勤学
六衣盛礼如金屋，彩笔分题似柏梁。"
苔色侵衣桁，潮痕上井栏。题诗招茂宰，思尔欲辞官。"
爱此从冥搜，永怀临湍游。一为沧波客，十见红蕖秋。
绝顶诣老僧，豁然登上方。诸岭一何小，三江奔茫茫。
"金吾持戟护轩檐，天乐传教万姓瞻。
蝼蚁至微宁足数，未知何处答穹旻."
"从事蕲春兴自长，蕲人应识紫薇郎。山资足后抛名路，
"策名十二载，独立先斯文。迩来及门者，半已升青云。
"安石在东山，无心济天下。一起振横流，功成复潇洒。
停杯嗟别久，对月言家贫。一问临邛令，如何待上宾。"
勤学拼音解释:
liu yi sheng li ru jin wu .cai bi fen ti si bai liang ..
tai se qin yi heng .chao hen shang jing lan .ti shi zhao mao zai .si er yu ci guan ..
ai ci cong ming sou .yong huai lin tuan you .yi wei cang bo ke .shi jian hong qu qiu .
jue ding yi lao seng .huo ran deng shang fang .zhu ling yi he xiao .san jiang ben mang mang .
.jin wu chi ji hu xuan yan .tian le chuan jiao wan xing zhan .
lou yi zhi wei ning zu shu .wei zhi he chu da qiong min ..
.cong shi qi chun xing zi chang .qi ren ying shi zi wei lang .shan zi zu hou pao ming lu .
.ce ming shi er zai .du li xian si wen .er lai ji men zhe .ban yi sheng qing yun .
.an shi zai dong shan .wu xin ji tian xia .yi qi zhen heng liu .gong cheng fu xiao sa .
ting bei jie bie jiu .dui yue yan jia pin .yi wen lin qiong ling .ru he dai shang bin ..
译文及注释
译文
丝丝垂柳低垂，轻轻覆盖在金黄色的(de)堤岸上。又是浓浓夏日，蘼芜的叶子又变得异常繁茂浓密。在美丽的荷叶映衬下显得更加碧绿的池塘水溢出池塘外，桃李(li)随风而落的花瓣飘然而下，撒满树下的路。思妇长得如采桑的罗敷般貌美，她对丈夫的思念情怀像织锦的窦家妻那样真切。丈夫已去关山之外，思妇则在风月之夜独守空闺。独处闺中，她常收敛笑容，整日流泪。游子不在的日子她无心打扮，用不着镜子，铜镜背面所刻的龙纹因镜子不用也(ye)被藏在匣中。思妇懒得整理房间，凤形花纹的帷帐不上钩而长垂。思妇因思念丈夫神魂不定，夜里睡不着，就像夜鹊见月惊起而神魂不定，也像晨鸡那样早起不睡。丈夫久行不归，思妇的住屋也渐渐萧条破落。她居住的房屋内窗户昏暗，到处满悬着一张一张的蜘蛛网；空废的屋梁上，剥落着一块一块的燕巢泥。丈夫征戍行踪不定，前年还在代州，而今却在辽西。一去从此便再无消息，何时才能听到丈夫归来的马蹄声？
仲尼听说(shuo)这件事后说：“弟子们记住，季家的老夫人(ren)不图安逸！”
听起来会感到峨峨的青山飞起，但没有压抑感，听起来又象有野水流来，有种润湿人的感觉。
《春秋传》里说：“诸侯之间有相互并吞的，齐桓公没有加以救援，自己感到是一种羞耻。”盛孝章确实是当今男子中的豪杰，天下一些善于言谈议论的人，常要依靠他来宣扬自己的名(ming)声，而他本人却不能避免被囚禁，生命朝不保夕，那么孔子就不应该谈论朋友好坏的问题，也无怪朱穆所以要写他的《绝交论》了。您如果能赶快派遣一个使者，再带上一封短信，就可以把孝章招来，而交友之道也可以发扬光大了。
它只是怕开花落在群芳之后，到那时，人们游春的意兴索然，再也没有人特别注意地观赏它了。
忽而在山中怀念起旧时的朋友，多少回梦到洞口雾气缭绕的藤萝。
少年时只知道玩，不知道要好好学习，到老的时候才后悔自己年少时为什么不知道要勤奋学习。
鸳鸯枕头在竹席上相互倾斜地摆放着，已经冰冷；来到这里，气氛昏暗，让人满心凄凉。想要靠着高楼上的栏杆放眼远望，心中的悔恨偏偏却又很长。荷花上面点缀着露水，好像美人脸上流汗的模样。
窄长的松叶虽经过几度风霜，但春天开放淡淡的花儿不好看。都市长安历来喜欢粉红色的桃花和雪白的李花，可怜这些松树白白地染上长安街道的尘土。
我寄宿在五(wu)松山下的农家，心中感到十分苦闷而孤单。农家秋来的劳作更加蒙忙，邻家的女子整夜在舂米，不怕秋夜的清寒。房主荀媪给我端来菰米饭，盛满像月光一样皎洁的素盘。这不禁使我惭愧地想起了接济韩信的漂母，一再辞谢而不敢进餐。
游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。
注释
⒁接：搏斗。飞揉、雕虎：比喻凶险之人。焦原：传说春秋时莒国有一块约五十步方圆的大石，名叫焦原，下有百丈深渊，只有无畏的人才敢站上去。
⒁健笔：勤奋地练笔。
（8）嗛（qiè）：通“慊”，满足，快意。
2、觉：醒来。
⑷瞥起：骤起。云横度：浮云横飞。
(37)庶：希望。
(30)犹愿：还是希望。
8.强（qiǎng）：竭力，极力。
赏析
五(wu)、六句忽然荡开，诗笔从镜前宫女一下子转到室外春景：春风骀荡，鸟声轻碎，丽日高照，花影层叠。这两句写景，似乎与前面描写宫女的笔墨不相连属，事实上，仍然是围绕着宫女的所感（“风暖”）、所闻（“鸟声”）与所见（“花影”）来写的。在欲妆又罢的一刻，透过帘栊，暖风送来了动听的鸟声，游目窗外，见到了“日高花影重”的景象。临镜的宫女怨苦之极，无意中又发现了自然界的春天，更唤起了她心中无春的寂寞空虚之感。景中之情与前面所抒写的感情是一脉相承的。
（邓剡创作说）
首先围绕“风”字落笔，描写出征的自然环境。这次出征将经过走马川、雪海边，穿进戈壁沙漠。“平沙莽莽黄入天”，这是典型的绝域风沙景色，狂风怒卷，黄沙飞扬，遮天蔽日，迷迷蒙蒙，一派混沌的景象。开头三句无一“风”字，但捕捉住了风“色”，把风的猛烈写得历历在目。这是白天的景象。
诗歌的前四句写江景。江面开阔，看不见对岸，远远望去，迷迷濛濛，树木仿佛浮在滔滔的江水之旁，所以说“江干远树浮”。再把眼光移向更远处，只见“天末孤烟起”，一股云烟在天的尽头飘然而起，显得那么孤寂淡远。在这二句中，诗人用一个“远”字和一个“孤”字写出了大江景色的广渺、寂寥。
颔联写送别的情景，仍紧扣“悲”字。“路出寒云外”，故人沿着这条路渐渐远离而去，由于阴云密布，天幕低垂，依稀望去，这路好像伸出寒云之外一般。这里写的是送别之景，但融入了浓重的依依难舍的惜别之情。这一笔是情藏景中。“寒云”二字，下笔沉重，给人以无限阴冷和重压的感觉，对主客别离时的悲凉心境起了有力的烘托作用。友人终于远行了，留在这旷野里的只剩诗人自己，孤寂之感自然有增无已。偏偏这时，天又下起雪来了，郊原茫茫，暮雪霏霏，诗人再也不能久留了，只得回转身来，挪动着沉重的步子，默默地踏上风雪归途。这一句紧承上句而来，处处与上句照应，如“人归”照应“路出”，“暮雪”照应“寒云”，发展自然，色调和谐，与上句一起构成一幅完整的严冬送别图，于淡雅中见出沉郁。
第三章全用赋法，铺排诗人近观诸侯朝见天子时的情景。“赤芾在股，邪幅在下。”赤色的护膝，裹腿的斜布是合乎礼仪的装饰，“彼交匪纾”完全是一付雍容典雅的仪态。既有如此声威，进退又合礼仪，天子当然是赏赐有加。“乐只君子，天子命之；乐只君子，福禄申之”，四句是诗人所见，也是诗人切合时地的恭维话，并以此引发以下两章。
对于历史上和亲政策的是非得失要作具体分析，诗人极力反对的是以屈辱的和亲条件以图苟安于一时。由于“社稷依明主，安危托妇人”一联，击中了时政的要害，遂成为时人传诵的名句。
不难理解，此诗的开头四句，并不是为写景而写景，他的目的，是在“景语”中烘托出裴舍人的特殊身份地位。由于裴舍人追随御辇，侍从宸居，就能看到一般官员看不到的宫苑景色。当皇帝行幸到上林苑时，裴舍人看到上林苑的早莺；皇帝在紫禁城临朝时，裴舍人又看见皇城的春阴晓色；裴舍人草诏时，更听到长乐宫舒缓的钟声；而龙池的柳色变化及其在雨中的浓翠，自然也是裴舍人平日所熟知的。四种景物都若隐若现地使人看到裴舍人的影子。
第一首诗表达对亡友李商隐的深切悼念，同时赞叹其文学奇才，感慨其不幸的命运遭遇。
由此可见，在抒情诗里，夸张能把诗人的情感强烈鲜明地抒发出来。夸张的“失真”和悖理，诗情的真实和感人，二者反映了艺术真实和生活真实的差异和联系。而正如艺术真实离不开生活真实一样，夸张当然也离不开诗人郁积的深沉强烈的思想(si xiang)感情。无此，夸张就会成为无本之木、无源之水，无法拨动读者情感共鸣的心弦。李白这首诗中夸张手法的成功就在于有雄厚的思想情感基础作后盾。
第五首：作者渡黄河时眺望彼岸山川大势。首二句写泛舟黄河。中四句写黄河北岸太行山耸入云天，与黄河相映成趣；山之高峻与水之深险形成对比。末二句抒发渴望见到江湖贤才。
《《七发》枚乘 古诗》是一篇讽谕性作品。赋中假设楚太子有病，吴客前去探望，通过互相问答，构成七大段文字。吴客认为楚太子的病因在于贪欲过度，享乐无时，不是一般的用药和针炙可以治愈的，只能“以要言妙道说而去也”。于是分别描述音乐、饮食、乘车、游宴、田猎、观涛等六件事的乐趣，一步步诱导太子改变生活方式；最后要向太子引见“方术之士”，“论天下之精微，理万物之是非”，太子乃霍然而愈。作品的主旨在于劝诫贵族子弟不要过分沉溺于安逸享乐，表达了作者对贵族集团腐朽纵欲的不满。
“夜战桑乾北，秦兵半不归。”前两句仅用十个字描写了发生在桑乾河北的夜战。这次夜战的结果，使得半数左右的战士再没有回来。这种情形是战争年代很普通、也很真实的悲剧。此诗仅用纯客观的叙事，真实地反映一场战争。表面看来，作者对此战争未附以感情色彩，但从他描写战争造成的惨重伤亡看，他是十分同情在战争中牺牲的战士，是不赞成这场战争的。另外，诗人说的是桑乾河“北”而非“南”。倘若是在河的南岸作战，那主要是防守；如今却打到了河的北岸，那就是主动方了。主动出击而被打败，其责任在于攻(yu gong)方的决策者、指挥者。这便给与了上层统治者无声的批评。由于作者许浑生活在中唐时代，唐朝已日益走下坡路，边塞诗多染上了时代的感伤情绪。此诗基调是凄婉、哀伤的。唐代诗人写边塞战争，一般习惯于以“汉”代“唐”，但许浑在这里用了“秦”，主要原因是考虑到用“汉”在音律方面犯了“孤平”。从另一方面，将唐王朝比做“暴秦”，或许也折射出对统治者的不满。
诗的首联运用比喻，巧妙概括了白居易一生的艺术成就。“缀玉联珠”是形容他诗文的艳丽光彩，而“六十年”，则指他的创作生涯。“诗仙”，是溢美之辞，是对白居易的高度评价。
南亭之游（参见《游南亭》）后，谢灵运开始了他在永嘉境内的探奇搜胜。一方面山水并不能真正抚平他心中的幽愤，所以这一段时间中，他的诗中经常出现“倦”游的字样；然而另一方面，山水又时时给他以新的感受，使他失去平衡的心态，至少获得宣泄而趋于暂时的平衡。也就在这种徬徨徜徉中，他确(ta que)立了自己山水诗鼻祖的地位，这或许是他自己始料所未及的吧。
（邓剡创作说）
首先围绕“风”字落笔，描写出征的自然环境。这次出征将经过走马川、雪海边，穿进戈壁沙漠。“平沙莽莽黄入天”，这是典型的绝域风沙景色，狂风怒卷，黄沙飞扬，遮天蔽日，迷迷蒙蒙，一派混沌的景象。开头三句无一“风”字，但捕捉住了风“色”，把风的猛烈写得历历在目。这是白天的景象。
诗歌的前四句写江景。江面开阔，看不见对岸，远远望去，迷迷濛濛，树木仿佛浮在滔滔的江水之旁，所以说“江干远树浮”。再把眼光移向更远处，只见“天末孤烟起”，一股云烟在天的尽头飘然而起，显得那么孤寂淡远。在这二句中，诗人用一个“远”字和一个“孤”字写出了大江景色的广渺、寂寥。
颔联写送别的情景，仍紧扣“悲”字。“路出寒云外”，故人沿着这条路渐渐远离而去，由于阴云密布，天幕低垂，依稀望去，这路好像伸出寒云之外一般。这里写的是送别之景，但融入了浓重的依依难舍的惜别之情。这一笔是情藏景中。“寒云”二字，下笔沉重，给人以无限阴冷和重压的感觉，对主客别离时的悲凉心境起了有力的烘托作用。友人终于远行了，留在这旷野里的只剩诗人自己，孤寂之感自然有增无已。偏偏这时，天又下起雪来了，郊原茫茫，暮雪霏霏，诗人再也不能久留了，只得回转身来，挪动着沉重的步子，默默地踏上风雪归途。这一句紧承上句而来，处处与上句照应，如“人归”照应“路出”，“暮雪”照应“寒云”，发展自然，色调和谐，与上句一起构成一幅完整的严冬送别图，于淡雅中见出沉郁。
第三章全用赋法，铺排诗人近观诸侯朝见天子时的情景。“赤芾在股，邪幅在下。”赤色的护膝，裹腿的斜布是合乎礼仪的装饰，“彼交匪纾”完全是一付雍容典雅的仪态。既有如此声威，进退又合礼仪，天子当然是赏赐有加。“乐只君子，天子命之；乐只君子，福禄申之”，四句是诗人所见，也是诗人切合时地的恭维话，并以此引发以下两章。
对于历史上和亲政策的是非得失要作具体分析，诗人极力反对的是以屈辱的和亲条件以图苟安于一时。由于“社稷依明主，安危托妇人”一联，击中了时政的要害，遂成为时人传诵的名句。
不难理解，此诗的开头四句，并不是为写景而写景，他的目的，是在“景语”中烘托出裴舍人的特殊身份地位。由于裴舍人追随御辇，侍从宸居，就能看到一般官员看不到的宫苑景色。当皇帝行幸到上林苑时，裴舍人看到上林苑的早莺；皇帝在紫禁城临朝时，裴舍人又看见皇城的春阴晓色；裴舍人草诏时，更听到长乐宫舒缓的钟声；而龙池的柳色变化及其在雨中的浓翠，自然也是裴舍人平日所熟知的。四种景物都若隐若现地使人看到裴舍人的影子。
第一首诗表达对亡友李商隐的深切悼念，同时赞叹其文学奇才，感慨其不幸的命运遭遇。
由此可见，在抒情诗里，夸张能把诗人的情感强烈鲜明地抒发出来。夸张的“失真”和悖理，诗情的真实和感人，二者反映了艺术真实和生活真实的差异和联系。而正如艺术真实离不开生活真实一样，夸张当然也离不开诗人郁积的深沉强烈的思想(si xiang)感情。无此，夸张就会成为无本之木、无源之水，无法拨动读者情感共鸣的心弦。李白这首诗中夸张手法的成功就在于有雄厚的思想情感基础作后盾。
第五首：作者渡黄河时眺望彼岸山川大势。首二句写泛舟黄河。中四句写黄河北岸太行山耸入云天，与黄河相映成趣；山之高峻与水之深险形成对比。末二句抒发渴望见到江湖贤才。
《《七发》枚乘 古诗》是一篇讽谕性作品。赋中假设楚太子有病，吴客前去探望，通过互相问答，构成七大段文字。吴客认为楚太子的病因在于贪欲过度，享乐无时，不是一般的用药和针炙可以治愈的，只能“以要言妙道说而去也”。于是分别描述音乐、饮食、乘车、游宴、田猎、观涛等六件事的乐趣，一步步诱导太子改变生活方式；最后要向太子引见“方术之士”，“论天下之精微，理万物之是非”，太子乃霍然而愈。作品的主旨在于劝诫贵族子弟不要过分沉溺于安逸享乐，表达了作者对贵族集团腐朽纵欲的不满。
“夜战桑乾北，秦兵半不归。”前两句仅用十个字描写了发生在桑乾河北的夜战。这次夜战的结果，使得半数左右的战士再没有回来。这种情形是战争年代很普通、也很真实的悲剧。此诗仅用纯客观的叙事，真实地反映一场战争。表面看来，作者对此战争未附以感情色彩，但从他描写战争造成的惨重伤亡看，他是十分同情在战争中牺牲的战士，是不赞成这场战争的。另外，诗人说的是桑乾河“北”而非“南”。倘若是在河的南岸作战，那主要是防守；如今却打到了河的北岸，那就是主动方了。主动出击而被打败，其责任在于攻(yu gong)方的决策者、指挥者。这便给与了上层统治者无声的批评。由于作者许浑生活在中唐时代，唐朝已日益走下坡路，边塞诗多染上了时代的感伤情绪。此诗基调是凄婉、哀伤的。唐代诗人写边塞战争，一般习惯于以“汉”代“唐”，但许浑在这里用了“秦”，主要原因是考虑到用“汉”在音律方面犯了“孤平”。从另一方面，将唐王朝比做“暴秦”，或许也折射出对统治者的不满。
诗的首联运用比喻，巧妙概括了白居易一生的艺术成就。“缀玉联珠”是形容他诗文的艳丽光彩，而“六十年”，则指他的创作生涯。“诗仙”，是溢美之辞，是对白居易的高度评价。
南亭之游（参见《游南亭》）后，谢灵运开始了他在永嘉境内的探奇搜胜。一方面山水并不能真正抚平他心中的幽愤，所以这一段时间中，他的诗中经常出现“倦”游的字样；然而另一方面，山水又时时给他以新的感受，使他失去平衡的心态，至少获得宣泄而趋于暂时的平衡。也就在这种徬徨徜徉中，他确(ta que)立了自己山水诗鼻祖的地位，这或许是他自己始料所未及的吧。
创作背景
这是一首素负盛誉的写景诗。小小的篇幅，描绘了广阔的画面。它不是以一个具体的地方为对象，而是着眼于整个江南特有的景色，故题为《《江南春》杜牧 》。
徐用仪( 清代 )
收录诗词 (4596) 首
简 介
徐用仪 （1826—1900）清浙江海盐人，字吉甫，别字筱云。咸丰九年举人。同治初充军机章京。光绪间官总理衙门大臣、兵部尚书。义和团起，与许景澄、袁昶、立三、联元等极言民团不可深恃，外衅不可轻启。与四人同被杀。后追复原官。宣统元年追谥忠悯。
阮郎归·立夏
恨无左车略，多愧鲁连生。拂剑照严霜，雕戈鬘胡缨。
箧中赐衣十重馀，案上军书十二卷。看君谋智若有神，
杉风吹袈裟，石壁悬孤灯。久欲谢微禄，誓将归大乘。
"几年帝里阻烟波，敢向明时叩角歌。看尽好花春卧稳，
日入牛渚晦，苍然夕烟迷。相思定何许，杳在洛阳西。"
"边头能走马，猿臂李将军。射虎群胡伏，开弓绝塞闻。
帝宅夹清洛，丹霞捧朝暾。葱茏瑶台榭，窈窕双阙门。
"结茅种杏在云端，扫雪焚香宿石坛。
铁杵成针 / 铁杵磨针
却放黄鹤江南归。神明太守再雕饰，新图粉壁还芳菲。
破竹清闽岭，看花入剡溪。元戎催献捷，莫道事攀跻。"
舳舻千里江水清。鼓鼙馀响数日在，天吴深入鱼鳖惊。
水阁春来乍减寒，晓妆初罢倚栏干。
珍重先生全太古，应看名利似浮萍。"
戎幕宁久驻，台阶不应迟。别有弹冠士，希君无见遗。"
重见江楼蟾影圆，滞迹未偕朝北阙，高才方命入西川。
"养病惬清夏，郊园敷卉木。窗夕含涧凉，雨馀爱筠绿。
戏题盘石
路间堤缺水如箭，未知何日生南风。"
斗酒取一醉，孤琴为君弹。临岐欲有赠，持以握中兰。"
风结秦淮一尺冰。置醴筵空情岂尽，投湘文就思如凝。
若许他时作闲伴，殷勤为买钓鱼船。"
"永巷苔深户半开，床头书剑积尘埃。
五马当路嘶，按节投蜀都。千崖信萦折，一径何盘纡。
"信到得君书，知君已下车。粉闱情在否，莲幕兴何如。
帝曰更吾嗣，时哉忆圣唐。英星垂将校，神岳诞忠良。
叹花 / 怅诗
城狐与社鼠，巧佞谁从庇。奴颜与婢膝，丑直谁从媚。
希君同携手，长往南山幽。"
今者掩筠扉，但闻童稚悲。丈夫须出入，顾尔内无依。
"茅许禀灵气，一家同上宾。仙山空有庙，举世更无人。
"简略非世器，委身同草木。逍遥精舍居，饮酒自为足。
何处邈将归画府，数茎红蓼一渔船。"
仙家变化谁能测，只恐洪崖是此身。"
"玉塞抵长城，金徽映高阙。遥心万馀里，直望三边月。
房兵曹胡马诗
举袖露条脱，招我饭胡麻。（见《二老堂诗话》）"
"门巷凉秋至，高梧一叶惊。渐添衾簟爽，顿觉梦魂清。
"吴江浪浸白蒲春，越女初挑一样新。才自绣窗离玉指，
"危言危行古时人，归向西山卧白云。买宅尚寻徐处士，
揽辔巴西官局冷，几凭春酒沃乡愁。
莫使蹉跎恋疏野，男儿酬志在当年。"
"天籁何参差，噫然大块吹。玄元包橐籥，紫气何逶迤。
"神器难窃弄，天狼窥紫宸。六龙迁白日，四海暗胡尘。
阮郎归·立夏
"默默谁知我，裴回野水边。诗情长若旧，吾事更无先。
龙凤金鞍软玉鞭，雪花光照锦连干。
好向云泉营旧隐，莫教庄叟畏牺牛。"
晓厨烹淡菜，春杼种橦花。（《和南越诗》）
漏转声频断，愁多力自微。裁缝依梦见，腰带定应非。"
思得乘槎便，萧然河汉游。"
何因知久要，丝白漆亦坚。"
少事河阳府，晚守淮南壖。平生几会散，已及蹉跎年。
名都篇
陆贾真迂阔，终童久寂寥。送君何限意，把酒一长谣。"
"月出鲁城东，明如天上雪。鲁女惊莎鸡，鸣机应秋节。
堂上罗中贵，歌钟清夜阑。何言谪南国，拂剑坐长叹。
数公不可见，一别尽相忘。敢恨青琐客，无情华省郎。
芳园知夕燕，西郊已独还。谁言不同赏，俱是醉花间。
"吾友东南美，昔闻登此楼。人随川上逝，书向壁中留。
缺啮心未理，寥寥夜猿哀。山深石床冷，海近腥气来。
幕府才方急，骚人泪未干。何时王道泰，万里看鹏抟。"
白云歌送刘十六归山
塞草迎军幕，边云拂使轩。至今闻陇外，戎虏尚亡魂。
秦国饶罗网，中原绝麟凤。万乘巡海回，鲍鱼空相送。
"分司洗马无人问，辞客殷勤辍棹歌。苍藓满庭行径小，
弱藤已扶树，幽兰欲成丛。芳心幸如此，佳人时不同。"
风清竹阁留僧宿，雨湿莎庭放吏衙。（《宰彭泽作》）
抱琴来取醉，垂钓坐乘闲。归客莫相待，寻源殊未还。"
夫子贱簪冕，注心向林丘。落日出公堂，垂纶乘钓舟。
疏发应成素，青松独耐霜。爱才称汉主，题柱待回乡。"
太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋
意有清夜恋，身为符守婴。悟言缁衣子，萧洒中林行。"
羽客藏书洞，樵人取箭风。灵踪理难问，仙路去何通。
闲忆昔年为客处，闷留山馆阻行行。
"瓜步妖氛灭，昆冈草树青。终朝空望极，今日送君行。
萦林开玉蕊，飘座裛香尘。欲识宸心悦，云谣慰兆人。"
空闻别有回山力，却见长江曲尺流。"
侧身聊倚望，携手莫同欢。白璧无瑕玷，青松有岁寒。
别馆当虚敞，离情任吐伸。因声两京旧，谁念卧漳滨。"
己亥岁二首·僖宗广明元年
江月随人影，山花趁马蹄。离魂将别梦，先已到关西。"
舞鹤乘轩至，游鱼拥钓来。座中殊未起，箫管莫相催。"
王兄尚谪宦，屡见秋云生。孤城带后湖，心与湖水清。
驱车背乡园，朔风卷行迹。严冬霜断肌，日入不遑息。
玉座浮香气，秋禁散凉风。应向横门度，环珮杳玲珑。
英雄若神授，大材济时危。顷岁遇雷云，精神感灵祇.
还嗟李广未封侯。棠梨宫里瞻龙衮，细柳营前着豹裘。
粟多未必全为计，师老须防有伏兵。（《寄冯延鲁使闽》）