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癸未八月十四日至十六夜月色皆佳

宋代 / 张玉娘

匈奴运数尽枯杨。关头落月横西岭,塞下凝云断北荒。
宫连太液见苍波,暑气微清秋意多。
玉笈三山记,金箱五岳图。苍虬不可得,空望白云衢。"
瑞色抱氤氲,寒光变萧飋.宗枝旦奭辅,侍从王刘匹。
朱宫碧堂生青苔,白云兮归来。"
夙昔怀江海,平生混泾渭。千载契风云,一言忘贱贵。
封霜连锦砌,防露拂瑶阶。聊将仪凤质,暂与俗人谐。
地将幽兴惬,人与旧游疏。林下纷相送,多逢长者车。"
参差歌管飏,容裔羽旗悬。玉池流若醴,云阁聚非烟。
愿与金庭会,将待玉书征。还丹应有术,烟驾共君乘。"
尚言春花落,不知秋风起。娇爱犹未终,悲凉从此始。
绿槐开复合,红尘聚还散。日晚斗鸡还,经过狭斜看。"
"万里桑干傍,茫茫古蕃壤。将军貌憔悴,抚剑悲年长。
"秦王日凶慝,豪杰争共亡。信亦胡为者,剑歌从项梁。


癸未八月十四日至十六夜月色皆佳拼音解释:

xiong nu yun shu jin ku yang .guan tou luo yue heng xi ling .sai xia ning yun duan bei huang .
gong lian tai ye jian cang bo .shu qi wei qing qiu yi duo .
yu ji san shan ji .jin xiang wu yue tu .cang qiu bu ke de .kong wang bai yun qu ..
rui se bao yin yun .han guang bian xiao se .zong zhi dan shi fu .shi cong wang liu pi .
zhu gong bi tang sheng qing tai .bai yun xi gui lai ..
su xi huai jiang hai .ping sheng hun jing wei .qian zai qi feng yun .yi yan wang jian gui .
feng shuang lian jin qi .fang lu fu yao jie .liao jiang yi feng zhi .zan yu su ren xie .
di jiang you xing qie .ren yu jiu you shu .lin xia fen xiang song .duo feng chang zhe che ..
can cha ge guan yang .rong yi yu qi xuan .yu chi liu ruo li .yun ge ju fei yan .
yuan yu jin ting hui .jiang dai yu shu zheng .huan dan ying you shu .yan jia gong jun cheng ..
shang yan chun hua luo .bu zhi qiu feng qi .jiao ai you wei zhong .bei liang cong ci shi .
lv huai kai fu he .hong chen ju huan san .ri wan dou ji huan .jing guo xia xie kan ..
.wan li sang gan bang .mang mang gu fan rang .jiang jun mao qiao cui .fu jian bei nian chang .
.qin wang ri xiong te .hao jie zheng gong wang .xin yi hu wei zhe .jian ge cong xiang liang .

译文及注释

译文
初把伊尹视作小臣,后来用作辅政宰相。
江水奔(ben)涌,漩涡如电快速旋转,船棹激起的水珠在阳光下虹光灿烂。
榜徨怅惘没有依靠,广漠荒凉没有终极之处。
妃子起初掩映着窗子,外面春光的娇美之景无法进入她们的芳阁。但妃子一(yi)出闺阁,万般春日丽景都失去了颜色。妃子笑容可掬,盈盈走出门户。
所以我不会也不可能把它赠送给您。
肥水汪洋向东(dong)流,永远没有停止的时(shi)候。早知今日凄凉,当初真不该苦苦相思。梦里的相见总是看不清楚,赶(gan)不上(shang)看画像更加清晰,而这种春梦也常常无奈会被山鸟的叫声惊起。
流放岭南与亲人断绝了音信,熬过了冬天又经历一个新春。
清波荡漾荷(he)花盛开,依依垂柳映绿了水岸。澹澹:水波摇荡的样子。参参:草木茂盛;细长的样子。
请你不要推辞坐下来再弹一曲;我要为你创作一首新诗《琵琶行》。
  春天的东风还不肯吹进东面的城门,我和你们二人已经骑着马出城去寻找去年我们游玩过的村落了。人就好像秋天的大雁一样,来去都会有音信痕迹可寻。可是往事就好像春天的一场大梦一样,连一点痕迹都没有留下。让我们去江城边上的酒馆,喝上三杯酒家自酿的好酒吧。这里的民风淳朴(pu),乡间的老人会用饱经沧桑的脸孔上温暖的笑容来欢迎你的。我们已经约定了,每年春季的时候都要出东门踏青,所以,我的老朋友们啊,你们就不必因为此事担心挂念了。
漫天飘坠,扑地飞舞,白白地占了许多的田地。把黎民百姓都冻坏了,说什么是国家祥瑞?
可怜呵,他在路旁哭得嗓子嘶哑。
漆黑之夜不见月亮,只见那渔船上的灯光,孤独的灯光在茫茫的夜色中,象萤火虫一样发出一点微亮。
就算天气晴朗,没有一丝雨意,走入云山深处,也会沾湿衣裳。

注释
42. 犹:还,仍然,副词。
⒀牵情:引动感情。
30.“非常”二句:非常之谋,指篡夺帝位的阴谋。猝(cù)发,突然发动。
《江村》杜甫 古诗:江畔村庄。
1、系:拴住。
【乌鸟私情,愿乞终养】
(3)德也狂生耳:我本是个狂放不羁的人。德,作者自称。

赏析

  “烟销日出不见人,欸乃一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙句,也是全诗的精华所在,若从内容上给予整理,这两句描写的是以下情景:一方面是自然景色:烟销日出,山水顿绿;一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪:渔船离岸而行,空间传来一声橹响。然而,诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句,却从自我感受出发,交错展现两种景象,更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”,一是清晨常见之景,一是不知渔船何时悄然离去的突发意识,两者本无必然的联系,但如今同集一句,却唤起了人们的想象力:仿佛在日出的一刹那,天色暗而忽明,万物从朦胧中忽而显豁,这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志,划开了日出前后的界限,真实生活中的日出过程得到艺术的强化,以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨,山水随着天色的变化,色彩由黯而明,这是一个渐变的过程,但在诗中,随着划破静空的一下声响,万象皆绿,这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能,而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句:“春风又绿江南岸”,王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态,而柳宗元则借声响的骤起,不仅赋之以动态,而且赋以顷刻转换的疾速感,生动地显现了日出的景象,令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说:“一切物体不仅在空间中存在,而且也在时间中存在。物体也持续,在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子,并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里,也只能运用物体的某一个属性,而所选择的就应该是,从诗要运用它那个观点去看,能够引起该物体的最(de zui)生动的感性形象的那个属性。”(《拉奥孔》)柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌,或去描摹日出后的光明世界,他正是充分发挥语言艺术的特长,抓住最有活力,最富生气的日出瞬间,把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好,给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道:“诗以奇趣为宗,反常合道为趣,熟味此诗,有奇趣。”(《冷斋诗话》)这是恰如其分的评语。
  这组《《杂诗》陶渊明 古诗》,实即“不拘流例,遇物即言”(《文选》李善注)的杂感诗。正如明黄文焕《陶诗析义》卷四所云:“十二首中愁叹万端,第八首专叹贫困,余则慨叹老大,屡复不休,悲愤等于《楚辞》。”可以说,慨叹人生之无常,感喟生命之短暂,是这组《《杂诗》陶渊明 古诗》的基调。
  诗写夏日风光,用近似绘画的手法:绿树阴浓,楼台倒影,池塘水波,满架蔷薇,构成了一幅色彩鲜丽、情调清和的图画。这一切都是由诗人站立在山亭上所描绘下来的。山亭和诗人虽然没有在诗中出现,然而当人在欣赏这首诗时,却仿佛看到了那个山亭和那位悠闲自在的诗人。
  既出人之意料,又在情理之中。读者惊叹之余,又反思前文,顿悟柔顺的柳杞,娇艳的桃李,实在是徒具外表,不足大用,而外平凡却质地坚密。枣树才是真正能担负重任的伟材。
  这首诗中作者没有套用长吁短叹的哀伤语句,却在沉静之中见深挚的情愫。而要达到这样的境界,应不温不火。“火”则悲吟太过而感情浅露;“温”则缺乏蕴藉而情致不深。此诗写离情别绪意态从容而颇合体度,有如琵琶弦上的淙淙清音,气象至为雍雅,不作哀声而多幽深的情思。
  昏庸腐朽的明王朝的覆灭,是历史发展的必然,根本不值得为它唱挽歌;可是,诗人为之倡导的大敌当前,敢于英勇赴死的荆轲式英雄主义精神非常值得后来者珍视。
  五联“旅思徒漂梗,归期未及瓜”意为:旅途之中像木偶人一样漂泊不定,遥想离任满交接回归的日子还长着呢。这是诗人对从戎在外,生活起伏,不知何时可以结束的忧伤、惆怅,用典巧妙,让人觉得漂泊之人的凄凉境遇古今都是一样的。
  而三、四两句重叠在第二、第六字上,这不但是每句中构成“句中对”的因素,而且又是整个一联诗句自然成对的构成因素,从而增加了诗的韵律感,有利于表达那种哀愁、缠绵的深情。
  首句既形容了寒梅的洁白如玉,又照应了“寒”字。写出了《早梅》张谓 古诗凌寒独开的丰姿。第二句写这一树梅花远离人来车往的村路,临近溪水桥边。一个“迥”字,一个“傍”字,写出了“一树寒梅”独开的环境。这一句承上启下,是全诗发展必要的过渡,“溪桥”二字引出下句。第三句,说一树寒梅早发的原因是由于“近水”;第四句回应首句,是诗人把寒梅疑做是经冬而未消的白雪。一个“不知”加上一个“疑是”,写出诗人远望似雪非雪的迷离恍惚之境。最后定睛望去,才发现原来这是一树近水先发的寒梅,诗人的疑惑排除了,《早梅》张谓 古诗之“早”也点出了。
  结句论述陈后主失国因由,诗人改用听觉形象来表达,在“千门万户成野草”的凄凉情景中,仿佛隐约可闻《玉树后庭花》的乐曲在空际回荡。这歌声使人联想到当年翠袖红毡,缓歌曼舞的场面,不禁使人对这一幕幕历史悲剧发出深沉的感叹。
  如果拿《《北征赋》班彪 古诗》与楚辞部分作品、《遂初赋》等相比较,就可以看出在结构上存在一些在继承中又有发展变化的特点。
  首联“天官动将星,汉地柳条青”,写启程。首句介绍赵都督动身,以天上的将星喻指赵的出发。这一巧妙的联想、比喻,同时还拓展了诗作开阔的空间,令人想到赵都督或许就是在这样一个繁星满天的夜晚出发的。第二句既交代了出征时节是柳条发青的春天,又以“柳”字暗点折柳送别的特定场景,惜别之情,深蕴其中。
  交媾致雨并促进丰收、富足和强盛的观念是特定宗教民俗背景下的产物,是多次发生过的“现实”,高唐神女与怀王交欢之后化为云雨的故事不过是它的神话反映而已,是宋玉对传统宗教和神话所做的比较忠实的记录。宋玉的高明之处在于他大胆地吸收民间神话,巧妙地运用它为自己的立意构思服务:借助神话所固有的观念内涵和文化意蕴来表现作品的主题思想。这就是说,《《高唐赋》宋玉 古诗》正是在这则神话所固有的文化观念意(nian yi)蕴的基础上的再创作。明确了《《高唐赋》宋玉 古诗》与高唐神女神话及其文化观念意蕴之间的关系,实际也就找到了认识作品的思想指向。
  第三层承此,进一步揭露剥削者不劳而获的寄生本质,巧妙地运用反语作结:“彼君子兮,不素餐兮!”,对剥削者冷嘲热讽,点明了主题,抒发了蕴藏在胸中的反抗怒火。
  9、巧用修辞,情意绵长。“萧萧梧叶送寒声,江上秋风动客情”。这一“送”一“动”,寓情于物,赋予梧叶、秋风以人的情态思绪。这些物态声情的诗文,怎不把读者带进这风送寒凉、情动秋江的意境之中,令人痴迷难返,惆怅满怀。“萧萧梧叶送寒声”妙用通感,以萧萧之声催动凄凉心境,用听觉形象沟通触觉感受,意味绵长。
  “之宣城出新林浦向板桥”,诗题如此准确具体地标明了行程和去向,诗人却没有以他那清丽的秀句描绘新林浦的佳景和板桥渡的幽致。诗中展现的是浩渺无涯、东流而去的江水,伫立船首、回望天际的归客,隐隐归舟,离离江树,只如淡墨般的几点,溶化在水天相连的远处。
  三章的最末三句是全篇的结穴,揭出题旨:他可不是平庸的一般的人,他的用心是多么的实在多么的深远啊!全诗叙事,都用赋的手法,从赋中让人品味出赞颂的韵味。“匪直也人,秉心塞渊(sai yuan)。”二句虽然也是赋,却有更多的抒情色彩。由于文公“秉心塞渊”,崇尚实际,不繁文缛节做表面文章,才使卫国由弱变强。一、二、三章的所有叙写,无不环绕“秉心塞渊”而展开。难怪方玉润《诗经原始》在此句上有眉评:“是全诗主脑。”
  结尾用了41个字,且全部都是苦于难得糊涂之语,而以一个大大的问号来结束他在这儿提出的矛盾。这就会使得(shi de)一切读到它的人都会在它的面前思考。当然,他这儿说的“尊”,在文章中是虚的,甚至无妨说是有点讽剌的意味,之所以有意抬高,无非是为的使它跌得更重。而他所说的“信”则是实的,所以他在这儿的矛盾也好,苦恼也好,大大的问号也好,在作者实际上是都已“信”而解决了的,这就使得他的文章有一种喜怒笑骂以戏弄当权者的味道,于是,文章的战斗性反倒因这种糊涂而增强了。
  第一首写移居求友的初衷,邻里过往的快乐。吟味全诗,每四句是一个层次。
  前四句“五月五日天晴明,杨花绕江啼晓莺。使君未出郡斋外,江上早闻齐和声”交代节令、天气、环境,渲染赛前热闹的气氛。
  其次是色彩的合理搭配。诗画相通贵在情意相契,诗人虽然不能像雕塑家、画家那样直观地再现色彩,但是可以通过富有(fu you)创意的语言运用,唤起读者相应的联想和情绪体验。这首小诗在色彩的配置上是很有特色的,清新朴实,温热明丽,给读者一种身临其境、悦目怡神之感。诗歌首句“绿蚁”二字绘酒色摹酒状,酒色流香,令人啧啧称美,酒态活现让读者心向“目”往。次句中的“红”字犹如冬天里的一把火,温暖了人的身子,也温热了人的心窝。“火”字表现出炭火熊熊、光影跃动的情境,更是能够给寒冬里的人增加无限的热量。“红”“绿”相映,色味兼香,气氛热烈,情调欢快。第三句中不用摹色词语,但“晚”“雪”两字告诉读者黑色的夜幕已经降落,而纷纷扬扬的白雪即将到来。在风雪黑夜的无边背景下,小屋内的“绿”酒“红”炉和谐配置,异常醒目,也格外温暖。

创作背景

  1917年,毛泽东组织新民学会,抱着救国救民的理念。开展了早期的社会活动,通过在社会中的磨练,他接受了马克思辩证唯物主义的思想。1920年,毛泽东再度返回长沙,那时他已经成为坚定的马克思主义者。1922年,毛泽东在安顺曾经组织过工人补习学校,同年又领导过长沙土木工人罢工,促进了湖南省总工会的成立,后来被通缉,在1925年又辗转回到湖南继续从事革命活动。这年春夏,他回乡养病时组织农民运动,后又遭湘潭县团防局缉拿。8月28日,毛泽东在韶山共产党组织和人民群众的掩护下,摆脱了敌人的追捕,经长沙等地去广州主持农民运动讲习所,在长沙,毛泽东重游了学生时代常游的岳麓山、橘子洲等地。时值而立之年的他,站在橘子洲头,毛泽东回忆自己的前半生,回忆起1911~1923年在长沙求学生活和社会活动,想起其间发生的辛亥革命、五四运动、五卅惨案、国共合作的领导权之争,感慨之余,写下这首词,展现出作者的激情壮志和远大的理想和抱负。

  

张玉娘( 宋代 )

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简 介

张玉娘 张玉娘,字若琼,自号一贞居士,松阳人。生于宋淳祐十年(公元1250年),卒于南宋景炎元年(公元1276年),仅活到27岁。她出生在仕宦家庭,曾祖父是淳熙八年进士,祖父做过登士郎。父亲曾任过提举官。她自幼饱学,敏慧绝伦,诗词尤得风人体。后人将她与李清照、朱淑贞、吴淑姬并称宋代四大女词人。

小雅·杕杜 / 蹉辰

遗簪堕珥解罗襦。如何守直道,翻使谷名愚。"
"小度巫山峡,荆南春欲分。使君滩上草,神女馆前云。
映水仙车远渡河。历历珠星疑拖珮,冉冉云衣似曳罗。
雨中无食长苦饥。八月小儿挟弓箭,家家畏我田头飞。
且留琥珀枕,或有梦来时。覆水再收岂满杯,
彼美要殊观,萧条见远情。情来不可极,日暮水流清。"
飒飒将秋近,沉沉与暝连。分湍泾水石,合颖雍州田。
地惨金商节,人康璧假田。从来昆友事,咸以佩刀传。"


采桑子·笙歌放散人归去 / 袭己酉

青娥弹瑟白纻舞。夜天燑燑不见星,宫中火照西江明。
末路成白首,功归天下人。
电影江前落,雷声峡外长。朝云无处所,台馆晓苍苍。"
旅魂惊塞北,归望断河西。春风若可寄,暂为绕兰闺。
"将军陷虏围,边务息戎机。霜雪交河尽,旌旗入塞飞。
"薰炉御史出神仙,云鞍羽盖下芝田。红尘正起浮桥路,
杨柳青青宛地垂,桃红李白花参差。花参差,柳堪结,
父兄相教示,求利莫求名。求名有所避,求利无不营。


新柳 / 吾庚

寻水终不饮,逢林亦未栖。别离应易老,万里两凄凄。"
黄麾摇昼日,青幰曳松风。回望甘泉道,龙山隐汉宫。"
地本原林秀,朝来烟景和。同心不同赏,留叹此岩阿。"
不如生死别。天公隔是妒相怜,何不便教相决绝。"
"长乐花枝雨点消,江城日暮好相邀。
寂寞东坡叟,传唿北里人。在山琴易调,开瓮酒归醇。
玉珮金钿随步远,云罗雾縠逐风轻。转目机心悬自许,
几回鸿雁来又去,肠断蟾蜍亏复圆。(第十一拍)


山石 / 端木晓

城阙周京转,关河陕服连。稍观汾水曲,俄指绛台前。
风过长林杂花起。可怜离别谁家子,于此一至情何已。
"长乐花枝雨点消,江城日暮好相邀。
惊涛含蜃阙,骇浪掩晨光。青丘绚春组,丹谷耀华桑。
谁知团扇送秋风。黄金买赋心徒切,清路飞尘信莫通。
恓惶劳梗泛,凄断倦蓬飘。仙槎不可托,河上独长谣。"
华灯青凝久照夜,彩童窈窕虚垂罗。入宫见妒君不察,
凤歌空有问,龙性讵能驯。宝剑终应出,骊珠会见珍。


和郭主簿·其二 / 天向凝

每挹挂冠侣,思从初服旋。稻粱仍欲报,岁月坐空捐。
"每上襄阳楼,遥望龙山树。郁茀吐冈岭,微蒙在烟雾。
"上将三略远,元戎九命尊。缅怀古人节,思酬明主恩。
即此神仙对琼圃,何须辙迹向瑶池。"
"汉使巾车远,河阳步障陈。云浮仙石日,霞满蜀江春。
何当一雨苏我苗,为君击壤歌帝尧。"
"一年三百六十日,赏心那似春中物。
昔君事胡马,余得奉戎旃。携手向沙塞,关河缅幽燕。


青玉案·江南秋色垂垂暮 / 闾丘保霞

晚穗萎还结,寒苗瘁复抽。九农欢岁阜,万宇庆时休。
一旦先朝菌,千秋掩夜台。青乌新兆去,白马故人来。
男儿生身自有役,那得误我少年时。不如逐君征战死,
俗化乌孙垒,春生积石河。六龙今出饯,双鹤愿为歌。"
西城多妙舞,主第出名讴。列峰疑宿雾,疏壑拟藏舟。
"五岭恓惶客,三湘憔悴颜。况复秋雨霁,表里见衡山。
不觉身年四十七。前去五十有几年,把镜照面心茫然。
"天欲雨,有东风,南溪白鼍鸣窟中。六月人家井无水,


南乡子·春闺 / 亓官海

"炎运精华歇,清都宝命开。帝里三方盛,王庭万国来。
"尝闻薛公泪,非直雍门琴。窜逐留遗迹,悲凉见此心。
"鹤岑有奇径,麟洲富仙家。紫泉漱珠液,玄岩列丹葩。
仙事与世隔,冥搜徒已屡。四明背群山,遗老莫辨处。
危心犹警露,哀响讵闻天。无因振六翮,轻举复随仙。"
武德舒宸眷,文思饯乐章。感恩身既许,激节胆犹尝。
舞象文思泽,偃伯武功宣。则百昌厥后,于万永斯年。
野桃红艳烧春空。芳草绵延锁平地,垄蝶双双舞幽翠。


双双燕·咏燕 / 家笑槐

"玉堂向夕如无人,丝竹俨然宫商死。细人何言入君耳,
小腰丽女夺人奇,金鞍少年曾不顾。(有逸句)
石磴平黄陆,烟楼半紫虚。云霞仙路近,琴酒俗尘疏。
明粢荐,广乐陈。奠嘉璧,燎芳薪。
"尊师厌尘去,精魄知何明。形气不复生,弟子空伤情。
三十三春长信殿。长信重门昼掩关,清房晓帐幽且闲。
顾日琴安在,冲星剑不留。徒怀东武襚,更掩北原丘。"
返照寒无影,穷泉冻不流。居然同物化,何处欲藏舟。


如梦令·正是辘轳金井 / 阚傲阳

邯郸城南游侠子,自矜生长邯郸里。千场纵博家仍富,几度报仇身不死。宅中歌笑日纷纷,门外车马常如云,未知肝胆向谁是,今人却忆平原君。君不见即今交态薄,黄金用尽还疏索。以兹感叹辞旧游,更于时事无所求。且与少年饮美酒,往来射猎西山头。
明君陈大礼,展币祀圆丘。雅乐声齐发,祥云色正浮。
狂风吹去落谁家。谁家思妇见之叹,蓬首不梳心历乱。
剑舞轻离别,歌酣忘苦辛。从来思博望,许国不谋身。"
浐水浮光共幕连。莺藏嫩叶歌相唤,蝶碍芳丛舞不前。
"德阳宫北苑东头,云作高台月作楼。金锤玉蓥千金地,
"恻矣南邻问,冥然东岱幽。里闬宁相杵,朝叹忽迁舟。
翠眉清镜不得亲。官军女骑一千匹,繁花照耀漳河春。


如梦令·正是辘轳金井 / 井锦欣

"日映宫墙柳色寒,笙歌遥指碧云端。
"红粉青楼曙,垂杨仲月春。怀君重攀折,非妾妒腰身。
闻道烽烟动,腰间宝剑匣中鸣。"
忆昔从此路,连年征鬼方。久行迷汉历,三洗毡衣裳。
烛照香车入,花临宝扇开。莫令银箭晓,为尽合欢杯。"
惊麏游兔在我傍,独唱乡歌对僮仆。君家大宅凤城隅,
"地灵传景福,天驾俨钩陈。佳哉藩邸旧,赫矣梵宫新。
何时得见汉朝使,为妾传书斩画师。"