千秋岁·苑边花外
"露下银河雁度频，囊中垆火几时真。数茎白发生浮世，
"烟霞聚散通三岛，星斗分明在一壶。
折芳洲之瑶华。送飞鸟以极目，怨夕阳之西斜。
"汉武好神仙，黄金作台与天近。王母摘桃海上还，
箫韶响亮春云合，日照尧阶舞瑞鸾。
津头习氏宅，江上夫人城。夜入橘花宿，朝穿桐叶行。
海岳尚可倾，吐诺终不移。是时霜飙寒，逸兴临华池。
觉来依旧三更月，离绪乡心起万端。
芙蓉冠子水精簪，闲对君王理玉琴。
"主人冯轼贵，送客泛舟稀。逼岸随芳草，回桡背落晖。
千秋岁·苑边花外拼音解释:
.lu xia yin he yan du pin .nang zhong lu huo ji shi zhen .shu jing bai fa sheng fu shi .
.yan xia ju san tong san dao .xing dou fen ming zai yi hu .
zhe fang zhou zhi yao hua .song fei niao yi ji mu .yuan xi yang zhi xi xie .
.han wu hao shen xian .huang jin zuo tai yu tian jin .wang mu zhai tao hai shang huan .
xiao shao xiang liang chun yun he .ri zhao yao jie wu rui luan .
jin tou xi shi zhai .jiang shang fu ren cheng .ye ru ju hua su .chao chuan tong ye xing .
hai yue shang ke qing .tu nuo zhong bu yi .shi shi shuang biao han .yi xing lin hua chi .
jue lai yi jiu san geng yue .li xu xiang xin qi wan duan .
fu rong guan zi shui jing zan .xian dui jun wang li yu qin .
.zhu ren feng shi gui .song ke fan zhou xi .bi an sui fang cao .hui rao bei luo hui .
译文及注释
译文
鲧将身躯化为黄熊，巫师如(ru)何使他复(fu)活？
“二十年朝市变面貌”，此语当真一(yi)点不虚。
徘徊将何见？这时徘徊会看到些什么呢？忧思独伤心。
西湖晴雨皆宜，如此迷人，但客人并没有完全领略到。如要感受人间天堂的神奇美丽，还是应酌酒和西湖的守护神“水仙王”一同鉴赏。
岸边的杨柳青翠茂盛，野鸟在那里藏其行踪。鸥鹭站在溪边觅食与世无争。近在咫尺的钟山被云雾遮盖，时隐时现显得朦朦胧胧。对着水面整理我的乌纱帽，水中可以看到我两鬓稀疏花白的倒影。故乡被金人占领，我的心情为此悲伤沉重，可无奈我人远在天涯无力可用。时光如梭，几日未来春天就已过(guo)(guo)尽，原来含苞欲放的桃花，眼下竟然已经残败凋零。
行将下狱的时候，神气还是那样的激扬。
魏王梦见甄氏留枕，赋诗比作宓妃。
我独自一人登上高楼遥望帝京，这是鸟儿也要飞上半年的路程。
浓郁的香气难以消散啊，到今天还在散发出芳馨。
当着窗扉能看到南山的远影，粼粼泮水掩映着园林的风光。
它年复一年，日复一日，穿过天空，没入西海。
走进(jin)竹林穿过幽静小路，青萝枝叶拂着行人衣裳。
送者在岸上已走到“路尽”；行者在舟中却见舵已转。今夜泊于冷落的渔村中宵不寐，独对孤灯，唯有暗月(yue)相伴。我像《楚辞·招魂》召唤屈原那样，召唤离去的友人。我思念你的时候你也在思念着我吧。
我也是一个布衣之士，胸怀报国忧民之情。
注释
⑾蝉娟：美好的样子。初月辉：形容脸容象新月一般皎洁。
⑴此词上片伤别，下片伤逝。两宋之交邵博《邵氏闻见后录》始称之为李白之作。南宋黄升《唐宋诸贤绝妙词选》亦录于李白名下。明代以来屡有质疑者。
43、庄：《庄子》。老：《老子》。
⑨鹅溪：在今四川盐亭县西北，附近产名绢，称鹅溪绢，宋人多用以作书画材料。
122、济物：洗涤东西。
⑾羁旅：漂泊流浪。
马周：《旧唐书》记载：“马周西游长安，宿于新丰，逆旅主人唯供诸商贩而不顾待。周遂命酒一斗八升，悠然独酌。主人深异之。至京师，舍于中郎将常何家。贞观五年（631年），太宗令百僚上书言得失，何以武吏不涉经学，周乃为陈便宜二十余事，令奏之，皆合旨。太宗怪其能，问何，对曰：‘此非臣所能，家客马周具草也。’太宗即日招之，未至间，遣使催促者数四。及谒见，与语甚悦，令值门下省。六年授监察御史。”
赏析
楼上各色人的活动，细腻地点染了楼中人物的姿态和神韵。如果说，前面是以粗、虚、略的笔法勾勒了城市的概貌，写起来气势飞动的话，那么后面则是以细、实、详的笔墨，具体描绘了《山市》蒲松龄 古诗中的一楼一景，一人一态，写得极有情味，这样的描写，我们不只是看到了“《山市》蒲松龄 古诗”里的高楼、城郭，而且似乎触摸到了“《山市》蒲松龄 古诗”里人情风俗的气息。同时，也使得本是无中生有的《山市》蒲松龄 古诗蜃景充满浓郁的生活气息，富有实感。同时，作者在描绘景物时点到为止，给读者留下了无限想像与玩味的空间。
一是在写景叙事上的“示观”描写。所谓“示观”，就是通过艺术想象把未曾见过的事物描绘得栩栩如生，如临其境。作者许浑经过隋炀帝的行宫《汴河亭》许浑 古诗时不由得感慨万千，浮想联翩，隋炀帝当年那种穷奢极欲的情景仿佛呈现在他的眼前。即前三联所描写的奢侈(she chi)豪华的场面。这一切，诗人都只是“想见”而并未亲见，但却写得这般情景生动，使读者犹如亲见，这就是诗人进行的“示观”描写及其产生的艺术效果。
这首诗是李白出蜀时所作。李白这次出蜀，由水路乘船远行，经巴渝，出三峡，直向荆门山之外驶去，目的是到湖北、湖南一带楚国故地游览。“渡远荆门外，来从楚国游”，指的就是这一壮游。这时候的青年诗人，兴致勃勃，坐在船上沿途纵情观赏巫山两岸高耸云霄的峻岭，一路看来，眼前景色逐渐变化，船过荆门一带，已是平原旷野，视域顿然开阔，别是一番景色：
“昨日里胥方到门，手持尺牒榜乡村。”里胥是乡镇中的低级官吏；这里的“榜”是张(shi zhang)贴的意思。皇帝的免税诏书才刚刚由那班“里胥”们神气活现地公布到家家户户，可这一切已经无济于事了，因为“十家租税九家毕，虚受吾君蠲免恩。”一直要到绝大多数人家都“典桑卖地”，纳完租税之后，才将已经成为“一纸空文”的“尺牒”在乡村中张贴公布，这已经没有意义了。“里胥”们原本是没有那么大的胆量，敢于欺上瞒下到如此地步的，其实是朝廷上下，沆瀣一气，朋比为奸。白居易对此心知肚明，吃苦的还是那些无依无靠的贫苦百姓。他们一苦天灾，二苦黑官，这正是“苛政猛于虎”。
“明朝有封事，数问夜如何？”最后两句交待“不寝”的原因，继续写诗人宿省时的心情：第二天早朝要上封事，心绪不宁，所以好几次讯问宵夜到了什么时辰。“数问”二字，则更加重了诗人寝卧不安的程度。全诗至此戛然而止，便有一种悠悠不尽的韵味。结尾二句由题后绕出，从宿省申发到次日早朝上封事，语句矫健有力，词意含蓄隽永，忠爱之情充溢于字里行间。
宋玉是屈原之后最重要的楚辞作(ci zuo)家。在《史记·屈原列传》、《汉书-艺文志》、《汉书·古今人表》中，都说宋玉生于屈原之后，到王逸才第一个说宋玉是屈原的弟子，还说《《九辩》宋玉 古诗》是思师之作。宋玉的作品，现存十四篇，据《汉书·艺文志》说是十六篇（其中一些已残缺），可见有些作品已亡佚。现存作品中，以《《九辩》宋玉 古诗》、《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》、《风赋》等最为著名。
“二月垂杨未挂丝。”仲春二月，内地已经是桃红柳绿，春光烂漫，这里却连垂杨尚未吐叶挂丝。柳色向来是春天的标志，诗人们总是首先在柳色中发现春意，发现春天的脚步、声音和身影。抓住“垂杨未挂丝”这个典型事物，便非常简括地写出边地春迟的特点，令人宛见在无边荒漠中，几株垂柳在凛冽的寒风中摇曳着光秃秃的空枝，看不到一点绿色的荒寒景象。
《《老夫采玉歌》李贺 古诗》是李贺少数以现实社会生活为题材的作品之一。它既以现实生活为素材，又富有浪漫主义的奇想。如“龙为愁”“杜鹃口血”，是奇特的艺术联想。“蓝溪之水厌生人，身死千年恨溪水”二句，更是超越常情的想象。这些诗句渲染了浓郁的感情色彩，增添了诗的浪漫情趣，体现了李贺特有的瑰奇艳丽的风格。
对于尾联，历来有不同的理解、不同的评价。有些人认为它与前三联不统一、不相称，从而持否定态度。王夫之辩解说：“‘欲投人处宿，隔水问樵夫’，则山之辽廓荒远可知，与上六句初无异致，且得宾主分明，非独头意识悬相描摹也。”（《姜斋诗话》卷二）沈德潜也说：“或谓末二句与通体不配。今玩其语意，见山远而人寡也，非寻常写景可比。”（《唐诗别裁》卷九）
第二首写一位深锁幽闺的女子追求爱情而失望的痛苦，是一篇“刻意伤春”之作。
作者写尽梅花姿质后，掉转笔头，从客观上着意泻染：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。”霜禽，一作冬鸟，一作白鹤，白鸟。依据林逋“梅妻鹤子”的情趣，还是当“白鹤”解释为好。前句极写白鹤爱梅之甚，它还未来得及飞下来赏梅，就迫不及待地先偷看梅花几眼。“先偷眼”三字写得何等传神！作者对现实事物的观察又是何等细致！后句则变换手法，用设想之词，来写假托之物，意味深邃。而“合断魂”一词更是下得凄苦凝重，因爱梅而至销魂，这就把蝴蝶对梅的喜爱夸张到了顶端。通过颈联的拟人化手法，从而更进一步衬托出作者对梅花的喜爱之情和幽居之乐。联中那不为人经意的“霜”、“粉”二字，也实是经诗人精心择取，用来表现他高洁情操和淡远的趣味。
春日《柳》李商隐 古诗长，迎风摆动，但诗人并没有直接描写，而是赋一“逐”字，把《柳》李商隐 古诗人格化。本是风吹《柳》李商隐 古诗动，却偏要写成《柳》李商隐 古诗逐风起，再加上“拂舞筵”三字，更易让人联想到那迎风而动的《柳》李商隐 古诗条就是一位酒筵之上翩翩起舞的美女，翠袖绿裙，左摆右摇，煞是好看。可谓将拟人手法运用得深入无痕。
一是在写景叙事上的“示观”描写。所谓“示观”，就是通过艺术想象把未曾见过的事物描绘得栩栩如生，如临其境。作者许浑经过隋炀帝的行宫《汴河亭》许浑 古诗时不由得感慨万千，浮想联翩，隋炀帝当年那种穷奢极欲的情景仿佛呈现在他的眼前。即前三联所描写的奢侈(she chi)豪华的场面。这一切，诗人都只是“想见”而并未亲见，但却写得这般情景生动，使读者犹如亲见，这就是诗人进行的“示观”描写及其产生的艺术效果。
这首诗是李白出蜀时所作。李白这次出蜀，由水路乘船远行，经巴渝，出三峡，直向荆门山之外驶去，目的是到湖北、湖南一带楚国故地游览。“渡远荆门外，来从楚国游”，指的就是这一壮游。这时候的青年诗人，兴致勃勃，坐在船上沿途纵情观赏巫山两岸高耸云霄的峻岭，一路看来，眼前景色逐渐变化，船过荆门一带，已是平原旷野，视域顿然开阔，别是一番景色：
“昨日里胥方到门，手持尺牒榜乡村。”里胥是乡镇中的低级官吏；这里的“榜”是张(shi zhang)贴的意思。皇帝的免税诏书才刚刚由那班“里胥”们神气活现地公布到家家户户，可这一切已经无济于事了，因为“十家租税九家毕，虚受吾君蠲免恩。”一直要到绝大多数人家都“典桑卖地”，纳完租税之后，才将已经成为“一纸空文”的“尺牒”在乡村中张贴公布，这已经没有意义了。“里胥”们原本是没有那么大的胆量，敢于欺上瞒下到如此地步的，其实是朝廷上下，沆瀣一气，朋比为奸。白居易对此心知肚明，吃苦的还是那些无依无靠的贫苦百姓。他们一苦天灾，二苦黑官，这正是“苛政猛于虎”。
“明朝有封事，数问夜如何？”最后两句交待“不寝”的原因，继续写诗人宿省时的心情：第二天早朝要上封事，心绪不宁，所以好几次讯问宵夜到了什么时辰。“数问”二字，则更加重了诗人寝卧不安的程度。全诗至此戛然而止，便有一种悠悠不尽的韵味。结尾二句由题后绕出，从宿省申发到次日早朝上封事，语句矫健有力，词意含蓄隽永，忠爱之情充溢于字里行间。
宋玉是屈原之后最重要的楚辞作(ci zuo)家。在《史记·屈原列传》、《汉书-艺文志》、《汉书·古今人表》中，都说宋玉生于屈原之后，到王逸才第一个说宋玉是屈原的弟子，还说《《九辩》宋玉 古诗》是思师之作。宋玉的作品，现存十四篇，据《汉书·艺文志》说是十六篇（其中一些已残缺），可见有些作品已亡佚。现存作品中，以《《九辩》宋玉 古诗》、《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》、《风赋》等最为著名。
“二月垂杨未挂丝。”仲春二月，内地已经是桃红柳绿，春光烂漫，这里却连垂杨尚未吐叶挂丝。柳色向来是春天的标志，诗人们总是首先在柳色中发现春意，发现春天的脚步、声音和身影。抓住“垂杨未挂丝”这个典型事物，便非常简括地写出边地春迟的特点，令人宛见在无边荒漠中，几株垂柳在凛冽的寒风中摇曳着光秃秃的空枝，看不到一点绿色的荒寒景象。
《《老夫采玉歌》李贺 古诗》是李贺少数以现实社会生活为题材的作品之一。它既以现实生活为素材，又富有浪漫主义的奇想。如“龙为愁”“杜鹃口血”，是奇特的艺术联想。“蓝溪之水厌生人，身死千年恨溪水”二句，更是超越常情的想象。这些诗句渲染了浓郁的感情色彩，增添了诗的浪漫情趣，体现了李贺特有的瑰奇艳丽的风格。
对于尾联，历来有不同的理解、不同的评价。有些人认为它与前三联不统一、不相称，从而持否定态度。王夫之辩解说：“‘欲投人处宿，隔水问樵夫’，则山之辽廓荒远可知，与上六句初无异致，且得宾主分明，非独头意识悬相描摹也。”（《姜斋诗话》卷二）沈德潜也说：“或谓末二句与通体不配。今玩其语意，见山远而人寡也，非寻常写景可比。”（《唐诗别裁》卷九）
第二首写一位深锁幽闺的女子追求爱情而失望的痛苦，是一篇“刻意伤春”之作。
作者写尽梅花姿质后，掉转笔头，从客观上着意泻染：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。”霜禽，一作冬鸟，一作白鹤，白鸟。依据林逋“梅妻鹤子”的情趣，还是当“白鹤”解释为好。前句极写白鹤爱梅之甚，它还未来得及飞下来赏梅，就迫不及待地先偷看梅花几眼。“先偷眼”三字写得何等传神！作者对现实事物的观察又是何等细致！后句则变换手法，用设想之词，来写假托之物，意味深邃。而“合断魂”一词更是下得凄苦凝重，因爱梅而至销魂，这就把蝴蝶对梅的喜爱夸张到了顶端。通过颈联的拟人化手法，从而更进一步衬托出作者对梅花的喜爱之情和幽居之乐。联中那不为人经意的“霜”、“粉”二字，也实是经诗人精心择取，用来表现他高洁情操和淡远的趣味。
春日《柳》李商隐 古诗长，迎风摆动，但诗人并没有直接描写，而是赋一“逐”字，把《柳》李商隐 古诗人格化。本是风吹《柳》李商隐 古诗动，却偏要写成《柳》李商隐 古诗逐风起，再加上“拂舞筵”三字，更易让人联想到那迎风而动的《柳》李商隐 古诗条就是一位酒筵之上翩翩起舞的美女，翠袖绿裙，左摆右摇，煞是好看。可谓将拟人手法运用得深入无痕。
创作背景
不仅如此，刘骏是个有文学才华的人，虽然他不是个懿德之君。《文心雕龙·时序》说：“自宋武爱文，文帝彬雅，秉文之德，孝武多才，英采云构。”《诗品》卷下“宋孝武帝、宋南平王铄、宋建平王宏”条也说：“孝武诗，雕文织采，过为精密，为二蕃希慕，见称轻巧矣。”《颜氏家训》卷四《文章篇》道：“自昔天子而有才华者，唯汉武、魏太祖、文帝、明帝、宋孝武帝。”刘骏称帝后有《伤宣贵妃拟汉武帝李夫人赋》，见《宋书》卷八十《孝武十四王传附始平孝敬王子鸾传》。他在称帝前，就是个文采横溢的藩王。《宋书》卷五《文帝纪》载元嘉二十七年（450）秋七月文帝令北伐。刘骏作有《北伐诗》，见《艺文类聚》卷五十九。刘骏富有文才，与曹植相似。
余端礼( 元代 )
收录诗词 (4918) 首
简 介
余端礼 9135—1201）衢州龙游人，字处恭。高宗绍兴二十七年进士。知乌程县，岁蠲民间丁绢钱六万缗。以荐为监察御史，累进吏部侍郎。光宗立，历知赣州、建康府，召拜吏部尚书，擢同知枢密院事。与赵汝愚等请太皇太后垂帘，策立宁宗，进知枢密院事兼参知政事。庆元初，代汝愚为右丞相，寻进左丞相，为韩侂胄所制，抑郁不得志，称疾求退，历判潭州、庆元府。
琴调相思引·送范殿监赴黄岗
谁无破镜期，繄我信虚舟。谁无桂枝念，繄我方摧辀.
着书复何为，当去东皋耘。"
"西蜀方携手，南宫忆比肩。平生犹不浅，羁旅转相怜。
王孙宴罢曲江池，折取春光伴醉归。
去年曾折处，今日又垂条。（《柳》以下《吟窗杂录》）
不学常流争进取，却忧门有二台司。"
清景终若斯，伤多人自老。"
昨夜盘中甘露满，婕妤争去奏官家。
念奴娇·昆仑
"远迹出尘表，寓身双树林。如何小子伉，亦有超世心。
"忽示登高作，能宽旅寓情。弦歌既多暇，山水思微清。
醉后或狂歌，酒醒满离忧。主人不相识，此地难淹留。
须知手笔安排定，不怕山河整顿难。（献李昪山水图诗）
壮志吞鸿鹄，遥心伴鹡鸰.所从文且武，不战自应宁。"
"多时窗外语呢喃，只要佳人卷绣帘。大厦已成须庆贺，
沙上见日出，沙上见日没。悔向万里来，功名是何物。
早花微弄色，新酒欲生波。从此唯行乐，闲愁奈我何。"
西子妆慢·湖上清明薄游
客舍洮水聒，孤城胡雁飞。心知别君后，开口笑应稀。"
"四十里城花发时，锦囊高下照坤维。
各自限官守，何由叙凉温。离忧不可忘，襟背思树萱。"
旷岁恨殊迹，兹夕一披襟。洞户含凉气，网轩构层阴。
荷杖青林下，携筐旭景前。孕灵资雨露，钟秀自山川。
客舍灯孤夜正深。尘土积年粘旅服，关山无处寄归心。
五陵寒食小臣悲。烟销井邑隈楼槛，雪满川原泥酒卮。
字中岚气岳僧书。吟期汗漫驱金虎，坐约丹青跨玉鱼。
天净沙·秋思
我于鸱夷子，相去千馀岁。运阔英达稀，同风遥执袂。
春水引将客梦，悠悠绕遍关山。"
明灯照四隅，炎炭正可依。清觞虽云酌，所愧乏珍肥。
"咫尺风骚客，难谐面继酬。相思对烟雨，一雁下汀洲。
一行新雁入贫居。攘羊告罪言何直，舐犊牵情理岂虚。
"行乏憩予驾，依然见汝坟。洛川方罢雪，嵩嶂有残云。
且共胜游消永日，西冈风物近如何。"
万里长相思，终身望南月。"
书韩干牧马图
"莎草放茵深护砌，海榴喷火巧横墙。
树绕芦洲月，山鸣鹊镇钟。还期如可访，台岭荫长松。"
积愤方盈抱，缠哀忽逾度。念子从此终，黄泉竟谁诉。
望鸟指乡远，问人愁路疑。敝裘沾暮雪，归棹带流澌。
人稀傍河处，槐暗入关时。独遣吴州客，平陵结梦思。"
想兹栖禅夜，见月东峰初。鸣钟惊岩壑，焚香满空虚。
一溪齐绽武陵深。艳舒百叶时皆重，子熟千年事莫寻。
见《吟窗杂录》）
庆清朝·禁幄低张
"仲月景气佳，东林一登历。中有故人诗，凄凉在高壁。
"名臣不世出，百工之所求。况乃非常器，遭逢兴运秋。
蜀笺都有三千幅，总写离情寄孟光。"
"东郊未解围，忠义似君稀。误落胡尘里，能持汉节归。
古屏闲展看潇湘。老来酒病虽然减，秋杪诗魔更是狂。
"自笑客行久，我行定几时。绿杨已可折，攀取最长枝。
"野水滟长塘，烟花乱晴日。氤氲绿树多，苍翠千山出。
箭入寒云落塞禽。陇月尽牵乡思动，战衣谁寄泪痕深。
臧哀伯谏纳郜鼎
前者驿使来，忽枉行军诗。昼吟庭花落，夜讽山月移。
花下围棋日月长。偷摘蟠桃思曼倩，化成蝴蝶学蒙庄。
无机终日狎沙鸥，得意高吟景且幽。槛底江流偏称月，
堂上三千珠履客，瓮中百斛金陵春。恨我阻此乐，
"锦字相催鸟急飞，郎君暂脱老莱衣。遥想双眉待人画，
"上人远自西天至，头陀行遍南朝寺。口翻贝叶古字经，
凭君为报群胥道，莫作循州刺史看。"
"汉将承恩久，图勋肯顾私。匈奴犹未灭，安用以家为。
忆秦娥·中斋上元客散感旧
"轺驾一封急，蜀门千岭曛。讵分江转字，但见路缘云。
"梁王昔爱才，千古化不泯。至今蓬池上，远集八方宾。
凤吹鸾歌晓日明，丰年观稼出神京。
马尾牦牛不能絜.柄出湘江之竹碧玉寒，
"碧草已满地，柳与梅争春。谢公自有东山妓，
烟草凝衰屿，星汉泛归流。林高初上月，塘深未转舟。
"仙掌分明引马头，西看一点是关楼。
禄米只充沽酒资。长安城中足年少，独共韩侯开口笑。
吁嗟篇
"趋府不遑安，中宵出户看。满天星尚在，近壁烛仍残。
舟泊南池雨，簟卷北楼风。并罢芳樽燕，为怆昨时同。"
"石氏灭，金谷园中水流绝。当时豪右争骄侈，
城底涛声震，楼端蜃气孤。千家窥驿舫，五马饮春湖。
已救田家旱，仍医俗化讹。文章推后辈，风雅激颓波。
职近名高常罕出。花前月下或游从，一见月真如旧识。
榜歌空里失，船火望中疑。明发泛潮海，茫茫何处期。"
"竹林高宇霜露清，朱丝玉徽多故情。
谢池春·残寒销尽
看经弟子拟闻声，瞌睡山童疑有梦。不知夏腊几多年，
古人存丰规，猗欤聊引证。"
莫厌清觞与绿琴。独向西山聊一笑，白云芳草自知心。"
"早闻牛渚咏，今见鹡鸰心。羽翼嗟零落，悲鸣别故林。
天上坠玉棺，泉中掩龙章。名飞日月上，义与风云翔。
征人岂不思乡国，只是皇恩未放归。
报国有壮心，龙颜不回眷。西飞精卫鸟，东海何由填。
名传中国外，坟在乱松间。依约曾栖处，斜阳鸟自还。"