塞极天惟鸟道”的冷落。第八首,从长安的“昆吾……”回到“白头吟望”的现实,都是往复。循环往复是《《秋兴八首》杜甫 古诗》的基本表现方式,也是它的特色。不论从夔府写到长安,还是从追忆长安而归结到夔府,从不同的角度,层层(ceng ceng)加深,不仅毫无重复之感,还起了加深感情,增强艺术感染力的作用,真可以说是“毫发无遗憾,波澜独老成”(《赠郑谏议十韵》)了。
  白居易对元稹行程的计算是很准确的。当他写这首《醉忆元九》诗时,元稹正在梁州,而且写了一首《梁州梦》:“梦君同绕曲江头,也向慈恩院院游。亭吏呼人排去马,忽惊身在古梁州。”元稹对这首诗的说明是:“是夜宿汉川驿,梦与杓直、乐天同游曲江,兼入慈恩寺诸院,倏然而寤,则递乘及阶,邮吏已传呼报晓矣。”巧的是,白居易诗中写的真事竟与元稹写的梦境两相吻合。这件事,表面上有一层神秘色彩,其实是生活中完全可能出现的巧合,而这一巧合正是以元稹、白居易平日的友情为基础的。唐代长安城东南的慈恩寺和曲江是当时的游赏胜地。而且,进士登科后,皇帝就在曲江赐宴;慈恩寺塔即雁塔,又是新进士题名之处。他们两人应当常到这两处共同游宴。对元稹说来,当他在孤寂的旅途中怀念故人、追思昔游时,这两处长安名胜,不仅在日间会时时浮上他的心头,当然也会在夜间进入他的梦境。由于这样一个梦原本来自对故人、对长安、对旧游的朝夕忆念,他也只是如实写来,未事渲染,而无限相思、一片真情已全在其中。其情深意真,是可以与白居易的诗比美的。
  应当说,在古代诗歌中,从送别写到折柳,在从折柳写到春风的诗,并非绝无仅有。杨巨源的《折杨柳》诗“水边杨柳曲尘丝,立马烦君折一枝。惟有春风最相惜,殷勤更向手中吹”,写得也具见巧思,但与李白这两句相比,就显得巧而不奇。李白的这两句诗是把联想和奇想结合为一的。诗人因送别时柳条未青、无枝可折而生奇想,想到这是春风故意不吹到柳条,故意不让它发青,而春风之所以不让柳条发青,是因为深知离别之苦,不忍看到人间折柳送别的场面。从诗人的构思说,这是联想兼奇想;而如果从艺术手法来说,这是托物言情,移情于景,把本来无知无情的春风写得有知有情,使它与相别之人同具惜别、伤别之心,从而化物为我,使它成了诗人的感情化身。
  作者并非为写“古原”而写古原,同时又安排一个送别的典型环境:大地春回,芳草芊芊的古原景象如此迷人,而送别在这样的背景上发生,该是多么令人惆怅,同时又是多么富于诗意呵。“王孙”二字借自楚辞成句,泛指行者。“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”说的是看见萋萋芳草而怀思行游未归的人。而这里却变其意而用之,写的是看见萋萋芳草而增送别的愁情,似乎每一片草叶都饱含别情,那真是:“离恨恰如春草,更行更远还生”(李煜《清平乐》)。这是多么意味深长的结尾啊!诗到此点明“送别”,结清题意,关合全篇,“古原”、“草”、“送别”打成一片,意境极浑成。
  (郑庆笃)
  王禹偁是北宋倡导诗文革新的第一人,主张行文要明白晓畅,自然平易。《《待漏院记》王禹偁 古诗》不仅在结构上具有对称美,语言成就更为突出:以四字句为基本句式,明快平易而琅琅上口;某些段落灵活押韵并自由换韵,充满节奏美、韵律美;以“之”字收尾的一系列句式,既整齐匀称,又有纡徐之致。五十多年后,庆历新政中失败被贬的范仲淹写下《岳阳楼记》,其中“先忧后乐”的警句固然与此文之中“夙兴夜寐,以事一人”的精神息息相通,其构思、布局乃至句式,都可看到《《待漏院记》王禹偁 古诗》的影子。
  第四段,用放鹤、招鹤之歌,对隐士之乐加以咏叹。既补充了前文写放鹤、招鹤之处的简略,又是对隐士好鹤之乐的教染。不仅如此,作者还借招鹤为名,行招仕之实。“其下有人兮,黄冠草履,葛衣而鼓琴。躬耕而食兮,其余以妆饱。”这是对隐士生活的素描,流露出歌赞、羡慕的感情,“归来归来兮,西山不可以久留。”这表面上是招鹤,实际上却在招仕。本文的东山为隐居之庐,喻隐居。西山为鹤出所至,且与东山相反,所以西山是喻出仕为官。不可久留,是说仕途维艰,吉凶难于预料,不可迷恋,应该及早猛醒,亡途而知返。这表明了这时的苏轼已经滋生厌倦仕途的意念,萌发了羡慕隐居之乐的情丝。
  “舒而脱脱兮,无感我帨兮,无使尨也吠!”《说文》:“舒,缓也。感,动人心。帨,佩巾也。”“脱”通“女兑”,《说文》:“女兑,好也”,联系上文,可知吉士希望能和女子早行夫妇之礼,符合恋爱中男子的心理特征。女子则比较理性,考虑比较周全,希望男子不要着急,从容迟缓些,不要动掀动她的佩巾,不要惊动她家里的狗,把一幅青年男女恋爱的画面展现得淋漓尽致,反映了西周社会纯朴的人情动态。学者对这句诗的理解并没有很大的偏差,都是理解为女子希望男子注意形象,潇洒舒缓,择日到女子家提亲,而不是草率而成。
  这两句诗,由感觉到视觉,由静而动,非常自然,而且寓情于景。表面看似乎诗人只是客观地描述了自己的感受,但如果我们联系宋玉《楚辞·九辩》中的“靓青秋之遥夜兮,心缭惋而有哀”句意,便不难理解诗人主观意识的作用。
  再如作者写仆道之碑,叙写“其文漫灭,独其为文犹可识,曰‘花山’”,并从而考究今人读音之谬,也是有意安排。它对下面针对后人对古籍以讹传讹的现象发表议论,同样起着铺垫的作用,使之前呼后应,结为一体。总观全文,记游为议论提供了条件,而议论则是记游的必然发展。为突出所写重点,作者严于取舍,精于剪裁,善于铺垫过渡的写作技巧,是值得借鉴的。正如《古文观止》的编者所说:"一路俱是记游,按之却俱是论学.古人诣力到时,头头是道.川上山梁,同一趣也."作者最后又感慨倒在路边的碑,与篇首相呼应,结构严丝合缝,脉络清晰。

创作背景

  此诗似作于任职前头一年宋哲宗元祐元年(1086年)的除夕。这一年秦觏与诗人同在京师,交往密切。除夕之夜,诗人置酒待客,与朋友们一起开怀畅饮。正当酒酣耳热之际,诗人却想起了自己的遭遇。于是趁着酒兴,发发牢骚,把满肚皮的不合时宜对朋友倾泄一番,希望这样能让自己过得心情舒畅一点。

  

廖衡( 宋代 )

收录诗词 (7845)
简 介

廖衡 宋南剑州顺昌人。幼聪颖,六岁能属文。县尉催租见之,负抱至衙,吟《雨中山茶》诗,尉大奇。年十三中乡举,后历转运判官。

途中见杏花 / 费协洽

"故人曾任丹徒令,买得青山拟独耕。
当朝自请东南征。舍人为宾侍郎副,晓觉蓬莱欠珮声。
洞门黑无底,日夜唯雷风。清斋将入时,戴星兼抱松。
"上苑晓沈沈,花枝乱缀阴。色浮双阙近,春入九门深。
陪燕辞三楚,戒途绵百越。非当远别离,雅奏何由发。"
时泰恩泽溥,功成行缀新。赓歌仰昭回,窃比华封人。"
"栖隐非别事,所愿离风尘。不辞城邑游,礼乐拘束人。
"西望烟绵树,愁君上蜀时。同林息商客,隔栈见罛师。


虞美人·梳楼 / 汝碧春

开目为晨光,闭目为夜色。一开复一闭,明晦无休息。
"墨翟突不黔,范丹甑生尘。君今复劳歌,鹤发吹湿薪。
闲庭草色能留马,当路杨花不避人。(张为《主客图》)
却顾郡斋中,寄傲与君同。"
流言应未息,直道竟难通。徒遣相思者,悲歌向暮空。"
"木陨水归壑,寂然无念心。南行有真子,被褐息山阴。
"少寻道士居嵩岭,晚事高僧住沃洲。齿发未知何处老,
柳映三桥发,花连上道明。缄书到别墅,郢曲果先成。"


杭州开元寺牡丹 / 隋木

废路开荒木,归人种古营。悬闻正讹俗,邴曼更知名。"
钟鼎勋庸大,山河诫誓长。英姿凌虎视,逸步压龙骧。
"长忆江头执别时,论文未有不相思。雁过经秋无尺素,
"早入温门山,群峰乱如戟。崩崖欲相触,呀豁断行迹。
"商于留异绩,河洛贺新迁。朝选吴公守,时推杜尹贤。
惟有白须张司马,不言名利尚相从。"
漠漠汀帆转,幽幽岸火然。壑危通细路,沟曲绕平田。"
"毫末成围海变田,单家依旧住溪边。


蚕谷行 / 宇亥

南中三月蚊蚋生,黄昏不闻人语声。生纱帷疏薄如雾,
"秋空如练瑞云明,天上人间莫问程。丹凤词头供二妙,
柔腻于云叶,新鲜掩鹤膺。统心黄倒晕,侧茎紫重棱。
纂业光文祖,贻谋属孝孙。恭闻留末命,犹是爱元元。
叹息驱羸马,分明识故人。一生三不遇,今作老郎身。"
双眸光照人,词赋凌子虚。酌酒弦素琴,霜气正凝洁。
"上元年中长安陌,见君朝下欲归宅。飞龙骑马三十匹,
天涯莫道无回日,上岭还逢向北人。"


清明日狸渡道中 / 畅长栋

"几人同去谢宣城,未及酬恩隔死生。
"白鸟群飞山半晴,渚田相接有泉声。园中晓露青丛合,
才高世难容,道废可推命。安石重携妓,子房空谢病。
苇萧中辟户,相映绿淮流。莫讶春潮阔,鸥边可泊舟。
迟迟日气暖,漫漫雪天春。知君欲醉饮,思见此交亲。
"长相思,陇云愁,单于台上望伊州。雁书绝,蝉鬓秋。
虚室对摇落,晤言无与群。冥心试观化,世故如丝棼。
"草绿春阳动,迟迟泽畔游。恋花同野蝶,爱水剧江鸥。


清明日自西午桥至瓜岩村有怀 / 伟乐槐

"日入溪水静,寻真此亦难。乃知沧洲人,道成仍钓竿。
"仙人此夜忽凌波,更唱瑶台一遍歌。
"相逢异县蹉跎意,无复少年容易欢。
"病老正相仍,忽逢张道陵。羽衣风淅淅,仙貌玉棱棱。
莺衔蝶弄红芳尽,此日深闺那得知。"
终日吟天风,有时天籁止。问渠何旨意,恐落凡人耳。
苍翠新秋色,莓苔积雨痕。上方看度鸟,后夜听吟猿。
"世间只有情难说,今夜应无不醉人。


柳枝·解冻风来末上青 / 淳于红芹

白鸟凌风迥,红蕖濯露多。伊川有归思,君子复如何。"
蹇浅逢机少,迂疏应物难。只思闲夜月,共向沃州看。"
"忆作同门友,承明奉直庐。禁闱人自异,休浣迹非疏。
含烟洗露照苍苔。庞眉倚杖禅僧起,轻翅萦枝舞蝶来。
莫为诗家先见镜,被他笼与作艰难。
云山何处访桃源。瑶池醉月劳仙梦,玉辇乘春却帝恩。
弓剑随云气,衣冠奉月游。空馀驾龙处,摇落鼎湖秋。"
"不食黄精不采薇,葛苗为带草为衣。


送从兄郜 / 令狐己亥

近与韦处士,爱此山之幽。各自具所须,竹笼盛茶瓯。
忽闻丽曲金玉声,便使老夫思阁笔。"
"上宰坐论道,郊居仍里仁。六符既昭晰,万象随陶钧。
莫恨伏辕身未老,会将筋力是王良。"
"秋光风露天,令节庆初筵。易象家人吉,闺门女士贤。
流水通归梦,行云失故关。江风正摇落,宋玉莫登山。"
"共嗟王粲滞荆州,才子为郎忆旧游。凉夜偏宜粉署直,
鸾旌圆盖望欲来,山雨霏霏江浪起。神既降兮我独知,


晒旧衣 / 双醉香

"暮峰和玉垒,回望不通秦。更问蜀城路,但逢巴语人。
"家楚依三户,辞州选一钱。酒杯同寄世,客棹任销年。
世物自多故,达人心不羁。偶陈幕中画,未负林间期。
瓜步经过惯,龙沙眺听殊。春山岚漠漠,秋渚露涂涂。
"曾过灵隐江边寺,独宿东楼看海门。潮色银河铺碧落,
"月色今宵最明,庭闲夜久天清。寂寞多年老宦,
银烛摇摇尘暗下,却愁红粉泪痕生。"
伏奏丹墀迹又同。公望数承黄纸诏,虚怀自号白云翁。


渔家傲·独木小舟烟雨湿 / 平谛

瑶席初陈惊似空。复值君王事欢宴,宫女三千一时见。
"江草知寒柳半衰,行吟怨别独迟迟。
挂衲云林净,翻经石榻凉。下方一回首,烟露日苍苍。"
乍逐东西倾倒。一身本是山中人,聊与王孙慰怀抱。"
"仙居五里外门西,石路亲回御马蹄。天使来栽宫里树,
花落千回舞,莺声百啭歌。还同异方乐,不奈客愁多。
"卧床如旧日,窥户易伤春。灵寿扶衰力,芭蕉对病身。
舞态兼些醉,歌声似带羞。今朝总见也,只不解人愁。"