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董娇饶

宋代 / 赵夔

烟郊春别远,风碛暮程深。墨客投何处,并州旧翰林。"
尧舜求理切,夔龙启沃忙。怀才抱智者,无不走遑遑。
剪刀裁破红绡巾。谪仙初堕愁在世,姹女新嫁娇泥春。
后会既茫茫,今宵君且住。"
"谢傅知怜景气新,许寻高寺望江春。龙文远水吞平岸,
冉冉一趋府,未为劳我躬。因兹得晨起,但觉情兴隆。
"正与刘梦得,醉笑大开口。适值此诗来,欢喜君知否。
艇子收鱼市,鸦儿噪荻丛。不堪堤上立,满眼是蚊虫。
明朝恋别朱门泪,不敢多垂恐污衣。"
一为趋走吏,尘土不开颜。孤负平生眼,今朝始见山。
行当摆尘缨,吴门事探讨。君为先此词,终期搴瑶草。"
"长学对治思苦处,偏将死苦教人间。
西日笼黄柳,东风荡白苹.小桥装雁齿,轻浪甃鱼鳞。
吟君七十韵,是我心所蓄。既去诚莫追,将来幸前勖。
子孙无可念,产业不能营。酒引眼前兴,诗留身后名。


董娇饶拼音解释:

yan jiao chun bie yuan .feng qi mu cheng shen .mo ke tou he chu .bing zhou jiu han lin ..
yao shun qiu li qie .kui long qi wo mang .huai cai bao zhi zhe .wu bu zou huang huang .
jian dao cai po hong xiao jin .zhe xian chu duo chou zai shi .cha nv xin jia jiao ni chun .
hou hui ji mang mang .jin xiao jun qie zhu ..
.xie fu zhi lian jing qi xin .xu xun gao si wang jiang chun .long wen yuan shui tun ping an .
ran ran yi qu fu .wei wei lao wo gong .yin zi de chen qi .dan jue qing xing long .
.zheng yu liu meng de .zui xiao da kai kou .shi zhi ci shi lai .huan xi jun zhi fou .
ting zi shou yu shi .ya er zao di cong .bu kan di shang li .man yan shi wen chong .
ming chao lian bie zhu men lei .bu gan duo chui kong wu yi ..
yi wei qu zou li .chen tu bu kai yan .gu fu ping sheng yan .jin chao shi jian shan .
xing dang bai chen ying .wu men shi tan tao .jun wei xian ci ci .zhong qi qian yao cao ..
.chang xue dui zhi si ku chu .pian jiang si ku jiao ren jian .
xi ri long huang liu .dong feng dang bai ping .xiao qiao zhuang yan chi .qing lang zhou yu lin .
yin jun qi shi yun .shi wo xin suo xu .ji qu cheng mo zhui .jiang lai xing qian xu .
zi sun wu ke nian .chan ye bu neng ying .jiu yin yan qian xing .shi liu shen hou ming .

译文及注释

译文
军队听了军队发愁,百姓听了百姓害怕。哪里会去(qu)辨别什么真和假?
江畔盛开的那一簇无主的桃(tao)花映入眼帘,究竟是(shi)爱深红色的还是更爱浅红色的呢?
九州大地如何安置?河流山谷怎样疏浚?
落日昏暮,高耸(song)的城郭已望不见,只见乱岩层叠(die)的群山无数。我难忘临别的叮嘱:“韦郎这一去呀,怎能忘记你交付给我的玉环信物。”“最要紧是记住早早归来,我怕红萼孤独无人为我作主。”即使有并州制造的锋快剪刀也枉然,亦难以剪断万缕离愁别苦。
你这一去,虽然难免会为远离西北的故乡而愁,但更会为在东南获得重用而喜。
遭受君主冷遇,李白也曾上书为自己辩护。
雨后初晴,山色青翠,白云悠悠飘荡。眺望西南,四五青峰,更加郁郁葱葱,犹若刚刚画成。
精力才华已竭,便当撩衣退隐。
如今,我在渭北独对着春日的树木,而你在江东远望那日暮薄云,天各一方,只能遥相思念。
不要取笑我,虽然年迈但气概仍在。请看,老翁头(tou)上插菊花者有几人呢?吟诗填词,堪比戏马台南赋诗的两谢。骑马射箭,纵横驰骋,英雄直追古时风流人物。
魂魄归来吧!
五月的天山仍是满山飘雪,只有凛冽的寒气,根本看不见花草。
酒喝得不痛快更伤心将要分别,临别时夜茫茫江水倒映着明月。
  蹇材望,四川人,是湖州的副知州。元军快要来了,蹇材望自己誓言必死。于是做了一块大锡牌,上面刻着:“大宋的忠臣蹇材望。”而且用两片银片凿出小孔,在上面写到:“得到我尸体的人,希望为我埋葬(zang),还希望为我祭祀,题目为‘大宋忠臣蹇材望’。这银子(zi)是用来作为替我埋葬的费用的。”每天把锡牌和银子系在腰间。只等待元军到达湖州城,则自己跳入水中,而且通告每一个乡邻人以及平日往来的人,人人 都同情他。
远访为吊念屈原而投沙之人,因为我也是逃名隐逸之客。
山中只有妖魔鬼怪在兴风作浪。

注释
11、茝(chǎi)兰:香草。芟(shān):割草,引申为除去。鉏(chú):可编席的草。即“锄”。
13.讌(yàn):通“宴”(原文中讌为“䜩”)。
375、弭(mǐ)节:放下赶车的马鞭,使车停止。
81.靓(jing4静):通"静"。杪(miao3秒)秋:秋末。
11.超然:高超的样子。高举:远走高飞。保真:保全真实的本性。

赏析

  此诗另外一个显著特色是譬喻奇警、想象异常丰富。诗中运用的比喻、写景状物,是中国古典诗歌的传统手法,但是这首诗的比喻却用得格外新颖奇特。
  此诗描写天上的一对夫妇牵牛和织女,视点却在地上,是以第三者的角度观察他们夫妇的离别之苦。开头两句分别从两处落笔,言牵牛曰“迢迢” 状织女曰“皎皎”。迢迢、皎皎互文见义,不可执着。牵牛也皎皎,织女也迢迢。他们都是那样的遥远,又是那样的明亮。但以迢迢属之牵牛,则很容易让人联想到远在他乡的游子,而以皎皎属之织女,则很容易让人联想到女性的美。如此说来,似乎又不能互换了。如果因为是互文,而改为“皎皎牵牛星,迢迢河汉女”,其意趣就减去了一半。诗歌语言的微妙于此可见一斑。称织女为“河汉女”是为了凑成三个音节,而又避免用“织女星”在三字。上句已用了“牵牛星”,下句再说“织女星”,既不押韵,又显得单调。“河汉女”就活脱多了。“河汉女”的意思是银河边上的那个女子,这说法更容易让人联想到一个真实的女人,而忽略了她本是一颗星。不知作者写诗时是否有这番苦心,反正写法不同,艺术效果亦迥异。总之,“《迢迢牵牛星》佚名 古诗,皎皎河汉女”这十个字的安排,可以说是最巧妙的安排而又具有最浑成的效果。
  乾隆三十九年(1774),姚鼐四十二岁。他参加纂修的《四库全书》于三十七年告成,以御史记名。此年以养亲为名,告归田里,道经泰安与挚友泰安知府朱孝纯(字子颖)同上泰山。泰山气势雄伟,风景壮丽,历代文人骚客多在春秋佳日,联袂登山,吟哦题咏,留下了许多优秀的篇章,姚鼐的《《登泰山记》姚鼐 古诗》把泰山雪后初晴的瑰丽景象和日出的壮观场面真实动人地描绘出来。且记述的是冬日的游历,有别于徐志摩、李健吾、杨朔、冯骥才等诸公的文字,因而显得不落窠臼,更具特色。
  这首诗通篇写砚:砚质,砚色,砚型,砚体,砚品,砚德。而砚的使用,又离不开墨、笔、纸,尤其是墨,所以写的时候也会涉及。它们虽然是作陪衬的,却衬托出了青花紫石砚的美。全诗一句接一句,一路不停,络绎而下,如同缨络垂下;字句精炼,语言跳跃,没有一处浪费笔墨,也没有一处用语晦涩的地方。如果不是十分熟悉砚中的学问,极难写出这种酣畅淋漓、妥切中肯的诗歌。
  最后,诗人以“天教晚发赛诸花”一句再评花之品性。重在‘晚”与“赛”两字上做文章。牡丹晚发,开于暮春。汤显祖《牡丹亭》中的女主人公杜丽娘在“游园惊梦”一折中唱道:“牡丹虽好,她春归怎占得先!”既是叹亦是赞。牡丹俏不争春,天教晚发而集众芳之长。当然我们也可由此而寻绎一下诗人彼时心境,也许还包涵着大器晚成或对晚景赞美之昧外之旨。至于“赛诸花”之赛字,亦颇可玩味,既云“赛”,必有赛之对象和意义。在此我们不妨引一下刘禹锡的另一首《赏牡丹》诗。诗云:“庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色,花开时节动京城。”此四句可为“赛诸花”三字诠解。诗人之于牡丹的一片爱心,是与对女性美理想化身的追求以及对阴柔之美的生命体验发生契合的,他对牡丹的美感经验,是在与芍药、荷花诸花品赏比较的基础上形成的。芍药因妖艳而无标格,荷花太洁净而缺少风情,只有牡丹花婀娜而不失端庄,顾盼之间百媚俱生。此种美,才是诗人最心醉的,也是牡丹之所以令群芳失色、独占鳌头的缘由所在。从这个意义上讲,牡丹被誉为天姿国色,当之无愧。
  第一句一问一答,先停顿,后转折,跌宕有致,极富表现力。翻译一下,那就是:“你问我回家的日期;唉,回家的日期嘛,还没个时间啊!”其羁旅之愁与不得归之苦,已跃然纸上。接下去,写了此时的眼前景:“巴山夜雨涨秋池”,那已经跃然纸上的羁旅之愁与不得归之苦,便与夜雨交织,绵绵密密,淅淅沥沥,涨满秋池,弥漫于巴山的夜空。然而此愁此苦,只是借眼前景而自然显现;作者并没有说什么愁,诉什么苦,却从这眼前景生发开去,驰骋想象,另辟新境,表达了“何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时”的愿望。其构思之奇,真有点出人意外。然而设身处地,又觉得情真意切,字字如从肺腑中自然流出。“何当”(何时能够)这个表示愿望的词儿,是从“君问归期未有期”的现实中迸发出来的;“共剪……”、“却话……”,乃是由当前苦况所激发的对于未来欢乐的憧憬。盼望归后“共剪西窗烛”,则此时思归之切,不言可知。盼望他日与妻子团聚,“却话巴山夜雨时”,则此时“独听巴山夜雨”而无人共语,也不言可知。独剪残烛,夜深不寐,在淅淅沥沥的巴山秋雨声中阅读妻子询问归期的信,而归期无准,其心境之郁闷、孤寂,是不难想见的。作者却跨越这一切去写未来,盼望在重聚的欢乐中追话今夜的一切。于是,未来的乐,自然反衬出今夜的苦;而今夜的苦又成了未来剪烛夜话的材料,增添了重聚时的乐。四句诗,明白如话,却何等曲折,何等深婉,何等含蓄隽永,余味无穷!
  “永贞革新”的失败对政治上踌躇满志的柳宗元是沉重的打击,但对于他的文学创作却未尝不是一件好事。当时的永州“草中狸鼠足为患,一夕十顿惊且伤”,相当于俄罗斯的西伯利亚,所谓的“永州司马外置同正员”,其实是个编制外的闲职,没有官舍也没有具体的职务。柳宗元一家人寄居在冷清的小寺庙,未及半载,母亲也逝世了。除了精神上抑郁悲愤,正当壮年的柳宗元身体也越来越差,诸病缠身,虚弱到了“行则膝颤,坐则髀痹”的程度。但永州清新的山水给了柳宗元很大的慰藉和寄托,他很快从悲观与失意中振作起来,踏遍了永州的山山水水并和田翁农夫相交,远离了政坛上的明争暗斗,回归到田园诗意般的生活,他认为永州的山水和自己一样的为世人所遗弃和漠视,写出了许多千古传诵推崇永州山水的散文。余秋雨先生在《柳侯祠》中如此评价柳宗元的永州10年,他说:“炎难也给了他一份宁静,使他有了足够的时间与自然相晤,与自我对话!”确实,永州的10年,是柳宗元人生最晦暗最感伤的十年,却是他文学创作最丰富和哲学思想全面成熟的10年。
  寺、田、鸟、烟四轴风景图,展现的正是高僧端上人日日置身其间的那个幽深清寂的环境。此种环境,与这位幽人断绝尘想、潇洒物外的恬静心境、闭逸情致正相吻合。因此,他从中领略到了莫大的兴味,渺然幽思便由此而起,令他久久留连,迟迟不愿归去。
  有些边塞诗,往往经过高度概括,甚或出于凭空想象,所写的景物情事常常共性多,个性少,纵有典型意义,不免陈陈相因。岑参所写,则大都是实地见闻、亲身感受,以不同于一般边塞诗的面目出现,奇葩独放,异境别开,使人眼目为之一新。从这首绝句,也可尝鼎一脔,窥豹一斑。
  其二
  春秋时期至此,齐桓公已成霸业,但楚成王独树一帜,宋襄公虽说气力不济,也自命不凡想弄个头头当当。不过诸侯间认得的只是实力!西北的秦穆公在百里傒等的辅佐下,国力日渐强盛。在外交上对近邻晋国更是倾注了心血。晋献公死后他辅佐夷吾入主。但是已成了晋惠公的夷吾背信弃义,最后导致秦晋韩原大战,他也当了俘虏。
  紧接着,诗人进一步表明“乐于贫”的心迹:“宁为宇宙闲吟客,怕作乾坤窃禄人。”意思是说:我宁愿安守穷途,做天地间一个隐逸诗人;决不愿获取俸禄,当人间的庸俗官吏。这一联警句,上下对仗,一取一舍,泾渭分明,坚定有力,震慑人心。这种掷地作金石声的语言,进一步表现出诗人冰清玉洁的品格。
  “池州”,是宋代江南东路的一个州,州府设在(she zai)当时的秋浦,就是现在的安徽省池州市贵池区。这里作者以州名代指州府名。“翠微亭”,在今安徽贵池南边的齐山上,是唐代大诗人杜牧在武宗会昌年间任池州刺史时建造的。
  组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》,带有寓言性质;《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说;至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
  总而言之,统而言之,此诗包含着风趣和幽默,但又不失丰富思想感情,细细读之,着实让人回味无穷。
  苏轼这篇论文还给读者一个启示,好的素材还要善于运用,即使是文学大家也不能等闲视之,也需要有一个深入分析反复提炼的过程。
  “山冈”以下八句写日暮时的自然景色,抒发诗人思归的凄苦之情。诗人摄下了落日西沉时大自然姿态的倏忽变化:山脊之上犹存夕阳余辉,山谷本来就很阴暗,天将晚则更显得阴暗幽深。起两句写了山色秀拔,给人以清新之感;又因日将西落,山谷愈暗,造成了一种凄清气氛。“狐狸驰赴穴,飞鸟翔故林。”这两句取《楚辞·哀郢》“鸟飞还故乡兮,狐死必首丘”之意。日暮时刻,狐狸归穴,鸟下窠巢。狐狸和飞鸟尚且思归自己的穴巢,何况(he kuang)于人。“流波激情响,猴猿临岸吟。”湍急的江流声浪激越,山上的猴猿在岸边凄厉嘶叫,气氛越发凄凉。“迅风拂裳袂,白露沾衣襟。”迅疾的江风吹动着衣袖,阴凉的露水沾湿衣裳。诗句点明秋季。秋风萧瑟迅猛,白露阴寒湿衣,气氛更为阴冷。以上八句诗人用寒秋日暮、荒江的寂寞、凄凉的景色,来映衬自己内心思乡念归的悲凄。情动于中而发于景,景见真情而感人。对仗优美,音韵和谐,节奏感强烈,读来十分流畅。这样的例子古诗里固然少见,在建安诗里也是极少的。它已经突破了汉诗古朴浑厚的风格,下开两晋南朝风气了。
  按一般叙述方法,诗的顺序应为:“行人(xing ren)日暮少,风雪乱山深。说与途中景,方知别后心。”这里将诗句倒转,是作者独具匠心处。第一联为第二联作铺垫,第二联陡转,转折颇险而陡,因奇特而见警策,能于险中求警;若按意思顺序来写,则是平铺直叙,而无跌宕之势。读后只能感到行人于日暮时,说出风雪乱山中的感受,及因这种感受而思念家(nian jia)人的心情,虽流畅而失之浅淡。此则不同,首联(shou lian)没有说“别后心”究竟如何,次联却通过所写的途中景色来表现作者情怀的极苦、极乱。首联在字面上提出了“途中景”,却全无一字说此“景”;提出了“别后心”,却既不作心情的描述,又无形象以表现含义。诗到后面又转回头去接第一句,写“途中景”。如此安排,等于告诉读者景即心,心即景,与其写不易着笔的抽象心情,不如写引起此种情怀的实景,于实景中见到这种极苦、极乱的心情,一如刘长卿的《逢雪宿芙蓉山》:“日暮苍山远,天寒白屋贫。”只着一“贫”字,使下联实写的“柴门闻犬吠,风雪夜归人”变得实处全虚,一片苍茫凄寒之感,弥天而来,一般人用很多言语也说不尽的地方,他只用百十个字就渲染出来了。孔平仲此诗的妙处也在于此。

创作背景

  从诗篇末句“羁魂”一语来推断,此诗大约作于作者应举失败、困顿长安之际,时间在元和(唐宪宗年号,806~820)年间。

  

赵夔( 宋代 )

收录诗词 (4653)
简 介

赵夔 赵夔,号漳川居士。高宗绍兴末南迁北归,常寓正悟寺,遍游桂林(《粤西金石略》卷八)。今录诗五首。

采莲曲·秋江岸边莲子多 / 王蛰堪

九庙千门虏尘涴。我闻此语叹复泣,古来邪正将谁奈。
舟移管弦动,桥拥旌旗驻。改号齐云楼,重开武丘路。
深藏夜火似僧炉。香浓酒熟能尝否,冷淡诗成肯和无。
"近闻胡隐士,潜认得心王。不恨百年促,翻悲万劫长。
"隔浦爱红莲,昨日看犹在。夜来风吹落,只得一回采。
只候高情无别物,苍苔石笋白花莲。"
"高居称君子,潇洒四无邻。丞相栋梁久,使君桃李新。
柳误啼珠密,梅惊粉汗融。满空愁淡淡,应豫忆芳丛。"


夜坐吟 / 谢绍谋

"前池秋始半,卉物多摧坏。欲暮槿先萎,未霜荷已败。
翻陋琼浆浊,唯闻石髓馨。冰壶通角簟,金镜彻云屏。
"懒病每多暇,暇来何所为。未能抛笔砚,时作一篇诗。
"学语胡儿撼玉玲,甘州破里最星星。
将奈何兮万里之浑黄。鲸归穴兮渤溢,鳌载山兮低昂。
身名判作梦,杯盏莫相违。草馆同床宿,沙头待月归。
青芜与红蓼,岁岁秋相似。去岁此悲秋,今秋复来此。"
睡足仰头坐,兀然无所思。如未凿七窍,若都遗四肢。


赠羊长史·并序 / 沈良

乘轩鹤亦长精神。且惭身忝官阶贵,未敢家嫌活计贫。
我统十郎官,君领百吏胥。我掌四曹局,君管十乡闾。
似挂绯衫衣架上,朽株枯竹有何荣。"
擢第名方立,耽书力未疲。磨铅重剸割,策蹇再奔驰。
忆昨旅游初,迨今十五春。孤舟三适楚,羸马四经秦。
凄清早霜降,淅沥微风起。中面红叶开,四隅绿萍委。
清泠由木性,恬澹随人心。心积和平气,木应正始音。
寒花带雪满山腰,着柳冰珠满碧条。


吾富有钱时 / 王瑶京

"古人惜昼短,劝令秉烛游。况此迢迢夜,明月满西楼。
"榆荚抛钱柳展眉,两人并马语行迟。
"年年老去欢情少,处处春来感事深。
吾庐在其下,寂寞风日暮。门外转枯蓬,篱根伏寒兔。
九州雍为首,群牧之所遵。天下率如此,何以安吾民。
"金火不相待,炎凉雨中变。林晴有残蝉,巢冷无留燕。
"江州望通州,天涯与地末。有山万丈高,有江千里阔。
谁喻苍苍造物意,但与之材不与地。金张世禄原宪贫,


浣溪沙·败叶填溪水已冰 / 梁有谦

我有商山君未见,清泉白石在胸中。"
四十馀月客长安。长安古来名利地,空手无金行路难。
"青龙冈北近西边,移入新居便泰然。冷巷闭门无客到,
"空腹尝新酒,偶成卯时醉。醉来拥褐裘,直至斋时睡。
荆人爱羊祜,户曹改为辞。一字不忍道,况兼姓唿之。
今古虽殊同一法,瞿昙抛却转轮王。"
"恻恻复恻恻,逐臣返乡国。前事难重论,少年不再得。
前事是身俱若此,空门不去欲何之。"


水调歌头·泛湘江 / 广彻

"三声猿后垂乡泪,一叶舟中载病身。
风飘竹皮落,苔印鹤迹上。幽境与谁同,闲人自来往。"
如何尹京者,迁次不逡巡。请君屈指数,十年十五人。
突兀海底鳌,首冠三神丘。钓网不能制,其来非一秋。
池亭虽小颇幽深。厨香炊黍调和酒,窗暖安弦拂拭琴。
莱妻卧病月明时,不捣寒衣空捣药。"
念此令人老,抱膝坐长吁。岂无盈尊酒,非君谁与娱。
别选闲游伴,潜招小饮徒。一杯愁已破,三醆气弥粗。


菩萨蛮·七夕 / 生庵

"风香露重梨花湿,草舍无灯愁未入。
亭吏唿人排去马,所惊身在古梁州。"
人生处一世,其道难两全。贱即苦冻馁,贵则多忧患。
碧草千里铺郊畿。馀霞断时绮幅裂,斜云展处罗文纰。
"非老亦非少,年过三纪馀。非贱亦非贵,朝登一命初。
五宿澄波皓月中。"
旧雪依深竹,微和动早萌。推迁悲往事,疏数辨交情。
"经时苦炎暑,心体但烦倦。白日一何长,清秋不可见。


酹江月·驿中言别友人 / 郑昉

仪舌忻犹在,舒帷誓不褰。会将连献楚,深耻谬游燕。
"头白夫妻分无子,谁令兰梦感衰翁。三声啼妇卧床上,
勿忧渐衰老,且喜加年纪。试数班行中,几人及暮齿。
"头白夫妻分无子,谁令兰梦感衰翁。三声啼妇卧床上,
岁暮衣食尽,焉得无饥寒。吾闻国之初,有制垂不刊。
"露簟荻竹清,风扇蒲葵轻。一与故人别,再见新蝉鸣。
分定金兰契,言通药石规。交贤方汲汲,友直每偲偲。
白头徒侣渐稀少,明日恐君无此欢。


军城早秋 / 邱和

半面瘴烟色,满衫乡泪痕。此时无一醆,何物可招魂。"
畏老偏惊节,防愁预恶春。故园今夜里,应念未归人。"
尘榻无人忆卧龙。心想夜闲唯足梦,眼看春尽不相逢。
妾不忍见姑郎忍见,为郎忍耐看姑面。"
白首劳为伴,朱门幸见唿。不知疏野性,解爱凤池无。"
"朱槛在空虚,凉风八月初。山形如岘首,江色似桐庐。
"碧天忽已高,白日犹未短。玲珑晓楼阁,清脆秋丝管。
我到东川恰相半,向南看月北看云。"


临江仙·直自凤凰城破后 / 郑洪业

昔公令子尚贵主,公执舅礼妇执笲.返拜之仪自此绝,
即须千里外抛身。紫垣南北厅曾对,沧海东西郡又邻。
各于其上题名谥,一置高山一沉水。陵谷虽迁碑独存,
八人同着彩衣裳。自言行乐朝朝是,岂料浮生渐渐忙。
"前池秋始半,卉物多摧坏。欲暮槿先萎,未霜荷已败。
行地无疆费传驿,通天异物罹幽枉。乃知养兽如养人,
悯然望岁者,出门何所睹。但见棘与茨,罗生遍场圃。
有官供禄俸,无事劳心力。但恐优稳多,微躬销不得。"