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书戴嵩画牛 / 杜处士好书画

南北朝 / 朱方蔼

"触烟入溪口,岸岸唯柽栎。其中尽碧流,十里不通屐。
湖水白于练,莼羹细若丝。别来十三年,梦寐时见之。
"厌郎思出守,遂领汉东军。望月逢殷浩,缘江送范云。
春园芳已遍,绿蔓杂红英。独有深山客,时来辨药名。
"白云知所好,柏叶幸加餐。石镜妻将照,仙书我借看。
"危心惊夜雨,起望漫悠悠。气耿残灯暗,声繁高树秋。
送君万里不觉远,此地曾为心铁官。"
关楼前望远,河邑下观平。喜气回舆合,祥风入旆轻。
巴童指点笑吟诗。畬馀宿麦黄山腹,日背残花白水湄。
年来百事皆无绪,唯与汤师结净因。"
"霜钟初应律,寂寂出重林。拂水宜清听,凌空散迥音。


书戴嵩画牛 / 杜处士好书画拼音解释:

.chu yan ru xi kou .an an wei cheng li .qi zhong jin bi liu .shi li bu tong ji .
hu shui bai yu lian .chun geng xi ruo si .bie lai shi san nian .meng mei shi jian zhi .
.yan lang si chu shou .sui ling han dong jun .wang yue feng yin hao .yuan jiang song fan yun .
chun yuan fang yi bian .lv man za hong ying .du you shen shan ke .shi lai bian yao ming .
.bai yun zhi suo hao .bai ye xing jia can .shi jing qi jiang zhao .xian shu wo jie kan .
.wei xin jing ye yu .qi wang man you you .qi geng can deng an .sheng fan gao shu qiu .
song jun wan li bu jue yuan .ci di zeng wei xin tie guan ..
guan lou qian wang yuan .he yi xia guan ping .xi qi hui yu he .xiang feng ru pei qing .
ba tong zhi dian xiao yin shi .yu yu su mai huang shan fu .ri bei can hua bai shui mei .
nian lai bai shi jie wu xu .wei yu tang shi jie jing yin ..
.shuang zhong chu ying lv .ji ji chu zhong lin .fu shui yi qing ting .ling kong san jiong yin .

译文及注释

译文
孤舟遥(yao)遥渐远逝,归思(si)不绝绕心曲。
或呼白喊黑,一掷干金;戴分曹赌酒,以遣时日。
都与尘土黄沙伴随到老(lao)。
  追究这弊(bi)病的兴起实在是因为当政(zheng)者不贤明。女人和宦官掩住了皇帝的耳目,宠臣把持了国家的大权。他们所喜好(hao)的人,千方百计让其长出羽毛;他们所讨厌的人,就不择手段找缺点毛病。正直之士即便想谒诚尽忠,为国效命,也如同面临绝险的境地,找不到路(lu)径。皇宫的大门既然打不开,又加上一群恶狗汪汪乱叫,国家的危亡就在旦(dan)夕,还在放纵自己的嗜好欲望,只贪眼前之欢。这和渡海的大船失去了舵盘,坐在干柴上等待燃烧有什么两样。
它们枯萎(wei)死绝有何伤害,使我痛心的是它们质变。
眼前没有随风飘扬的柳絮,只有葵花朝向着太阳开放。
地势有帝王之气,山水则虎踞龙蟠。
当红日西下,大地山川一片寂静的时候,它又自松林间吹起,响起一片松涛声。
  圆圆的明月,倒映在清澈的池塘里,像是在尽情沐浴。树叶在风中簌簌作响,街巷中车马不再喧闹。我和她悠闲地倚着井栏,她嬉笑着扑打飞来飞去的流萤,弄坏了轻罗画扇。夜已深,人已静,我久久地凭栏凝思,往昔的欢聚,如今的孤伶,更使我愁思绵绵,不想回房,也难以成眠,直站到更漏将残。可叹青春年华,转眼即逝,如今你我天各一方相距千里,不说音信稀少,连梦也难做!
比干有何悖逆之处,为何遭受压制打击?
  山前灯火闪烁,快到黄昏,山头上飘来飘去的是朵朵浮云。鹧鸪声响起的地方住着数户山村人家,我在冷清的潇湘道上喜逢故人。

注释
④凌:升高。
⑵赤羽,谓箭之羽染以赤者。《国语》所谓“朱羽之矰”是也。又《六韬注》:飞凫、赤茎、白羽,以铁为首:电景、青茎、赤羽,以铜为首。皆矢名。
黄叶:用以自喻。仍:仍旧,依然。
①薤(xiè):植物名,叶子丛生,细长中空,断面为三角形,伞形花序,花是紫色的。
⑷六朝形胜:指东晋、宋、齐、梁、陈六个朝代地形优越壮美。
(65)出肺肝相示:譬喻做出非常诚恳和坦白的样子。
⑹单于:古代对匈奴君长的称呼,此指突厥首领。拂云堆:祠庙名,在今内蒙古五原。
⑷蒙茸(róng):裘毛纷乱的样子。语出《诗经·邶风·旌丘》:“狐裘蒙戎”。“茸”通“戎”。

赏析

  这是一首乐歌。首两章均以“交交《桑扈》佚名 古诗”起兴,这是《诗经》作品常见的一种表现手法。它的作用在于以一种浅近的自然物象,引出全诗所要记叙的事件或抒发的感情。在起兴的物象和表达的内容之间尽管没有什么必然的直接联系,但两者往往会在某一方面具有内在的通融性,从而使人在不可言传中获得联想和意会的妙趣。如这首诗起兴中欢然鸣叫的青雀,光彩明亮的羽毛,就为以下陈述宴饮营造了一种明快欢乐的气氛,仿佛自然界的青雀与宴饮者之间存在着一种相互作用的心理感应。这种表现手法的运用,大大加强了作品的生动性。
  这首诗摹写的是清晨微雨,与诗人其他咏雨诗“从题外著笔”不同,此诗从正面切题,字字实写小雨。充分显示了诗人摹景状(jing zhuang)物的笔力。  先看首联:“小雨晨光闪”是“见”,“初来叶上闻”是“听”。从此诗内容的内在联系来看,“听”应在“见”之前,晨曦微露,诗人尚未出门,正是淅淅沥沥的小雨在窗外树叶上传声,诗人兴致勃发,出门观看,方见雨丝在晨色中泛光。这联是紧扣一个“小”字来状雨。试想,大雨滂沱的话,怎见雨丝反照晨曦?同时,首联将小雨置晨曦、树木的背景中,既切题,又具诗情画意。
  这首诗写得很美。在城东门外的白榆树下,在宛丘的柞树林边。在某一美妙的好时光,小伙姑娘便去那里幽会谈情,姑娘舞姿翩翩,小伙情歌宛转。幸福的爱情之花含苞而放。在小伙眼睛里,姑娘美如荆葵花;在姑娘心目中,小伙是她的希望和理想,要送他一束花椒以表白感情。
  巫山(wu shan)神女神话特征的另一个重要表现是她的神奇变化:“妾在巫山之阳,高丘之阻。旦为朝云,暮为行雨。朝朝暮暮,阳台之下。”巫山神女没有通过任何中间环节,即直接变为朝云和行雨,是非常神奇的。这种情况根本无法通过经验和理智去解释,而只能通过神话的逻辑——变形法则(fa ze)(fa ze)——去说明。在原始人看来,“在不同的生命领域之间绝没有特别的差异。没有什么东西具有一种限定不变的静止状态:由于一种突如其来的变形,一切事物都可以转化为一切事物。如果神话世界有什么典型特点和突出特征的话,如果它有什么支配它的法则的话,那就是这种变形的法则。”原始初民的想像正是由于轻而易举地越过决定事物性质的界限而显得丰富和大胆。
  前六句诗,闲静清美,全然洗净人间铅华。此景此情,诗人禁不住深深感慨:“翻嫌四皓曾多事,出为储皇定是非。”诗人认为四皓未绝尘俗,舍却隐居生活的安逸,卷入宫廷废立的纷争,不免多管闲事。此处议论,运用典故,顺景延情,文理自然,意到笔随,并将作者的人生观鲜明的表达出来。李德裕称张志和“隐而名彰,显而无事,不穷不达,其严光之比”(《玄真子渔歌记》)。
  在唐人七绝中,也和在整个古典诗歌中一样,以赋、比二体写成的作品较多,兴而比或全属兴体的较少。杜牧这首诗采用了“托事于物”的兴体写法,表达了作者的爱国之情,称得上是一首“言在此而意在彼”、“言已尽而意有余”的名篇。
  他三十一岁时曾在沈园与被专制家长拆散的原妻唐琬偶尔相遇,作《钗头凤》题壁以记其苦思深恨,岂料这一面竟成永诀。晚年陆游多次到沈园悼亡,这两首是他的悼亡诗中最为深婉动人者。
  “东阁官梅动诗兴,还如何逊在扬州”二句赞美裴迪咏早梅诗:你在蜀州东亭看到梅花凌冬盛开,诗兴勃发,写出了如此动人的诗篇,倒像当年何逊在扬州咏梅那般高雅。何逊是杜甫所服膺的南朝梁代的诗人,杜甫《解闷十二首》之七,有“颇学阴(铿)何(逊)苦用心”的诗句,这里把裴迪与何逊相比,是表示对裴迪和他来诗的推崇。
  以轻松的旋律,表达愉悦的心情,这是《《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先,这与语气词的恰当运用有关。全诗六句,重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字,这就很自然地拖长了语调,表现出一种舒缓而轻松的心情。其次,更主(geng zhu)要的是它与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后,姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此,这“兮”字里,包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息;也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情,达到了完美的统一。所谓动乎天机,不费雕刻。至此,读者自然联想起《周南·芣苢》,它也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同,诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程,它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加,表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上,四字一句,隔句缀一“之”字,短促而有力,从而使全诗的节奏明快而紧凑。《《十亩之间》佚名 古诗》与《芣苢》,形成了鲜明的对照,并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”(陈继揆《读风臆补》)。陶渊明《归园田居》确写道:“晨兴理荒秽,带月荷锄归。道狭(dao xia)草木长,夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐,后者则蕴含着陶公的闲适超然;前者明快,后者沉郁,貌似而神异。
  “黯然销魂者,唯别而已矣。”临歧徘徊,执手相送,构成了送别诗的基本情调。要在这同一基调上奏出不落窠臼、自成体格的送别曲,确非易事,张籍《《送远曲》张籍 古诗》就是个中唐佳品。
  “乱峰”以下三句,具体描绘如画之景∶群山环绕,参差不一,湖上水面平展;排排青松装点着山峦,如重重叠叠的翡翠,皎洁的月亮映入湖心,象一颗闪光的珍珠,这是多么诱人的美景呵!然而诗的旨趣并没有凝滞在范山模水的层面上,“碧毯”二句出人意表地把笔舌转到对农作物的体察上。在山水诗中嵌入农事,弄不好会雅俗相悖,很不协调,而白居易却别出心裁地把农事诗化了━━早稻犹碧毯上抽出的线头、新蒲象青罗裙上的飘带。如此精妙新奇的比喻本身不仅体现出作者对湖区人民的关怀,使读者由此可以联想到正是这位自幼向往杭州的白刺史,一到任便体恤民瘼,浚井供饮,把杭州变成了人间天堂,从而铭戢其德惠。同时,在诗的写作上也是一种变格、一种可贵的出新,它比作者描绘西湖的另一名篇《钱塘湖春行》,立意更加新颖,语言益见精妙。
  “空山新雨后,天气晚来秋。”诗中明确写有浣女渔舟,诗人怎下笔说是“空山”呢?原来(yuan lai)山中树木繁茂,掩盖了人们活动的痕迹,正所谓“空山不见人,但闻人语响”(《鹿柴》)。由于这里人迹罕至,“峡里谁知有人来,世中遥望空云山”(《桃源行》);自然不知山中有人来了。“空山”两字点出此外有如世外桃源,山雨初霁,万物为之一新,又是初秋的傍晚,空气之清新,景色之美妙,可以想见。
  诗的首句“禁门宫树月痕过”,乍看是一个平平常常的写景句子,而诗人在用字遣词上却是费了一番斟酌的。“禁门宫树”,点明地点,但门而曰“禁门”,树而曰“宫树”,就烘托出了宫禁森严、重门深闭的环境气氛。“月痕过”,点明时间,但月而曰“月痕”,就给人以暗淡朦胧之感,而接以一个“过”字,更有深意存乎其间,既暗示即将出场的月下之人在百无聊赖之中伫立凝望已久,又从光阴的流逝中暗示此人青春的虚度。
  制作工具共分两步。先是“断竹”,即砍伐竹子。由这两个字指引,读者仿佛见到一群围裹着树叶、兽皮的原始先民在茂密的原始竹林旁正手拿骨刀、石斧在砍伐根根竹子。“续竹”是制作过程的第二步。歌中没有交代“断竹”后怎样削枝、去叶、破竹成片,从画面的组接上来讲,从“断竹”到“续竹”,中间已有所省略、承转。所谓“续竹”,是指用野藤之类韧性植物连接竹片两端,制成弹弓。至此,狩猎工具已经制成。以下便接写打猎。
  王维深谙五言绝句篇幅短小,宜于以小见大、以少总多的艺术特点,将抒情主人公交集的百感一一芟除,只留下一点情怀,将他灵视中所映现出的故乡种种景物意象尽量删减,只留下窗前那一树梅花,正是在这净化得无法再净化的情思和景物的描写中,透露出无限情味,引人生出无穷遐想。清人宋顾乐《唐人万首绝句选》评此诗:“以微物悬念,传出件件关心,思家之切。”说得颇中肯。
  大堤在襄阳城外,靠近横塘。宋随王刘诞《襄阳曲》云 :“朝发襄阳来,暮止大堤宿。大堤诸女儿,花艳惊郎目。”似乎从这诗以后,大堤便成了情郎们寻花问柳的去处,唐人诗中写到大堤,多有此意。如施肩吾《襄阳曲》:“大堤女儿郎莫寻,三三五五结同心。清晨对镜理容色 ,意欲取郎千万金 。”李贺《大堤曲》:“莲风起,江畔春。大堤上,留北人。”由此推知,这首《《柳枝词》何希尧 古诗》写的,便是大堤女儿在暮春时分送别情人的情景。
  在“猎其艳词”方面,《《招隐士》淮南小山 古诗》中叠字的运用亦引人注目。《楚辞》中多用叠字,《山鬼》中即以“云容容”、“杳冥冥”、“石磊磊”、“葛蔓蔓”、“雷填填”、“雨冥冥”、“猨啾啾”、“风飒飒”、“木萧萧”,渲染烘托出失恋女神愁思百结、孤独无依的寂寞情怀和悲秋意绪。顾炎武《日知录》说:“诗用叠字最难”,“宋玉《九辩》‘乘精气之抟抟兮,骛诸神之湛湛。骖白霓之习习兮,历群灵之丰丰。左朱雀之苃苃兮,右苍龙之跃跃。属雷师之阗阗兮,通飞廉之衙衙。前轻轲之锵锵兮,后辎车之从从。载云旗之委蛇兮,扈屯骑之容容’。连用十一叠字,后人辞赋,亦罕及之者。”淮南小山即吸取了屈、宋诗篇中善用叠字的修辞手法,在《《招隐士》淮南小山 古诗》中用了“啾啾”、“萋萋”、“峨峨”、“凄凄”、“漎漎”等叠字,并以“春草萋萋”、“蟪蛄鸣啾啾”暗示时间变化,表明对王孙一去不归的哀叹;其中运用屈宋诗篇中回环复沓的节奏,铿锵而又有时急促音调上的处理。对“攀援桂枝兮聊淹留”的复迭,以及“虎豹嗥”、“虎豹穴”、“虎豹斗”复迭整齐中的变化;诗中三字、四字、五字、六字、七字、八字句式奇妙地交错运用,遂使《《招隐士》淮南小山 古诗》“音节局度,浏亮昂激”。

创作背景

  杜甫于唐肃宗乾元二年(759年)年底来到成都,在百花潭北、万里桥边营建一所草堂。经过两三个月时间,到第二年春末,草堂落成了。这诗便是那时所作。关于这首诗的写作年代,浦起龙有不同看法,他说:“旧编上元元年(760)初置草堂时。今按:诗云‘桤林碍日’、‘笼竹和烟’,则是竹木成林矣。初筑时,方各处乞栽种,未必速成如此也。公《寄题草堂》诗曰:‘经营上元始,断手宝应年。’又宝应元年(762)春有诗曰:‘畏人成小筑,褊性合幽栖。’当是其时作也。”因此,他把这首诗的写作推迟了两年。他的说法虽也有根据,但未免过泥。郭知达《九家集注》引赵次公云:“桤林笼竹,正川中之物。二物必于公卜居处,先有之矣。”说初置草堂时原就有此二物,是很有可能,也是符合实际的。《卜居》诗说“主人为卜林塘幽”。可见从一开始,草堂周围就有“林”。杜甫到处向人乞求各种树苗,不过嫌林木不够多,并不能证明这里就没有林。据《楠树为风雨所拔叹》一诗,还可以知道,当初置时,草堂旁边还有一棵“故老相传二百年”的大楠树。再从会诗的语气和情调来看,也和初置草堂时吻合。因此,此诗当作于唐肃宗上元元年(760年)暮春。

  

朱方蔼( 南北朝 )

收录诗词 (3882)
简 介

朱方蔼 (1721—1786)浙江桐乡人,字吉人,号春桥。贡生。沈德潜弟子,工诗词古文。善画山水花卉,晚年尤喜画梅。有《小长芦渔唱》、《春桥草堂集》。

周颂·我将 / 太史申

"炎光三伏昼,洞府宜幽步。宿雨润芝田,鲜风摇桂树。
汉卒悲箫鼓,胡姬湿采旃。如今意气尽,流泪挹流泉。"
"攀龙与泣麟,哀乐不同尘。九陌霄汉侣,一灯冥漠人。
天风微微夕露委,松梢飕飕晓声起。凤去空遗箫管音,
营门老将皆忧死。曈曈白日当南山,不立功名终不还。"
更爽其居。炎炎则移,皎皎则亏。木实之繁兮,
涕泪天涯惨一身。故里音书应望绝,异乡景物又更新。
"残雪初晴后,鸣珂奉阙庭。九门传晓漏,五夜候晨扃。


从军行·其二 / 郭玄黓

何方非坏境,此地有归人。回首空门外,皤然一幻身。"
叠夜常栖露,清朝乍有蝉。砌阴迎缓策,檐翠对欹眠。
散帙灯惊燕,开帘月带风。朝朝在门下,自与五侯通。"
待学尚平婚嫁毕,渚烟溪月共忘机。"
前对竖裂峰,下临削成壁。阳巘灵芝秀,阴崖半天赤。
"鸟声愁雨似秋天,病客思家一向眠。
"泉声宜远听,入夜对支公。断续来方尽,潺湲咽又通。
"南楼渚风起,树杪见沧波。稍觉征帆上,萧萧暮雨多。


早秋三首·其一 / 淳于松申

有万斯年。开利之源。无乃塞源。一廛亦官,百廛亦官,
若教避俗秦人见,知向河源旧侣夸。"
"本自求彭泽,谁云道里赊。山从石壁断,江向弋阳斜。
萧条旅馆月,寂历曙更筹。不是仇梅至,何人问百忧。"
潺湲陇水听难尽,并觉风沙绕杏梁。"
物外求仙侣,人间失我师。不知柯烂者,何处看围棋。"
水映荷花风转蕙。三春并向指下生,万象争分笔端势。
巡拾玉沙天汉晓,犹残织女两三星。"


浣溪沙·一曲新词酒一杯 / 宇文维通

"贤人嘉尚同,今制古遗风。寄我襟怀里,辞君掌握中。
夜深龙虎卫烧丹。冰容入镜纤埃静,玉液添瓶漱齿寒。
"忽道仙翁至,幽人学拜迎。华簪窥瓮牖,珍味代藜羹。
"孙弘期射策,长倩赠生刍。至洁心将比,忘忧道不孤。
更待杂芳成艳锦,邺中争唱仲宣诗。"
"眼底贫家计,多时总莫嫌。蠹生腾药纸,字暗换书签。
有客初留鹢,贪程尚数蓂.自当徐孺榻,不是谢公亭。
"相看结离念,尽此林中渌。夷代轻远游,上才随薄禄。


白莲 / 盍燃

不知势压天几重,钟声常闻月中落。"
水北金台路,年年行客稀。近闻天子使,多取雁门归。
红旌渭阳骑,几日劳登涉。蜀道蔼松筠,巴江盛舟楫。
"旧时闻笛泪,今夜重沾衣。方恨同人少,何堪相见稀。
"碧树分晓色,宿雨弄清光。犹闻子规啼,独念一声长。
美人对镜着衣裳。庭中并种相思树,夜夜还栖双凤凰。"
"陌头车马去翩翩,白面怀书美少年。东武扬公姻娅重,
每念支离苦,常嗟骨肉分。急难何日见,遥哭陇西云。"


南乡子·和杨元素时移守密州 / 公叔东景

勿以朱颜好,而忘白发侵。终期入灵洞,相与炼黄金。"
及有群蜂肆毒,哀唿不应,则上舍藤而下沈壑。)
"珍树寒始花,氛氲九秋月。佳期若有待,芳意常无绝。
宦情知己少,生事托人多。草色微风长,莺声细雨和。
千回万啭尽愁思,疑是血魂哀困声。"
雁过潇湘更逢雪。郡斋无事好闲眠,粳稻油油绿满川。
"野菊有黄花,送君千里还。鸿来燕又去,离别惜容颜。
"重楼窗户开,四望敛烟埃。远岫林端出,清波城下回。


病梅馆记 / 邱华池

折芳行载酒,胜赏随君有。愁疾自无悰,临风一搔首。"
明月上时群动息,雪峰高处正当轩。"
丝管霜天夜,烟尘淮水西。明朝上征去,相伴醉如泥。
枕上觉,窗外晓。怯朝光,惊曙鸟。花坠露,满芳沼。
奋疾合威容,定利舒皦泽。方崇庙貌礼,永被君恩锡。"
境空宜入梦,藤古不留春。一听林公法,灵嘉愿寄身。"
落叶埋长松,出地才数尺。曾读上清经,知注长生籍。
"应将清净结心期,又共阳和到郡时。绛老问年须算字,


春夜洛城闻笛 / 春夜洛阳城闻笛 / 桐友芹

挂影怜红壁,倾心向绿杯。何曾斟酌处,不使玉山颓。"
罗衣自买院前溪。野牛行傍浇花井,本主分将灌药畦。
后会知不远,今欢亦愿留。江天梅雨散,况在月中楼。
"江上青枫岸,阴阴万里春。朝辞郢城酒,暮见洞庭人。
雾失烽烟道易迷。玉靶半开鸿已落,金河欲渡马连嘶。
"闻道桃源去,尘心忽自悲。余当从宦日,君是弃官时。
园莺啼已倦,树树陨香红。不是春相背,当由己自翁。
接武空惭蹇,修文敢并雄。岂须登岘首,然后奉羊公。"


花鸭 / 冀翰采

"青冥南山口,君与缁锡邻。深路入古寺,乱花随暮春。
"隔窗栖白鹤,似与镜湖邻。月照何年树,花逢几遍人。
"闻说湘川路,年年古木多。猿啼巫峡夜,月照洞庭波。
顷岁辱明命,铭勋镂贞坚。遂兹操书致,内顾增缺然。
蒜山晴雪照扬州。隋家故事不能问,鹤在仙池期我游。"
(以上见张为《主客图》)。"
渔商三楚接,郡邑九江分。高兴应难遂,元戎有大勋。"
尽弃所留药,亦焚旧草堂。还君誓已书,归我学仙方。


西阁曝日 / 单于甲辰

虽有壮丽之骨,恨无狂逸之姿。中间张长史,
"昔佩兵符去,今持相印还。天光临井络,春物度巴山。
"野人本自不求名,欲向山中过一生。
还穿瑞草入袍襕.无多白玉阶前湿,积渐青松叶上干。
廨宇经兵火,公田没海潮。到时应变俗,新政满馀姚。"
"潘安秋兴动,凉夜宿僧房。倚杖云离月,垂帘竹有霜。
名卿洞壑仍相近,佳句新成和者稀。"
气色杳在寒山中。孤标可玩不可取,能使支公道场古。"