郑人买履
美化事多难讽诵，未如耕钓口分明。"
秋山迤逦更斜阳。白髭兄弟中年后，瘴海程途万里长。
"野堂如雪草如茵，光武城边一水滨。越客归遥春有雨，
天淡沧浪晚，风悲兰杜秋。前程吟此景，为子上高楼。"
"辽水华亭旧所闻，病中毛羽最怜君。
"茶烟睡觉心无事，一卷黄庭在手中。
古来幽怨皆销骨，休向长门背雨窗。"
锦江不识临邛酒，且免相如渴病归。"
飞霜棱棱上秋玉。"
蚊蚋有毒，食人肌肉。苍蝇多端，黑白偷安。
浅井窥星影已沉。归宅叶铺曾睡石，入朝灯照旧啼林。
郑人买履拼音解释:
mei hua shi duo nan feng song .wei ru geng diao kou fen ming ..
qiu shan yi li geng xie yang .bai zi xiong di zhong nian hou .zhang hai cheng tu wan li chang .
.ye tang ru xue cao ru yin .guang wu cheng bian yi shui bin .yue ke gui yao chun you yu .
tian dan cang lang wan .feng bei lan du qiu .qian cheng yin ci jing .wei zi shang gao lou ..
.liao shui hua ting jiu suo wen .bing zhong mao yu zui lian jun .
.cha yan shui jue xin wu shi .yi juan huang ting zai shou zhong .
gu lai you yuan jie xiao gu .xiu xiang chang men bei yu chuang ..
jin jiang bu shi lin qiong jiu .qie mian xiang ru ke bing gui ..
fei shuang leng leng shang qiu yu ..
wen rui you du .shi ren ji rou .cang ying duo duan .hei bai tou an .
qian jing kui xing ying yi chen .gui zhai ye pu zeng shui shi .ru chao deng zhao jiu ti lin .
译文及注释
译文
楚(chu)邦曾经有(you)壮士伍子胥，依靠吴王(wang)终于报了家仇。
有位客人从远方来到，送给我装有绢帛书信的鲤鱼形状的木盒。呼唤童仆打开木盒，其中有尺把长的用素帛写的信。
东汉末年，群雄纷起，龙争虎斗。
头发梳成美丽的发髻如同秋蝉之翼，将双眉化成如同远山一般缠绵婉转。
清(qing)风没有力量驱赶暑天的炎热，那西坠的太阳仿佛生了翅膀，飞旋在山头，不肯下降。
我年老而疏白的鬓发飘在清凉风中，谁说那是仕宦者的彩色冠缨。
四五位村中的年长者，来慰问我由远地归来。
火云清晨刚被胡风吹断，到傍晚又随着塞雨转回。
啊，处处都寻见
离别跟这(zhe)样的情景最为相同，二水分(fen)流，一个向西，一个朝东，但最终还能再度相逢。即使情感浅薄，好象是飘飘不定，白云行空，但仍可相逢在梦中。
听说在繁华街道的东面，行人曾在帘下见过她的美足。旧日的情事如东流的春江，一去不回，新的遗憾又像云山一样一层层添来。假如有那么一天，我们在酒宴上再相遇合，她将会像镜里的鲜花，令我无法去折。她会惊讶我又白了头发。
发布政令进献良策，禁止苛政暴虐百姓(xing)。
相思病症候的到来，最猛烈的时候是什么时候？是灯光半昏半暗时，是月亮半明半亮的时候。
登高楼坐水阁，吐论滔滔不绝，声音清朗。
如此(ci)安逸怎不叫我羡慕？我不禁怅然地吟起《式微》。
红色的宫墙内飞舞着彩色的饰旗，翠玉珠帘映曜着宫女们的玉佩。
注释
11.浮生：指人生短促，世事虚浮不定。浮，这里为短暂、空虚之意。
⑦冉冉：逐渐。
[4]倚：倚靠
⑹凝恨：愁恨聚结在一起。
⑴菩萨蛮，唐教坊曲名。又名《菩萨篁》、《重叠金》、《花间意》、《梅花句》等。《杜阳杂编》说：“大中初，女蛮国入贡，危髻金冠，璎珞被体，号为菩萨蛮，当时倡优遂制《菩萨蛮曲》，文士亦往往声其 词。”后来，《菩萨蛮》便成了词人用以填词的词牌。但据《教坊记》 载开元年间已有此曲名。到底孰是，今不可考。
③林子方：作者的朋友，官居直阁秘书。
⑺更待：再等；再过。
更（gēng）：改变。
81、掔（qiān）：持取。
赏析
此反映了作者诗歌创作贵在创新的主张。他认为诗歌随时代不断发展，诗人在创作的时候也应求新求变，并非只有古人的作品才是最好的，每个时代都有属于自己的风格的诗人。写出了后人继承前人。本诗虽语言直白，但寓意深刻。“江山代有才人出，各领风骚数百年。”一句表达了文学创作随着时代变化发展的主题思想与中心。
全诗先写友人的英雄风采，再由表及里，从报国、思乡的角度讴歌了友人的美好心灵，最后告诫友人，尽快结束战争，最好是别“经秋”。因为唐朝戍边将领往往拥兵自重，养敌蓄功，常将本可早日结束的战争一拖经年，给国家造成巨大损失。所谓“兵闻拙速，未睹巧以久也”，可见诗人淳朴的观念中，还饱含战略家的远见卓识。
这首诗的艺术性是很高的，其一，他把歌咏者与被歌咏者的思想感情融二为一，说你也是说我，说我也是说你，命运相同、息息相关。琵琶女叙述身世后，诗人以为他们“同是天涯沦落人”；诗人叙述身世后，琵琶女则“感我此言良久立”，琵琶女再弹一曲后，诗人则更是“江州司马青衫湿。”风尘知己，处处动人怜爱。其二，诗中的写景物、写音乐，手段都极其高超，而且又都和写身世、抒悲慨紧密结合，气氛一致，使作品自始至终浸沉在(chen zai)一种悲凉哀怨的氛围里。其三，作品的语言生动形象，具有很强的概括力，而且转关跳跃，简洁灵活，所以整首诗脍炙人口，极易背诵。诸如“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”；“别有幽情暗恨生，此时无声胜有声”；“门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇”；“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑(hong lan)干”；“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”，等等都是多么凝炼优美、多么叩人心扉的语句啊！
以上几句，诗人写遥望中所见及在洛阳所见的情景，在点上进行了必要的渲染，极形象地说明了战乱给社会和人民所带来的沉重灾难。然而，诗人没有就此止笔，而是把视线从点上向面上扩展开来，从洛阳移到整个辽阔的平原："中原何萧条，千里无人烟。"这两句，在全诗中起着画龙点睛的作用。作者采用一种感叹的旬式，用一个"何萧条"的感叹，和"元人烟的概括，把千里平原一片荒凉的寂寞情景呈现在读者的面前，从而使诗的意境升华到一个新的高度。
《庄子·外物篇》中所说的任公子所钓的“大鱼”“白波若山，海水震荡，声侔鬼神，惮赫千里”，就是指此诗开始所说的使得海水震动的“巨鳌”，或诗中屡提起的“长鲸”。“巨鳌”和“长鲸”在李白诗中很多地方都是指安史叛军的。因此，东海钓鳌，当喻指寻找平叛报国机会。
《《与韩荆州书》李白 古诗》在写作艺术方面的特点是顿挫跌宕，起伏照应。由古及今，以古人喻韩朝宗达三四次之多。渐次道来，而意在言外，发人深思。一些佳句流传至今，如“龙蟠凤逸”、“颖脱而出”、“扬眉吐气”等。典故使用也恰当得体，起到了激发韩朝宗的作用。
这首诗从其夜景着笔，可说从一个重要侧面表现了扬州的繁华，连同诗人的感慨。
全篇所写，都是忧国的思想和救时的抱负，充满动人的爱国激情。语言朴素自然，直抒胸臆，不假雕饰，“忍看”“拚将”“须把”等词语的运用，将悲愤而激昂的感情，表达得淋漓尽致，劲健有力。全诗语言浅显明快，风格刚健豪放。情愫真率，披襟见怀；字重千钧，力能扛鼎。一腔豪气喷薄而出，丝毫不见女儿态。
一是运用了比拟手法，将入侵的敌军比作凶恶的猛禽，以猛禽的种种动作比喻占领军横征暴敛，肆意掠夺的狂妄气焰，十分贴切形象。
其三
神仙之说是那样虚无缥缈，洞庭湖水是如此广远无际，诗人不禁心事浩茫，与湖波俱远。岂止“神仙不可接”而已，眼前，友人的征帆已“随湖水”而去，变得“不可接”了，自己的心潮不禁随湖水一样悠悠不息。“心随湖水共悠悠”，这个“言有尽而意无穷”的结尾，令人联想到“惟见长江天际流”（李白），而用意更为隐然；叫人联想到“惟有相思似春色，江南江北送君归”（王维），比义却不那么明显。浓厚的别情浑融在诗境中，“如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象”，死扣不着，妙悟得出。借叶梦得的话来说，此诗之妙“正在无所用意，猝然与景相遇，借以成章，不假绳削，故非常情能到”（《石林诗话》）。
第三段论述了庶人的风。突然起於闭塞的巷道中，扬起沙尘，像愤怒的冤魂恶鬼叫嚣着冲孔袭门。光这来势，就让人感觉这风对于贫民不怀好意的侵犯是何等的嚣张可怕啊！继而卷起沙粒，吹起死灰，搅起污秽肮脏的垃圾，扬起腐臭的气味，斜插进破瓮做的窗户，直冲茅庐。这阴风在贫窟里肆意妄为，使得贫民头昏胸闷，伤心劳神，疲软无力，继而发烧生病，吹到嘴上生口疮，吹到眼上害红眼病，进而嘴巴抽搐吮动，咿呀叫喊，说不出话来，得了中风病。这就是庶人的雌风。通过这段描写，我们可以深切感受的庶民生存环境的恶劣，以及庶民生存的艰难与痛苦。
七古中出现这样洋洋洒洒的巨制，为初唐前所未见。而且更好在感情充沛，力量雄厚。它主要采用赋法，但并非平均使力、铺陈始终；而是有重点、有细节的描写，回环照应，详略得宜；而结尾又颇具兴义，耐人含咏。它一般以四句一换景或一转意，诗韵更迭转换，形成生龙活虎般腾踔的节奏。同时，在转意换景处多用连珠格（如“……好取门帘帖双燕。双燕……”，“……纤纤初月上鸦黄。鸦黄……”），或前分后总的复沓层递句式（如“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯……”，“北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云。南陌北堂……”，“意气由来排灌夫，专权判不容萧相。专权意气……”），使意换辞联，形成一气到底而又缠绵往复的旋律。这样，就结束了陈隋“音响时乖，节奏未谐”的现象，“一变而精华浏亮；抑扬起伏，悉谐宫商；开合转换，咸中肯綮”（《诗薮》内编卷三）；所以，胡应麟极口赞叹道：“七言长体，极于此矣！”（同上）虽然，此诗词彩的华艳富赡，犹有六朝余习，但大体上能服从新的内容需要；前几部分铺陈豪华故多丽句，结尾纵、横对比则(bi ze)转清词，所以不伤于浮艳。在宫体余风尚炽的初唐诗坛，卢照邻“放开粗豪而圆润的嗓子”，唱出如此歌声，压倒那“四面细弱的虫吟”，在七古发展史上是可喜的新声，而就此诗本身的艺术价值而论，也能使他被誉为“不废江河万古流”。
这样的论点，早成了正统的共识。许多评论者大都是把温庭筠当作一个唯美派的形式主义者，而认为他作品的思想内容是不健康的，有的甚至说成是淫秽腐朽的。王安国先生接着说：
禅房的前面是高雅深邃的山景。开门正望见一座挺拔秀美的山峰，台阶前便与一片深深的山谷相连。人到此地，瞻仰高峰，注目深壑，会有一种断绝尘想的意绪，神往物外的志趣。而当雨过天晴之际，夕阳徐下时分，天宇方沐，山峦清净，晚霞夕岚，相映绚烂。此刻，几缕未尽的雨丝拂来，一派空翠的水气飘落，禅房庭上，和润阴凉，人立其间，更见出风姿情采，方能体味义公的高超眼界和绝俗襟怀。
全诗先写友人的英雄风采，再由表及里，从报国、思乡的角度讴歌了友人的美好心灵，最后告诫友人，尽快结束战争，最好是别“经秋”。因为唐朝戍边将领往往拥兵自重，养敌蓄功，常将本可早日结束的战争一拖经年，给国家造成巨大损失。所谓“兵闻拙速，未睹巧以久也”，可见诗人淳朴的观念中，还饱含战略家的远见卓识。
这首诗的艺术性是很高的，其一，他把歌咏者与被歌咏者的思想感情融二为一，说你也是说我，说我也是说你，命运相同、息息相关。琵琶女叙述身世后，诗人以为他们“同是天涯沦落人”；诗人叙述身世后，琵琶女则“感我此言良久立”，琵琶女再弹一曲后，诗人则更是“江州司马青衫湿。”风尘知己，处处动人怜爱。其二，诗中的写景物、写音乐，手段都极其高超，而且又都和写身世、抒悲慨紧密结合，气氛一致，使作品自始至终浸沉在(chen zai)一种悲凉哀怨的氛围里。其三，作品的语言生动形象，具有很强的概括力，而且转关跳跃，简洁灵活，所以整首诗脍炙人口，极易背诵。诸如“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”；“别有幽情暗恨生，此时无声胜有声”；“门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇”；“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑(hong lan)干”；“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”，等等都是多么凝炼优美、多么叩人心扉的语句啊！
以上几句，诗人写遥望中所见及在洛阳所见的情景，在点上进行了必要的渲染，极形象地说明了战乱给社会和人民所带来的沉重灾难。然而，诗人没有就此止笔，而是把视线从点上向面上扩展开来，从洛阳移到整个辽阔的平原："中原何萧条，千里无人烟。"这两句，在全诗中起着画龙点睛的作用。作者采用一种感叹的旬式，用一个"何萧条"的感叹，和"元人烟的概括，把千里平原一片荒凉的寂寞情景呈现在读者的面前，从而使诗的意境升华到一个新的高度。
《庄子·外物篇》中所说的任公子所钓的“大鱼”“白波若山，海水震荡，声侔鬼神，惮赫千里”，就是指此诗开始所说的使得海水震动的“巨鳌”，或诗中屡提起的“长鲸”。“巨鳌”和“长鲸”在李白诗中很多地方都是指安史叛军的。因此，东海钓鳌，当喻指寻找平叛报国机会。
《《与韩荆州书》李白 古诗》在写作艺术方面的特点是顿挫跌宕，起伏照应。由古及今，以古人喻韩朝宗达三四次之多。渐次道来，而意在言外，发人深思。一些佳句流传至今，如“龙蟠凤逸”、“颖脱而出”、“扬眉吐气”等。典故使用也恰当得体，起到了激发韩朝宗的作用。
这首诗从其夜景着笔，可说从一个重要侧面表现了扬州的繁华，连同诗人的感慨。
全篇所写，都是忧国的思想和救时的抱负，充满动人的爱国激情。语言朴素自然，直抒胸臆，不假雕饰，“忍看”“拚将”“须把”等词语的运用，将悲愤而激昂的感情，表达得淋漓尽致，劲健有力。全诗语言浅显明快，风格刚健豪放。情愫真率，披襟见怀；字重千钧，力能扛鼎。一腔豪气喷薄而出，丝毫不见女儿态。
一是运用了比拟手法，将入侵的敌军比作凶恶的猛禽，以猛禽的种种动作比喻占领军横征暴敛，肆意掠夺的狂妄气焰，十分贴切形象。
其三
神仙之说是那样虚无缥缈，洞庭湖水是如此广远无际，诗人不禁心事浩茫，与湖波俱远。岂止“神仙不可接”而已，眼前，友人的征帆已“随湖水”而去，变得“不可接”了，自己的心潮不禁随湖水一样悠悠不息。“心随湖水共悠悠”，这个“言有尽而意无穷”的结尾，令人联想到“惟见长江天际流”（李白），而用意更为隐然；叫人联想到“惟有相思似春色，江南江北送君归”（王维），比义却不那么明显。浓厚的别情浑融在诗境中，“如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象”，死扣不着，妙悟得出。借叶梦得的话来说，此诗之妙“正在无所用意，猝然与景相遇，借以成章，不假绳削，故非常情能到”（《石林诗话》）。
第三段论述了庶人的风。突然起於闭塞的巷道中，扬起沙尘，像愤怒的冤魂恶鬼叫嚣着冲孔袭门。光这来势，就让人感觉这风对于贫民不怀好意的侵犯是何等的嚣张可怕啊！继而卷起沙粒，吹起死灰，搅起污秽肮脏的垃圾，扬起腐臭的气味，斜插进破瓮做的窗户，直冲茅庐。这阴风在贫窟里肆意妄为，使得贫民头昏胸闷，伤心劳神，疲软无力，继而发烧生病，吹到嘴上生口疮，吹到眼上害红眼病，进而嘴巴抽搐吮动，咿呀叫喊，说不出话来，得了中风病。这就是庶人的雌风。通过这段描写，我们可以深切感受的庶民生存环境的恶劣，以及庶民生存的艰难与痛苦。
七古中出现这样洋洋洒洒的巨制，为初唐前所未见。而且更好在感情充沛，力量雄厚。它主要采用赋法，但并非平均使力、铺陈始终；而是有重点、有细节的描写，回环照应，详略得宜；而结尾又颇具兴义，耐人含咏。它一般以四句一换景或一转意，诗韵更迭转换，形成生龙活虎般腾踔的节奏。同时，在转意换景处多用连珠格（如“……好取门帘帖双燕。双燕……”，“……纤纤初月上鸦黄。鸦黄……”），或前分后总的复沓层递句式（如“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯……”，“北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云。南陌北堂……”，“意气由来排灌夫，专权判不容萧相。专权意气……”），使意换辞联，形成一气到底而又缠绵往复的旋律。这样，就结束了陈隋“音响时乖，节奏未谐”的现象，“一变而精华浏亮；抑扬起伏，悉谐宫商；开合转换，咸中肯綮”（《诗薮》内编卷三）；所以，胡应麟极口赞叹道：“七言长体，极于此矣！”（同上）虽然，此诗词彩的华艳富赡，犹有六朝余习，但大体上能服从新的内容需要；前几部分铺陈豪华故多丽句，结尾纵、横对比则(bi ze)转清词，所以不伤于浮艳。在宫体余风尚炽的初唐诗坛，卢照邻“放开粗豪而圆润的嗓子”，唱出如此歌声，压倒那“四面细弱的虫吟”，在七古发展史上是可喜的新声，而就此诗本身的艺术价值而论，也能使他被誉为“不废江河万古流”。
这样的论点，早成了正统的共识。许多评论者大都是把温庭筠当作一个唯美派的形式主义者，而认为他作品的思想内容是不健康的，有的甚至说成是淫秽腐朽的。王安国先生接着说：
禅房的前面是高雅深邃的山景。开门正望见一座挺拔秀美的山峰，台阶前便与一片深深的山谷相连。人到此地，瞻仰高峰，注目深壑，会有一种断绝尘想的意绪，神往物外的志趣。而当雨过天晴之际，夕阳徐下时分，天宇方沐，山峦清净，晚霞夕岚，相映绚烂。此刻，几缕未尽的雨丝拂来，一派空翠的水气飘落，禅房庭上，和润阴凉，人立其间，更见出风姿情采，方能体味义公的高超眼界和绝俗襟怀。
创作背景
陆游所处的时代，正是中国历史上民族矛盾异常尖锐的时代。在十二世纪初，中国东北地区的女真族建立了金国。在陆游出生后的第二年，金国占领了北宋的都城汴京（今河南开封市）；第三年把徽、钦二帝掳去，北宋亡国。而当钦宗之弟赵构逃到南方，在临安（今浙江杭州市）建立了政权之后，不但不发愤图强，收复失地，反而任命臭名昭著的汉奸秦桧做宰相，一意向金人屈膝求和。绍兴十二年（1142年）和议告成，赵构竞无耻到向金国皇帝自称臣子，并答应每年献银二十五万两、绢二十五万匹，跟金人划淮水为界。从此北方的大好河山沦为金人的领土，北方的广大人民横被金人奴役，而南宋小朝廷也只是偏安一隅，在敌人的威胁压榨下苟延岁月。后来宋孝宗赵眘与金签订的“隆兴和议”及宁宗赵扩与金签订的“开禧和议”，照旧屈辱求和。这种局面，当然是一向反对民族压迫的广大汉族人民所不能容忍的。因此在这一历史时代，不知有多少中华民族的优秀儿女挺身而出，展开了不屈不挠的斗争，而陆游则是文学战线上的杰出代表。
李廓( 唐代 )
收录诗词 (1995) 首
简 介
李廓 李廓，官宦之家，吏部侍郎同平章事李程之子。唐（约公元八三一年前后在世）代陇西人，字号不详，生卒年均不详，约唐文宗太和中前后在世。少有志功业，而困于场屋。工诗，与贾岛友善。少有志功业，与贾岛友善。元和十三年，（公元八一八年）举进士第。调司经局正字。出为鄂县令。累官刑部侍郎，颍州刺史。（公元八五三年前后）拜武宁节度使，不能治军。补阙郑鲁奏言：“新麦未登，徐必乱”。既而果逐廓。廓诗有集《唐才子传》传世。大中中，终武宁节度使。
满江红·题南京夷山驿
"花宫城郭内，师住亦清凉。何必天台寺，幽禅瀑布房。
"东望青天周与秦，杏花榆叶故园春。
"惊飞失势粉墙高，好个声音好羽毛。
几度承恩蒙急召。一字雁行斜御筵，锵金戛羽凌非烟。
应怜正视淮王诏，不识东林物外情。"
老僧斋罢关门睡，不管波涛四面生。（金山僧院。
战马分旗牧，惊禽曳箭飞。将军虽异礼，难便脱麻衣。"
萧骚寒竹南窗静，一局闲棋为尔留。"
眼儿媚·垂杨袅袅蘸清漪
"五级凌虚塔，三生落发师。都僧须有托，孤峤遂无期。
"高阁群公莫忌侬，侬心不在宦名中。岩光一唾垂緌紫，
"沿牒相逢楚水湄，竹林文酒此攀嵇。半毡未暖还伤别，
欲吊遗魂野草深。浮世近来轻骏骨，高台何处有黄金。
事历艰难人始重，九层成后喜从微。"
隐岫侵巴叠，租田带渭平。肩囊寻省寺，袖轴遍公卿。
"已向鸳行接雁行，便应双拜紫薇郎。才闻阙下征书急，
散客出门斜月在，两眉愁思问横塘。"
江城子·填张春溪西湖竹枝词
吟馀却起双峰念，曾看庵西瀑布冰。"
一旦狂风江上起，花随风散落谁家。"
花落色衰殊未忧。公主镜中争翠羽，君王袖底夺金钩。
王道既成何所感，越裳呈瑞凤来仪。"
唯有此宵魂梦里，殷勤见觅凤池头。"
故旧寒门少，文章外族衰。此生多轗轲，半世足漂离。
五陵年少如相问，阿对泉头一布衣。"
"为儒早得名，为客不忧程。春尽离丹阙，花繁到锦城。
清明二绝·其二
鸾凰应得入吾曹。秋山晚水吟情远，雪竹风松醉格高。
"月满长空朗，楼侵碧落横。波文流藻井，桂魄拂雕楹。
此行若遇支机石，又被君平验海槎。"
几醉能消一番红。举世只将华胜实，真禅元喻色为空。
"剪竹诛茆就水滨，静中还得保天真。只闻神鬼害盈满，
又似金钱未染来。香散自宜飘渌酒，叶交仍得荫香苔。
洗砚鱼儿触手来。但欲进贤求上赏，唯将拯溺作良媒。
噫嘻尔风师，吴中多豪士。囷仓过九年，一粒惜如死。
添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树
有名不那无名客，独闭衡门避建康。"
峤翠藏幽瀑，枝风下晓禽。忆君秋欲尽，马上秣陵砧。"
"铜瓶涩泻水，出碛蹑莲层。勐虎降低鼠，盘雕望小蝇。
为城南之最，有树每朵七叶，因以为名，隐诗纪之）
"全蜀拜扬州，征东辍武侯。直来万里月，旁到五峰秋。
残阳来霁岫，独兴起沧洲。（雨后，张为《主客图》）
"铜马朱眉满四方，总缘居摄乱天常。
今日相逢俱老大，忧家忧国尽公卿。"
题长安壁主人
发白未知章甫贤。有耳不闻经国事，拜官方买谢恩笺。
"黄纸晴空坠一缄，圣朝恩泽洗冤谗。李膺门客为闲客，
"商山名利路，夜亦有人行。四皓卧云处，千秋叠藓生。
"古寺沈沈僧未眠，支颐将客说闲缘。一溪月色非尘世，
松窗梦觉却神清，残月林前三两片。"
霞衣重叠红蝉暖，云髻葱笼紫凤寒。
莫怪相逢倍惆怅，九江烟月似潇湘。"
"万仞白云端，经春雪未残。夏消江峡满，晴照蜀楼寒。
酹江月·和友驿中言别
薄有杯盘备送迎。僧俗共邻栖隐乐，妻孥同爱水云清。
灞陵新酒拨醅浓。青龙夭矫盘双阙，丹凤褵褷隔九重。
"徐生何代降坤维，曾伴园公采紫芝。瓦砾变黄忧世换，
"宗人忽惠西山药，四味清新香助茶。
海曙霞浮日，江遥水合天。此时空阔思，翻想涉穷边。"
胜景牵心非一途。日照神堂闻啄木，风含社树叫提壶。
"杖屦疑师在，房关四壁蛩。贮瓶经腊水，响塔隔山钟。
如何待取丹霄桂，别赴嘉招作上宾。"
宿府
"吴甸落花春漫漫，吴宫芳树晚沈沈。
万物尽遭风鼓动，唯应禅室静无风。"
置向汉宫图画里，入胡应不数昭君。
"篆书朴，隶书俗，草圣贵在无羁束。江南有僧名z6光，
浊河从北下，清洛向东流。清浊皆如此，何人不白头。
九皋云月怪驱鸡。高楼野色迎襟袖，比屋歌声远鼓鼙。
自嗟不得从公去，共上仙家十二楼。
客愁何限夕阳知。秦陵无树烟犹锁，汉苑空墙浪欲吹。
浪淘沙·夜雨做成秋
陋巷无权客不来。解报可能医病雀，重燃谁肯照寒灰。
"恨极同填海，情长抵导江。丁香从小结，莲子彻枝双。
仙桂算攀攀合得，平生心力尽于文。"
险觅天应闷，狂搜海亦枯。不同文赋易，为着者之乎。"
扫叶寒烧鼎，融冰晓注瓶。长因内斋出，多客叩禅扃。"
旅馆月明闻过时。万里风霜休更恨，满川烟草且须疑。
"九重丹诏下尘埃，深锁文闱罢选才。桂树放教遮月长，
帝于京兆最知名。一区东第趋晨近，数刻西厢接昼荣。
四言诗·祭母文
紫蜡融花蒂，红绵拭镜尘。梦狂翻惜夜，妆懒厌凌晨。
"驱驰岐路共营营，只为人间利与名。红杏园中终拟醉，
碧汉填河织女回。明月解随乌绕树，青铜宁愧雀为台。
道向危时见，官因乱世休。外人相待浅，独说济川舟。"
朱门秉烛一千家。郄诜联臂升天路，宣圣飞章奏日华。
枉道嫌偷药，推诚鄙效颦。合成云五色，宜作日中轮。
沛中原庙对荒丘。耳闻明主提三尺，眼见愚民盗一坏。
"晓鼓人已行，暮鼓人未息。梯航万国来，争先贡金帛。