首页 古诗词 衡阳与梦得分路赠别

衡阳与梦得分路赠别

未知 / 释自在

"万仞白云端,经春雪未残。夏消江峡满,晴照蜀楼寒。
"正怜香雪披千片,忽讶残霞覆一丛。
有时海上看明月,辗出冰轮叠浪间。"
不会苍苍主何事,忍饥多是力耕人。"
自是孤寒不合来。谷畔气浓高蔽日,蛰边声暖乍闻雷。
塔见移来影,钟闻过去声。一斋唯默坐,应笑我营营。"
"洪州向西顾,不忍暂忘君。记得瀑泉落,省同幽鸟闻。
吴水楚山千万里,旅魂归到故乡无。"
邻里短墙咿喔鸡。未入庆霄君择肉,畏逢华毂我吹齑。
功智争驰淡薄空,犹怀忠信拟何从。鸱鸢啄腐疑雏凤,
不是不能判酩酊,却忧前路酒醒时。"
"移却松筠致客堂,净泥环堵贮荷香。衡茅只要免风雨,
"耕牛吃尽大田荒,二两黄金籴斗粮。
"忆子啼猿绕树哀,雨随孤棹过阳台。
"屈子生楚国,七雄知其材。介洁世不容,迹合藏蒿莱。


衡阳与梦得分路赠别拼音解释:

.wan ren bai yun duan .jing chun xue wei can .xia xiao jiang xia man .qing zhao shu lou han .
.zheng lian xiang xue pi qian pian .hu ya can xia fu yi cong .
you shi hai shang kan ming yue .zhan chu bing lun die lang jian ..
bu hui cang cang zhu he shi .ren ji duo shi li geng ren ..
zi shi gu han bu he lai .gu pan qi nong gao bi ri .zhe bian sheng nuan zha wen lei .
ta jian yi lai ying .zhong wen guo qu sheng .yi zhai wei mo zuo .ying xiao wo ying ying ..
.hong zhou xiang xi gu .bu ren zan wang jun .ji de pu quan luo .sheng tong you niao wen .
wu shui chu shan qian wan li .lv hun gui dao gu xiang wu ..
lin li duan qiang yi wo ji .wei ru qing xiao jun ze rou .wei feng hua gu wo chui ji .
gong zhi zheng chi dan bao kong .you huai zhong xin ni he cong .chi yuan zhuo fu yi chu feng .
bu shi bu neng pan ming ding .que you qian lu jiu xing shi ..
.yi que song jun zhi ke tang .jing ni huan du zhu he xiang .heng mao zhi yao mian feng yu .
.geng niu chi jin da tian huang .er liang huang jin di dou liang .
.yi zi ti yuan rao shu ai .yu sui gu zhao guo yang tai .
.qu zi sheng chu guo .qi xiong zhi qi cai .jie jie shi bu rong .ji he cang hao lai .

译文及注释

译文
丙辰年的中秋节,高兴地(di)喝酒直到第二天早晨,喝到大醉,写了这首词,同时思念弟弟苏辙。明(ming)月从什么时候才开始出现的?我端起酒杯遥问苍天。不(bu)知道在天上的宫殿,何年何月。我想要乘御清风回到天上,又恐怕在美玉砌成的楼宇,受不住高耸九天的寒冷。翩翩起舞玩赏着月下清影,哪像是在人间。
昨日州衙前忽然擂动大鼓,新皇继位要举用夔和皋陶。
抬头远望长声叹息,长途跋涉思绪如潮。
在一次华堂宴会上,帘幕开处,随着袅袅香雾,走出一位美若天仙的女子。但见她腰肢细软,身着流素,翩翩起舞,那飘逸柔美的舞姿让善舞的飞燕也为之嫉妒。大意是:我因相思而借酒浇愁,一边随意吟咏《高唐赋》。楚王得以如愿以偿,而自己心目中的佳人却像巫山之云一样飘然而来又飘然而去,始终无法得到,只能望而兴叹。失望之中我又一次 来到昔日的华堂庭院前,独自倚栏,望着满园的花儿呆呆出神。愁云惨雾遍布庭中,积满栏杆,竟使人不堪其压迫,痛苦不已。
从西面(mian)登上香炉峰,向南望见瀑布高挂在山前。
  听说古代圣王没有谁超过周文王的,霸主没有谁超过齐桓公的,他们都依靠贤人成就功名。现在天下贤人有智慧有才能,难道只有古代才有这样的人吗?担忧的是君(jun)主不肯去结交,贤土从什么途径进身呢?现在我靠上天神灵和贤士大夫平定了天下,统一全国成为一家。希望长久保持下去,世世代代奉祀宗庙到无穷。贤人已经和我共同平定天下了,而不和我共同治理天下,可以吗?贤士大夫们肯同我共事的,我能够(gou)使他贵显。把诏令布告天下,让大家明白我的意思。  御史大夫周昌把诏书下达相国酂侯,相国酂侯下达各诸侯王,御史中执法下达各郡太守。如果有美名和美德相称的,一定要亲自劝他出来,给他准备车马(ma),送他到相国府,写下经历、状貌、年龄。如果有贤人而不推举,发觉后要免除他的官。年老而体弱多病的,不要送来。
唐朝的官兵请求深入,全部是养精蓄锐,要收复敌占的地区,可不必等待。
剧辛和乐毅感激知遇的恩情,竭忠尽智,以自己的才能为君主效力。
交了不好的运气我又能怎么办呢?想摆脱却被碰得头破血流。
太阳出来照着晨雾余(yu)露,苍翠松树宛若沐后涂脂。
岸边柳树的倒影铺撒在水面,随波摇晃,飘扬的落花落在垂钓人的头上。
御园里太液池的荷花,再不像从前那么娇艳。还曾记得,花承雨露春风,人蒙浩荡皇恩,玉楼金阁,富丽宫殿。声名在后妃中像兰花一样芬芳,脸庞如莲花般红润光鲜,常常陪伴在君王身边。忽然一声惊天动地的鼙鼓,宫廷的繁华烟消云歇。

注释
⒀忆从前:“忆”,回忆。此为回忆从前那些相恋的时光。
(32)高崪兀:河中的浮冰突兀成群。
八尺:战国时一尺约合今天的七寸左右。
  15“何异断斯织乎”,也要倒着说,跟割断这块帛有什么不同。异:不同。
2.果:
①此词调名于《草堂诗余》、《花间集补》中作《丑奴儿令》,《类编草堂诗余》中注曰:“一名《罗敷令》,一名《采桑子》。”《类编草堂诗余》、《花草粹编》、《啸余谱》中均有题作“秋怨”。从词意看,当属李煜中期的作品。
145.白芷:一种香草。

赏析

  这首诗没有惊人之笔,也不用艳词丽句,只以白描手法画出一个常见的乡村之夜。信手拈来,娓娓道出,却清新恬淡,诗意很浓。
  所以,老子依据古公亶父的事迹写成了第三章的“使民不争”。象古公亶父那样,他为了民众远离战争, 不争而退让到可以不要国家豳,不战而退从豳到了周原。他最终赢得了民众的心,他最终不争而成不战而胜!
  “寒山转苍翠,秋水日潺湲。”首联写山中秋景。时在水落石出的寒秋,山间泉水不停歇地潺潺作响;随着天色向晚,山色也变得更加苍翠。不待颔联说出“暮”字,已给人以时近黄昏的印象。“转”和“日”用得巧妙。转苍翠,表示山色愈来愈深,愈来愈浓;山是静止的,这一“转”字,便凭借颜色的渐变而写出它的动态。日潺湲,就是日日潺湲,每日每时都在喧响;水是流动的,用一“日”字,却令人感觉它始终如一的守恒。寥寥十字,勾勒出一幅有色彩,有音响,动静结合的画面。
  可出乎意料的是蒋氏并没有接受,他“大戚,汪然出涕曰……”蒋氏的这番话态度同样恳切,语气也十分肯定,表明了毒蛇可怕,但赋敛之毒更可怕。
  诗题“《无家别》杜甫 古诗”,第一大段写乱后回乡所见,以主人公行近村庄、进入村巷划分层次,由远及近,有条不紊。远景只概括全貌,近景则描写细节。第三大段写主人公心理活动,又分几层转折,愈转愈深,刻画入微。层次清晰,结构谨严。诗人还善用简练、形象的语言,写富有特征性的(xing de)事物。诗中“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”,概括性更强。“蒿藜”、“狐狸(hu li)”,在这里是富有特征性的事物。谁也不能容忍在自己的房院田园中长满蒿藜。在人烟稠密的村庄里,狐狸也不敢横行无忌。“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”,仅仅十个字,就把人烟灭绝、田庐荒废的惨象活画了出来。其他如“四邻何所有?一二老寡妻”,也是富有特征性的。正因为是“老寡妻”,所以还能在那里苟延残喘。稍能派上用场的,如果不是事前逃走,就必然被官府抓走。诗中的主人公就是刚一回村,就又被抓走了的。诗用第一人称,让主人公直接出面,对读者诉说他的所见、所遇、所感,因而不仅通过人物的主观抒情表现了人物的心理状态,而且通过环境描写也反映了人物的思想感情。几年前被官府抓去当兵的“我”死里逃生,好容易回到故乡,满以为可以和骨肉邻里相聚了;然而事与愿违,看见的是一片“蒿藜”,走进的是一条“空巷”,遇到的是竖毛怒叫的狐狸,真是满目凄凉,百感交集!于是连日头看上去也消瘦了。“日”无所谓肥瘦,由于自己心情悲凉,因而看见日光黯淡,景象凄惨。正因为情景交融,人物塑造与环境描写结合,所以能在短短的篇幅里塑造出一个有血有肉的人物形象,反映出当时战区人民的共同遭遇,对统治者的残暴、腐朽,进行了有力的鞭挞。
  起句描写华清宫所在地骊山的景色。诗人从长安“回望”的角度来写,犹如电影摄影师,在观众面前先展现一个广阔深远的骊山全景:林木葱茏,花草繁茂,宫殿楼阁耸立其间,宛如团团锦绣。“绣成堆”,既指骊山两旁的东绣岭、西绣岭,又是形容骊山的美不胜收,语意双关。
  文章的开头就不俗,充分反映了作者“不拘格套”和“发人所不能发”的文学主张。
  《《枯树赋》庾信 古诗》名为咏树,实为咏怀,赋中的许多艺术描写,与他后半生的经历密不可分。赋末由树及人,将写树与喻己有机地结合起来。该赋将简单的叹喟变成丰富具体的形象,并用了很多艺术手段来写树,写各种各样的树,其中有环境的烘托,也有气氛的渲染,写树的遭遇,也写它们拔本伤根的悲哀,语言形象鲜明。作者使用了很多典故,他的典故汇彼多方,屡变屡新,有些用典使人不觉,多数典故,运用得灵活自如,似出己口。
  此诗中最精彩的是“荷花娇欲语”一句,其间运用了非常巧妙而又隐微的比喻手法,须仔细体味方可悟出。荷花是极其娇柔纯净的花卉,清秀妩媚,出于污泥而不染,这正像白璧无瑕的少女。“欲语”二字尤其传神深蕴,人之“欲语”则显现出刚要张口的样子,花之“欲语”也正是花苞正欲绽开,花瓣将要张口时的景象。说其巧妙,不仅是因为此时的花朵最为美丽诱人,还因为她最形象而又恰如其分地象征着诗中主人公那青春的活力与少女情窦乍开的年龄特征。大概正是因为客体与主体如此相像契合,才能深深地拨动主体的心弦,触动了那位荡舟人的春心。可见这两句诗所蕴涵的情感内容极为丰富隽永。
  诗中展现了一幅美丽的初夏风景图:漫天飞舞的杨花撒落在小径上,好像铺上了一层白毡;而溪水中片片青绿的荷叶点染其间,又好像层叠在水面上的圆圆青钱。诗人掉转目光,忽然发现:那一只只幼雉隐伏在竹丛笋根旁边,真不易为人所见。那岸边沙滩上,小凫雏们亲昵地偎依在母凫身边安然入睡。首句中的“糁径”,是形容杨花纷散落于路面,词语精炼而富有形象感。第二句中的“点”、“叠”二词,把荷叶在溪水中的状态写得十分生动传神,使全句活了起来。后两句浦起龙在《读杜心解》中说它“微寓萧寂怜儿之感”,我们从全诗看,“微寓萧寂”或许有之,“怜儿”之感,则未免过于深求。
  宋诗区别于唐诗的一个重要方面,就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因,或许是宋代绘画特别发达,而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到,宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说,即如张公庠《道中》:“一年春色已成空,拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过,马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》:“田家汩汩水流浑,一树高花明远村。云意不知残照好,却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》:“日日湖边上小车,要寻红紫醉年华。东风合与春料理,忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》:“枯木扶疏夹道旁,野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处,留得横桥一板霜。”法具《东山》:“窗中远看眉黛绿,尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见,蔷薇花暗小江流。”都描写精工,诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形,写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态,写临平山下,经行之处满眼盛开的荷花,也是充满浓重的画意,表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是,诗人们所追求的诗中有画,并不是诗等于画,而是诗画相通,特色兼具。因为,一般说来,诗是动态艺术,画是静态艺术。此诗虽有画意,但强调了自然景物的声形、姿态,仍带有诗的特点,是二者完美结合的典范。所以,苏轼作为对诗画都非常内行的作家,一见此诗,就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
  这是李贺诗中较为难懂的一首,历代各家对此诗的解说可谓五花八门。具有代表性的有三说。
  作者称曹侍御为“骚人”,并且用“碧玉流”、“木兰舟”这样美好的环境来烘托他。环境如此优美,如此清幽,“骚人”本可以一面赶他的路,一面看山看水,悦性怡情;此时却“遥驻”木兰舟于“碧玉流”之上,怀念起“万死投荒”、贬谪柳州的友人来,“遥驻”而不能过访,望“碧玉流”而兴叹,只有作诗代柬,表达他的无限深情。
  崔颢现存诗中大都格律严整,然而此诗却打破了律诗起、承、转、合的传统格式,别具神韵。前六句虽有层次先后,却全为写景,到第七句突然一转,第八句立即以发问的句法收住,“此处”二字,绾合前文,导出“何如学长生”的诗旨。从全篇来看,诗人融神灵古迹与山河胜景于一炉,诗境雄浑壮阔而富有意蕴。
  诗的前二句“云淡风轻近午天,傍花随柳过前川”,看似十分平淡,但如细细品味,却有几层意思在其中。其一,写自己春游所见、所感。云淡风轻,傍花随柳,寥寥数笔,不仅出色地勾画出了春景,而且强调了动感—和煦的春风吹拂大地,自己信步漫游,到处是艳美的鲜花,到处是袅娜多姿的绿柳,可谓“人在图画中”。其二,着重写自己留连忘返的心情。这种心情主要是通过‘近午天”、“过前川”六字自然而然地传达出来的。所谓“近午天”,并不是说自己时至中午才出来游春,而是用“近”来强调自己只顾春游忘了时间(shi jian),用自已的突然发现来表现自己沉醉于大自然的心情。同样,“过前川”也并不仅仅是简单地描写自己向河岸漫步的情况,而是用“过”来强调自己在春花绿柳的伴随下“过”了前面的河流才发现自己只顾游春,不知不觉已经走了很远很远。这样,这两句诗尽管描写的只是云风花柳等自然景观和作者喜爱它们的心情,但其中更隐括着一种作者要忘世脱俗的高稚情调,正是这种情调,才使他几乎忘记了时间,忘记了疲劳,达到了如醉如痴的境界。
  诗中体现了诗人不幸的遭遇和愁苦的心境,也体现了诗人那种对理想执着追求的精神。诗人并非仅仅哀叹时光的流逝,他做梦也希望能一展平生抱负,他为理想不能实现而郁郁不乐(le),而愤愤不平。此诗正是他的一曲高唱,情词奔骤、意气挥霍。
  首联开门见山,写了一个出家为道的女子的相思之苦。起句写崎岖不平的山路,高耸入云的磴级,为次句的“行苦”作铺垫。“相思苦”不仅使用了衬托手法,而且通过句内顶真更加强了相思苦况的表达,成为贯穿全诗的感情线索和结构枢纽。对于一个女道士来说,山路之险峻已经是够艰苦的了,但诗人并不以此为苦,而是“苦相思”。诗人把对子安的相思之情,以烘云托月的手法突显出来。
  写山水而寄托自己的情思,是中国古代山水诗的一个特色。在这样的山水诗中,山水景物不再是单纯的观赏对象。而成为与作者的心境相感发相映衬的表现媒介。作者寄意于山水,是为了抒发情感,因此,诗中的景物描绘有时就不那么刻意求工。杨炯这首诗就是如此,它写景雄浑开阔而不求工细,为主体的情感活动构成了恰当的背景。
  “临歧击剑”,愁苦愤懑已极,要得解脱,唯一的办法只有求救于酒,以酒浇愁。可是诗人身无分文,于是下马脱下“秋衣”,拿到酒店换酒。这两句进一步表现诗人穷愁潦倒的生活境况。秋天的傍晚,寒气侵肤,诗人竟在这时脱衣换酒,他已经穷困到了食不果腹的地步。衣不可脱而非脱不可,酒可不喝而非喝不行,表现了诗人极度苦闷的心情。

创作背景

  刘禹锡于唐穆宗长庆二年(822)正月至长庆四年(824)夏在夔(kuí)州任刺史,作《竹枝词》十一首。十一首《竹枝词》分为两组,这是其中一组二首,作于另九首(《竹枝词九首》)之后,大约是诗人前组九首完成后,又重新创做完成的,又不想在前九首后面再加上十首、十一首之题,故又题为《竹枝词二首》。

  

释自在( 未知 )

收录诗词 (7589)
简 介

释自在 释自在,俗姓王,开封(今属河南)人。仁宗皇祐间落发,住封丘村寺(《青琐高议》别集卷六)。

周颂·闵予小子 / 廉乙亥

"不得月中桂,转思陵上柏。闲取画图看,烦纡果冰释。
"草白河冰合,蕃戎出掠频。戍楼三号火,探马一条尘。
"火轮迸焰烧长空,浮埃扑面愁朦朦。羸童走马喘不进,
"欢戚犹来恨不平,此中高下本无情。
"不似当官只似闲,野情终日不离山。方知薄宦难拘束,
七香曾占取来车。黄昏忽堕当楼月,清晓休开满镜花。
翠竹雕羌笛,悬藤煮蜀笺。白云长掩映,流水别潺湲。
"云明天岭高,刺郡辍仙曹。危栈窥猿顶,公庭扫鹤毛。


洛桥寒食日作十韵 / 司徒聪云

"分应天与吟诗老,如此兵戈不废诗。生在世间人不识,
白发争教何处生。闲地占将真可惜,幽窗分得始为明。
"春红始谢又秋红,息国亡来入楚宫。
"长乐才闻一叩钟,百官初谒未央宫。金波穆穆沙堤月,
五色呈祥须得处,戛云仙掌有金盘。"
"一曲两曲涧边草,千枝万枝村落花。
七香曾占取来车。黄昏忽堕当楼月,清晓休开满镜花。
平生为客老,胜境失云栖。纵有重游日,烟霞会恐迷。"


秋​水​(节​选) / 柴乐岚

戟户尽移天上去,里人空说旧簪缨。"
自我居震旦,翊卫类夔契。伊昔颈皇运,艰难仰忠烈。
"县与白云连,沧洲况县前。岳僧同夜坐,江月看秋圆。
"青门冢前别,道路武关西。有寺云连石,无僧叶满溪。
想得那人垂手立,娇羞不肯上秋千。"
名山长恨送人游。关河见月空垂泪,风雨看花欲白头。
翦烛非良策,当关是要津。东阿初度洛,杨恽旧家秦。
"天际何人濯锦归,偏宜残照与晨晖。流为洞府千年酒,


摸鱼儿·观潮上叶丞相 / 闾丘银银

今日乱罹寻不得,满蓑风雨钓鱼矶。"
红烛满汀歌舞散,美人迎上木兰船。"
夜来解冻风虽急,不向寒城减一分。"
卧语身粘藓,行禅顶拂松。探玄为一决,明日去临邛。"
任笑孤吟僻,终嫌巧宦卑。乖慵恩地恕,冷淡好僧知。
依稀有似红儿貌,方得吹箫引上天。
片沙留白鸟,高木引青萝。醉把渔竿去,殷勤藉岸莎。"
"王畿第一县,县尉是词人。馆殿非初意,图书是旧贫。


临江仙·和子珍 / 顿尔容

"选胜逢君叙解携,思和芳草远烟迷。小梅香里黄莺啭,
九原何处草萋萋。香魂未散烟笼水,舞袖休翻柳拂堤。
恨深书不尽,宠极意多疑。惆怅桃源路,惟教梦寐知。"
"惟君怀至业,万里信悠悠。路向东溟出,枝来北阙求。
"深将宠辱齐,往往亦凄凄。白日知丹抱,青云有旧蹊。
"山头水从云外落,水面花自山中来。一溪红点我独惜,
黔娄寂寞严陵卧,借问何人与结交。
"高敞吟轩近钓湾,尘中来似出人间。若教明月休生桂,


望江南·三月暮 / 尧辛丑

"清浅萦纡一水间,竹冈藤树小跻攀。露沾荒草行人过,
文昌一试应关分,岂校褒斜两日程。"
只此上高楼,何如在平地。"
潇洒襟怀遗世虑,驿楼红叶自纷纷。"
"江烟湿雨蛟绡软,漠漠小山眉黛浅。水国多愁又有情,
红儿若是三千数,多少芳心似死灰。
雕阴旧俗骋婵娟,有个红儿赛洛川。
夜台若使香魂在,应作烟花出陇头。"


玉京谣·蝶梦迷清晓 / 扬鸿光

节物杯浆外,溪山鬓影前。行藏都未定,笔砚或能捐。"
"蓼水菊篱边,新晴有乱蝉。秋光终寂寞,晚醉自留连。
莫怪杜鹃飞去尽,紫微花里有啼猿。"
"还失礼官求,花时出雍州。一生为远客,几处未曾游。
涧柳横孤彴,岩藤架密阴。潇湘期钓侣,鄠杜别家林。
"帝念琼枝欲并芳,星分婺女寄仙郎。鸾从阙下虽辞侣,
月留江客待,句历钓船征。终恐林栖去,餐霞叶上升。"
崇侯入辅严陵退,堪忆啼猿万仞峰。"


社日 / 南门朱莉

异花寻复失,幽径蹑还穷。拟作经宵计,风雷立满空。"
冷露寒霜我自禁。篱物早荣还早谢,涧松同德复同心。
秦关若待鸡鸣出,笑杀临淄土偶人。"
"折桂何年下月中,闽山来问我雕虫。肯销金翠书屏上,
"虽言嵩岳秀崔嵬,少降连枝命世才。南史两荣唯百揆,
"惟君怀至业,万里信悠悠。路向东溟出,枝来北阙求。
乡里老农多见笑,不知稽古胜耕锄。"
废寺吟诗有鬼惊。且把酒杯添志气,已将身事托公卿。


凄凉犯·绿杨巷陌秋风起 / 年涒滩

若教生在西湖上,也是须供使宅鱼。"
太液秋波有雁来。单影可堪明月照,红颜无奈落花催。
君子三归擅一名,秋毫虽细握非轻。军书羽檄教谁录,
满身金翠画不得,无限烟波何处归。"
凡事有兴废,诗名无古今。百年能几日,忍不惜光阴。"
"习读在前生,僧谈足可明。还家虽解喜,登第未知荣。
"虽被风霜竞欲催,皎然颜色不低摧。已疑素手能妆出,
"乱云堆里结茅庐,已共红尘迹渐疏。


宿府 / 司徒初之

槛边几笑东篱菊,冷折金风待降霜。"
古人重畎亩,有禄不待干。德成禄自至,释耒列王官。
贫来争奈鬼揶揄。马卿自愧长婴疾,颜子谁怜不是愚。
"三秦五岭意,不得不依然。迹寓枯槐曲,业芜芳草川。
也任时光都一瞬。"
归来延寿溪头坐,终日无人问一声。"
"千里青云未致身,马蹄空踏几年尘。曾迷玉洞花光老,
能知货贿移妍丑,岂独丹青画美人。"