首页 古诗词 摸鱼儿·问莲根有丝多少

摸鱼儿·问莲根有丝多少

明代 / 顾镇

今日溪边正相忆,雪晴山秀柳丝垂。"
"西斋新竹两三茎,也有风敲碎玉声。
"何生我苍苍,何育我黄黄。草木无知识,幸君同三光。
檀脸双双泪穿破。自言本是宫中嫔,武皇改号承恩新。
莫恨移来栏槛远,譬如元本此间生。"
山阁蓬莱客,储宫羽翼师。每优陪丽句,何暇觌英姿。 ——王起
"癖性爱古物,终岁求不得。昨朝得古砚,兰河滩之侧。
九十九冈遥,天寒雪未消。羸童牵瘦马,不敢过危桥。
何处一声金磬发,古松南畔有僧家。"
"吴江浪浸白蒲春,越女初挑一样新。才自绣窗离玉指,
"满城春色花如雪,极目烟光月似钩。
"雨涩秋刀剃雪时,庵前曾礼草堂师。
当其崇树日,岂意侵夺并。冥漠生变故,凄凉结幽明。
如何纵网罗,空成肥骨肉。和济俱不闻,曷所禳颠覆。
病身才起便思吟。闲留好鸟庭柯密,暗养鸣蛩砌草深。


摸鱼儿·问莲根有丝多少拼音解释:

jin ri xi bian zheng xiang yi .xue qing shan xiu liu si chui ..
.xi zhai xin zhu liang san jing .ye you feng qiao sui yu sheng .
.he sheng wo cang cang .he yu wo huang huang .cao mu wu zhi shi .xing jun tong san guang .
tan lian shuang shuang lei chuan po .zi yan ben shi gong zhong pin .wu huang gai hao cheng en xin .
mo hen yi lai lan jian yuan .pi ru yuan ben ci jian sheng ..
shan ge peng lai ke .chu gong yu yi shi .mei you pei li ju .he xia di ying zi . ..wang qi
.pi xing ai gu wu .zhong sui qiu bu de .zuo chao de gu yan .lan he tan zhi ce .
jiu shi jiu gang yao .tian han xue wei xiao .lei tong qian shou ma .bu gan guo wei qiao .
he chu yi sheng jin qing fa .gu song nan pan you seng jia ..
.wu jiang lang jin bai pu chun .yue nv chu tiao yi yang xin .cai zi xiu chuang li yu zhi .
.man cheng chun se hua ru xue .ji mu yan guang yue si gou .
.yu se qiu dao ti xue shi .an qian zeng li cao tang shi .
dang qi chong shu ri .qi yi qin duo bing .ming mo sheng bian gu .qi liang jie you ming .
ru he zong wang luo .kong cheng fei gu rou .he ji ju bu wen .he suo rang dian fu .
bing shen cai qi bian si yin .xian liu hao niao ting ke mi .an yang ming qiong qi cao shen .

译文及注释

译文
  转眼间树木就变绿了,微风过处,散发着(zhuo)满树的芳香。这芳香并非一片叶子所能发出来的。一叶经历春风,众(zhong)叶都开始散发芳香,芳气相接,才有这般春风醉。只是秋天一来,树木的叶子就要变黄枯萎了,颜色也在秋风的相逼下呈现出衰飒的样子,众花也纷纷而落。满眼都是黄花堆积,看到这般萧瑟的情景千万不能想太多,勾起了年华易逝的感伤怎能让人心情舒畅呢?
忽然听到你歌吟古朴的曲调,勾起归思情怀令人落泪沾襟。
彼此不同心怎能配合啊,我将要远去主动离开他。
拂晓弯月暂时飞隐到高树里,秋夜的银河远隔在数峰以西。
寻得芳菲不觉被美酒陶醉,倚着花树酣眠红日已西斜。
记得汴京繁盛的岁月,闺中有许多闲暇,特别看重这正月十五。帽子镶嵌着翡翠宝珠,身上带着金捻成的雪柳,个个打扮得俊丽翘楚。如今容颜憔悴,头发蓬松也无(wu)心梳理,更怕在夜间出去。不如从帘儿的底下,听一听别人的欢声笑语。
帝位禅于贤圣,普天莫不欢欣。
又象有一百只黄莺在相向唱歌,陈后主的玉树后庭花上,有雨水般的伤心泪水。
《黍苗》佚名 古诗生长很茁壮,好雨及时来滋养。众人南行路途遥,召伯慰劳心舒畅。
杜诗和韩文在愁闷时诵读,舒心爽气就像请仙女麻姑在痒处搔。
过去的事难以多说了,既蒙知己相招(zhao),你青云(yun)展翅的生涯从此开始了。
金陵人杰地灵,风光优美,豪强众集,今天会聚到新亭。
幽怨的情怀无所寄托,哀叹情人天涯远隔,音书渺茫无着落。纵然有妙手,能解开连环套索,摆(bai)脱感情纠葛,双方的情意也会冷漠,像风雨一样消散,云雾一样轻薄。佳人居住的燕子楼已在空舍,灰暗的尘埃封锁了,满床的琵琶琴瑟。楼前花圃根叶全已移载换过,往日全是,她亲手所种的红芍药香艳灼灼。
晚上洞庭湖畔停宿的无数大雁,还没等到天亮就都急切地往北飞。

注释
筑:修补。
70、秽(huì):污秽。
⑸历块蹶:引申指不羁之才。
147. 而:然而。
代谢:相互更替。

赏析

  “草色青青送马蹄”,化用了“青青河畔草,绵绵思远道”的意境,同时也是诗人与行者难舍难分的送行场面的真实写照。两位友人并驾驱马,踏着河畔青草缓缓前行。
  诗的首句写诗人与情人梦中重聚,难舍难离;第二句写依旧是当年环境,往日欢情,表明自己思念之深。第三句写明月有情;第四句写落花有恨。寄希望于对方,含蓄深厚,曲折委婉,情真意真。前两句写入梦的原因与梦中所见的景物,是向对方表明自己思忆之深;后两句写出多情的明月依旧照人,那就更是对这位女子的埋怨之情了。
  春秋时代,周朝平王(前770—前720年在位)还是比较混乱的时代。主要是周天子的权威削弱了,诸侯国的力量强大了。周平王的母亲是申国人,申国又常受楚国(chu guo)的侵扰。周平王为了母亲故国的安全,就从周朝抽调部分军队,到申国战略要地屯垦驻守,防止楚国侵扰。这些周朝士兵远离故乡,去守卫并非自己诸侯国的土地,心中的不满凄苦,当然有所流露,形成诗歌,就是《扬之水》。申国、甫国和许国的国君,都是姜姓。周平王母亲是申国姜姓公主,与甫、许两个诸侯国也是亲戚关系。所以,虽然周平王没有派士兵去戍守甫、许两国,但诗歌也牵连及之:反正是姜姓王太后娘家的人。
  “黄梅时节家家雨,青草池塘处处蛙”,诗歌前两句写景,描绘出一幅江南夏雨图。梅雨季节,阴雨连绵,池塘水涨,蛙声不断,乡村之景是那么清新恬静、和谐美妙。但是,“一切景语皆情语”,诗人在这里并非为写景而写景,而是于景中寄寓了他独自期客的复杂思想感情。“家家雨”既描绘出夏季梅雨的无所不在与急骤密集,表现乡村之景的清新静谧,又暗示了客人不能如期赴约的客观原因,流露出诗人对绵绵梅雨这种阴雨天气的无奈。“处处蛙”既是写池塘中蛙声阵阵,又是采用以声衬静的写法,烘托出梅雨时节乡村夜晚的恬静和谐气氛,同时还折射出诗人落寞孤寂与烦躁不安的心境。这两句诗分别从视觉和听觉两个方面,形象而真切地表现出在夜深人静之时,诗人独自期客而客人却始终没有出现时的独特心理感受。遍布乡村、连绵不断的骤雨,此起彼伏、不绝于耳的蛙鼓,本来十分和谐美妙,但令人懊恼的是:这绵绵阴雨,阻挡了友人如约,如鼓的蛙声,扰乱了诗人的心境。此时此刻,诗人多么希望友人风雨无阻、如期而至,和他一起举棋消愁。
  东汉时期,处于外戚、宦官篡权争位的夹缝中的士人,志向、才能不得施展,愤懑郁结,便纷纷以赋抒情,宣泄胸中的垒块。赵壹《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》就是这类抒情小赋的代表作。压抑在胸中的郁闷和不平,在文中化为激切的言词,尖锐揭露了东汉末年邪孽当道、贤者悲哀的的黑暗腐朽的社会本质:“舐痔结驷,正色徒行”,“邪夫显进,直士幽藏”。甚至敢于把批评的矛头直指“执政”的最高统治者:“原斯瘼之攸兴,实执政之匪贤”。最后由“刺世”发展到同这黑暗的世道彻底绝决的程度:“宁饥寒于尧舜之荒岁兮,不饱暖于当今之丰年”。
  前文是似梦非梦,半醒不醒。“风入”的三句,渡人觉醒,迎接诗人的是现实世界的一片凄清。“罗帏”、“疏棂”、“纱窗”,同风、爽、月这些清晰切近的感觉印象搭配在一起,是对“幽梦”的反衬,含有诗人独处独宿的孤单情味。再入梦已不可能,他却执著地追寻着前尘旧影。缥缈的幻觉中得以如愿,不仅如见其人,而且如闻其声。“梨花淡妆”、“兰麝余香”,补出了“半窗幽梦”的内容,见出幽梦的可恋,也见出诗人的多情。有色有香,却“缥缈”、“依稀”,这种幻觉正反映了梦境在心灵上留下的强烈刺激。当然,妆而淡,香而余,似实似虚,若有若无,这本身就说明了醒后的追忆与梦境的感受已存在着偏差,不用说梦境与生活的实情更是相去甚远。作者虽是不露声色地平静叙出,字外却存着无限的怅惘与伤心。
  此诗善用设问与夸张。在卫与宋国之间,横亘着壮阔无涯的黄河,此诗之开篇即从对黄河的奇特设问发端——“谁谓《河广》佚名 古诗?一苇杭之!”
  诗的开头便以极平稳的笔调勾画出送别时静谧、安详的环境。“桂水”并非特指某一条水,只是用以形容其水的芳香。王褒《九怀》中有“桂水兮潺湲”句,王逸注云:“芳流衍溢,周四境也。”后人遂常用之,如陆云《喜霁赋》中“戢流波于桂水兮,起芳尘于沉泥。”江淹《杂体三十首》中亦有“且泛桂水潮”、“桂水日千里”等句,均非实指。范诗中用这一词渲染了送别场面的温馨。送别诗,可以写送别时的情(de qing)景、场面,以及当时人的心理活动,但范云只是用一句诗轻轻带过,遂转入天明登程的想象之中。郢州与荆州,古时均属楚地,故用“楚山”代之。启程的情景是晴空万里,天朗(lang)气清。这毕竟是少年人所写的诗,所以,他笔下的离别不是凄惨悲切,而是有一股清新流丽之气贯穿于内,显得(xian de)轻盈洒脱。沈约《别范安成》诗中云:“生平少年日,分手易前期。”正是这种精神的写照。不过,中国人重视朋友(为五伦之一),重视友情,朋友的离别,总难免有些许的哀愁。“悲莫悲兮生离别,乐莫乐兮心相知。”故而下句以“秋风两乡怨”分写两地相思之怨愁,而以“秋月千里分”合写二人心灵之相通。谢庄《月赋》云:“美人迈兮音尘阙,隔千里兮共明月。”所写的正是地有千里之隔,明月人可共见之情。以上四句,前二句偏写景,后二句偏写情,所以转下去便偏写事。“寒枝宁共采”是对二人过去共同生活的回忆,“霜猿行独闻”则是对别后独自旅程寂寥的想象。诗中虽然没有正面写送别,但无论是偏于写景、写情或写事,都暗涉了离别。然而离别只是形体上的分隔,更重要的乃是精神上的合一。结束两句以极其肯定的语气写道:“扪萝正意我,折桂方思君。”“意”通“忆”。“扪萝”、“折桂”由上句“寒枝”引发而来,同时又暗与起句的“桂水”“楚山”相呼应。
  首先,诗人的移情手法,赋予自然界具有人的情感活动和思维能力。“造物无言却有情”,作为造物者的天,即自然界,本来并不具有人类的情感和思维。诗人笔下,自然界不但能思维,而且在不言不语之中,饱含着对人类的感情。这表现在害怕寒冷的人类,在最难熬的时刻,自然界会冬去春来,带来温暖。不仅如此,还刻意安排了万紫千红的百花,来愉悦人类、安慰人类。这一切,只等一声春雷炸响之后,就出现了。自然四时运行,本来是自然界的规律,无情绪可言。诗人有意识地把人类的情绪活动外射到自然界中,使自然界具有与诗人共鸣的思想感情活动。因此,诗人笔下的自然,实际上是诗人思绪改造过了的自然。在这个自然画面上,寄托了诗人对于一种新的社会环境,新的生活气氛的追求和仰慕,也启示了读者对更新更高尚美好生活的渴望。
  “望夫处,江悠悠”这里有浩浩不断的江水,江畔屹立着望夫山,山头伫立着状如女子翘首远眺的巨石。山、水、石,动静相间,相映生辉。“望夫处,江悠悠”,写出《望夫石》王建 古诗的环境、气氛。“悠悠”二字,描绘江水千古奔流,滔滔不绝,既交代了故事发生的背景,渲染了浓郁的抒情气氛,同时又衬托《望夫石》王建 古诗的形象,把静立江边的石头写活。仿佛是一尊有灵性的石雕傍江而立,翘首远望,在思念,在等待。这种以动景衬静物的手法,不仅使画面生动,有立体感,而且也暗喻了思妇怀远,思念之情的绵绵不绝。“悠悠”在这既是写景状物,渲染环境气氛,又是摹情写人,形象地描画了思妇相思的情状。这二句情与景融,不可分割,富有形象性和艺术感染力,真有一石三鸟之妙。
  3、悲欢交织(zhi),以欢掩悲。一二句写悲景,秋风扫落叶,长天送寒意;三四句叙欢情,深夜挑促织,异地思欢情。一悲一喜,悲喜交潜,以欢掩悲,更显游子流浪天涯的孤寂无奈、强烈思亲之情。
  江淹这首诗的风格,是继承了元嘉诗人颜延之、谢灵运“极貌写物”的传统,而且在写景时,又并有鲍照那种“不避险仄”的作风。所以风格显得还较古朴。但这种诗风发展到江淹已近尾声,到了齐代永明(483-493)年间,初开唐音的谢朓等人出来,诗风为之一变。于是就有了江淹“才尽”的故事。其实所谓“才尽”并非指他真的不能写作,而是他那种奇险古奥的诗体,已不再适合当时文坛的风气。当然,从江淹自身来说,入齐以后,他在仕途上日益显贵,不再呕心镂骨于文艺创作,也是一个重要原因。
  颔联"曲径通幽处,禅房花木深",点出题中"后禅院"三字,描写出通向后禅院弯曲幽深的小路和后禅院景色的幽静迷人。僧房深藏在花木丛中,香气馥郁,宋欧阳修曾感慨地称赞道:"我常喜诵常建诗云:‘竹径通幽处 ,禅房花木深’。故仿其语作一联,久不可得 ,乃知造意者唯难工也。"这一联的美,不仅体现在写景的准确传神上,而且表现在其思想内涵的深邃上。佛教提倡眼、耳、鼻、舌、身、意六根清净,无欲无求,苦修苦行,而后禅院却花木繁茂,清香扑鼻,由此含蓄曲折地表现僧侣们内心对美的热烈向往和执着追求。“曲径通幽”之美学在中国古典园林上有广泛运用。
  这前两句诗纯写景物,但从诗人所选中的落日、烟柳之景,令人感到:画面的景色不是那么明快,而是略带暗淡的;诗篇的情调不是那么开朗,而是略带感伤的。这是为引逗出下半首的绿荷之“恨”而安排的合色的环境气氛。
  前两句一起一承,围绕眼前景物生发,第三句纵笔远扬,转身虚际,出人意外地从咸阳的雨景,一下转到了洞庭的春色。论地域,天远地隔;论景致,晴雨不侔。实现这两幅毫不相干的水天图画的联结转化的媒介,乃是存在于二者之间的某种共同点—即上面提到的烟水空蒙的景色。这在渭水关中也许是难得一见的雨中奇观,但在洞庭泽国,却是一种常见的色调。诗人敏感地抓住这一点,发挥艺术的想象,利用“还似”二字作有力的兜转,就把它们巧妙在联到一起,描绘出一幅壮阔飞动、无比清奇的图画来。洞庭湖为海内巨浸,气蒸波撼,吞天无际。在诗人看来,湿漉的晓云好像是驮载着接天的水气飘进了岳阳古城的上空。这是极其壮观的景象。“将入”二字,可说是笔挟云涛。
  首先,诗的两章通过循序渐进的结构方式,有层次地表现了这对恋人之间已经出现的疏离过程。第一章曰:“不与我言”,第二章承之曰:“不与我食”,这不是同时并举,而是逐步发展。所谓“不与我言”,并非道途相遇,掉头不顾,而当理解为共食之时,不瞅不睬;所谓“不与我食”,是指始而为共食之时,不瞅不睬,继而至分而居之,不与共食。爱情的小舟,遇到了急风狂浪,正面临倾覆的危险。与此相应,女子失恋的痛苦也随之步步加深。共食不睬,虽一日三餐不宁而长夜同寝尚安;而分居离食,就食不甘味更寝不安席了。因此这位女子要直言呼告,痛诉怨恨。

创作背景

  张养浩为官清廉,爱民如子。天历二年(1329年),因关中旱灾,被任命为陕西行台中丞以赈灾民。他隐居后,决意不再涉仕途,但听说重召他是为了赈济陕西饥民,就不顾年事已高,毅然应命。他命驾西秦过程中,亲睹人民的深重灾难,感慨叹喟,愤愤不平、遂散尽家财,尽心尽力去救灾,终因过分操劳而殉职。他死后,“关中之人,哀之如先父母”(《元史·张养浩传》)。《《山坡羊·潼关怀古》张养浩 》便写于应召往关中的途中。《元史·张养浩传》说:“天历二年,关中大旱,饥民相食,特拜张养浩为陕西行台中丞。登车就道,遇饥者则赈之,死者则葬之。”张养浩在“关中大旱”之际写下了这首《山坡羊》。

  

顾镇( 明代 )

收录诗词 (3825)
简 介

顾镇 (1720—1792)清江苏昭文人,字备九,号古湫,学者称虞东先生。干隆十九年进士,补国子监助教,迁宗人府主事,以年老乞归。主讲金台、白鹿、钟山等书院,诲诱不倦。有《虞东学诗》、《虞东先生文录》等。

诉衷情·送述古迓元素 / 谌和颂

彩镂方牙着腕轻。宝帖牵来狮子镇,金盆引出凤凰倾。
云龙得路须腾跃,社栎非材合弃捐。再谒湘江犹是幸,
"肃肃清院,翛翛碧鲜。已见心远,何关地偏。 ——皎然
"远使程途未一分,离心常要醉醺醺。
"厨抛败肉士怀饥,仓烂馀粮客未炊。
耳鸣目眩驷马驰, ——谢良辅
"此道背于时,携归一轴诗。树沈孤鸟远,风逆蹇驴迟。
多少仙山共游在,愿君百岁尚康强。"


同蔡孚起居咏鹦鹉 / 房丙午

今我幽愁还似古,皇天无语但苍苍。"
莫起陶潜折腰叹,才高位下始称贤。"
楚峰回雁好归音。十千美酒花期隔,三百枯棋弈思沈。
"宅上愁云吹不散,桂林诗骨葬云根。满楼山色供邻里,
只说蝉声一度愁。扫雪自怜窗纸照,上天宁愧海槎流。
二十四年流落者,故人相引到花丛。 ——刘禹锡"
四足疑云灭,双瞳比镜悬。为因能致远,今日表求贤。"
"涧底青松不染尘,未逢良匠竞谁分。龙盘劲节岩前见,


玉真仙人词 / 羊舌庚午

因思别后闲窗下,织得回文几首诗。"
赋就长安振大名,斩蛇功与乐天争。
他时莫为三征起,门外沙鸥解笑君。"
"长涯烟水又含秋,吏散时时独上楼。
"厚地生芳桂,遥林耸干长。叶开风里色,花吐月中光。
向永且不用,况复论子真。拂衣遂长往,高节邈无邻。
蓑唱牛初牧,渔歌棹正开。盈庭顿无事,归思酌金罍。"
单席寒厅惭使者,葛衣何以至三公。"


得献吉江西书 / 奇俊清

扫地云粘帚,耕山鸟怕牛。(《闲居》)
天地有炉长铸物,浊泥遗块待陶钧。"
宁依暖爇弊,不与寒凉并。 ——轩辕弥明
大抵宦游须自适,莫辞离别二三年。"
军门宣一令,庙算建三略。雷鼓揭千枪,浮桥交万筰. ——李正封
病来看欲懒朝参。离肠似线常忧断,世态如汤不可探。
"深山道者家,门户带烟霞。绿缀沿岩草,红飘落水花。
檐前山朵最宜秋。遥村处处吹横笛,曲岸家家系小舟。


离亭燕·一带江山如画 / 栾燕萍

"闲庭欹枕正悲秋,忽觉新编浣远愁。才薄只愁安雁户,
"宝持多用绣为囊,双日交加两鬓霜。金匣掠平花翡翠,
莫云千古无灵圣,也向西川助敌来。"
何处一声金磬发,古松南畔有僧家。"
"顷持宪简推高步,独占诗流横素波。 ——颜真卿
深红刺短钩春色。晴日当楼晓香歇,锦带盘空欲成结。
"高秋水村路,隔岸见人家。好是经霜叶,红于带露花。
"绮筵金碧照芳菲,酒满瑶卮水满池。去岁南岐离郡日,


诸稽郢行成于吴 / 谷梁安真

"小桥流水接平沙,何处行云不在家。毕卓未来轻竹叶,
花落洞庭人未归。天远有书随驿使,夜长无烛照寒机。
山僧扑破琉璃钵,壮士击折珊瑚鞭。珊瑚鞭折声交戛,
只此上高楼,何如在平地。"
抛却更嫌心不中。史氏只应归道直,江淹何独偶灵通。
徇客随时自圆转。酒胡五藏属他人,十分亦是无情劝。
黄叶身仍逐,丹霄背未摩。 ——耿湋
更期十五圆明夜,与破阴霾照八荒。"


汉江临泛 / 汉江临眺 / 夫温茂

不得车公终不乐,已教红袖出门迎。"
"森森移得自山庄,植向空庭野兴长。便有好风来枕簟,
夜色开庭燎,寒威入砚冰。汤师无别念,吟坐一灯凝。"
"高奇一百篇,造化见工全。积思游沧海,冥搜入洞天。
此样欲于何处传。尝忧壁底生云雾,揭起寺门天上去。"
"大君膺宝历,出豫表功成。钧天金石响,洞庭弦管清。
"苍梧一望隔重云,帝子悲寻不记春。
"渥洼步数太阿姿,争遣王侯不奉知。花作城池入官处,


杨柳枝 / 柳枝词 / 出旃蒙

朝朝奉御临池上,不羡青松拜大夫。
无谋纵欲离安邑,可免河沟徙大梁。"
临崖俯大壑,披雾仰飞流。岁积松方偃,年深椿欲秋。
"酌此杯中物,茱萸满把秋。今朝将送别,他日是忘忧。
醉乡路与干坤隔,岂信人间有利名。"
半砚冷云吟未成。青笠渔儿筒钓没,蒨衣菱女画桡轻。
"自古东西路,舟车此地分。河声梁苑夜,草色楚田曛。
栖鸟敢求琼树枝。陶景恋深松桧影,留侯抛却帝王师。


唐崇徽公主手痕和韩内翰 / 冼亥

"肠断将军改葬归,锦囊香在忆当时。年来却恨相思树,
"至德符天道,龙媒应圣明。追风奇质异,喷玉彩毛轻。
舟过江中闻橹声。芳草远迷扬子渡,宿烟深映广陵城。
昔日羊斟曾不预,今朝为政事如何。"
曾逢啮缺话东海,长忆萧家青玉床。"
乘兴有时招羽客,横琴移月启茅堂。"
吏扫盘雕影,人遮散马乘。移军驼驮角,下塞掾河冰。
"西斋新竹两三茎,也有风敲碎玉声。


秋浦歌十七首 / 邛丁亥

寄言好生者,休说神仙丹。"
"御沟临岸行,远岫见云生。松下度三伏,磬中销五更。
文昌一试应关分,岂校褒斜两日程。"
天界细云还,墙阴杂英积。 ——皎然
榜挂临江省,名题赴宅筵。人求新蜀赋,应贵浣花笺。"
一樽酒里送残春。雨催绿藓铺三径,风送飞花入四邻。
草埋欹石雨修修。门前不见邹枚醉,池上时闻雁鹜愁。
诏去云无信,归来鹤相识。半病夺牛公,全慵捕鱼客。 ——皮日休