常恨两手空，不得一马箠。今依陇西公，如虎傅两翅。
誓不弃尔于斯须。"
自爱此身居乐土，咏歌林下日忘疲。"
亲故凋零四面空。红叶树飘风起后，白须人立月明中。
鹤语上方星满天。楼影半连深岸水，钟声寒彻远林烟。
谁家幼女敲箸歌，何处丁妻点灯织。
也知世路名堪贵，谁信庄周论物齐。"
"蔼蔼复悠悠，春归十二楼。最明云里阙，先满日边州。
疏顽无异事，随例但添年。旧历藏深箧，新衣薄絮绵。
过雨还山出，向风孤鸟回。忽思秋夕事，云物却悠哉。"
如今汉地诸经本，自过流沙远背来。
枕前人去空庭暮，又见芭蕉白露秋。"
今日西川无子美，诗风又起浣花村。"
拼音解释:
chang hen liang shou kong .bu de yi ma chui .jin yi long xi gong .ru hu fu liang chi .
shi bu qi er yu si xu ..
zi ai ci shen ju le tu .yong ge lin xia ri wang pi ..
qin gu diao ling si mian kong .hong ye shu piao feng qi hou .bai xu ren li yue ming zhong .
he yu shang fang xing man tian .lou ying ban lian shen an shui .zhong sheng han che yuan lin yan .
shui jia you nv qiao zhu ge .he chu ding qi dian deng zhi .
ye zhi shi lu ming kan gui .shui xin zhuang zhou lun wu qi ..
.ai ai fu you you .chun gui shi er lou .zui ming yun li que .xian man ri bian zhou .
shu wan wu yi shi .sui li dan tian nian .jiu li cang shen qie .xin yi bao xu mian .
guo yu huan shan chu .xiang feng gu niao hui .hu si qiu xi shi .yun wu que you zai ..
ru jin han di zhu jing ben .zi guo liu sha yuan bei lai .
zhen qian ren qu kong ting mu .you jian ba jiao bai lu qiu ..
jin ri xi chuan wu zi mei .shi feng you qi huan hua cun ..
译文及注释
译文
站在溪桥远眺，落日西斜，距地两竿，对岸杨柳含烟，淡影朦胧。
京城取消了夜禁，计时的玉漏你也不要着忙，莫让(rang)这一年只有一次的元宵之夜匆匆过去。
我焚香后进入皇上的兰台，起草的文书芳言满章。
草堂的南北涨满了春水，只见鸥群日日结队飞(fei)来。老夫不曾为客扫过花径，今天(tian)才为您扫，这柴门不曾为客开过，今天为您打开。离市太远盘中没好菜肴，家底太薄(bao)只有陈酒招待。若肯邀请隔壁的老翁一同对饮，隔着篱笆唤来喝尽余杯！
风沙不要作恶，泥土返回它的原处。
侯嬴不但为信陵君献窃符夺兵之计，而且极重义气，竟以身命相报。
魏都邻接燕(yan)国赵国，美女个个赛过芙蓉花。
春天的夜晚，即便是极短的时间也十分珍贵。花儿散发着丝丝缕(lv)缕的清香，月光在花下投射出朦胧的阴影。
残灯暗淡的雨夜，一起下棋的友人已经散去，酒醒后孤枕难眠，又(you)看到北雁南飞。
天明(ming)我独自离去，无法辨清路向，出入雾霭之中，我上下摸索踉跄。
因此他们攻陷邻县境界，唯有这个道州独自保全。
那树林枝干纽结，茂茂密密。
明天又一个明天，明天何等的多。
有的史书记载说：“封唐叔的事，是史佚促成的。”
生平早有报国心，却未能报国留下遗憾，留下忠魂作厉鬼仍要为国除害杀敌作补偿。
注释
158.惮青兕：怕射中青兕。兕，犀牛一类的野兽。楚人传说猎得青兕者，三月必死。
226、离合：忽散忽聚。
（23）令出我门下：意谓都想叫他做自己的门生以沾光彩。
（37）慷慨羽声：声调激愤的羽声。
231.昌：周文王的名。识：认识，了解。
八荒：扬雄传：陟西岳以望八荒。
（104）两女——袁枚的双生女儿。也是钟氏所生。牙牙——小孩学话的声音。这里说两个女儿还很幼小。
（36）抵死：拼死，拼命。
赏析
颈联，具体描写“闲饮”的细节和过程，将题中旨意写足。这里的“闲”是身闲而心未尝闲，借知识的游戏来怡情养性是假，排遣寂寞无聊才是真。虽有高雅芳洁的情怀、匡时救世的志向和满腹经纶的才学，却只能引经据史，行行酒令，虚掷时光，这正是仁人志士的不幸。这里的“醉”，似醉而非真醉；与其说是醉于“十千沽一斗”的美酒，不如说是醉于“胜管弦”的“清吟”，虽然美酒可以醉人，却不能醉心，一般的丝竹可以悦耳动听，却无法像知己的“清吟”那样奏出心灵的乐章，引起感情上的共鸣。这二句，把“闲饮”和内心的烦闷都表现得淋漓尽致。
白居易《观刈麦》：“田家少闲月，五月人倍忙。……足蒸暑土气，背灼炎无光。力尽不知热，但惜夏日长。”
这是两首爱情叙事诗。第一首诗对商妇的各个生活阶段，通过生动具体的生活侧面的描绘，在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象，进行典型的概括，开头的六句，婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句，又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中，更以浓重(nong zhong)的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪，诗情到此形成了鲜明转折。“门前(men qian)迟行迹”以下八句，通过节气变化和不同景物的描写，将一个思念远行丈夫的少妇形象，鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句，写男女儿童天真无邪的游戏动作，活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁，千唤不一回”，写女子初结婚时的羞怯，非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化，而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹，一一生绿苔”，“八月胡蝶黄，双飞西园草”，通过具体的景物描写，展示了思妇内心世界深邃的感情活动，深刻动人。
首联从天上月、江上波到门上月光的闪动，视角不断转换，写出了一个活脱脱的生动传神的月亮。
船仍在港内进行。于是，她看到了荷叶上的露珠，像颗极大的珍珠，在上面滚动。不知她是同情，还是鄙弃，抑或是用来对衬自己。她对此不禁感慨地想道：“荷心有露似骊珠，不是真圆亦摇荡。”乐府诗在表现上惯用谐音的手法，这里的“圆”也就是姻缘的“缘”的谐音。妙语双关，是荷，是自己。这样的句子让人读了会永远记住。它是这样形象贴切，俊语如花，而又寓意深长。露珠儿滴入了“荷心”，荷的心里明知道它不过“似”骊珠而已，绝不是真正的(zheng de)好姻缘。但尽管如此，它毕竟是像骊珠样的而又肯接近荷心的。这正如俗话说的：“明知不是伴，事急且相随”。是以渴望真圆的荷心，也不由的要为之而心旌“摇荡”了。用“假”亦摇荡以衬起对于“真”之痴情渴望，十分形象地写出了一个追求有理的美丽的灵魂。这样用巨大的社会压力而扭曲了的、微妙而复杂的心理活动，竟写得这样的美而切，令人爱不忍释。荷心指她的心，但她心中的真“圆”是什么，貌似骊珠的露珠儿又指的是什么，这些问题的确费人猜测。
通观全篇，全从客位去描绘抒写，诗中所突出的，是居于客位的李主簿的形象与感受，而将诗人主观的感受融化在客体之中。在逢遇一类题材的作品中，是独具一格的。
颈联“花暖青牛卧，松高白鹤眠”以五彩交辉的浓笔，静中有动，动中有静地描绘了雍尊师居所优美、静谧、仙境般的环境。用青牛、白鹤来点缀隐居处，又用花和松做烘托，“卧”与“眠”清幽、安谧、静美的境界活脱而出。
人寿命的长短不完全决定于天，只要保持身心健康就能延年益寿。曹操所云“养怡之福”，不是指无所事事，坐而静养，而是说一个人精神状态是最重要的，不应因年暮而消沉。这里可见诗人对天命持否定态度，而对事在人为抱有信心的乐观主义精神，抒发了诗人不甘衰老、不信天命、奋斗不息、对伟大理想的追求永不停止的壮志豪情。
第一个场面：寻春遇艳——“去年今日此门中，人面桃花相映红。”诗人抓住了“寻春遇艳”整个过程中最美丽动人的一幕。“人面桃花相映红”，不仅为艳若桃花的“人面”设置了美好的背景，衬出了少女光彩照人的面影，而且含蓄地表现出诗人目注神驰、情摇意夺的情状，和双方脉脉含情、未通言语的情景。
《《官街鼓》李贺 古诗》反复地、淋漓尽致地刻画和渲染生命有限、时光无限的矛盾，有人认为意在批判神仙之说。这种评价是很局限的。从诗人李贺生平及其全部诗歌看，他慨叹人生短促、时光易逝，其中应含有“志士惜日短”的成分。他怀才不遇，眼看生命虚掷，对此特别敏感，特别痛心。此诗艺术上的一个显著特色是，通过异常活跃的想象，对抽象的时间和报时的鼓点发生联想，巧妙地创造出“《官街鼓》李贺 古诗”这样一个象征性的艺术形象。赋无形以有形，化无声为有声，抽象的概念转化为可感的形象，让读者通过形象的画面，在强烈的审美活动中深深体味到诗人的思想感情。
第二个方面，是中间四句，将胡笳之声与边地的荒凉冷落情景结合起来写。这四句，诗人将胡笳之声安排在晓月欲坠之时，那刺骨的寒气，那呼啸不停的北风，与胡笳的悲声融为一片，似乎充塞宇宙，使天地也为之寒栗，这边塞的荒寒之境，使得胡笳之声倍增其悲。
第一首诗首联和颔联写光阴似箭，不知不觉自己年事已高，与孔子和周瑜相比，感慨自己虚度年华，无所成就。颈联写自己虽已届耄耋之年，却仍为为国家大事在君王面前献计献策。尾联言志，写自己虽不敢以吕尚和卫武公自比，但也要向白居易学习。
颔联表面上看是恼人的春，实际上是让诗人惊心的“闲”。颈联的“夸”与“斗”两字生动传神，用拟人手法凸显春天的生趣，同时运用了反衬的手法表现出诗人被贬愁绪与眼前的大自然美景形成鲜明对比，也体现了诗人希望回归自然、脱离世俗的愿望。
这篇文章由山筑台、由台而化、由化变无，层层紧扣、环环深入，名为替凌虚台作记，实则是化台为无。令人惕然移觉、回味无穷。
“客散”两句似乎已经括尽古今了，但意犹未尽，接着两句“池花春映日，窗竹夜鸣秋”，不再用孤月、空山之类的景物来写“生愁”，而是描绘谢公亭春秋两季佳节良宵的景物。这是用了反衬的手法。池花映着春日自开自落，窗外修竹在静谧的秋夜中窣窣地发出清响，景物虽美，却没有知己为伴欣赏，越见寂寞孤独。这两句看上去似乎只是描写诗人眼前的风光，而由于上联已经交代了“客散”、“山空”，因此，这种秀丽的景色，也表现了诗人言外的寂寞，以及他面对谢公亭风光追思遐想，欲与古人神游的情态。
李白诗将吴越采莲女的娇艳清纯放在荷花丛中加以表现，又用岸上游冶郎的徘徊踯躅不忍离去反衬采莲女的魅力，描绘出明艳、活泼、大方的采莲女的新形象，语言入清水芙蓉，天然雅清，毫无做作，一气呵成，展示出诗人的姿态高雅、清新脱俗。弥补了六朝以来采莲女形象的苍白与虚饰。
白居易《观刈麦》：“田家少闲月，五月人倍忙。……足蒸暑土气，背灼炎无光。力尽不知热，但惜夏日长。”
这是两首爱情叙事诗。第一首诗对商妇的各个生活阶段，通过生动具体的生活侧面的描绘，在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象，进行典型的概括，开头的六句，婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句，又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中，更以浓重(nong zhong)的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪，诗情到此形成了鲜明转折。“门前(men qian)迟行迹”以下八句，通过节气变化和不同景物的描写，将一个思念远行丈夫的少妇形象，鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句，写男女儿童天真无邪的游戏动作，活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁，千唤不一回”，写女子初结婚时的羞怯，非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化，而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹，一一生绿苔”，“八月胡蝶黄，双飞西园草”，通过具体的景物描写，展示了思妇内心世界深邃的感情活动，深刻动人。
首联从天上月、江上波到门上月光的闪动，视角不断转换，写出了一个活脱脱的生动传神的月亮。
船仍在港内进行。于是，她看到了荷叶上的露珠，像颗极大的珍珠，在上面滚动。不知她是同情，还是鄙弃，抑或是用来对衬自己。她对此不禁感慨地想道：“荷心有露似骊珠，不是真圆亦摇荡。”乐府诗在表现上惯用谐音的手法，这里的“圆”也就是姻缘的“缘”的谐音。妙语双关，是荷，是自己。这样的句子让人读了会永远记住。它是这样形象贴切，俊语如花，而又寓意深长。露珠儿滴入了“荷心”，荷的心里明知道它不过“似”骊珠而已，绝不是真正的(zheng de)好姻缘。但尽管如此，它毕竟是像骊珠样的而又肯接近荷心的。这正如俗话说的：“明知不是伴，事急且相随”。是以渴望真圆的荷心，也不由的要为之而心旌“摇荡”了。用“假”亦摇荡以衬起对于“真”之痴情渴望，十分形象地写出了一个追求有理的美丽的灵魂。这样用巨大的社会压力而扭曲了的、微妙而复杂的心理活动，竟写得这样的美而切，令人爱不忍释。荷心指她的心，但她心中的真“圆”是什么，貌似骊珠的露珠儿又指的是什么，这些问题的确费人猜测。
通观全篇，全从客位去描绘抒写，诗中所突出的，是居于客位的李主簿的形象与感受，而将诗人主观的感受融化在客体之中。在逢遇一类题材的作品中，是独具一格的。
颈联“花暖青牛卧，松高白鹤眠”以五彩交辉的浓笔，静中有动，动中有静地描绘了雍尊师居所优美、静谧、仙境般的环境。用青牛、白鹤来点缀隐居处，又用花和松做烘托，“卧”与“眠”清幽、安谧、静美的境界活脱而出。
人寿命的长短不完全决定于天，只要保持身心健康就能延年益寿。曹操所云“养怡之福”，不是指无所事事，坐而静养，而是说一个人精神状态是最重要的，不应因年暮而消沉。这里可见诗人对天命持否定态度，而对事在人为抱有信心的乐观主义精神，抒发了诗人不甘衰老、不信天命、奋斗不息、对伟大理想的追求永不停止的壮志豪情。
第一个场面：寻春遇艳——“去年今日此门中，人面桃花相映红。”诗人抓住了“寻春遇艳”整个过程中最美丽动人的一幕。“人面桃花相映红”，不仅为艳若桃花的“人面”设置了美好的背景，衬出了少女光彩照人的面影，而且含蓄地表现出诗人目注神驰、情摇意夺的情状，和双方脉脉含情、未通言语的情景。
《《官街鼓》李贺 古诗》反复地、淋漓尽致地刻画和渲染生命有限、时光无限的矛盾，有人认为意在批判神仙之说。这种评价是很局限的。从诗人李贺生平及其全部诗歌看，他慨叹人生短促、时光易逝，其中应含有“志士惜日短”的成分。他怀才不遇，眼看生命虚掷，对此特别敏感，特别痛心。此诗艺术上的一个显著特色是，通过异常活跃的想象，对抽象的时间和报时的鼓点发生联想，巧妙地创造出“《官街鼓》李贺 古诗”这样一个象征性的艺术形象。赋无形以有形，化无声为有声，抽象的概念转化为可感的形象，让读者通过形象的画面，在强烈的审美活动中深深体味到诗人的思想感情。
第二个方面，是中间四句，将胡笳之声与边地的荒凉冷落情景结合起来写。这四句，诗人将胡笳之声安排在晓月欲坠之时，那刺骨的寒气，那呼啸不停的北风，与胡笳的悲声融为一片，似乎充塞宇宙，使天地也为之寒栗，这边塞的荒寒之境，使得胡笳之声倍增其悲。
第一首诗首联和颔联写光阴似箭，不知不觉自己年事已高，与孔子和周瑜相比，感慨自己虚度年华，无所成就。颈联写自己虽已届耄耋之年，却仍为为国家大事在君王面前献计献策。尾联言志，写自己虽不敢以吕尚和卫武公自比，但也要向白居易学习。
颔联表面上看是恼人的春，实际上是让诗人惊心的“闲”。颈联的“夸”与“斗”两字生动传神，用拟人手法凸显春天的生趣，同时运用了反衬的手法表现出诗人被贬愁绪与眼前的大自然美景形成鲜明对比，也体现了诗人希望回归自然、脱离世俗的愿望。
这篇文章由山筑台、由台而化、由化变无，层层紧扣、环环深入，名为替凌虚台作记，实则是化台为无。令人惕然移觉、回味无穷。
“客散”两句似乎已经括尽古今了，但意犹未尽，接着两句“池花春映日，窗竹夜鸣秋”，不再用孤月、空山之类的景物来写“生愁”，而是描绘谢公亭春秋两季佳节良宵的景物。这是用了反衬的手法。池花映着春日自开自落，窗外修竹在静谧的秋夜中窣窣地发出清响，景物虽美，却没有知己为伴欣赏，越见寂寞孤独。这两句看上去似乎只是描写诗人眼前的风光，而由于上联已经交代了“客散”、“山空”，因此，这种秀丽的景色，也表现了诗人言外的寂寞，以及他面对谢公亭风光追思遐想，欲与古人神游的情态。
李白诗将吴越采莲女的娇艳清纯放在荷花丛中加以表现，又用岸上游冶郎的徘徊踯躅不忍离去反衬采莲女的魅力，描绘出明艳、活泼、大方的采莲女的新形象，语言入清水芙蓉，天然雅清，毫无做作，一气呵成，展示出诗人的姿态高雅、清新脱俗。弥补了六朝以来采莲女形象的苍白与虚饰。
创作背景
辛弃疾在公元1203年（宋宁宗嘉泰三年）六月末被起用为绍兴知府兼浙东安抚使后不久，即第二年阳春三月，改派到镇江去做知府。镇江，在历史上曾是英雄用武和建功立业之地，此时成了与金人对垒的第二道防线。每当他登临京口（即镇江）北固亭时，触景生情，不胜感慨系之。这首词就是在这一背景下写成的。
任玠( 两汉 )
收录诗词 (8659) 首
简 介
任玠 生卒年不详。《全唐诗》谓字温如，蜀(今四川)人。晚寓宁州府宅，梦一山叟贻诗，玠和之。既觉，自谓将死，数日，不疾而卒。当出《增修诗话总龟前集》卷三三引《古今诗话》，《古今诗话》又系转录《渑水燕谈录》卷六。据宋黄休复《茅亭客话》卷一〇，任玠为宋真宗、仁宗时人。《全唐诗》存断句1，系误收。
山寺题壁
"黄鸟啼多春日高，红芳开尽井边桃。
风便细听烟际钟。阅世数思僧并院，忆山长羡鹤归松。
家集二百编，上下驰皇王。多是抚州写，今来五纪强。
醉闲鹿裘暖，白发舞轩轩。仰羡太古人，余将破行辕。
"天宫日暖阁门开，独上迎春饮一杯。
玉箫声里已闻歌。佳人惜别看嘶马，公子含情向翠蛾。
秋色庭芜上，清朝见露华。疏篁抽晚笋，幽药吐寒芽。
或云此天生，嵌空亦非他。气质偶不合，如地生江河。
溪居
青城不得师同住，坐想沧江忆浩然。"
严风触刃垂旌节。丁年奉使白头归，泣尽李陵衣上血。"
"自君离海上，垂钓更何人。独宿空堂雨，闲行九陌尘。
"位逾三品日，年过六旬时。不道官班下，其如筋力衰。
从来有好鸟，近复跃鲦鱼。少室映川陆，鸣皋对蓬庐。
一夜孤光悬冷沙。出岸远晖帆欲落，入谿寒影雁差斜。
"五粒松深溪水清，众山摇落月偏明。
不惜补明月，惭无此良工。"
采蘩
"湖上清凉月更好，天边旅人犹未归。
亚身摧蜡烛，斜眼送香球。何处偏堪恨，千回下客筹。"
尊酒临风酬令节，越罗衣薄觉春寒。"
"表质自坚贞，因人一扣鸣。静将金并响，妙与乐同声。
永日若为度，独游何所亲。仙禽狎君子，芳树倚佳人。
今伴寒松取后凋。生事纵贫犹可过，风情虽老未全销。
关东分务重，天下似公难。半醉思韦白，题诗染彩翰。"
"水畔竹林边，闲居二十年。健常携酒出，病即掩门眠。
群鹤咏
真非既巧饰，伪意乃深韬。去恶犹农夫，稂莠须耘耨。
"潇洒碧玉枝，清风追晋贤。数点渭川雨，一缕湘江烟。
醉后不忧迷客路，遥看瀑布识天台。"
楼台渐渐属西邻。松篁薄暮亦栖鸟，桃李无情还笑人。
"碛净山高见极边，孤烽引上一条烟。
"未登崖谷寻丹灶，且历轩窗看壁题。那遇八公生羽翼，
仙宫一闭无消息，遥结芳心向碧云。"
"此行经岁近，唯约半年回。野渡人初过，前山云未开。
荀巨伯探病友 / 荀巨伯探友
"凤城连夜九门通，帝女皇妃出汉宫。千乘宝莲珠箔卷，
如今漫学人言巧，解语终须累尔身。"
颜子缀清藻，铿然如素璆.徘徊望故垒，尚想精魂游。"
霄外鸿初返，檐间燕已归。不因烟雨夕，何处梦阳台。"
"水石致身闲自得，平云竹阁少炎蒸。斋床几减供禽食，
"日下苑西宫，花飘香径红。玉钗斜白燕，罗带弄青虫。
盈盈玉盘泪，何处无消息。"
买地不惜钱，为多芳桂丛。所期在清凉，坐起闻香风。
侍宴咏石榴
月色生松里，泉声在石间。吟诗复饮酒，何事更相关。"
"牡丹妖艳乱人心，一国如狂不惜金。
"竹里编茅倚石根，竹茎疏处见前村。
"杨柳春江上，东风一棹轻。行囊归客兴，尊酒故人情。
世事静中去，道心尘外逢。欲知情不动，床下虎留踪。"
我身虽殁心长在，暗施慈悲与后人。"
"袅袅过水桥，微微入林路。幽境深谁知，老身闲独步。
变霜枫叶卷平田。雀愁化水喧斜日，鸿怨惊风叫暮天。
念奴娇·书东流村壁
"兄寒弟亦饥，力学少闲时。何路免为客，无门卖得诗。
峡猿啼夜雨，蜀鸟噪晨烟。莫便不回首，风光促几年。"
"汉阳无远寺，见说过汾城。云雨经春客，江山几日程。
"白马披鬃练一团，今朝被绊欲行难。雪中放去空留迹，
紫阁夜深多入定，石台谁为扫秋云。"
烦君四句遥相寄，应得诗中便看花。"
江边道路多苔藓，尘土无由得上衣。"
其馀便被春收拾，不作闲游即醉眠。"
荆轲歌 / 渡易水歌
前辈不须轻后辈，靖安今日在衡州。"
花阴晚到簿书边。玉琴闲把看山坐，筒簟长铺与客眠。
一声钟出远山里，暗想雪窗僧起寒。"
只是眼前丝竹和，大家声里唱新声。
"二纪烟尘外，凄凉转战归。胡笳悲蔡琰，汉使泣明妃。
"三年赁舍亲仁里，寂寞何曾似在城。饮酒自缘防冷病，
峨眉风景无主人，锦江悠悠为谁绿。"
已上并见张为《主客图》）"
望海楼
请君休说长安事，膝上风清琴正调。"
"辛苦关西车骑官，几年旌节客河兰。金泥舞虎精神暗，
"卿仕在关东，林居思不穷。朝衣挂壁上，厩马放田中。
"东君珂佩响珊珊，青驭多时下九关。
张何旧寮寀，相勉在悬舆。常恐似伯玉，瞻前惭魏舒。"
晴景猎人曾望见，青蓝色里一僧禅。"
"边秋画角怨金微，半夜对吹惊贼围。塞雁绕空秋不下，
"几年诗酒滞江干，水积云重思万端。
春光好·迎春
见《云溪友议》）
处端卓兮赴下而忘鄙。集人之祈兮从人之所市，
酒满心聊放。丱发此淹留，垂丝匪闲旷。青山不可上，
穷阴初莽苍，离思渐氛氲。残雪午桥岸，斜阳伊水滨。"
"野花幽鸟几千般，头白山僧遍识难。
"经年不到龙门寺，今夜何人知我情。
药草经行遍，香灯次第燃。戒珠高腊护，心印祖僧传。
今朝却得君王顾，重入椒房拭泪痕。"