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普天乐·咏世

宋代 / 庄令舆

"小学新翻墨沼波,羡君琼树散枝柯。
"旌节下朝台,分圭从北回。城头鹤立处,驿树凤栖来。
一章喻檄明,百万心气定。今朝旌鼓前,笑别丈夫盛。"
"看画长廊遍,寻僧一径幽。小池兼鹤净,古木带蝉秋。
"昨日之日不可追,今日之日须臾期。如此如此复如此,
"竹柏风雨过,萧疏台殿凉。石渠写奔熘,金刹照颓阳。
"生为齐赘婿,死作楚先贤。应以客卿葬,故临官道边。
食名皆霸官,食力乃尧农。君子耻新态,鲁山与古终。
尔生不得所,我愿裁为琴。安置君王侧,调和元首音。
话离叙别倾清觞。吟丝竹,鸣笙簧,酒酣性逸歌猖狂。
有财有势即相识,无财无势同路人。因知世事皆如此,
"蛮水阻朝宗,兵符下渚宫。前筹得上策,无战已成功。


普天乐·咏世拼音解释:

.xiao xue xin fan mo zhao bo .xian jun qiong shu san zhi ke .
.jing jie xia chao tai .fen gui cong bei hui .cheng tou he li chu .yi shu feng qi lai .
yi zhang yu xi ming .bai wan xin qi ding .jin chao jing gu qian .xiao bie zhang fu sheng ..
.kan hua chang lang bian .xun seng yi jing you .xiao chi jian he jing .gu mu dai chan qiu .
.zuo ri zhi ri bu ke zhui .jin ri zhi ri xu yu qi .ru ci ru ci fu ru ci .
.zhu bai feng yu guo .xiao shu tai dian liang .shi qu xie ben liu .jin sha zhao tui yang .
.sheng wei qi zhui xu .si zuo chu xian xian .ying yi ke qing zang .gu lin guan dao bian .
shi ming jie ba guan .shi li nai yao nong .jun zi chi xin tai .lu shan yu gu zhong .
er sheng bu de suo .wo yuan cai wei qin .an zhi jun wang ce .diao he yuan shou yin .
hua li xu bie qing qing shang .yin si zhu .ming sheng huang .jiu han xing yi ge chang kuang .
you cai you shi ji xiang shi .wu cai wu shi tong lu ren .yin zhi shi shi jie ru ci .
.man shui zu chao zong .bing fu xia zhu gong .qian chou de shang ce .wu zhan yi cheng gong .

译文及注释

译文
残余的(de)积雪压在枝头好象有碧桔在摇晃,
常常担心萧瑟的秋风来(lai)得太早,使你来不及饱赏荷花就调落了。
看它们的行(xing)动举止(zhi),类别与平日活泼的山鸡相象。
来堂前打枣我(wo)从不阻拦任随西邻,因为她是一个五食无儿的老妇人。
兰花不当户生长,宁愿是闲庭幽草。
我本来是在孟渚的野外打渔砍柴的人,一生本是十分悠闲的。
近年来做官的兴味淡(dan)淡的像一层薄纱,谁又让我乘马来到京都作客沾染繁华?
谁能想(xiang)到此中缘故,全因这两个哥哥让贤于弟弟?
寻得芳菲不觉被美酒陶醉,倚着花树酣眠红日已西斜。
但愿见一面啊诉说心意,君王心思啊却与我相异。
每曲弹罢都令艺术大师们叹服;每次妆成都被同行歌妓们嫉妒。
你住过的妆楼依然如往昔,分手时我曾在败壁题写诗句,和着泪水的墨痕已经蒙上了灰尘,字迹也已经变得惨淡而又模糊。

注释
12.怒:生气,愤怒。
⑨暗香浮动:林逋《梅花》诗:“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”。
①战国时齐国的邹衍曾宣扬“大九州”之说,声言除中国的九州外,海外还有九个同样的“九州”。
196、曾:屡次。
⒋溺水:谓水深易沉溺万物。浟(yōu悠)浟:水流的样子。
⑹淮西有贼:指盘踞蔡州的藩镇势力。

赏析

  其三,用字准确、生动,全诗音调响亮。诗中的动词,如“动”、“横”、“铺”、“投”、“落”、“倒”、“入”、“生”等,不仅准确,而且由于它们的频繁出现,便使本来静的景物有了动势,也使本来各不相干的景物相互融为一体,起了如同纽带般的关联作用。形容词“澄”、“清”、“乱”等,也恰到好处,例如用“乱”字来形容群蛙自由合唱的声音,真是维妙维肖,准确到不可移易的程度。特别是诗中还使用了“蝃蝀”、“鵁鶄”、“黄昏”、“烟雨”等双声词,读来流利自然,声韵和谐,增添了语言的音乐美。从中也可见作者熟能生巧的文字功底,他调动多方面的艺术手段,把东湖的自然美景表现得极为生动逼真,一片闲适之情,也充溢于字里行间,令人神往。
  白居易在《西凉伎》中写道:“凉州陷来四十年,河陇侵将七千里。平时安西万里疆,今日边防在凤翔。缘边空屯十万卒,饱食温衣闲过日。遗民肠断在凉州,将卒相看无意收。”元稹的《西凉伎》也说(ye shuo):“一朝燕贼乱中国,河湟忽尽空遗丘。连城边将但高会,每说此曲能不羞?”一针见血地指出了凉州沦陷未收的原因,是守边将领的腐败无能。张籍的第三首诗正是表达这个思想主题,而诗的风格迥然有别。“凤林关里水东流,白草黄榆六十秋。”这两句写景,点明边城被吐蕃占领的时间之久,以及景象的荒凉萧瑟。“凤林关”,在今甘肃临夏市西北。安史之乱前,唐朝同吐蕃的交界处在凤林关以西,随着边城四镇的失守,凤林关亦已沦陷。在吐蕃异族野蛮掠夺、横暴奴役下,凤林关内,土地荒芜,无人耕种,岁岁年年只见寒水东流,白草丛生,黄榆遍地,一片萧条。这里,诗人既用“白草黄榆”从空间广度来写凤林关的荒凉,又用具体数字“六十秋”从时间深度来突出凤林关灾难的深重。“六十秋”这不是夸张而是写实,从公元762年(唐代宗初年)四镇失陷,到诗人公元824年写这首诗时,已是六十年还未收复。国土失陷如此之久,边民灾难如此之深,为什么没有收复?原因在哪里?由此诗人发出了深沉的感慨、愤激的谴责。
  与不置一词、含蓄不露的《《陈后宫》李商隐 古诗(玄武开新苑)》一样,义山这首诗似如平静的外表仍难掩内心对敬宗执政的忧虑。全诗共八句,却句句彰显陈后主的亡国相:京都之宫苑富丽如画,宫门上的陶瓦金碧辉煌似欲流金;陈后主盛修华美宫室,无时休止;入夜彩鸾鸟对镜长鸣不止,晋咸宁太医献野鸡头裘;臣醉君无愁;北齐后主好弹琵琶,自为《无愁之曲》,民间谓之无愁天子。
  诗的情感哀切深至,颔联意绪剀切,首尾感叹往复。唯颈联写景,淡密而不显焕,情致悱恻。全诗结体深沉,有“绪缠绵而不断,味涵咏而愈旨”(卢文昭语)的风致。就其风骨而言,则属大历家数,呈露顿衰之象。
  三、四句承上而来。一、二句写景,通过无主的花卉及无人耕种的荒田、盘旋的乌鸦,点出了背景后的人都已被杀尽逃光了,三、四句就更深一层写,说到处都是毁坏了的矮墙围着废井,这儿原来都住有人家。这两句呼应题目“《淮村兵后》戴复古 古诗”,把景物从大背景中拉回,定格在“村”上,具体写时则混写一句,以住家的破败来囊括兵后一切。家成了败垣废井,屋子自然无存,人就更不用说了。
  在当时的政治高压下,作者的倾向不便明言,于是便借鉴了古代诗人屈原和李白的诗歌艺术表现手法,以梦境反映现实,借天上影射人间。这就使得全诗既闪烁着诗人的奇情异彩,又显示出其批判政治现实的锋芒,成为古代诗歌中不可多得的力作。
  焦仲卿是诗中另一个重要形象,作者表现出他从软弱逐渐转变为坚强。他开始对母亲抱有幻想,当幻想被残酷的现实摧毁后,他坚决向母亲表明了以死殉情的决心,用“自挂东南枝”表示对爱情的思贞和对封建家长制的反抗。他的变化,深化了对封建社会的控诉。
  首两句写明妃(王昭君)嫁胡,胡人以毡车百辆相迎。《诗经》上有“之子于归,百两(同‘辆’)御(迎接)之”的诗句,可见胡人是以迎接王姬之礼来迎明妃。在通常情况下,礼仪之隆重,反映恩义之深厚,为下文“胡(恩)自深”作了伏笔。其中“皆胡姬”三字,又为下文“含情欲说独无处”作伏笔。
  李白这篇乐府诗综合前人同题之作的长处,而自成一格,以气为主,以自然为宗,清新俊逸,奇伟特出,是大家手笔。诗以比兴诗句开其端,触景生情,但它并非泛咏桃李荣谢,人生无常,及时行乐之作,而是表现出用常得奇,抒写出超出常人的胸怀壮思,生命的价值。绝非庸庸碌碌的小人私欲,它是盛唐时代精神的高扬。它描写出一代人的精英的爱国衷肠,对美好的自然春景的赞颂,对爱美与追求美好理想的倾诉,对自己事业无成的愤懑及自我解脱不成的痛苦,敞开心扉,让人们尽情了解他的内心衷曲。一颗跳荡的心,激荡的变化,万端的感情,牵动着优美的自然画面,透视出社会的不公正。美好理想总是难以兑现,为此而忧患着,抗争着,终不免遭受秋霜的厄运。美好的人性遭受摧残,不是一个时代的现象,而是阶级社会中共有的现象。盛唐社会尤其如此,令人深思。
  《惜秋华》,梦窗词入夹钟商。双调,九十三字,上片四仄韵,下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首,也因句逗有异可分为三格:上片八句,下片九句一格;上下片各九句一格;上片十句,下片九句一格。
  “百官朝下五门西,尘起春风过御堤。”“五门”,又称午门。唐代长安城大明宫南墙有丹凤门、建福门、望仙门等五个门,故云。“西”即诗题所云“西望”。百官自大明宫下朝,步出五门,西望则是西内之太极宫、掖庭宫和东宫。西内是玄宗游戏的重要地点之一,历史上著名的宜春院的梨园弟子就生活在西内。百官退朝,侧身西望,但见一阵阵春风,把一股股灰尘吹过御堤,使整个西内显得迷迷濛濛。“尘起春风过御堤”一句虽为写景,却具有象征意义,象征着消逝的岁月无数史实已记忆不清,印象模糊。唯有玄宗的荒嬉尚历历在目。由此为下文张目。西内留下了唐王朝历代帝王的足迹,宫掖中秘闻逸事数不胜数,但最能勾起诗人回忆的却是唐玄宗。这不仅由于玄宗距诗人的时代最近,更重要的是因为玄宗是位因荒嬉几至覆国的君主。因此,颔联很自然地就从首联的望西内而过渡到对玄宗往事的追忆:“黄帕盖鞍呈了马,红罗系项斗回鸡。”马,此指舞马。舞马以黄帕覆盖其马鞍以见其珍贵。玄宗时,教坊中百戏杂耍名目繁多,诸如山车、旱船、寻橦、走索、丸剑、角抵等应有尽有。此外,斗鸡(dou ji)、舞马也特受玄宗喜爱。据载,玄宗曾驯练出舞马一百匹。这些马在表演时,站在巨榻之上,“衣以文绣,饰以珠玉”,随着音乐的节拍俯仰跳动,曲尽其妙。玄宗又好斗鸡戏,曾选六军小儿五百人,专门训练金毫铁距、高冠昂尾的雄鸡上千只。斗鸡比赛时,则分成若干支斗鸡队,胜者则缠以锦段。杜诗云:“斗鸡初赐锦,舞马既登床。”也正指此。舞马和斗鸡,玄宗后不再时髦。两句诗,诗人别出心裁,只选取玄宗荒嬉最典型的事例,不露声色地展示出来,而让知道这段历史故事的读者,自己去充实众多未写入诗中的内容。
  全诗通过紫、白牡丹的对比,赞美白牡丹的高洁,以花衬人,相得益彰。短短的一首七绝可谓含意丰富,旨趣遥深。可以说,在姹紫嫣红的牡丹诗群里,这首诗本身就是一朵姣美幽雅、盈盈带露的白牡丹花。
  夏夜中的凉爽是令人感到舒服的,这时诗人走出船篷来“寻凉”了:“万顷波光摇月碎,一天风露藕花香”,诗人见到的是万顷湖面上水波动荡,摇碎了月影,粼粼的波光清寒侵人。闻到的是阵阵荷花的香气传来;感到的是微风拂面,夜露湿润。短短两句诗写出了三种感觉,相互作用,“月光”、“风露”、“荷香”,都是使人心生凉意的事物,放在一起,营造了一个令人心旷神怕的“清凉世界”。“万顷”、“一天”对仗工整,境界空旷悠远。
  中间八句具体描述天庭的景象,陆续展示了四个各自独立的画面。画面之一是:月宫里的桂树花枝招展,香气袭人。仙女们正在采摘桂花,把它装进香囊,挂在衣带上。“花未落”意即“花不落”。仙树不枯,仙花不落,它与尘世的“馨香易销歇,繁华会枯槁”形成鲜明的比照。画面之二是:秦妃当窗眺望晓色。秦妃即弄玉,相传为秦穆公的女儿,嫁给了萧史,学会吹箫。一天,夫妻二人“同随凤飞去”,成了神仙。此时,晨光熹微,弄玉正卷起窗帘,观赏窗外的晨景。窗前的梧桐树上立着一只小巧的青凤。它就是当年引导他们夫妇升天的那只神鸟。弄玉升天已有一千余年,而红颜未老。那青凤也娇小如故。时间的推移,没有在她(它)们身上留下任何痕迹,这是天庭的神奇之处。然而,天宫岁月也并非毫无变化。它有晨昏之别,仙人也有夙兴夜寐的生活习惯,这些又似与人世无异。画面之三是神奇的耕牧图景。仙人王子晋吹着细长的笙管,驱使神龙翻耕烟云,播种瑶草,十分悠闲自在。画面之四是:穿着艳丽服装的仙女,漫步青洲,寻芳拾翠。青洲是传说中的仙洲,山川秀丽,林木繁密,始终保持着春天的景色。来这儿踏青的仙女,采摘兰花,指顾言谈,十分舒畅。上述各个画面互不连缀,然而却显得和谐统一,都以仙人活动为主体,以屋宇、花草、龙凤等等为陪衬,突出天上闲适的生活和优美的环境,以与人世相对比。这正是诗歌的命意所在。
  最后一首:“不是爱花即欲死”。痛快干脆,毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底,常用狠语,如“语不惊人死不休”,即是如此。他又写道:“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景,写花枝之易落,花蕊的慢开,景中寓借花之深情,以对句出之,更是加倍写法,而又密不透风,情深语细。
  随着封建制度日趋衰落,当时的豪门,特别是贵族人士,在精神上也日益空虚,做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写,也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样,这里每人分得某字为韵,也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习,客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
  “与君论心握君手”—一结尾,为第四段:是表明谢决官场和仕途。
  五、六两句正面写乐声,而又各具特色。“昆山”句是以声写声,着重表现乐声的起伏多变;“芙蓉”句则是以形写声,刻意(ke yi)渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”,那箜篌,时而众弦齐鸣,嘈嘈杂杂,仿佛玉碎山崩,令人不遑分辨;时而又一弦独响,宛如凤凰鸣叫,声振林木,响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”,构思奇特。带露的芙蓉(即荷花)是屡见不鲜的,盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑,而以“香兰笑”显示琴声的欢快,不仅可以耳闻,而且可以目睹。这种表现方法,真有形神兼备之妙。
  当一句话,一首曲有一种让人在相似的情形下想起的力量时,已经可以算是成功的作品。正如每逢秋夜下雨时,都会想到“芭蕉雨声秋梦里”以及另一些无名氏的作品“一声声,一更更。窗外芭蕉窗里灯,此时无限情”“楼外凉蟾一晕生,雨余秋更清”把几种意境重叠在一起,然后整理起自己种种的愁绪。

创作背景

  庾信总结了六朝文学的成就,特别是他那句式整齐、音律谐和的诗歌以及用诗的语言写的抒情小赋,对唐代的律诗、乐府歌行和骈体文,都起有直接的先导作用。在唐人的心目中,他是距离唐代较近的诗人中,最有代表性的作家,因而是非毁誉也就容易集中到他的身上。至于初唐四杰,虽不满于以“绮错婉媚为本”的“上官体”,但他们主要的贡献,则是在于对六朝艺术技巧的继承和发展、今体诗体制的建立和巩固。而这,也就成了“好古遗近”者所谓“劣于汉魏近风骚”的攻击的口实。如何评价庾信和四杰,是当时诗坛上论争的焦点所在。于是,在公元761年(上元二年),杜甫创作了《《戏为六绝句》杜甫 古诗》,表达了自己的观点。

  

庄令舆( 宋代 )

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简 介

庄令舆 庄令舆,字荪服,号阮尊,武进人。康熙丙戌进士,改庶吉士,授编修。有《双松晚翠楼诗》。

公输 / 张溍

日出喧喧人不闲,夜来清景非人间。"
躬执百礼,登降拜俯。荐于新宫,视瞻梁梠.戚见容色,
御笺银沫冷,长簟凤窠斜。种柳营中暗,题书赐馆娃。"
"稚子新能编笋笠,山妻旧解补荷衣。秋山隔岸清猿叫,
出祖千夫拥,行厨五熟烹。离亭临野水,别思入哀筝。
"紫陌夜来雨,南山朝下看。戟枝迎日动,阁影助松寒。
逍遥堪白石,寂寞闭玄关。应是悲尘世,思将羽驾还。"
"南下斯须隔帝乡,北行一步掩南方。


示三子 / 李炳

连山何连连,连天碧岑岑。哀猿哭花死,子规裂客心。
骅骝塞路连辎輧。观中人满坐观外,后至无地无由听。
奸穷怪变得,往往造平澹。蜂蝉碎锦缬,绿池披菡萏。
"佛法入中国,尔来六百年。齐民逃赋役,高士着幽禅。
威仪备吉凶,文物杂军容。配地行新祭,因山托故封。
罥挂青柳丝,零落绿钱地。佳期竟何许,时有幽禽至。"
"少华类太华,太室似少室。亚相与丞相,亦复无异质。
夫死未葬儿在狱。早日熬熬蒸野冈,禾黍不收无狱粮。


小雅·裳裳者华 / 王瑳

"桃生叶婆娑,枝叶四向多。高未出墙颠,蒿苋相凌摩。
宅近青山高静处,时归林下暂开关。"
"凤楼南面控三条,拜表郎官早渡桥。清洛晓光铺碧簟,
"久住空林下,长斋耳目清。蒲团借客坐,石磹甃人行。
"新开寒露丛,远比水间红。艳色宁相妒,嘉名偶自同。
双蛾结草空婵娟。中腹苦恨杳不极,新心愁绝难复传。
众处岂自异,旷怀谁我俦。风车笼野马,八荒安足游。
持赠昔闻将白雪,蕊珠宫上玉花春。"


梦微之 / 缪岛云

"早得声名年尚少,寻常志气出风尘。文场继续成三代,
偏使一目盲。传闻古老说,蚀月虾蟆精。径圆千里入汝腹,
采取询乡耋,搜求按旧经。垂钩入空隙,隔浪动晶荧。
潇洒风尘外,逢迎诗酒徒。唯应待华诰,更食万钱厨。"
"廉纤晚雨不能晴,池岸草间蚯蚓鸣。
微风吹衣襟,亦认宫徵声。学道三十年,未免忧死生。
我弃愁海滨,恒愿眠不觉。叵堪朋类多,沸耳作惊爆。
松竹栽多亦称贫。药酒欲开期好客,朝衣暂脱见闲身。


静夜思 / 姜顺龙

艺檗意弥苦,耕山食无馀。定交昔何在,至戚今或疏。
垒石盘空远,层层势不危。不知行几匝,得到上头时。
"霅水徒清深,照影不照心。白鹤未轻举,众鸟争浮沉。
今者无端读书史,智慧只足劳精神。画蛇着足无处用,
日月异又蚀,天地晦如墨。既亢而后求,异哉龙之德。
郡楼何处望,陇笛此时听。右掖连台座,重门限禁扃。
驹麛着爪牙,勐虎借与皮。汝头有缰系,汝脚有索縻。
"玉川子沿孟冬之寒流兮,辍棹上登生生亭。夫子何之兮,


春暮西园 / 金德舆

"蓬转星霜改,兰陔色养违。穷泉百死别,绝域再生归。
附庸唯有铜鱼使,此后无因寄远书。"
大战元鼎年,孰强孰败桡。居然当鼎味,岂不辱钓罩。
蛟龙干蟠水空滴。青松火炼翠烟凝,寒竹风摇远天碧。
清寒莹骨肝胆醒,一生思虑无由邪。"
"长安百花时,风景宜轻薄。无人不沽酒,何处不闻乐。
林下无拘束,闲行放性灵。好时开药灶,高处置琴亭。
青牛文梓赤金簧,玫瑰宝柱秋雁行。敛蛾收袂凝清光,


天保 / 元奭

"萱草女儿花,不解壮士忧。壮士心是剑,为君射斗牛。
"江皋岁暮相逢地,黄叶霜前半夏枝。
旁无壮士遣属和,远忆卢老诗颠狂。开缄忽睹送归作,
俗理宁因劝,边城讵假防。军容雄朔漠,公望冠岩廊。
谓僧当少安,草序颇排讦。上论古之初,所以施赏罚。
已讶陵歌扇,还来伴舞腰。洒篁留密节,着柳送长条。
且上新楼看风月,会乘云雨一时回。"
尽日不得息。或山而樵,或水而渔。入厨具甘旨,


好事近·梦中作 / 向文焕

暮色无狂蝶,秋华有嫩蔬。若为酬郢曲,从此愧璠玙."
一挥出荥阳,惠彼嗤嗤氓。隼旟辞灞水,居者皆涕零。
道途绵万里,日月垂十龄。浚郊避兵乱,睢岸连门停。
收身归关东,期不到死迷。"
自是造化一尤物,焉能籍甚乎人间。"
君诗夏方早,我叹秋已徂。食物风土异,衾裯时节殊。
陇头林木无北枝。将军阅兵青塞下,鸣鼓逢逢促猎围。
"元和庚寅斗插子,月十四日三更中。森森万木夜僵立,


进学解 / 韩玉

碧濑漱白石,翠烟含青蜺.客来暂游践,意欲忘簪珪。
墙墙不断接宫城,金榜皆书殿院名。
信此神仙路,岂为时俗安。煮金阴阳火,囚怪星宿坛。
策蹇秋尘里,吟诗黄叶前。故裘馀白领,废瑟断朱弦。
潜仙不足言,朗客无隐肠。为君倾海宇,日夕多文章。
激浪诚难溯,雄心亦自凭。风云潜会合,鬐鬣忽腾凌。
施令酬功,急疾如火。天地中间,莫不顺序。幽恒青魏,
天不容,地不受,日月不敢偷照耀。神农画八卦,


念奴娇·书东流村壁 / 陈辉

"闰馀春早景沉沉,禊饮风亭恣赏心。
"花面丫头十三四,春来绰约向人时。
"长塘湖,一斛水中半斛鱼。大鱼如柳叶,小鱼如针锋,
始疑玉龙下界来人世,齐向茅檐布爪牙。又疑汉高帝,
河水悠悠山之间,无由把袂摅怀抱。忆仝吟能文,
志在安潇洒,尝经历险艰。高情方造适,众意望征还。
岛屿徒萦纡。鸂鶒鸰鸥凫,喜观争叫唿。小虾亦相庆,
兰兰是小草,不怕郎君骂。愿得随君行,暂到嵩山下。