清人
闲云常在野僧家。丛生嫩蕨粘松粉，自落干薪带藓花。
早知太守如狼虎，猎取膏粱以啖之。
簪履三千外，形骸六十馀。旧峰呵练若，松径接匡庐。
"为爱诗名吟至死，风魂雪魄去难招。
长裾曳地干王侯。一朝金尽长裾裂，吾道不行计亦拙。
"岁岁湖南隐已成，如何星使忽知名。
"猎师纷纷走榛莽，女亦相随把弓矢。南北东西尽杀心，
同人好道宜精究，究得长生路便通。
云峰满目放春晴，历历银钩指下生。自恨罗衣掩诗句，举头空羡榜中名。
路沿湘树叠，山入楚云层。若有东来札，归鸿亦可凭。"
清人拼音解释:
xian yun chang zai ye seng jia .cong sheng nen jue zhan song fen .zi luo gan xin dai xian hua .
zao zhi tai shou ru lang hu .lie qu gao liang yi dan zhi .
zan lv san qian wai .xing hai liu shi yu .jiu feng he lian ruo .song jing jie kuang lu .
.wei ai shi ming yin zhi si .feng hun xue po qu nan zhao .
chang ju ye di gan wang hou .yi chao jin jin chang ju lie .wu dao bu xing ji yi zhuo .
.sui sui hu nan yin yi cheng .ru he xing shi hu zhi ming .
.lie shi fen fen zou zhen mang .nv yi xiang sui ba gong shi .nan bei dong xi jin sha xin .
tong ren hao dao yi jing jiu .jiu de chang sheng lu bian tong .
yun feng man mu fang chun qing .li li yin gou zhi xia sheng .zi hen luo yi yan shi ju .ju tou kong xian bang zhong ming .
lu yan xiang shu die .shan ru chu yun ceng .ruo you dong lai zha .gui hong yi ke ping ..
译文及注释
译文
千(qian)万别学陶渊明笔下那个武陵人，
鸿雁不(bu)停地飞(fei)翔，而不能飞出无边的月光；月照江面，鱼龙在水中(zhong)跳跃，激起阵阵波纹。
风中的落叶时聚时散，寒鸦本已栖息，又被明月惊起。
长眉总是紧锁，任凭春风劲吹也不舒展。困倦地倚靠高楼栏杆，看那高飞的雁行，字字都是愁。
我叫天门(men)守卫把门打开，他却倚靠天门把我呆望。
好像水泉冷涩琵琶声开始凝结，凝结而不通畅声音渐渐地中断。
河水不要泛滥，回到它的沟壑。
十个人中有九个人是可以用白眼相向的，最没有用处的就是书生。
金杯中的美酒一斗价十千，玉盘里的菜肴珍贵值万钱。
(由于生长的地势高低不同,)凭它径寸之苗,却能遮盖百尺之松.
我也很想去隐居，屡屡梦见松间云月。
这里就是历代征战之地，出征将士很少能够生还。
（崔大夫家的）门打开（晏子）进入，（晏子）将（国王的）尸体放在腿上哭，（哭完后）站起来，一再顿足离去。
什么东西钓鱼最方便？撮合丝绳麻绳成钓线。齐侯之子风度也翩翩，平王之孙容貌够娇艳。
东风带(dai)着情意，先飞上小小的桃枝。美人红粉细腻，娇艳如痴如醉，斜倚着朱红的门扉。记得去年时，她新妆衬着芙蓉面，隐隐与桃花相映争艳。她来到水岸，春天过去一半，云日暖融融，顺着斜桥回转，直到夹城西边。绿草柔软平展，马儿跑得欢，渡口上垂柳翩翩，玉勒的骏马嘶鸣着驰跃争先。我认出她秀美的蛾眉，凝神一瞥的笑脸，面颊上胭脂敷得淡淡。曾在绣窗前偷偷窥视的佳人今日不复见，依依相思愁恨绵绵不断。
偶然在林(lin)间遇见个把乡村父老，偶与他谈笑聊天每每忘了还家。
注释
立：即位。
66. 卒然：突然。卒，通“猝”。
“但唤取”两句：请美人吹笛，驱散浮云，唤出明月。按：此暗用吴殊中秋赏月事。玉纤：洁白纤细，指美人的手。横管：笛子。
⑨争春：与百花争奇斗艳。此指争权。
〔59〕钿（diàn）头银篦（bì）：此指镶嵌着花钿的篦形发饰。
天随：晚唐陆龟蒙，自号天随子。
15.曾不吝情去留：五柳先生态度率真，来了就喝酒，喝完就走。曾（zēng）不，竟不。吝情，舍不得。去留，意思是离开。
41.薛：蒿的一种。莎（suō）：一种蒿类植物名。青薠：一种形似莎而比莎大的植物名。
赏析
按照现代多数学者的观点，这是一首妻子怀念征夫的诗。秦师出征时，家人必往送行，征人之妻当在其中。事后(shi hou)，她回忆起当时丈夫出征时的壮观场面，进而联想到丈夫离家后的情景，回味丈夫给她留下的美好形象，希望他建功立业，博得好名声，光荣凯旋。字里行间，充满着仰慕之心和思念之情。
“短剑”，匕首之类。人间恩怨，一笑可泯，何以用短剑为哉？故“收”；“笼纱”用王播故事。据五代王定保《唐摭言》卷七载，唐王播少孤贫，尝客扬州寺院，随僧食餐。僧人厌之，常于饭后击钟。王播闻钟而往，则饭毕矣。后二纪，王播以重位出镇扬州，见旧时于寺院壁所题之作，尽为碧纱所笼。句谓世态炎凉自可由王播事知之。“驷马高车”，富贵者所有。汉司马相如初赴长安，尝题桥柱曰：“不乘驷马高车，不复过此桥。”尾联言己此次《入都》李鸿章 古诗，誓求仕途显赫，否则绝不返乡回皖耳。
此诗突出的特色表现在句法上。全诗四句的句法有一个共同处：每句都包含两层相对或相关的意思。在大致相同的前提下，又有变化。“夫戍边关——妾在吴”，这是由相对的两层意思构成的，即所谓“当句对”的形式。这一对比，就突出了天涯相隔之感。这个开头是单刀直入式的，点明了题意，说明何以要寄衣。下面三句都从这里引起。“西风吹妾——妾忧夫”，秋风吹到少妇身上，照理说应该引起她自己的寒冷之(leng zhi)感，但诗句写完“西见吹妾”一层意思后，接下去不写少妇自己的寒冷之感，而是直接写心理活动“妾忧夫”。前后两层意思中有一个小小的跳跃或转折，恰如其分表现出少妇对丈夫体贴入微的心情，十分形象。此句写“寄衣”的直接原因。“一行书信——千行泪”，这句通过“一行”与“千行”的强烈对照，极言纸短情长。“千行泪”包含的感情内容既有深厚的恩爱，又有强烈的哀怨，情绪复杂。此句写出了“寄”什么，不提寒衣是避免与下句重复；同时，写出了寄衣时的内心活动。“寒到君边——衣到无？”这一句用虚拟、想象的问话语气，与前三句又不同，在少妇心目中仿佛严冬正在和寒衣赛跑，而这竞赛的结果对她很关紧要，十分生动地表现出了少妇心中的操心。这样(zhe yang)，每一句中都可以划一个破折号，都由两层意思构成，诗的层次就大大丰富了。而同一种句式反复运用，在运用中又略有变化，并不呆板，构成了回环往复、一唱三叹的语气。声调对于诗歌，比较其他体裁的文学作品具有更大意义。所谓“情动于中而发于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故永歌之”，“嗟叹”、“永歌”都是指用声调增加诗歌的感染力。试多咏诵几遍，就不难领悟这种一唱三叹的语气在此诗表情上的作用了。
这篇文章有许多地方非常精妙。开头有如奇峰拔地而起，令人仰面惊讶不得。中间却纡行胶着，重彩涂抹，首尾几乎不用一个形容词，悭吝至极；而在腹部却用墨如泼，无所吝惜。而最后收束得极其峻峭，然而读来却又摇曳生姿，令人回味不已。这篇文章简洁自不必说了，但这简洁本身作为一种艺术表现手法，却大有讲究。
《秋水》是《庄子》中的又一长篇，用篇首的两个字作为篇名，中心是讨论人应怎样去认识外物。全篇由两大部分组成。前一部分写北海海神跟河神的谈话，一问一答一气呵成，构成本篇的主体。后一部分分别写了六个寓言故事，每个寓言故事自成一体，各不关联，跟前一部分海神与河神的对话也没有任何结构关系上的联系，对全篇主题的表达帮助也不甚大，似有游离之嫌。
荷花是一种多年生水生草本植物，又名莲、芙蕖，古时也称为芙蓉。它那“出污泥而不染”的品性，素来为诗人墨客们所赞颂，用以自喻和他喻。此诗即是其中的一首。
“江流天地外，山色有无中”，以山光水色作为画幅的远景。汉江滔滔远去，好像一直涌流到天地之外去了，两岸重重青山，迷迷蒙蒙，时隐时现，若有若无。前句写出江水的流长邈远，后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。诗人着墨极淡，却给人以伟丽新奇之感，其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的水彩。而其“胜”，就在于画面的气韵生动。王世贞说：“江流天地外，山色有无中，是诗家俊语，却入画三昧。”说得很中肯。而“天地外”、“有无中”，又为诗歌平添了一种迷茫、玄远、无可穷尽的意境，所谓“含不尽之意见于言外”。首联(shou lian)写众水交流，密不(mi bu)间发，此联开阔空白，疏可走马，画面上疏密相间，错综有致。
诗的后三章，诗人紧扣前三章中三个重要词语“多、旨、有”，进而赞美在丰年之后，不仅燕飨中酒肴既多且美，更推广到“美万物盛多”（《毛诗序》）这一更有普遍意义的主题。就诗的本身来说，这三章可称为副歌。有了这三章，歌赞丰年的诗意，乃更为深挚。诗人说：“物其多矣，维其嘉矣”，“物其旨矣，维其偕矣”，“物其有矣，维其时矣”。由物品之多，而赞美到物之嘉美；由物品之旨，而赞美到物之齐全；由物品之富有，而赞美其生产之及时。表明年丰物阜，既是大自然的赐予，更是人类勤劳创造的成果。而燕飨的欢乐，则是在丰年以后才能取得的生活中的享受。诗章语简而义赅，充分显示了物类繁多而时人富裕这样的现实。
第四句写岸旁老树，春深着花。此亦乡村常见之景。但“老”与“丑”往往相连，说它“无丑枝”，是作者的新意。这样写，不仅使这一平常村野增添几分春色，更重要的是反映了作者心情。欧阳修说梅尧臣“文词愈清新，心意难老大，有如妖娆女，老自有余态”（《水谷夜行》）。“老树着花无丑枝”正是“老自有余态”，正是作者“心意难老大”的自我写照。
《《饮马长城窟行》佚名 古诗》这首(zhe shou)诗是写思妇怀念在远方行役的丈夫的。《盐铁(yan tie)论》中说:“今天下一统， 而方内不安。徭役远，内外烦。古者，过年无徭，逾时无役。今近者数千里，远者 过万里，历二期而长子不还，父子忧愁，妻子咏叹,愤懑之情发于心，慕思之积痛 骨髓。”这首诗就是汉代这类社会现实的反映。正如汉乐府诗的其他优秀作品一 样，它“感于哀乐，缘事而发”，继承和发扬《诗经·国风》的优良传统，善于选择典 型事件，揭示社会现实。
综观全诗，既没有优美的画面，又没有华丽辞藻，语句平淡，平淡得近乎口语。对偶也不求工整，却极其自然，毫无斧凿痕迹。然而却把落第后的心境，表现得颇为深刻。言浅意深，颇有余味，耐人咀嚼。
【其二】
颈联两句写将军心爱的儿子玉树临风潇洒地吹着玉制的笛子，姬妾对着月亮翩翩起舞，主要是赞美郭将军不仅儿子很帅而且姬妾更美。这两句是写郭将军家庭生活的美满。这一切其实与前二句是密切相关，在朝廷上的得意才会有家庭生活的惬意。到此为止，前六句都在颂扬郭将军，塑造了一位功高得宠、生活惬意、潇洒豪放的将军形象。
“短剑”，匕首之类。人间恩怨，一笑可泯，何以用短剑为哉？故“收”；“笼纱”用王播故事。据五代王定保《唐摭言》卷七载，唐王播少孤贫，尝客扬州寺院，随僧食餐。僧人厌之，常于饭后击钟。王播闻钟而往，则饭毕矣。后二纪，王播以重位出镇扬州，见旧时于寺院壁所题之作，尽为碧纱所笼。句谓世态炎凉自可由王播事知之。“驷马高车”，富贵者所有。汉司马相如初赴长安，尝题桥柱曰：“不乘驷马高车，不复过此桥。”尾联言己此次《入都》李鸿章 古诗，誓求仕途显赫，否则绝不返乡回皖耳。
此诗突出的特色表现在句法上。全诗四句的句法有一个共同处：每句都包含两层相对或相关的意思。在大致相同的前提下，又有变化。“夫戍边关——妾在吴”，这是由相对的两层意思构成的，即所谓“当句对”的形式。这一对比，就突出了天涯相隔之感。这个开头是单刀直入式的，点明了题意，说明何以要寄衣。下面三句都从这里引起。“西风吹妾——妾忧夫”，秋风吹到少妇身上，照理说应该引起她自己的寒冷之(leng zhi)感，但诗句写完“西见吹妾”一层意思后，接下去不写少妇自己的寒冷之感，而是直接写心理活动“妾忧夫”。前后两层意思中有一个小小的跳跃或转折，恰如其分表现出少妇对丈夫体贴入微的心情，十分形象。此句写“寄衣”的直接原因。“一行书信——千行泪”，这句通过“一行”与“千行”的强烈对照，极言纸短情长。“千行泪”包含的感情内容既有深厚的恩爱，又有强烈的哀怨，情绪复杂。此句写出了“寄”什么，不提寒衣是避免与下句重复；同时，写出了寄衣时的内心活动。“寒到君边——衣到无？”这一句用虚拟、想象的问话语气，与前三句又不同，在少妇心目中仿佛严冬正在和寒衣赛跑，而这竞赛的结果对她很关紧要，十分生动地表现出了少妇心中的操心。这样(zhe yang)，每一句中都可以划一个破折号，都由两层意思构成，诗的层次就大大丰富了。而同一种句式反复运用，在运用中又略有变化，并不呆板，构成了回环往复、一唱三叹的语气。声调对于诗歌，比较其他体裁的文学作品具有更大意义。所谓“情动于中而发于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故永歌之”，“嗟叹”、“永歌”都是指用声调增加诗歌的感染力。试多咏诵几遍，就不难领悟这种一唱三叹的语气在此诗表情上的作用了。
这篇文章有许多地方非常精妙。开头有如奇峰拔地而起，令人仰面惊讶不得。中间却纡行胶着，重彩涂抹，首尾几乎不用一个形容词，悭吝至极；而在腹部却用墨如泼，无所吝惜。而最后收束得极其峻峭，然而读来却又摇曳生姿，令人回味不已。这篇文章简洁自不必说了，但这简洁本身作为一种艺术表现手法，却大有讲究。
《秋水》是《庄子》中的又一长篇，用篇首的两个字作为篇名，中心是讨论人应怎样去认识外物。全篇由两大部分组成。前一部分写北海海神跟河神的谈话，一问一答一气呵成，构成本篇的主体。后一部分分别写了六个寓言故事，每个寓言故事自成一体，各不关联，跟前一部分海神与河神的对话也没有任何结构关系上的联系，对全篇主题的表达帮助也不甚大，似有游离之嫌。
荷花是一种多年生水生草本植物，又名莲、芙蕖，古时也称为芙蓉。它那“出污泥而不染”的品性，素来为诗人墨客们所赞颂，用以自喻和他喻。此诗即是其中的一首。
“江流天地外，山色有无中”，以山光水色作为画幅的远景。汉江滔滔远去，好像一直涌流到天地之外去了，两岸重重青山，迷迷蒙蒙，时隐时现，若有若无。前句写出江水的流长邈远，后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。诗人着墨极淡，却给人以伟丽新奇之感，其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的水彩。而其“胜”，就在于画面的气韵生动。王世贞说：“江流天地外，山色有无中，是诗家俊语，却入画三昧。”说得很中肯。而“天地外”、“有无中”，又为诗歌平添了一种迷茫、玄远、无可穷尽的意境，所谓“含不尽之意见于言外”。首联(shou lian)写众水交流，密不(mi bu)间发，此联开阔空白，疏可走马，画面上疏密相间，错综有致。
诗的后三章，诗人紧扣前三章中三个重要词语“多、旨、有”，进而赞美在丰年之后，不仅燕飨中酒肴既多且美，更推广到“美万物盛多”（《毛诗序》）这一更有普遍意义的主题。就诗的本身来说，这三章可称为副歌。有了这三章，歌赞丰年的诗意，乃更为深挚。诗人说：“物其多矣，维其嘉矣”，“物其旨矣，维其偕矣”，“物其有矣，维其时矣”。由物品之多，而赞美到物之嘉美；由物品之旨，而赞美到物之齐全；由物品之富有，而赞美其生产之及时。表明年丰物阜，既是大自然的赐予，更是人类勤劳创造的成果。而燕飨的欢乐，则是在丰年以后才能取得的生活中的享受。诗章语简而义赅，充分显示了物类繁多而时人富裕这样的现实。
第四句写岸旁老树，春深着花。此亦乡村常见之景。但“老”与“丑”往往相连，说它“无丑枝”，是作者的新意。这样写，不仅使这一平常村野增添几分春色，更重要的是反映了作者心情。欧阳修说梅尧臣“文词愈清新，心意难老大，有如妖娆女，老自有余态”（《水谷夜行》）。“老树着花无丑枝”正是“老自有余态”，正是作者“心意难老大”的自我写照。
《《饮马长城窟行》佚名 古诗》这首(zhe shou)诗是写思妇怀念在远方行役的丈夫的。《盐铁(yan tie)论》中说:“今天下一统， 而方内不安。徭役远，内外烦。古者，过年无徭，逾时无役。今近者数千里，远者 过万里，历二期而长子不还，父子忧愁，妻子咏叹,愤懑之情发于心，慕思之积痛 骨髓。”这首诗就是汉代这类社会现实的反映。正如汉乐府诗的其他优秀作品一 样，它“感于哀乐，缘事而发”，继承和发扬《诗经·国风》的优良传统，善于选择典 型事件，揭示社会现实。
综观全诗，既没有优美的画面，又没有华丽辞藻，语句平淡，平淡得近乎口语。对偶也不求工整，却极其自然，毫无斧凿痕迹。然而却把落第后的心境，表现得颇为深刻。言浅意深，颇有余味，耐人咀嚼。
【其二】
颈联两句写将军心爱的儿子玉树临风潇洒地吹着玉制的笛子，姬妾对着月亮翩翩起舞，主要是赞美郭将军不仅儿子很帅而且姬妾更美。这两句是写郭将军家庭生活的美满。这一切其实与前二句是密切相关，在朝廷上的得意才会有家庭生活的惬意。到此为止，前六句都在颂扬郭将军，塑造了一位功高得宠、生活惬意、潇洒豪放的将军形象。
创作背景
庾信总结了六朝文学的成就，特别是他那句式整齐、音律谐和的诗歌以及用诗的语言写的抒情小赋，对唐代的律诗、乐府歌行和骈体文，都起有直接的先导作用。在唐人的心目中，他是距离唐代较近的诗人中，最有代表性的作家，因而是非毁誉也就容易集中到他的身上。至于初唐四杰，虽不满于以“绮错婉媚为本”的“上官体”，但他们主要的贡献，则是在于对六朝艺术技巧的继承和发展、今体诗体制的建立和巩固。而这，也就成了“好古遗近”者所谓“劣于汉魏近风骚”的攻击的口实。如何评价庾信和四杰，是当时诗坛上论争的焦点所在。于是，在公元761年（上元二年），杜甫创作了《《戏为六绝句》杜甫 古诗》，表达了自己的观点。
公输
我愿君子气，散为青松栽。我恐荆棘花，只为小人开。
无限松如泼墨为。云堑含香啼鸟细，茗瓯擎乳落花迟。
"柴门关树石，未省梦尘埃。落日啼猿里，同人有信来。
"高士高无敌，腾腾话入燕。无人知尔意，向我道非禅。
寂默亲遗景，凝神入过思。共藏多少意，不语两相知。"
苍茫逻逤城，枿枿贼气兴。铸金祷秋穹，还拟相凭陵。
偶与游人论法要，真元浩浩理无穷。"
晨斋来海客，夜磬到渔家。石鼎秋涛静，禅回有岳茶。"
水调歌头·金山观月
石门关麈鹿，气候有神仙。茅屋书窗小，苔阶滴瀑圆。
"落叶栖鸦掩庙扉，菟丝金缕旧罗衣。
秋宵一吟更清迥。能令听者易常性，忧人忘忧躁人静。
道人扫径收松子，缺月初圆天柱峰。"
"相国已随麟阁贵，家风第一右丞诗。
后遣青龙入紫微。九鼎黄芽栖瑞凤，一躯仙骨养灵芝。
羊皮赎去士，马革敛还尸。天下方无事，孝廉非哭时。
"圣迹谁会得，每到亦徘徊。一尚不可得，三从何处来。
张衡传
百尺井栏上，数株桃已红。念君辽海北，抛妾宋家东。惆怅白日暮，相思明月空。罗衣春夜暖，愿作西南风。
未应过锦府，且合上峨嵋。既逐高科后，东西任所之。"
二帝同功势万全，将田作伴入幽燕。
已矣勿用言，忘怀庶自悦。"
良人平昔逐蕃浑，力战轻行出塞门。
公既来止，东人以完。今公殁矣，人谁与安？"
可堪传去更沽名。风松韵里忘形坐，霜月光中共影行。
马带桃花锦，裙衔绿草罗。定知帏帽底，仪容似大哥。
送魏万之京
"天际云根破，寒山列翠回。幽人当立久，白鸟背飞来。
耕凿勤厥躬，耘锄课妻子。保兹永无患，轩冕何足纪。"
"岳渎殊祥日月精，入尧金镜佐休明。衣严黼黻皇恩重，
"范蠡东浮阔，灵均北泛长。谁知远烟浪，别有好思量。
埋石缘虽谢，流沙化方始。"
巨鳌头戴蓬莱出。前辈歌诗惟翰林，神仙老格何高深。
"路出荆门远，行行日欲西。草枯蛮冢乱，山断汉江低。
言之有兮不可居。谷兮谷兮太玄妙，神兮神兮真大道。
离思五首
"声利掀天竟不闻，草衣木食度朝昏。
凌晨吸丹景，入夜饮黄月。百关弥调畅，方寸益清越。
"五首新裁翦，搜罗尽指归。谁曾师古律，君自负天机。
岳壁松多古，坛基雪不通。未能亲近去，拥褐愧相同。"
见王正字《诗格》）"
春雪来时问太虚。六洞真人归紫府，千年鸾鹤老苍梧。
善爱善爱。"
"我爱李景伯，内宴执良规。君臣道昭彰，天颜终熙怡。
清平乐·烟深水阔
"石激悬流雪满湾，五龙潜处野云闲。暂收雷电九峰下，
最爱低檐数枝短。白花不用乌衔来，自有风吹手中满。
侵窗红树老，荫砌雪花残。莫效齐僚属，东归剪钓竿。"
"半年离别梦，来往即湖边。两幅关山雪，寻常在眼前。
专心惟在意虔诚。黑铅过，采清真，一阵交锋定太平。
此水连泾水，双珠血满川。青牛将赤虎，还号太平年。
石膏粘木屐，崖蜜落冰池。近见禅僧说，生涯胜往时。"
"爷娘送我青枫根，不记青枫几回落。
出城寄权璩杨敬之
两边珍重遥相惠，何夕灯前尽此情。"
令咏蔷薇云云。父恚曰：“必失行妇也。”后竟如其言）
何时凝厚地，几处映孤城。归客秋风里，回看伤别情。"
时人只施盂中饭，心似白莲那得知。"
一庵冥目在穹冥，菌枕松床藓阵青。乳鹿暗行柽径雪，
苍生苦疮痍，如何尽消削。圣君新雨露，更作谁恩渥。
三馆学生放散，五台令史经明。"
荡漾学海资，郁为诗人英。格将寒松高，气与秋江清。
论诗三十首·二十四
旰食宫莺啭，宵衣禁漏迟。多于汤土地，还有禹胼胝。
苦志慕黄庭，殷勤求道迹。阴功暗心修，善行长日积。
笑指不平千万万，骑龙抚剑九重关。
岚嫩风轻似碧纱，雪楼金像隔烟霞。葛苞玉粉生香垄，
不意与离恨，泉下亦难忘。"
晴看汉水广，秋觉岘山高。
紫气红烟鲜的的，涧茗园瓜麹尘色，骄冷奢凉合相忆。"
"城里寻常见碧棱，水边朝暮送归僧。数峰云脚垂平地，
临江仙引·渡口
万象门开一镜中。离女驾龙为木婿，坎男乘虎作金翁。
信陵公子如相问，长向夷门感旧恩。"
"陶家无炎暑，自有林中峰。席上落山影，桐梢回水容。
"出入朱门未忍抛，主人常爱语交交。
世人纵识师之形，谁人能识师之名。师名医王行佛令，
气隆多慷慨，语澹无他力。金绳残果落，竹阁凉雨滴。
"何处同仙侣，青衣独在家。暖炉留煮药，邻院为煎茶。
（失二句）。"
悼丁君
"贺监旧山川，空来近百年。闻君与琴鹤，终日在渔船。
驾凤吟虚管，乘槎泛浅流。颓龄一已驻，方验大椿秋。"
重围逼大敌，六月守孤城。政用仁恕立，恩由赏罚明。
东阁移尊绮席陈，貂簪龙节更宜春。
物候催行客，归途淑气新。剡川今已远，魂梦暗相亲。"
落日碧江静，莲唱清且闲。更寻花发处，借月过前湾。
"事遂鼎湖遗剑履，时来渭水掷鱼竿。
"明日重阳今日归，布帆丝雨望霏霏。