后出塞五首
"东屯大江北，百顷平若案。六月青稻多，千畦碧泉乱。
师子麒麟聊比肩。江面昆明洗刷牵，四蹄踏浪头枿天。
"雪晴云散北风寒，楚水吴山道路难。
"校尉征兵出塞西，别营分骑过龙溪。沙平虏迹风吹尽，
石窟含云巢，迢迢耿南岑。悲恨自兹断，情尘讵能侵。
封内必舞雩，峡中喧击鼓。真龙竟寂寞，土梗空俯偻。
碧洞志忘归，紫芝行可搴。应嗤嵇叔夜，林卧方沉湎。"
白榜千家邑，清秋万估船。词人取佳句，刻画竟谁传。"
家家门外长安道，何处相逢是宝山。
书记赴三捷，公车留二年。欲浮江海去，此别意苍然。"
后出塞五首拼音解释:
.dong tun da jiang bei .bai qing ping ruo an .liu yue qing dao duo .qian qi bi quan luan .
shi zi qi lin liao bi jian .jiang mian kun ming xi shua qian .si ti ta lang tou nie tian .
.xue qing yun san bei feng han .chu shui wu shan dao lu nan .
.xiao wei zheng bing chu sai xi .bie ying fen qi guo long xi .sha ping lu ji feng chui jin .
shi ku han yun chao .tiao tiao geng nan cen .bei hen zi zi duan .qing chen ju neng qin .
feng nei bi wu yu .xia zhong xuan ji gu .zhen long jing ji mo .tu geng kong fu lou .
bi dong zhi wang gui .zi zhi xing ke qian .ying chi ji shu ye .lin wo fang chen mian ..
bai bang qian jia yi .qing qiu wan gu chuan .ci ren qu jia ju .ke hua jing shui chuan ..
jia jia men wai chang an dao .he chu xiang feng shi bao shan .
shu ji fu san jie .gong che liu er nian .yu fu jiang hai qu .ci bie yi cang ran ..
译文及注释
译文
冉冉升起的云霞荡涤我的心灵，睁大眼睛追踪那暮归的鸟儿隐入山林，眼角好像要裂开一样。
大冷天(tian)里，水鸟为了暖和挤在一起，十几只几百只一起，在快要落山的太阳光下游戏。路上(shang)的人走来走去，它们都不躲开，忽然听到水里哗啦一声响，它们吓一跳，“轰”的一下一齐飞了起来。
万里积雪笼罩着(zhuo)冷冽的寒光，边塞的曙光映照着旌旗飘动。
谁能(neng)想到此中缘故，全因这两个哥哥让贤于弟弟？
漾水向东(dong)方流去，漳水向正南方奔逝。
磨针溪是坐落在眉州的象耳山下。传说李白在山中读书的时候，没有完成(cheng)好自己的学(xue)业，就放弃学习离开了。他路过一条小溪，遇见一位老妇人在磨铁棒，问她在干什么，老妇人说：“我想把它磨成针。”李白被她的精神感动，就回去完成学业。那老妇人自称姓武。现在那溪边还有一块武氏岩。
把人甩来甩去作游戏，最后扔他到不见底的深渊。
可悲的是这荒坟深穴中的枯骨，曾经写过惊天动地的诗文。
画楼上卷起了幕帘，展开一片新晴，清晨的寒意很轻微，我掩紧银白色的屏风。坠落的一片片花瓣飘来淡淡的清香，天天都令人产生愁情。暗暗地计(ji)算着十年间西湖上往返行程，有几次能遇着美丽姑娘的钟情，能与佳人幽欢尽兴。
“你一定占卦让魂魄还给他，恐怕迟了他已谢世，再把魂招来也没有用。”
注释
93.赵之为赵：赵氏家族建立赵国（的时候）。前“赵”指赵氏家族。后“赵”指赵国。之：助词，变主谓句为词组，作状语。为：成为，建立，动词。赵国国君原是晋文公大臣赵衰的后代。周威烈王二十三年（前403）韩、赵、魏三家分晋，赵烈侯山晋国一个大夫变为诸侯，正式建立赵国。
⑸金龟：唐三品以上官佩金龟。此处“金龟解尽”意即彻底解职。
⑦何逊诗：“独守故园秋。”《杜臆》：松桂发，犹言松菊犹存。张正见诗：“松桂此真风。”
⑶背窗：身后的窗子。
我报路长嗟日暮：路长，隐括屈原《离骚》：“路曼曼其修远兮，我将上下而求索”之意。日暮，隐括屈原《离骚》：“欲少留此灵琐兮，日忽忽其将暮”之意。嗟，慨叹。
⑷著花：开花。
201.周流：周游。
赏析
此诗是杜甫诗中的五律名篇，前人称为盛唐五律第一。从总体上看，江山的壮阔，在诗中互为表里。虽然悲伤，却不消沉；虽然沉郁，却不压抑。反映了其关心民生疾苦的风格。
三、四两句即言诗人对铜官山欢宴之乐还嫌不足以表达自己的爱意，尚须一回舞袖，拂尽秀色可餐的五松山。五松山山秀木荣，山上岗峦泉洞、花草树木，不可能教“舞袖”“拂尽”，这是浪漫色彩行为的空间上的夸张，表现了诗人对铜陵山山水水的深情蜜意，“拂尽”二字，表现了诗人内心似水柔情。诗中用的两处夸张，方式虽属相同，皆属于扩大夸张，即故意把一般事物往大（多、快、高、长、强……）处说（前者把时间往长处说，后者把空间往大处说），但细加斟酌，二者尚萌不同。前一夸张写得较虚较略，后一夸张写得较详较实，两者从时间、空间的不同角度烘云托月，在造成色彩强烈的艺术境界中，让诗人“我爱铜官乐“感情的积聚爆发。
五、六句描写“破天骄”后的战场景象。在正义之师面前，敌人不堪一击，土崩瓦解，望风而逃。古人认为客星呈现白色的光芒，就是战争的征兆。星芒已尽，就意味着战争结束。北方沙漠、草原，广阔无垠，浩瀚如海，故名瀚海。“海雾消”，指漠北战争气氛已经消失。
“怨”是《《击鼓》佚名 古诗》一诗的总体格调与思想倾向。从正面言，诗人怨战争的降临(jiang lin)，怨征役无归期，怨战争中与己息息相关的点滴幸福的缺失，甚至整个生命的丢失。从反面言，诗作在个体心理，行为与集 体要求的不断背离中，在个体生命存在与国家战事的不断抗衡中，在小我的真实幸福对战争的残酷的不断颠覆中，流显出一份从心底而来的厌战情绪。这一腔激烈的厌战之言，要争取的是对个体生命存在的尊重，是生活细节中的切实幸福。
作者在表达自己的思想、抒发自己的感情时，虽然是以诉说为主，但并不是平铺直叙、直来直往，而是采取了意味深长的比兴(bi xing)手法，使读者感到作者的每章诗意都是在因物起兴、借景寄情。第一章以斑鸠的鸣叫、翰飞、戾天来反衬他处境的艰难和内心的忧伤；第二章以“齐圣”之人的“饮酒温克”来对比自己兄弟的“彼昏不知，壹醉日富”；第三章以“中原有菽，庶民采之；螟蛉有子，蜾蠃负之”来比喻自己代养兄弟们的幼子；第四章以鶺鸰的“载飞载鸣”来映衬自己“夙兴夜寐”地“斯迈”、“斯征”；第五章以“交交桑扈，率场啄粟”来象征自己“填寡”而又“岸狱”的心态和心情，都写得那么生动形象，贴切真实，耐人咀嚼和回味；至于第六章连用三个“如”字，更把自己“惴惴小心”、“战战兢兢”的心境描绘得形神兼备，真切感人。作者的感情是沉重的，但表现得却十分活脱、鲜明和生动，这在雅颂作品中也是别具特色的。
在迈出城门的刹那间，此诗的主人公也被这“如云”、“如荼”的美女吸引了。那毫不掩饰的赞叹之语，正表露着这份突然涌动的不自禁之情。然而，人的感情是奇特的，“爱情”则更要微妙难猜：“虽则如云，匪我思存”、“虽则如荼，匪我思且”——在众多美女前怦然心动的主人公，真要作出内心所爱的选择时，吐语竟如此出人意料。两个“虽则……匪我……”的转折句，正以无可动摇的语气，表现着主人公的情有独钟。好奇的读者自然要打听：他那幸运的恋人而今安在？“缟衣(gao yi)綦巾，聊乐我员”、“缟衣茹藘，聊可与娱”二句，即带着无限的喜悦和自豪，将这位恋人推到了你的眼前。如果你还知道，“缟衣綦巾”、“缟衣茹藘”，均为“女服之贫贱者”（朱熹），恐怕在惊奇之际，更会对主人公肃然起敬：原来他所情有独钟的，竟是这样一位素衣绿巾的贫贱之女！只要两心相知，何论贵贱贫富——这便是弥足珍惜的真挚爱情。主人公以断然的语气，否定了对“如云”、“如荼”美女的选择，而以喜悦和自豪的结句，独许那“缟衣茹藘”的心上人，也足见他对伊人的相爱之深。
三、四两章是虚写，诗中并没有出现归、回、还、返等字眼，但尽显归来之意。第三章写君子渔猎，妇人相随，犹如后人所谓“你耕田来我织布”一样极具田园风味，夫唱妇随之乐于此可见。龚橙《诗本谊》以为这是《小雅》中“西周民风”之一，确是探骊得珠之论。第四章承上一章之“钓”言，所钓鱼之多，实赞君子无穷的男性魅力，此可以闻一多先生“《国风》中凡言鱼，皆两性间互称其对方之廋语（廋sōu，隐藏。廋语，隐语）”（《诗经通义》）证之，更何况“言钓则狩可例见”（孙鑛语）。
第一句写友人乘舟离去。古代有唱歌送行的习俗。“劳歌”，原本指在劳劳亭（旧址在今南京市南面，也是一个著名的送别之地）送客时唱的歌，后来遂成为送别歌的代称。劳歌一曲，缆解舟行，从送别者眼中写出一种匆遽而无奈的情景气氛。
这是一首传诵极广的边塞诗。诗中写到的金河、青冢、黑山，都在今内蒙古自治区境内，唐时属单于都护府。由此可以推断，这首诗写的是一个隶属于单于都护府的征人的怨情。全诗四句，一句一景，表面上似乎不相连属，实际上却统一于“征人”的形象，都围绕着一个“怨”字铺开。
谢榛说：“熟读所作，有雄浑如大海奔涛，秀拔如孤峰峭壁。”（《四溟诗话》）《《吊古战场文》李华 古诗》在构思和表现手法上富有创造性。过去的吊文多以抒情为主，而《《吊古战场文》李华 古诗》则以议论为主。这些“带情韵以行”的议论，高屋建瓴，一泻直下，气势甚壮。中间用感叹句、反诘句调节节奏，使音调铿锵，参差成趣。运用夸张、对偶、排比、拟人等多种修辞手法，造成了一唱三叹的韵致，增强了文章的感染力。段与段之间又以“吾闻夫”、“吾想夫”、“吾闻之”等散文性质的词语连接，使全篇始终保持着像“大海奔涛”一样“沛然莫之能御”的磅礴气势，一扫历来骈文那种绮丽柔弱的文风。这对后世的文赋有着颇大的影响。
“与君为新婚，兔丝附女萝。”兔丝和女萝是两种蔓生植物，其茎蔓互相牵缠，比喻两个生命的结合。《文选》五臣注：“兔丝女萝并草，有蔓而密，言结婚情如此。”从下文看来，兔丝是女子的自喻，女萝是比喻男方。“为新婚”不一定是已经结了婚，正如清方廷珪《文选集成》所说，此是“媒妁成言之始”而“非嫁时”。“为新婚”是指已经订了婚，但还没有迎娶。
这首五律写的是听琴，听蜀地一位法名叫濬的和尚弹琴。开头两句：“蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。”说明这位琴师是从四川峨眉山下来的。李白是在四川长大的，四川绮丽的山水培育了他的壮阔胸怀，激发了他的艺术想象。峨眉山月不止一次地出现在他的诗里。他对故乡一直很怀恋，对于来自故乡的琴师当然也格外感到亲切。所以诗一开头就说明弹琴的人是自己的同乡。“绿绮”本是琴名，汉代司马相如有一张琴，名叫绿绮，这里用来泛指名贵的琴。司马相如是蜀人，这里用“绿绮”更切合蜀地僧人。“蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰”，简短的十个字，把这位音乐家写得很有气派，表达了诗人对他的倾慕与敬佩。
三、四两句即言诗人对铜官山欢宴之乐还嫌不足以表达自己的爱意，尚须一回舞袖，拂尽秀色可餐的五松山。五松山山秀木荣，山上岗峦泉洞、花草树木，不可能教“舞袖”“拂尽”，这是浪漫色彩行为的空间上的夸张，表现了诗人对铜陵山山水水的深情蜜意，“拂尽”二字，表现了诗人内心似水柔情。诗中用的两处夸张，方式虽属相同，皆属于扩大夸张，即故意把一般事物往大（多、快、高、长、强……）处说（前者把时间往长处说，后者把空间往大处说），但细加斟酌，二者尚萌不同。前一夸张写得较虚较略，后一夸张写得较详较实，两者从时间、空间的不同角度烘云托月，在造成色彩强烈的艺术境界中，让诗人“我爱铜官乐“感情的积聚爆发。
五、六句描写“破天骄”后的战场景象。在正义之师面前，敌人不堪一击，土崩瓦解，望风而逃。古人认为客星呈现白色的光芒，就是战争的征兆。星芒已尽，就意味着战争结束。北方沙漠、草原，广阔无垠，浩瀚如海，故名瀚海。“海雾消”，指漠北战争气氛已经消失。
“怨”是《《击鼓》佚名 古诗》一诗的总体格调与思想倾向。从正面言，诗人怨战争的降临(jiang lin)，怨征役无归期，怨战争中与己息息相关的点滴幸福的缺失，甚至整个生命的丢失。从反面言，诗作在个体心理，行为与集 体要求的不断背离中，在个体生命存在与国家战事的不断抗衡中，在小我的真实幸福对战争的残酷的不断颠覆中，流显出一份从心底而来的厌战情绪。这一腔激烈的厌战之言，要争取的是对个体生命存在的尊重，是生活细节中的切实幸福。
作者在表达自己的思想、抒发自己的感情时，虽然是以诉说为主，但并不是平铺直叙、直来直往，而是采取了意味深长的比兴(bi xing)手法，使读者感到作者的每章诗意都是在因物起兴、借景寄情。第一章以斑鸠的鸣叫、翰飞、戾天来反衬他处境的艰难和内心的忧伤；第二章以“齐圣”之人的“饮酒温克”来对比自己兄弟的“彼昏不知，壹醉日富”；第三章以“中原有菽，庶民采之；螟蛉有子，蜾蠃负之”来比喻自己代养兄弟们的幼子；第四章以鶺鸰的“载飞载鸣”来映衬自己“夙兴夜寐”地“斯迈”、“斯征”；第五章以“交交桑扈，率场啄粟”来象征自己“填寡”而又“岸狱”的心态和心情，都写得那么生动形象，贴切真实，耐人咀嚼和回味；至于第六章连用三个“如”字，更把自己“惴惴小心”、“战战兢兢”的心境描绘得形神兼备，真切感人。作者的感情是沉重的，但表现得却十分活脱、鲜明和生动，这在雅颂作品中也是别具特色的。
在迈出城门的刹那间，此诗的主人公也被这“如云”、“如荼”的美女吸引了。那毫不掩饰的赞叹之语，正表露着这份突然涌动的不自禁之情。然而，人的感情是奇特的，“爱情”则更要微妙难猜：“虽则如云，匪我思存”、“虽则如荼，匪我思且”——在众多美女前怦然心动的主人公，真要作出内心所爱的选择时，吐语竟如此出人意料。两个“虽则……匪我……”的转折句，正以无可动摇的语气，表现着主人公的情有独钟。好奇的读者自然要打听：他那幸运的恋人而今安在？“缟衣(gao yi)綦巾，聊乐我员”、“缟衣茹藘，聊可与娱”二句，即带着无限的喜悦和自豪，将这位恋人推到了你的眼前。如果你还知道，“缟衣綦巾”、“缟衣茹藘”，均为“女服之贫贱者”（朱熹），恐怕在惊奇之际，更会对主人公肃然起敬：原来他所情有独钟的，竟是这样一位素衣绿巾的贫贱之女！只要两心相知，何论贵贱贫富——这便是弥足珍惜的真挚爱情。主人公以断然的语气，否定了对“如云”、“如荼”美女的选择，而以喜悦和自豪的结句，独许那“缟衣茹藘”的心上人，也足见他对伊人的相爱之深。
三、四两章是虚写，诗中并没有出现归、回、还、返等字眼，但尽显归来之意。第三章写君子渔猎，妇人相随，犹如后人所谓“你耕田来我织布”一样极具田园风味，夫唱妇随之乐于此可见。龚橙《诗本谊》以为这是《小雅》中“西周民风”之一，确是探骊得珠之论。第四章承上一章之“钓”言，所钓鱼之多，实赞君子无穷的男性魅力，此可以闻一多先生“《国风》中凡言鱼，皆两性间互称其对方之廋语（廋sōu，隐藏。廋语，隐语）”（《诗经通义》）证之，更何况“言钓则狩可例见”（孙鑛语）。
第一句写友人乘舟离去。古代有唱歌送行的习俗。“劳歌”，原本指在劳劳亭（旧址在今南京市南面，也是一个著名的送别之地）送客时唱的歌，后来遂成为送别歌的代称。劳歌一曲，缆解舟行，从送别者眼中写出一种匆遽而无奈的情景气氛。
这是一首传诵极广的边塞诗。诗中写到的金河、青冢、黑山，都在今内蒙古自治区境内，唐时属单于都护府。由此可以推断，这首诗写的是一个隶属于单于都护府的征人的怨情。全诗四句，一句一景，表面上似乎不相连属，实际上却统一于“征人”的形象，都围绕着一个“怨”字铺开。
谢榛说：“熟读所作，有雄浑如大海奔涛，秀拔如孤峰峭壁。”（《四溟诗话》）《《吊古战场文》李华 古诗》在构思和表现手法上富有创造性。过去的吊文多以抒情为主，而《《吊古战场文》李华 古诗》则以议论为主。这些“带情韵以行”的议论，高屋建瓴，一泻直下，气势甚壮。中间用感叹句、反诘句调节节奏，使音调铿锵，参差成趣。运用夸张、对偶、排比、拟人等多种修辞手法，造成了一唱三叹的韵致，增强了文章的感染力。段与段之间又以“吾闻夫”、“吾想夫”、“吾闻之”等散文性质的词语连接，使全篇始终保持着像“大海奔涛”一样“沛然莫之能御”的磅礴气势，一扫历来骈文那种绮丽柔弱的文风。这对后世的文赋有着颇大的影响。
“与君为新婚，兔丝附女萝。”兔丝和女萝是两种蔓生植物，其茎蔓互相牵缠，比喻两个生命的结合。《文选》五臣注：“兔丝女萝并草，有蔓而密，言结婚情如此。”从下文看来，兔丝是女子的自喻，女萝是比喻男方。“为新婚”不一定是已经结了婚，正如清方廷珪《文选集成》所说，此是“媒妁成言之始”而“非嫁时”。“为新婚”是指已经订了婚，但还没有迎娶。
这首五律写的是听琴，听蜀地一位法名叫濬的和尚弹琴。开头两句：“蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。”说明这位琴师是从四川峨眉山下来的。李白是在四川长大的，四川绮丽的山水培育了他的壮阔胸怀，激发了他的艺术想象。峨眉山月不止一次地出现在他的诗里。他对故乡一直很怀恋，对于来自故乡的琴师当然也格外感到亲切。所以诗一开头就说明弹琴的人是自己的同乡。“绿绮”本是琴名，汉代司马相如有一张琴，名叫绿绮，这里用来泛指名贵的琴。司马相如是蜀人，这里用“绿绮”更切合蜀地僧人。“蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰”，简短的十个字，把这位音乐家写得很有气派，表达了诗人对他的倾慕与敬佩。
创作背景
唐代长安附近的蓝田县以产玉著名，县西三十里有蓝田山，又名玉山，它的溪水中出产一种名贵的碧玉，叫蓝田碧。但由于山势险峻，开采这种玉石十分困难，民工常常遇到生命危险。《《老夫采玉歌》李贺 古诗》便是以此为背景。
吴芾( 先秦 )
收录诗词 (3856) 首
简 介
吴芾 吴芾（1104—1183），字明可，号湖山居士，浙江台州府人（现今浙江省台州市仙居县田市吴桥村）人。绍兴二年（1132）进士，官秘书正字，因揭露秦桧卖国专权被罢官。后任监察御史，上疏宋高宗自爱自强、励精图治。
天香·烟络横林
"画舸欲南归，江亭且留宴。日暮湖上云，萧萧若流霰。
十二楼中奏管弦，楼中美人夺神仙。争爱大家把此鞭，
往与惠荀辈，中年沧洲期。天高无消息，弃我忽若遗。
师子麒麟聊比肩。江面昆明洗刷牵，四蹄踏浪头枿天。
执热乃沸鼎，纤絺成缊袍。风雷飒万里，霈泽施蓬蒿。
药草诚多喻，沧溟在一毫。仍悲次宗辈，尘事日为劳。"
烟火军中幕，牛羊岭上村。所居秋草净，正闭小蓬门。
谷永独言事，匡衡多引经。两朝纳深衷，万乘无不听。
国风·豳风·破斧
祸首燧人氏，厉阶董狐笔。君看灯烛张，转使飞蛾密。
自怜寂寞会君稀，犹着前时博士衣。我欲低眉问知己，
绝径人稀到，芳荪我独寻。厨烟住峭壁，酒气出重林。
忽如空中有物，物中有声。复如远道望乡客，
远忆故人沧海别，当年好跃五花骢。"
虚思黄金贵，自笑青云期。长卿久病渴，武帝元同时。
回风吹独树，白日照执袂。恸哭苍烟根，山门万重闭。
"老向巴人里，今辞楚塞隅。入舟翻不乐，解缆独长吁。
苏秀道中
"惆怅佳期阻，园林秋景闲。终朝碧云外，唯见暮禽还。
亭亭笔直无皴节，磨捋形相一条铁。市头格是无人别，
天子初受命，省方造区宇。斩鲸安溟波，截鳌作天柱。
际会清河公，间道传玉册。天王拜跪毕，谠议果冰释。
于迈恨不同，所思无由宣。山深水增波，解榻秋露悬。
"灵橘无根井有泉，世间如梦又千年。乡园不见重归鹤，
"采苓日往还，得性非樵隐。白水到初阔，青山辞尚近。
昔别吴堤雨，春帆去较迟。江波千里绿，□□□□□。
论贵粟疏
"野人本自不求名，欲向山中过一生。
花枝妨帽小园春。时携幼稚诸峰上，闲濯眉须一水滨。
美芹由来知野人。荆州郑薛寄书近，蜀客郗岑非我邻。
"应为西陂好，金钱罄一餐。饭抄云子白，瓜嚼水精寒。
"降士林沾蕙草寒，弦惊翰苑失鸳鸾。
"太学时观礼，东方晓色分。威仪何棣棣，环珮又纷纷。
烽举新酣战，啼垂旧血痕。不知临老日，招得几人魂。
膏雨带荥水，归人耕圃田。遥知下车日，万井起新烟。"
咏怀古迹五首·其一
典郡终微眇，治中实弃捐。安排求傲吏，比兴展归田。
高烛照泉深，光华溢轩楹。如见海底日，曈曈始欲生。
"坐忆山中人，穷栖事南亩。烟霞相亲外，墟落今何有。
"东洛居贤相，南方待本师。旌麾俨欲动，杯锡杳仍迟。
尚君子兮寿厥身，承明主兮忧斯人。"
新月来前馆，高阳出故关。相思东北望，燕赵隔青山。"
"青草湖边日色低，黄茅嶂里鹧鸪啼。
雁宿常连雪，沙飞半渡河。明光朝即迩，杕杜早成歌。"
渭阳
野果垂桥上，高泉落水中。欢荣来自间，羸贱赏曾通。
绝境胜无倪，归途兴不尽。沮溺时返顾，牛羊自相引。
弟子贫原宪，诸生老伏虔。师资谦未达，乡党敬何先。
"转惊波作怒，即恐岸随流。赖有杯中物，还同海上鸥。
寒花催酒熟，山犬喜人归。遥羡书窗下，千峰出翠微。"
一章四韵八句）
南桥春日暮，杨柳带青渠。不得同携手，空成意有馀。
"年壮才仍美，时来道易行。宠兼三独任，威肃贰师营。
喜外弟卢纶见宿
图画光辉骄玉勒。马行不动势若来，权奇蹴踏无尘埃。
流水终天不向西。翠帐绿窗寒寂寂，锦茵罗荐夜凄凄。
黄金用尽教歌舞，留与他人乐少年。"
诏王来射雁，拜命已挺身。箭出飞鞚内，上又回翠麟。
路入仙郎次，乌连柱史名。竹阴疏柰院，山翠傍芜城。
黜官二十年，未曾暂崎岖。终不病贫贱，寥寥无所拘。
六合之英华。凡二章，章六句）
黔阳信使应稀少，莫怪频频劝酒杯。"
江南曲四首
迢递来三蜀，蹉跎有六年。客身逢故旧，发兴自林泉。
震电闪云径，奔流翻石矶。倚岩假松盖，临水羡荷衣。
饯尔白头日，永怀丹凤城。迟迟恋屈宋，渺渺卧荆衡。
师老资残寇，戎生及近垧.忠臣辞愤激，烈士涕飘零。
除名配清江，厥土巫峡邻。登陆将首途，笔札枉所申。
请取冤者辞，为吾忝官引。冤辞何者苦，万邑馀灰烬。
"数年音信断，不意在长安。马上相逢久，人中欲认难。
庐陵太守近隳官，霞帔初朝五帝坛。风过鬼神延受箓，
摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩
醉昏能诞语，劝醉能忘情。坐无拘忌人，勿限醉与醒。"
佳期少别俄千里，云树愁看过几重。"
舜举十六相，身尊道何高。秦时任商鞅，法令如牛毛。
物外将遗老，区中誓绝缘。函关若远近，紫气独依然。"
送君初出扬州时，霭霭曈曈江溢晓。"
降龙今已去，巢鹤竟何从。坐见繁星晓，凄凉识旧峰。"
但夸端午节，谁荐屈原祠。把酒时伸奠，汨罗空远而。"
听法还应难，寻经剩欲翻。草玄今已毕，此外复何言。"
菩萨蛮·送曹君之庄所
公生扬马后，名与日月悬。同游英俊人，多秉辅佐权。
即应嫁贼生贼儿。中丞方略通变化，外户不扃从女嫁。"
回林通暗竹，去雨带寒钟。原向空门里，修持比昼龙。"
"峡中丈夫绝轻死，少在公门多在水。富豪有钱驾大舸，
洗然顺所适，此足代加餐。寂无斤斧响，庶遂憩息欢。"
喧静不同科，出处各天机。勿矜朱门是，陋此白屋非。
"方外主人名道林，怕将水月净身心。
缭垣多画戟，远岫入书帷。竹静携琴处，林香让果时。