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清平乐令·帘卷曲阑独倚

宋代 / 幼卿

深愧故人怜潦倒,每传仙语下南荆。"
"病起见图画,云门兴似饶。衲衣棕笠重,嵩岳华山遥。
"万物患有象,不能逃大明。始随残魄灭,又逐晓光生。
为则不然。将恐两虎共斗,势不俱全。永□今好,
极目观前境,寂寞无一人。回头看后底,影亦不随身。
灵风生太漠,习习吹人襟。体混希微广,神凝空洞深。
汉儿女嫁吴儿妇,吴儿尽是汉儿爷。"
"雪压千峰横枕上,穷困虽多还激壮。看师逸迹两相宜,
拂除衣上饵烟霞,昨夜胥门宿蔡家。天然不饮亦不食,
龟蛇逆往火龙来。婴儿日吃黄婆髓,姹女时餐白玉杯。
"佛寺孤庄千嶂间,我来诗境强相关。岩边树动猿下涧,
"野人药瓢天下绝,全如浑金割如月。彪炳文章智使然,
何曾解救苦,恣意乱纵横。一时同受溺,俱落大深坑。
常言一唿百万何足云,终取封侯之印大如斗。
每喜溯流宾客说,元瑜刀笔润雄军。"
莫言大道人难得,自是行心不到头。"
雪每先秋降,花尝近夏生。闲陪射雕将,应到受降城。"
可惜春时节,依然独自游。无端两行泪,长只对花流。


清平乐令·帘卷曲阑独倚拼音解释:

shen kui gu ren lian liao dao .mei chuan xian yu xia nan jing ..
.bing qi jian tu hua .yun men xing si rao .na yi zong li zhong .song yue hua shan yao .
.wan wu huan you xiang .bu neng tao da ming .shi sui can po mie .you zhu xiao guang sheng .
wei ze bu ran .jiang kong liang hu gong dou .shi bu ju quan .yong .jin hao .
ji mu guan qian jing .ji mo wu yi ren .hui tou kan hou di .ying yi bu sui shen .
ling feng sheng tai mo .xi xi chui ren jin .ti hun xi wei guang .shen ning kong dong shen .
han er nv jia wu er fu .wu er jin shi han er ye ..
.xue ya qian feng heng zhen shang .qiong kun sui duo huan ji zhuang .kan shi yi ji liang xiang yi .
fu chu yi shang er yan xia .zuo ye xu men su cai jia .tian ran bu yin yi bu shi .
gui she ni wang huo long lai .ying er ri chi huang po sui .cha nv shi can bai yu bei .
.fo si gu zhuang qian zhang jian .wo lai shi jing qiang xiang guan .yan bian shu dong yuan xia jian .
.ye ren yao piao tian xia jue .quan ru hun jin ge ru yue .biao bing wen zhang zhi shi ran .
he zeng jie jiu ku .zi yi luan zong heng .yi shi tong shou ni .ju luo da shen keng .
chang yan yi hu bai wan he zu yun .zhong qu feng hou zhi yin da ru dou .
mei xi su liu bin ke shuo .yuan yu dao bi run xiong jun ..
mo yan da dao ren nan de .zi shi xing xin bu dao tou ..
xue mei xian qiu jiang .hua chang jin xia sheng .xian pei she diao jiang .ying dao shou jiang cheng ..
ke xi chun shi jie .yi ran du zi you .wu duan liang xing lei .chang zhi dui hua liu .

译文及注释

译文
故园的今天正是元宵节,我(wo)却在荒村独坐寂寞冷清。
我像淮阳太守汲黯经常卧病,偶而喝杯酒解忧愁,客居异乡衣袖上结满清霜,只有与灯烛作伴。
腾跃失势,无力高(gao)翔;
你以前既然和我有成约,现另有打算又追悔当初。
这美丽的人儿是徐飞琼身边的女伴,偶然离开了居住的天宫,流落人间,久久没有返回神仙的行列。随意的梳妆打扮,寻常的言语,却因为天生难自弃的姝丽,身边的女子都花容失色,无心争艳。想要把伊人比作珍贵的花朵,又害怕旁人笑话我,如此美丽的女子想要用花来形容,谈何容易?仔细想想,数不尽的奇花异草,都只是深红浅白的单调颜色而已。千种娇媚,万种风情,怎么比得上这眼前的女子,集各种世间的美丽于一身,万分宠爱,万分艳羡。
往日的恩宠果真已完全断绝,失宠的旧人正如泼出去的水,再难重获欢心。
东风自立春日起,忙于装饰人间花柳,闲来又到镜里,偷换人的青春容颜。清愁绵综如连环不断,无人可解。怕见花开花落,转眼春逝,而朝来塞雁却比我先回到北方。
墓地上远远近近的松树楸树,掩蔽着历代无数官吏的坟冢;高高矮矮的绿色庄稼,长满了六朝残败的宫廷。
南朝金陵兴盛的情景,而今谁还能记忆呢?江岸环绕着髻鬟似的山峰相对耸立。长江的大浪长年累月扑打这座孤独而寂寞的古城张着风帆的船(chuan)正向遥远的天边驶去。
  秋雨淅淅沥沥地下个不停,夹杂着蟋蟀的哀鸣,仿佛织布机梭在来往穿行,织出了我那如同繁星般的满头白发。这种凄清艰苦的境况,即使我告(gao)诉伊人,恐怕也难以体会到我现在的心情。我遥望京师,独自一人对着一盏荧(ying)荧秋灯,怎能不百愁俱生,那丝丝白发,怎能不再添几茎?
遁世归隐本是我夙愿,只想久居此地永辞人间。

注释
⑷原上:乐游原上,在长安西南。
(8)以长以教:一边抚养(欧阳修)一边教育他。以……以:一边,一边。表示两个并列。
14.彩衣:五彩衣服,指官服;
8、系:关押
这是一个表示前果后因的句子,意即“所以兵革不休是因为有诸侯的缘故”。以,因。堕(huī):毁坏。销:溶化;锋:刀刃。镝(dí):箭头。维:同“惟”。度量,计算。
18.“三月”二句:一作“好鸟吟清风,落花散如锦”;一作“园鸟语成歌,庭花笑如锦”。咸阳城:此指长安城。“城”一作“时”。

赏析

  后面四句描写皇帝的宫廷生活。玉楼、珠殿、雕辇(装饰华美的人挽车)、洞房(神仙洞府般的房屋),铺陈皇家富贵,旖旎风光。“翡翠”、“鸳鸯”均水鸟,后者雌雄双栖,常以喻情人或夫妇。玉楼、珠殿,均非水鸟栖息之所。这里是语意双关。既谓宫廷楼殿装饰着各种禽类雕塑,以表现其富丽堂皇。诗词中多称香炉为“金兽”,称被盖为“鸳衾”,也就是这个意思。也以喻人。“巢”亦作“关”。玉楼、珠殿关锁着众多的宫女。她们都是被剥夺了人身自由的笼中之鸟。诗人(shi ren)对那些不幸的宫女寄予了深切的同情。翡翠,似指一般宫女。鸳鸯,其中之一当指李隆(li long)基,而另一位,当然就是指“三千宠爱在一身”的杨玉环。这也给尾联以赵飞燕比喻杨玉环作了伏笔。“妓”指女乐,“歌”指歌女,通指能歌善舞的宫女。妓需要花中选花,歌需要百里挑一,足见歌舞妓队伍之庞大。“随雕辇”,“出洞房”,乃是互文。这两句是说,后宫四万,佳丽三千,都是为皇帝一个人的享乐而存在的。从技巧上讲,这两句将宫廷深似海、宫女多如云的皇家气派渲染得酣畅淋漓。古人评诗之善言富贵者,倒不在乎多用金呀、玉呀这类字眼,如“笙歌归院落,灯火下楼台”,“此善言富贵者也。”(《漫叟诗话》)李白这两句,可谓乃善言皇家富贵者也。
  颈联首句“桥回行欲断”意在描绘诗人寻柳的场景。诗人目光被这一春柳色深深吸引,这柳色一路牵引着他来到桥边,堤畔的柳树烟雾笼罩,朦胧动人,一眼寻去,却见这柳色快被隔断。诗人跨过桥去,转身回行,再次沿着这河堤寻着美色,乃至终于不见这柳色。“堤远意相随”则是在说诗人眼中虽已望不见柳,但仿佛还是能见那如烟似梦的柳色向远方延伸。
  接下来,作者特意比较了兰与蕙的不同,指出兰似君子,蕙似士大夫。兰与蕙的栽培环境相同,但两者有花之多少与香味远近不同。“一干一花而香有余者兰,一干五七花而香不足者蕙。”花少,则含蓄,不张扬;香味远,则有真才实学,内蕴丰富。作者还指出,“蕙虽不若兰,其视椒则远矣。”椒,一种香味浓烈的常见草本植物,此处指庸碌之辈。士大夫虽然品德修养不如君子,但较之庸碌常人,又已远甚。可叹的是,椒居然被当世之人称为“国香”。“当门”,指当权者。当权者昏庸,不能辨别蕙与椒,更无法赏识那含蓄的、清幽的兰了。所以,那些品节高尚的“山林之士”,纷纷远离当局,“往而不返”了。在这里,作者寄予了深沉的世道感叹。
  “盈缩之期,不但在天;养怡之福,可得永年。”表现出一种深沉委婉的风情,给人一种亲切温馨之感。全诗跌宕起伏,又机理缜密,闪耀出哲理的智慧之光,并发出奋进之情,振响着乐观声调。艺术风格朴实无华,格调高远,慷慨激昂,显示出诗人自强不息的进取精神(jing shen),热爱生活的乐观精神。
  《《山人劝酒》李白 古诗》是乐府旧题,郭茂倩《乐府诗集》编此诗入《奉曲歌辞》。诗咏商山四皓健拔如苍松,落拓不羁,仙风道骨,青春不老,春风和煦向他送暖,蝴蝶翩翩为之起舞。作品着重称颂四皓“各守麋鹿志。耻随龙虎争”的高洁之志。尤其赞誉其以隐士的身份出山辅佐太子,安定了汉朝储皇之位。尔后功成身退,复归商山,毫不系情于官禄爵们,其高风亮节直可追步上古高士巢父、许由。这正符合李白一向所追求的“功成拂衣去,归入武陵园”的理想,所以在本篇对四皓表达了极高的敬慕之情。这和李白其他诗篇颂扬“千古高风”的鲁仲连、安期生等功成身退的名士一样,不过是以咏叹古人来抒写诗人自己的襟抱而已。其他评家以为本篇借四皓佐太子事来影射玄宗朝时事,就未免失之穿凿了。
  《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》初读时十分单纯,而这”单纯“其实寓于颇微妙的(miao de)婉曲表现中。初看起来,似乎无须多加解说,即可明白它的旨意,乃在表现远方游子的思乡之情。诗中的“还顾望旧乡,长路漫浩浩”,正把游子对“旧乡”的望而难归之思,抒写得极为凄惋。那么,开篇之“《涉江采芙蓉》佚名 古诗”者,也当是离乡游子了。不过,游子之求宦京师,是在洛阳一带,是不可能去“涉”南方之“江”采摘芙蓉的,而且按江南民歌所常用的谐音双关手法,“芙蓉”(荷花)往往以暗关着“夫容”,明是女子思夫口吻,当不可径指其为“游子”。连主人公的身分都在两可之间,可见此诗并不单纯。不妨先从女子口吻,体味一下它的妙处。
  此诗和《舂陵行》都是作者反映社会现实,同情人民疾苦的代表作,而在斥责统治者对苦难人民的横征暴敛上,此诗词意更为深沉,感情更为愤激。
  首句点题,说明自己行程。“烟瘴”二字,切岭南气候,暗示自己因为避乱到连州,过着很艰苦的生活。次句具体写流亡生活对自己身体的摧残,连用“疾病”、“衰颓”、“不堪”三词,突出环境的恶劣,也隐隐将自己对国事的忧愁略加表露,语意低沉深挚。历来诗人都喜欢把情感寄托在对风物的吟咏之中,这两句诗切定“烟瘴”,从而直述种种不堪,也是采用这一手法。
  这是第二幅画面:西风,黄叶,寒烟,衰草。夕阳西下,西风渐紧,“黄叶纷飞”,叶子落得又多又急,不是“柔条纷冉冉,落叶何翩翩”的温柔状态,而是肃杀的,是秋风扫落叶,一股冷嗖嗖的感觉袭上身来。再笼以寒烟、缀以衰草,一动一静,愈觉凄冷。饯行之宴就在这样一个冷风冷色的场景中开始了。
  最后,作者谈了日后的打算,表示要“离事自全,以保余年”。这一段锋芒稍敛。因为他是一时风云际会的领袖人物,是司马氏猜忌的对象,故不得不作韬晦的姿态。但态度仍坚定不移:“一旦迫之,必发其狂疾,自非重怨,不至于此也。”可说是宁死不合作了。而对山涛鄙夷之情,犹有未尽,故终篇处又刺他一笔:野人有以晒背为快乐,以芹子为美昧的,想献给君王,虽然一片诚意,但也太不懂事理了,“愿足下勿似之”。又是不动声色,而揶揄之意尽出。
  暴雨是谁都经历过的,但只有诗人,才能够将生活中这种常见的、但又是稍纵即逝的景物赋予永恒的意义,从而显示了它的美。但必须注意的还在于苏轼写的是一座近海城市山上看到的暴雨,而不是在什么别的地方看到的;同时,他写的是一位诗人特有的想象和感受,而不是别人的想象和感受。
  洞庭去远近,枫叶早惊秋。岘首羊公爱,长沙贾谊愁——洞庭两句:同于前《和卢明府送郑十三还京兼寄之什》之“洞庭一叶惊秋早”。洞庭即洞庭湖。岘首句: 见前《与诸子登岘山》诗注。长沙句:见前《湖中旅泊寄阎防》诗注。四句写山上的红叶让人惊叹秋季的悄然而至,虽然岘山的风景依旧秀美,但即将离别的人早已无心欣赏,友人将远渡渺渺的洞庭再渡浩荡的长沙湘江,迢递征途令人忧伤。
  此诗艺术表现上更其成功之处,则在于重叠中求变化,从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意,说得时诚可高兴失时亦不必悲伤;次句则是首句的补充,从反面说同一意思:倘不这样,“多愁多恨”,是有害无益的;三、四句则又回到正面立意上来,分别推进了首句的意思:“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进,“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之,从头至尾,诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对,而二、六字(“即”)重叠;次句是紧缩式,意思是多愁悠悠,多恨亦悠悠,形成同意反复。三、四句句式相同,但三句中“今朝”两字重叠,四句中“明日愁”竟然三字重叠,但前“愁”字属名词,后“愁”字乃动词,词性亦有变化。可以说,每一句都是重叠与变化手牵手走,而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致,在小诗中似乎是最突出的。
  诗的尾声,诗人再次宣扬纵酒行乐,强调即使尊贵到能与巫山神女相接的楚襄王,亦早已化为子虚乌有,不及与伴自己喝酒的舒州杓、力士铛同生共死更有乐趣。
  这首小诗,写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。诗前两句叙事。写年老的诗人,驾着一叶小舟,停泊到古木阴下,他上了岸,拄着拐杖,走过了一座小桥,去欣赏眼前无边的春色。诗人拄杖春游,却说“杖藜扶我”,是将藜杖人格化了,仿佛它是一位可以依赖的游伴,默默无言地扶人前行,给人以亲切感,安全感,使这位老和尚游兴大涨,欣欣然通过小桥,一路向东。桥东和桥西,风景未必有很大差别,但对春游的诗人来说,向东向西,意境和情趣却颇不相同。 “东”,有些时候便是“春”的同义词,譬如春神称作东君,东风专指春风。诗人过桥东行,正好有东风迎面吹来,无论西行、北行、南行, 都没有这样的诗意。
  “白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡”一联,就“喜欲狂”作进一步抒写。“白日”,指晴朗的日子,点出人已到了老年。老年人难得“放歌”,也不宜“纵酒”;如今既要“放歌”,还须“纵酒”,正是“喜欲狂”的具体表现。这句写“狂”态,下句则写“狂”想。“青春”指春天的景物,春天已经来临,在鸟语花香中与妻子儿女们“作伴”,正好“还乡”。诗人想到这里,自然就会“喜欲狂”了。
  这首词是题咏排山倒海的浙江大潮的。
  根据试帖诗紧扣题目,不得游离的要求,诗人在开头两句就概括题旨,点出曾听说湘水女神擅长鼓瑟的传说,并暗用《九歌·湘夫人》“帝子降兮北渚”的语意,描写女神翩然而降湘水之滨,她愁容满面、轻抚云和瑟,弹奏起如泣如诉哀伤乐曲。动人的瑟声首先引来了水神冯夷,他激动地在湘灵面前伴乐狂舞,然而一个“空”字,说明冯夷并不理解湘灵的哀怨;倒是人间那些被贬谪过湘水的“楚客”,领略了湘灵深藏在乐声里的哀怨心曲,禁不住悲从衷来,不忍卒闻。
  李觏的这首《《忆钱塘江》李觏 古诗》,独辟蹊径,与众不同。诗人在诗中不写气势恢宏的钱塘江潮,而以“醉”这一传神的诗眼统摄全篇,形象生动地反映了醉眼中夕阳映照下的钱塘江奇景。
  结尾两句:“无为在歧(zai qi)路,儿女共沾巾。”两行诗贯通起来是一句话,意思是:“在这即将分手的岔路口,不要同那小儿女一般挥泪告别啊!是对朋友的叮咛,也是自己情怀的吐露。”紧接前两句,于极高峻处忽然又落入舒缓,然后终止。拿乐曲做比方;乐曲的结(de jie)尾,于最激越处戛然而止,有的却要拖一个尾声。

创作背景

  一说此诗作于唐肃宗至德三载(758),时诗人贬南巴尉,中间曾移往洪州暂住,路过江州时作。

  

幼卿( 宋代 )

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简 介

幼卿 幼卿,生卒和姓氏不详。宋徽宗宣和年间在世,《能改斋漫录》卷十六录其词一首。

饮酒·其二 / 达代灵

杳杳冥冥莫问涯,雕虫篆刻道之华。守中绝学方知奥,
黄日将没。多少行人,白日见物。莫道路高低,尽是战骨。
唯有两行公廨泪,一时洒向渡头风。
故人住南郭,邀我对芳樽。欢畅日云暮,不知城市喧。
"万里八九月,一身西北风。自从相示后,长记在吟中。
华阳山里多芝田,华阳山叟复延年。青松岩畔攀高干,
执手相别意如何,今日为君重作歌。说尽千般玄妙理,
岂知万顷繁华地,强半今为瓦砾堆。"


简兮 / 糜星月

师去情何切,人间事莫拘。穿林宿古冢,踏叶揭空盂。
连山翠霭笼沙溆,白鸟翩翩下夕阳。
彭伉心相似,承祯趣一般。琴弹溪月侧,棋次砌云残。
已矣何人继先觉。行行珍重寄斯言,斯言不是寻常曲□。"
荏苒新莺老,穷通亦自宽。髯参与短簿,始为一吟看。"
天生一物变三才,交感阴阳结圣胎。龙虎顺行阴鬼去,
也笑长安名利处,红尘半是马蹄翻。"
门对西园正面开。不隔红尘趋棨戟,只拖珠履赴尊罍。


戏赠张先 / 敛庚辰

"苍苍古庙映林峦,漠漠烟霞覆古坛。
野势盘空泽,江流合暮云。残阳催百鸟,各自着栖群。"
吏散翠禽下,庭闲斑竹长。人安宜远泛,沙上蕙兰香。"
当台竞斗青丝发,对月争夸白玉簪。小有洞中松露滴,
旅梦遭鸿唤,家山被贼围。空馀老莱子,相见独依依。"
莫话桑田变成海。吾有清凉雪山雪,天上人间常皎洁。
树影残阳寺,茶香古石楼。何时定休讲,归漱虎溪流。"
话遍名山境,烧残黑栎灰。无因伴师往,归思在天台。"


菩萨蛮·落花夜雨辞寒食 / 勇又冬

"共君方异路,山伴与谁同。日冷行人少,时清古镇空。
不得玄晖同指点,天涯苍翠漫青青。"
"已觉秋空极,更堪寥泬青。只应容好月,争合有妖星。
漫漫江行访兄弟,猿声几夜宿芦洲。"
"落去他,两两三三戴帽子。
明明道在堪消息,日月滩头去又还。
喉舌初调叔夜琴。藏雨并栖红杏密,避人双入绿杨深。
忧虞欢乐皆占月,月本无心同不同。自从有月山不改,


水仙子·咏江南 / 恽寅

咫尺洞房仙景在,莫随波浪没光阴。
夜雨吟残烛,秋城忆远山。何当一相见,语默此林间。"
长到山中有鹤行。时弄玉蟾驱鬼魅,夜煎金鼎煮琼英。
"所见背时情,闲行亦独行。晚凉思水石,危阁望峥嵘。
好鸟亲香火,狂泉喷泬寥。欲归师智者,头白路迢迢。"
"江皋北风至,归客独伤魂。楚水逢乡雁,平陵忆故园。
僧窗高倚泬寥明。凌空殿阁由天设,遍地杉松是自生。
素从盐海积,绿带柳城分。日落天边望,逶迤入塞云。


点绛唇·波上清风 / 钞新梅

多愧书传鹤,深惭纸画龙。将何佐明主,甘老在岩松。"
箫管清吟怨丽华,秋江寒月绮窗斜。
"北风吹夏雨,和竹亚南轩。豆枕欹凉冷,莲峰入梦魂。
江人两至宿秋风。蟾蜍竹老摇疏白,菡萏池干落碎红。
"虚舟动又静,忽似去逢时。触物知无迕,为梁幸见遗。
手把白须从两鹿,相逢却问姓名谁。"
我守孤灯无白日,寒云陇上更添愁。
相思转寂寞,独往西林泉。欲见故人心,时阅所赠篇。


齐天乐·秋声馆赋秋声 / 张简春瑞

吟斋春长蕨,钓渚夜鸣鸿。惆怅秋江月,曾招我看同。"
"秋泉一片树千株,暮汲寒烧外有馀。青嶂这边来已熟,
布衣终作云霄客,绿水青山时一过。"
紫苔封井石,绿竹掩柴关。若到云峰外,齐心去住间。"
茶影中残月,松声里落泉。此门曾共说,知未遂终焉。"
"回也曾言志,明君则事之。中兴今若此,须去更何疑。
仙者时将玉器来。筠帚扫花惊睡鹿,地垆烧树带枯苔。
"拂局尽消时,能因长路迟。点头初得计,格手待无疑。


慈乌夜啼 / 枚雁凡

苕水思曾泛,矶山忆重经。清风门客仰,佳颂国人听。
"武之在卯,尧王八季。我弃其寝,我去其扆。深深然,
高髻不梳云已散,蛾眉罢扫月仍新。三尺严章难可越,
见人之得,如己之得,则美无不克。见人之失,如己之失,
操执若同颜叔子,今宵宁免泪盈腮。"
"道力自超然,身亡同坐禅。水流元在海,月落不离天。
野水畬田黑,荒汀独鸟痴。如今是清世,谁道出山迟。"
可怜二子同归兴,南国烟花路好行。"


诉衷情·送春 / 牧玄黓

"门底桃源水,涵空复映山。高吟烟雨霁,残日郡楼间。
风清声更揭,月苦意弥哀。多少求名者,年年被尔催。"
半醉好吞龙凤髓,劝君休更认弥陀。
"深隐犹为未死灰,远寻知己遇三台。如何麋鹿群中出,
仙人未必便仙去,还在人间人不知。
更人莫报夜,禅阁本无关。"
"远迹都如雁,南行又北回。老僧犹记得,往岁已曾来。
艳冶丛翻蝶,腥膻地聚蝇。雨声连洒竹,诗兴继填膺。


卜算子·答施 / 完颜全喜

"出岳与入岳,前题继后题。遍寻僧壁上,多在雁峰西。
若向空心了,长如影正圆。"
径侵银地滑,瀑到石城闻。它日如相忆,金桃一为分。"
老来朋友半凋伤。峨眉山色侵云直,巫峡滩声入夜长。
默论相如少,黄梅付嘱深。门前古松径,时起步清阴。"
远泉和雪熘,幽磬带松闻。终断游方念,炉香继此焚。"
"静坐黔城北,离仁半岁强。雾中红黍熟,烧后白云香。
着书穷天人,辞聘守玄默。薄葬信昭俭,可为将来则。"