张佐治遇蛙
我今无事亦如此，赤鲤忽到长竿头。泛泛随波凡几里，
"人生七十稀，我年幸过之。远行将尽路，春梦欲觉时。
"贡籍常同府，周行今一时。谏曹诚已忝，京邑岂相宜。
蕃落多晴尘扰扰，天军猎到鸊鹈泉。"
其风自西，言发帝庭。飘彼黄素，堕于山楹。公拜稽首，
竟夕文昌知有月，可怜如在庾楼中。"
"秋风四面足风沙，塞外征人暂别家。
"宿雨初收晚吹繁，秋光极目自销魂。烟山北下归辽海，
武帝自知身不死，教修玉殿号长生。"
"春来深谷雪方消，莺别寒林傍翠条。到处为怜烟景好，
张佐治遇蛙拼音解释:
wo jin wu shi yi ru ci .chi li hu dao chang gan tou .fan fan sui bo fan ji li .
.ren sheng qi shi xi .wo nian xing guo zhi .yuan xing jiang jin lu .chun meng yu jue shi .
.gong ji chang tong fu .zhou xing jin yi shi .jian cao cheng yi tian .jing yi qi xiang yi .
fan luo duo qing chen rao rao .tian jun lie dao pi ti quan ..
qi feng zi xi .yan fa di ting .piao bi huang su .duo yu shan ying .gong bai ji shou .
jing xi wen chang zhi you yue .ke lian ru zai yu lou zhong ..
.qiu feng si mian zu feng sha .sai wai zheng ren zan bie jia .
.su yu chu shou wan chui fan .qiu guang ji mu zi xiao hun .yan shan bei xia gui liao hai .
wu di zi zhi shen bu si .jiao xiu yu dian hao chang sheng ..
.chun lai shen gu xue fang xiao .ying bie han lin bang cui tiao .dao chu wei lian yan jing hao .
译文及注释
译文
清清的江水长又长，到哪里是尽头？夕阳向西落下孤零零的船儿解开了缆索。
您难道不曾看(kan)见吗？那辽阔的走马川紧靠着雪海边(bian)缘，茫茫无边的黄沙连接云天。
雪路迢遥随溪转，花宫山(shan)岳相映看。
整天不快乐的人(ren)，只想为子孙积攒财(cai)富的人，就显得格外愚蠢，不肖子孙也只会嗤笑祖先的不会享福！
清静使我恬淡难以言说，悟出佛理内心畅快满足。
月有圆亏缺盈，千古以来就是如此，不必细问究竟。我叹息吴刚徙然磨快玉斧，也难以将此轮残月补全。长安故都的太液池依然存在，只是一片萧条冷清，又有谁人能重新描写昔日清丽的湖山？故乡的深夜漫长悠永，我期待月亮快些圆满澄明，端端正正地照耀我的门庭。可惜月影中的山河无限，我却徒自老去。只能在月影中看到故国山河的象征。
天上的月亮绕生光晕，船工知道即将要起风。
修美的品德将担心他人的嫉妒与打压，高明之位会让神鬼都深感厌恶。
高大的树木拂晓看来尚未凋零，阳光下遥望远山层次格外分(fen)明。
远处的邻村舍依稀可见，村落里飘荡着袅袅炊烟。
四月南风吹大麦一片金黄，枣花未落梧桐叶子已抽长。
注释
13.操：拿、携带。（动词）
足：多。
[11]冲旷：冲淡旷远，这里既指沧浪亭的空旷辽阔的环境，也兼指淡泊旷适的心境
⑴崔徽：唐代歌妓，很美丽，善画自己的肖像送给恋人。休写：不要画。
82、七首：指其余七龙之首。龙、首，互文，都指龙首。
赏析
“知有前期在，难分此夜中。”起句突兀。前期，即后会之期，重逢之期。对于分别的人来说，“后会有期”本来是一个极大的安慰，但诗人将它翻到前面，置于一个次要、陪衬的地位，意思是说纵然知道后会有期，但此夜之别，仍然难分难舍。这样一退一进，欲擒故纵的写法，不仅将难分之情表现得更为感人，而且这么一口说出后会之事，也就逼得对方毫无回旋余地，只能被这种“最入情”之言所压倒。“无将故人酒，不及石尤风”末句收得平淡，然而借酒发挥之辞，却非同寻常。据《江湖纪闻》记载：“石尤风者，传闻石氏女嫁为尤郎妇，情好甚笃。为商远行，妻阻之不从。尤出不归，妻忆之病亡。临亡叹曰：‘吾恨不能阻其行以至于此，今凡有商旅远行，吾当作大风，为天下妇人阻之’，自后商旅发船值打头逆风，则曰此石尤风也，遂止不行。妇人以夫为姓，故曰石尤。”这便是“石尤风”一词的来历及含意。这两句意思是说逆风尚且能滞客留人，你可不要使“故人酒”反不及一阵打头的逆风！这里连用两个否定句式，造成对比、递进的语势，使言辞变得激切有力，气势逼人，而又情韵浓烈，直令人无言以对。“留客苦言，非多情者想不及此。”诗人设想之妙，言辞之巧，皆出自难分之情，留客之意，主人如此多情，客人是不忍推，也不能推的，那结果大概只能是宾主一杯又一杯，杯酒情胜石尤风，一醉方休了。
写作特点 1.结构得当，语言精练。 写景与记事相结合，正面描写与侧面烘托相结合，使本文的描写井然有序，主次分明。而且作者惜墨如金，用语十分简练。 2.描写生动。 本文运用了比喻、夸张等修辞手法来增强语言的生动性，没有运用修辞手法的白描部分，语言也十分简洁生动。 3.渲染和烘托手法的运用。 如：“大声如雷霆，震撼(zhen han)激射，吞天沃日，势极雄豪”是渲染钱塘江大潮的“伟观”，增强了艺术效果。烘托又称“衬托”“相衬”，江干上下“饮食百物皆倍穹常时”是烘托《观潮》周密 古诗人极多和《观潮》周密 古诗盛况。
“若识二草心，海潮亦可量”。妻妾向夫君表明态度：夫君啊！假如为妾的有二心的话，那么海水也可以用斗来量了。大约相当于今天的“海枯石烂不变心”吧！
清晨，诗人准备启程了。东风多情，雨声有意。为了诗人旅途顺利，和煦的东风赶来送行，吹散了阴云；淅沥的雨声及时收敛，天空放晴。“檐间积雨”，说明这场春雨下了多日，正当诗人“欲山行”之际，东风吹来，雨过天晴，诗人心中的阴影也一扫而光，所以他要把东风视为通达人情的老朋友一般了。出远门首先要看天色，既然天公作美，那就决定了旅途中的愉悦心情。出得门来，首先映入眼帘的是那迷人的晨景：白色的雾霭笼罩着高高的山顶，仿佛山峰戴了一顶白丝绵制的头巾；一轮朝阳正冉冉升起，远远望去，仿佛树梢上挂着一面又圆又亮的铜钲。穿山越岭，再往前行，一路(yi lu)上更是春光明媚、春意盎然。鲜艳的桃花，矮矮的竹篱，袅娜的垂柳，清澈的小溪，再加上那正在田地里忙于春耕的农民，有物有人，有动有静，有红有绿，构成了一幅画面生动、色调和谐的农家春景图。雨后的山村景色如此清新秀丽，使得诗人出发时的愉悦心情有增无减。因此，从他眼中看到的景物都带上了主观色彩，充满了欢乐和生意。野桃会“含笑”点头，“溪柳”会摇摆起舞，十分快活自在。而诗人想象中的“西崦人家”更是其乐无比：日出而作，日入而息；田间小憩，妇童饷耕；春种秋收，自食其力，不异桃源佳境。这些景致和人物的描写是作者当时欢乐心情的反映，也表现了他厌恶俗务、热爱自然的情趣。
秋天，草木黄落，原野萧条。苍凉凄清的景象，最易触动离人游子的伤感，勾起羁旅行役的乡愁。宋玉《九辩》：“悲哉，秋之为气也”首开其端，古往今来，多少骚人墨客，从各自的身世经历，以“悲秋”、“秋兴”、“《秋怀》欧阳修 古诗”为题，抒发了思乡怀人的感慨。如黄庭坚的“茅堂索索秋风发，行绕空庭紫苔滑。蛙号池上晚来雨，鹊转南枝夜深月。翻手覆手不可期，一死一生交道绝。湖水无端浸白云，故人书断孤鸿没。”(《《秋怀》欧阳修 古诗》二首之二)便是这类感秋抒怀诗中的佳作。这两首《《秋怀》欧阳修 古诗》诗，并未凭秋色诉离情，托秋意写别恨，而是借秋景表达他们的忧国之心，格调高致。
第一首写他在曲江看花吃酒，布局出神入化，抒情感慨淋漓。
第二句“无家与寄衣”，蕴意精深。一路风霜，万般凄苦，都蕴含在这淡淡的一句诗中了。诗人善于用具体细节表达抽象的思念，用寄寒衣这一生活中的小事，倾泻出自己心底悲痛的潜流和巨大的哀思。
这首诗在用韵上也有其特色。第一章句句用韵，“武”“楚”“阻”“旅”“所”“绪(xu)”同叶鱼部韵；第二章除“维女荆楚”一句不用韵，其余句句用韵，“乡”“汤”“羌”“享”“王”“常”同叶阳部韵；第三章句句用韵，“辟”“绩”“辟”“适（谪）”“解（懈）”是锡支通韵；第四章句句用韵，前后换韵，“监”“严(yan)”“滥”“遑”是谈阳合韵，“国”“福”叶职部韵；第五章句句用韵，前后换韵，“翼”“极”叶职部韵，“声”“灵”“宁”“生”叶耕部韵；最后一章句句用韵，“山”“丸”“迁”“虔”“梃”“闲”“安”叶元部韵。由于末章用元韵一韵到底，颇能渲染出宗庙落(miao luo)成的喜庆气氛。
此诗两章，脉络极清楚，每章的前二句极写卿大夫的服饰之威和对故旧的侮慢之态；后二句则通过自问自答，表现了原为友人的那位先生的怨愤不平的情绪，而诗句的语气显得“怨而不怒”，很能体现“温柔敦厚”的诗教。
这首送别诗，写得意气(yi qi)风发、格调昂扬，不作凄楚之音。表现了青年王维希望有所作为，济世报国的思想。
此诗是感物而起兴的。“蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。”暮春三月，寄寓在宣城的李白，觉得昏花的老眼中忽然映入一片红色，仔细瞧，原来是杜鹃花开了。这杜鹃好像就是故乡的花。诗人的乡思因此被触动了。
在宋代以"记"为体裁的说理散文中，象《《墨池记》曾巩 古诗》这样以记为附，以议为主的写法还是不多见的。《醉翁亭记》的思想意脉是"醉翁之意不在酒“，"在乎山水之间也“。但这种"意“，不是靠发"议"表?达出来的，而是随着山水相映、朝暮变比、四季变幻的自然景物描写透露出来的；《岳阳楼记》的重心不在记楼，在于敞露个人"先天下之忧而忧，后天下之乐而乐"的襟怀，在抒情方式上，作者采用的是触景生情的方法，因而文章铺排笔墨，以较乡的篇幅写了岳阳楼变幻莫测的景色．而《《墨池记》曾巩 古诗》用于记"池"的文字较少，议论文字却很多。它不是在记叙之后再发议论，而是记事、议论错杂使用，浑然一体。尽管议多于记，却无断线风韵，游离意脉之弊，读来觉得自然天成。可以说《《墨池记》曾巩 古诗》脱尽了他人窠臼，辟出了自家蹊径。
《《公输》墨子及弟子 古诗》（《《公输》墨子及弟子 古诗》为后人添加的，取的是文章的前两个字）通过墨子止楚攻宋的故事，生动地叙述了墨子为实现自己的“非攻”主张，所表现出的艰苦实践和顽强斗争的精神，同时也暴露了《公输》墨子及弟子 古诗盘和楚王的阴险狡诈，从而说明只有把道义和实力结合起来，才能迫使侵略者收敛其野心。
这是否一首怨诗，历来有所争议。若论诗中的思妇对“良人”的态度，与其说是“怨”，宁说因“思”极而成“梦”，更多的是“感伤”之情。当然，怨与伤相去不过一间，伤极亦即成怨。但汉代文人诗已接受“诗都”熏陶，此诗尤得温柔敦厚之旨，故此诗意虽忧伤之至而终不及于怨。这在《古诗十九首》中确是出类拔萃之作。
写作特点 1.结构得当，语言精练。 写景与记事相结合，正面描写与侧面烘托相结合，使本文的描写井然有序，主次分明。而且作者惜墨如金，用语十分简练。 2.描写生动。 本文运用了比喻、夸张等修辞手法来增强语言的生动性，没有运用修辞手法的白描部分，语言也十分简洁生动。 3.渲染和烘托手法的运用。 如：“大声如雷霆，震撼(zhen han)激射，吞天沃日，势极雄豪”是渲染钱塘江大潮的“伟观”，增强了艺术效果。烘托又称“衬托”“相衬”，江干上下“饮食百物皆倍穹常时”是烘托《观潮》周密 古诗人极多和《观潮》周密 古诗盛况。
“若识二草心，海潮亦可量”。妻妾向夫君表明态度：夫君啊！假如为妾的有二心的话，那么海水也可以用斗来量了。大约相当于今天的“海枯石烂不变心”吧！
清晨，诗人准备启程了。东风多情，雨声有意。为了诗人旅途顺利，和煦的东风赶来送行，吹散了阴云；淅沥的雨声及时收敛，天空放晴。“檐间积雨”，说明这场春雨下了多日，正当诗人“欲山行”之际，东风吹来，雨过天晴，诗人心中的阴影也一扫而光，所以他要把东风视为通达人情的老朋友一般了。出远门首先要看天色，既然天公作美，那就决定了旅途中的愉悦心情。出得门来，首先映入眼帘的是那迷人的晨景：白色的雾霭笼罩着高高的山顶，仿佛山峰戴了一顶白丝绵制的头巾；一轮朝阳正冉冉升起，远远望去，仿佛树梢上挂着一面又圆又亮的铜钲。穿山越岭，再往前行，一路(yi lu)上更是春光明媚、春意盎然。鲜艳的桃花，矮矮的竹篱，袅娜的垂柳，清澈的小溪，再加上那正在田地里忙于春耕的农民，有物有人，有动有静，有红有绿，构成了一幅画面生动、色调和谐的农家春景图。雨后的山村景色如此清新秀丽，使得诗人出发时的愉悦心情有增无减。因此，从他眼中看到的景物都带上了主观色彩，充满了欢乐和生意。野桃会“含笑”点头，“溪柳”会摇摆起舞，十分快活自在。而诗人想象中的“西崦人家”更是其乐无比：日出而作，日入而息；田间小憩，妇童饷耕；春种秋收，自食其力，不异桃源佳境。这些景致和人物的描写是作者当时欢乐心情的反映，也表现了他厌恶俗务、热爱自然的情趣。
秋天，草木黄落，原野萧条。苍凉凄清的景象，最易触动离人游子的伤感，勾起羁旅行役的乡愁。宋玉《九辩》：“悲哉，秋之为气也”首开其端，古往今来，多少骚人墨客，从各自的身世经历，以“悲秋”、“秋兴”、“《秋怀》欧阳修 古诗”为题，抒发了思乡怀人的感慨。如黄庭坚的“茅堂索索秋风发，行绕空庭紫苔滑。蛙号池上晚来雨，鹊转南枝夜深月。翻手覆手不可期，一死一生交道绝。湖水无端浸白云，故人书断孤鸿没。”(《《秋怀》欧阳修 古诗》二首之二)便是这类感秋抒怀诗中的佳作。这两首《《秋怀》欧阳修 古诗》诗，并未凭秋色诉离情，托秋意写别恨，而是借秋景表达他们的忧国之心，格调高致。
第一首写他在曲江看花吃酒，布局出神入化，抒情感慨淋漓。
第二句“无家与寄衣”，蕴意精深。一路风霜，万般凄苦，都蕴含在这淡淡的一句诗中了。诗人善于用具体细节表达抽象的思念，用寄寒衣这一生活中的小事，倾泻出自己心底悲痛的潜流和巨大的哀思。
这首诗在用韵上也有其特色。第一章句句用韵，“武”“楚”“阻”“旅”“所”“绪(xu)”同叶鱼部韵；第二章除“维女荆楚”一句不用韵，其余句句用韵，“乡”“汤”“羌”“享”“王”“常”同叶阳部韵；第三章句句用韵，“辟”“绩”“辟”“适（谪）”“解（懈）”是锡支通韵；第四章句句用韵，前后换韵，“监”“严(yan)”“滥”“遑”是谈阳合韵，“国”“福”叶职部韵；第五章句句用韵，前后换韵，“翼”“极”叶职部韵，“声”“灵”“宁”“生”叶耕部韵；最后一章句句用韵，“山”“丸”“迁”“虔”“梃”“闲”“安”叶元部韵。由于末章用元韵一韵到底，颇能渲染出宗庙落(miao luo)成的喜庆气氛。
此诗两章，脉络极清楚，每章的前二句极写卿大夫的服饰之威和对故旧的侮慢之态；后二句则通过自问自答，表现了原为友人的那位先生的怨愤不平的情绪，而诗句的语气显得“怨而不怒”，很能体现“温柔敦厚”的诗教。
这首送别诗，写得意气(yi qi)风发、格调昂扬，不作凄楚之音。表现了青年王维希望有所作为，济世报国的思想。
此诗是感物而起兴的。“蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。”暮春三月，寄寓在宣城的李白，觉得昏花的老眼中忽然映入一片红色，仔细瞧，原来是杜鹃花开了。这杜鹃好像就是故乡的花。诗人的乡思因此被触动了。
在宋代以"记"为体裁的说理散文中，象《《墨池记》曾巩 古诗》这样以记为附，以议为主的写法还是不多见的。《醉翁亭记》的思想意脉是"醉翁之意不在酒“，"在乎山水之间也“。但这种"意“，不是靠发"议"表?达出来的，而是随着山水相映、朝暮变比、四季变幻的自然景物描写透露出来的；《岳阳楼记》的重心不在记楼，在于敞露个人"先天下之忧而忧，后天下之乐而乐"的襟怀，在抒情方式上，作者采用的是触景生情的方法，因而文章铺排笔墨，以较乡的篇幅写了岳阳楼变幻莫测的景色．而《《墨池记》曾巩 古诗》用于记"池"的文字较少，议论文字却很多。它不是在记叙之后再发议论，而是记事、议论错杂使用，浑然一体。尽管议多于记，却无断线风韵，游离意脉之弊，读来觉得自然天成。可以说《《墨池记》曾巩 古诗》脱尽了他人窠臼，辟出了自家蹊径。
《《公输》墨子及弟子 古诗》（《《公输》墨子及弟子 古诗》为后人添加的，取的是文章的前两个字）通过墨子止楚攻宋的故事，生动地叙述了墨子为实现自己的“非攻”主张，所表现出的艰苦实践和顽强斗争的精神，同时也暴露了《公输》墨子及弟子 古诗盘和楚王的阴险狡诈，从而说明只有把道义和实力结合起来，才能迫使侵略者收敛其野心。
这是否一首怨诗，历来有所争议。若论诗中的思妇对“良人”的态度，与其说是“怨”，宁说因“思”极而成“梦”，更多的是“感伤”之情。当然，怨与伤相去不过一间，伤极亦即成怨。但汉代文人诗已接受“诗都”熏陶，此诗尤得温柔敦厚之旨，故此诗意虽忧伤之至而终不及于怨。这在《古诗十九首》中确是出类拔萃之作。
创作背景
岳飞是千古奇冤，历来有许多题咏、凭吊，这首却尤为沉痛。赵孟頫是宋朝的宗室，带有皇家血统，自然对宋朝的灭亡有比常人更近距离的体会。此时宋朝已经灭亡，宋人诗里常见的对敌人的叫嚣怒骂、挑战决斗已经不见了，取而代之的是“英雄已死嗟何及，天下中分遂不支”的无奈，对于此时的局势，再没翻身的可能了。
郑锡( 未知 )
收录诗词 (3161) 首
简 介
郑锡 [唐]郑锡，登宝应进士第。宝历间，为礼部员外。诗风朴实，擅长五律，《全唐诗》存诗十首。有传世名句“河清海晏，时和岁丰” ，此句出自其《日中有王子赋》。
心术
"硠硠云溪里，翠竹和云生。古泉积涧深，竦竦如刻成。
岂羡兰依省，犹嫌柏占台。出楼终百尺，入梦已三台。
汉廷累下征贤诏，未许严陵老钓矶。"
"斗回山路掩皇州，二载欢娱一望休。
鬓发寒唯短，衣衫瘦渐长。自嫌多检束，不似旧来狂。
"真珠为土玉为尘，未识遥闻鼻亦辛。天上还应收至宝，
栖迟还竹巷，物役浸江岛。倏忽变星霜，悲伤满衷抱。"
"后集寄将何处去，故山迢递在匡庐。旧僧独有云皋在，
东光
折花林影断，移石洞阴回。更欲留深语，重城暮色催。"
"陶云爱吾庐，吾亦爱吾屋。屋中有琴书，聊以慰幽独。
幽咽谁生怨，清泠自匪躬。秦姬收宝匣，搔首不成功。"
楚客莫言山势险，世人心更险于山。"
衰疾多时似瘦仙。八戒夜持香火印，三光朝念蕊珠篇。
低枝似泥幽人醉，莫道无情似有情。"
尊酒临风酬令节，越罗衣薄觉春寒。"
僧火开经室。竹洞磬声长，松楼钟韵疾。苔阶泉熘鈌，
离思五首·其四
官冷旧谙唯旅馆，岁阴轻薄是凉飙。"
"将军身在城，讵得虏尘清。酿酒邀闲客，吟诗直禁营。
"碧峰南一寺，最胜是仙源。峻坂依岩壁，清泉泄洞门。
商山半月雨漫漫，偶值新晴下七盘。
选胜移银烛，邀欢举玉觞。炉烟凝麝气，酒色注鹅黄。
洛下麦秋月，江南梅雨天。齐云楼上事，已上十三年。"
细雨飞黄鸟，新蒲长绿池。自倾相送酒，终不展愁眉。"
长忧一日归天去，未授灵方遣问谁。"
和答元明黔南赠别
"清净此道宫，层台复倚空。偶时三伏外，列席九霄中。
劚药云根断，眠花石面平。折松开月色，决水放秋声。
唯有闲人去看花。空厩欲摧尘满枥，小池初涸草侵沙。
"无轻舴艋舟，始自鸱夷子。双阙挂朝衣，五湖极烟水。
"江城郁郁春草长，悠悠汉水浮青光。杂英飞尽空昼景，
嘉陵江近好游春。蛮旗似火行随马，蜀妓如花坐绕身。
有时带月床舁到，一阵风来酒尽醒。"
"银汉波澜溢，经旬雨未休。细听宜隔牖，远望忆高楼。
如梦令·池上春归何处
养活枯残废退身。"
"征人去年戍辽水，夜得边书字盈纸。挥刀就烛裁红绮，
"我家蜀地身离久，忽见胡山似剑门。
蝉鬓红冠粉黛轻，云和新教羽衣成。
映松山色远，隔水磬声通。此处宜清夜，高吟永与同。"
山中白云千万重，却望人间不知处。"
"未谢留侯疾，常怀仲蔚园。闲谣紫芝曲，归梦赤松村。
驿骑难随伴，寻山半忆君。苍崖残月路，犹数过溪云。
菩萨蛮·夏景回文
"帝子乘龙夜，三星照户前。两行宫火出，十里道铺筵。
闲来杖此向何处，过水缘山只访僧。"
浪摇湖外日，山背楚南天。空感迢迢事，荣归在几年。"
无复一生重语事，柘黄衫袖掩潸然。"
不饮亦不食，哀心百千端。襟情一夕空，精爽旦日残。
"淅淅复修修，凉风似水流。此生难免老，举世大同愁。
谁能求得秦皇术，为我先驱紫阁峰。"
唯有闲人去看花。空厩欲摧尘满枥，小池初涸草侵沙。
卜算子·旅雁向南飞
屯田数十万，堤防常慑惴。急征赴军须，厚赋资凶器。
仙宫一闭无消息，遥结芳心向碧云。"
已作亭下别，未忘灯下情。吟多欲就枕，更漏转分明。
昨来发兵师，各各赴战场。顾我同老弱，不得随戎行。
青山石妇千年望，雷雨曾知来不来。"
"露盘滴时河汉微，美人灯下裁春衣。
应缘我憔悴，为我哭秋思。"
潭清蒲影定，松老鹤声多。岂不思公府，其如野兴何。"
眼儿媚·玉京曾忆昔繁华
渭上钓人何足云。君不见昔时槐柳八百里，
候更促徒侣，先晓彻夜禽。灯彩凝寒风，蝉思噪密林。
"谢玄晖殁吟声寝，郡阁寥寥笔砚闲。无复新诗题壁上，
"凤城烟霭思偏多，曾向刘郎住处过。银烛焰前贪劝酒，
分明此事无人见，白首相看未肯休。"
斗回虹气见，磬折紫光浮。中矩皆明德，同方叶至柔。
"人人入蜀谒文翁，妍丑终须露镜中。诗景荒凉难道合，
"高城新筑压长川，虎踞龙盘气色全。五里似云根不动，
春草宫怀古
钩刀一一牵柔长。葛丝茸茸春雪体，深涧择泉清处洗。
"先生居处僻，荆棘与墙齐。酒好宁论价，诗狂不着题。
杳窅青云望，无途同苦辛。"
桃花流水荫通津。星坛火伏烟霞暝，林壑春香鸟雀驯。
"故人坟树立秋风，伯道无儿迹便空。
焚香叩虚寂，稽首回太清。鸾鹭振羽仪，飞翻拂旆旌。
"已笑良时晚，仍悲别酒催。暖芳随日薄，残片逐风回。
家集二百编，上下驰皇王。多是抚州写，今来五纪强。
谒金门·春半
"僧舍清凉竹树新，初经一雨洗诸尘。
"秋蛩声尚在，切切起苍苔。久是忘情者，今还有事来。
柘枝一曲试春衫。阶临池面胜看镜，户映花丛当下帘。
暮天行雁断，晓渡落潮寒。旧隐茅峰下，松根石上盘。"
乐与师徒共，欢从井邑盈。教通因渐染，人悦尚和平。
"野竹自成径，绕溪三里馀。檀栾被层阜，萧瑟荫清渠。
"两转三回读远书，画檐愁见燕归初。
几见星妃度袜尘。历历素榆飘玉叶，涓涓清月湿冰轮。