生查子·情景
迥见孤轮出，高从倚盖旋。二仪含皎澈，万象共澄鲜。
奏上臣仝顽愚胸。敢死横干天，代天谋其长。东方苍龙角，
佛前灯焰透莲花。持斋已满招闲客，理曲先闻命小娃。
云树褒中路，风烟汉上城。前旌转谷去，后骑踏桥声。
实类平芜流大川。星为潭底珠，云是波中烟。
座上美人娇不起。宫中千门复万户，君恩反覆谁能数。
森森万木夜僵立，寒气赑屃顽无风。烂银盘从海底出，
颇奈穷相驴，行动如跛鳖。十里五里行，百蹶复千蹶。
到头落地死，踏地为游遨。游遨者是谁，君子为郁陶。"
"二十馀年作逐臣，归来还见曲江春。
生查子·情景拼音解释:
jiong jian gu lun chu .gao cong yi gai xuan .er yi han jiao che .wan xiang gong cheng xian .
zou shang chen tong wan yu xiong .gan si heng gan tian .dai tian mou qi chang .dong fang cang long jiao .
fo qian deng yan tou lian hua .chi zhai yi man zhao xian ke .li qu xian wen ming xiao wa .
yun shu bao zhong lu .feng yan han shang cheng .qian jing zhuan gu qu .hou qi ta qiao sheng .
shi lei ping wu liu da chuan .xing wei tan di zhu .yun shi bo zhong yan .
zuo shang mei ren jiao bu qi .gong zhong qian men fu wan hu .jun en fan fu shui neng shu .
sen sen wan mu ye jiang li .han qi bi xi wan wu feng .lan yin pan cong hai di chu .
po nai qiong xiang lv .xing dong ru bo bie .shi li wu li xing .bai jue fu qian jue .
dao tou luo di si .ta di wei you ao .you ao zhe shi shui .jun zi wei yu tao ..
.er shi yu nian zuo zhu chen .gui lai huan jian qu jiang chun .
译文及注释
译文
十岁到野外踏青，想象着荷花做自己的衣裙。
皇宫林苑中的黄莺歌唱之声停息了(liao)，长门宫前到处是蝴蝶飞舞。
葫芦瓜有苦味叶，济水边有深渡口。深就(jiu)垂衣缓缓过，浅就提裙快快走。济水茫茫涨得满，岸丛野雉叫得欢。水涨车轴浸不到，野雉求偶鸣声传。又听嗈嗈大雁(yan)鸣，天刚(gang)黎明露晨曦。男子如果要娶妻，趁未结冰来迎娶。船夫挥手频招呼，别人渡河我不争。别人渡河我不争，我将恋人静静等。
西塞山前白鹭在自由地翱翔，江水中，肥美的鳜(gui)鱼欢快地游着，漂浮在水中的桃花是那样的鲜艳而饱满。
田野上到处都是心神忧伤的扫墓人。
举目远望，时至初冬，万(wan)木萧条，天地更显得阔大。而在朗朗明月下澄江如练分明地向远处流去。
山中的气息与傍晚的景色十分好，有飞鸟，结着伴儿归来。
就没有急风暴雨呢？
身闲处始觉得去名为是，心悟了方知道苦行为非。
山坡上映着太阳的余晖，沟岩下的阴影显得更加(jia)灰暗。
门外是一座秀丽挺拔的山峰，台阶前有众多(duo)深深的沟壑。
一但弹起来时，好象把真珠袋撕破，真珠迸落在金盘中发出时断时续的圆润声音。
妇女用筐挑着食物，孩子提壶盛满水汤。
主人在这所华屋中安坐，一连十几年都做着大官。
岁月匆匆年龄渐老啊，就这样惆怅自感悲凉。
我心并非卵石圆，不能(neng)随便来滚转；我心并非草席软，不能任意来翻卷。雍容娴雅有威仪，不能荏弱被欺瞒。
注释
10.食：食用，在这里可以指吃。
（47）其：是，此。孔硕：指篇幅很长。孔，很；硕，大。
（42）元舅：长舅。
⑶贾家小儿：贾姓人家的孩子，即贾昌。
⑦蛩（《辞源》作qiáng《辞海》作qióng）：蝗虫的别名，俗称“蚱蜢"。另有传说中的异兽，古书中也指蟋蟀。
⑸卷土重来：指失败以后，整顿以求再起。
22.坐：使.....坐
②阁：同“搁”。
赏析
沈约是梁代著名的声律学家。他在《宋书·谢灵运传论》中说：“夫五色相宣，八音协畅，由乎玄黄律吕，各适物宜。欲使宫羽相变，低昂互节，若前有浮声，则后须切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。”验之于此诗，他似乎在身体力行。就字面而言，那碧绿的露葵，清澈的淇水，华丽的锦衾，芳香的罗衣，实是“五色相宣”。就音律而言，它押的是平声阳韵，声调铿锵，韵律和谐；而当中“露葵已堪摘，淇水未沾裳”、“锦衾无独暖，罗衣空自香”两联，对偶工整，低昂互节。这又是“八音协畅”。经过沈约揭示了声律的秘密以后，再经过一百年左右的努力，在中国诗坛上终于涌现了“回忌声病，约句准篇”的近体律绝。回顾他在这些诗里的艺术实践，是很有意义的。
此词写别恨，采用了化虚为实的艺术手法。作者由分别之地彭城，想到去湖州途中沿泗入淮，向吴中新任所的曲折水路；又由别时之“和泪”，想到别后的“寄泪”。这样，离愁别绪更显深沉、哀婉。结句“流不到，楚江东”，别泪千点因春水溶溶而愈见浩荡，犹如一声绵长的浩叹，久远地回响在读者的心头。
这首《恋绣衾》，乃拟思妇伤春怨别之作。“柳丝空有千万条，系不住，溪头画桡！”，写的是怨别之情。开篇之笔，如脱口而出，使人对思妇郁结萦回的百结愁肠洞悉无余。“空有”是徒然、枉有之意；“千万条”则极言其多，两者联用，将怨悱而又无可奈何之情渲染到了极致。“系不住、溪头画桡”，补出“空有”的原委，因纵有千万条柳丝，也未能系住所爱者，他还是乘着画桡走了，这不是枉然吗？可见“空有”一词极有份量，传达出极为缠绵的情致。这是思妇对往昔离别的追忆，也是对离别造成的感情痛苦的宣泄。“想今宵，也对新月，过轻寒，何处小桥？”这是从追忆返回现实，如镜头由远景拉回近景；从自身想到对方，如电影将相关双方交叉拍摄。写出思妇现在对他的殷殷的思念。黄鹤一去无消息，自己却无时无刻不在思念着离人。郎君是在西湾乘船从江上走的，所以连做梦也追逐着江水，追逐着郎君。词中的他，是溪头乘画桡离别的，走时，如同今晚一样，有一痕新月，还有些微春夜的寒意。“过轻寒”的“过”有洒落、飘来的意思，如贺铸的《簇水近》：“一笛清风弄袖，新月梳云缕。澄凉夜气，才过几点黄昏雨……”，其中“过”字，意思庶近，那么，此时此刻他的画桡停泊在何处小桥呢？他今晚，仰对这痕新月，是否也在思念着我呢？这是对离人的悬想，正说明自己的魂魄也无时无刻不在追逐着离人。词人用“新月”、“轻寒”、“小桥”等词语，构成一幅凄清的图画。新月不是圆月，“月有阴晴圆缺，人有悲欢离合”，缺月，正象征着人各西东，不能团聚。这凄清画面所构成的凄清氛围正是女主人公凄清寂寞心境的写照。而从自己的思念转而对所思者的设想，设想对方今宵是何情思，造成词章之波折，使所写之感情深入一层。下片的“玉箫台榭春多少！溜啼红，脸霞(lian xia)未消。”是再用追忆之笔，犹如电影镜头再摇向远景。这里的“春”，非惟春光，更是春情，是温馨、美满幸福(fu)的借代词。不确定的量词“多少”，正是无限、无量之意，极言其多。追思以往，台榭留连，玉箫送情，形影相随，真是“花不尽，月无穷。两心同”（张光《诉衷情》），给人多少甜美的回忆！但“春多少”，毕竟还是抽象之语，需再作具体的完足。“溜啼红，脸霞未消”，则是对往昔幸福生活的具体描述。“啼红”，指杜鹃的叫声；“溜”是对叫声的摹写。“杜鹃啼得春归去”，杜鹃声声，说明时序已入暮春，显示着春天即将归去。“脸霞”，指满脸春光，如同彩霞。因为无限的幸福，春情如醉，即使杜鹃声声悲啼，自然的春光即将过去，心底的春光却依然如故，所以脸如朝霞，神采飞扬。用自然春光的消逝，反衬心底春光的长存和浓烈，并反杜鹃啼血的常意而用之，都说明构思别致，良多新意。“怪别来，胭脂慵傅，被东风、偷在杏梢。”章法上再作转捩，成三折之势，词意上又回写现时心境。一个“怪”字作逗，怨艾之情顿显。词人精取“胭脂慵傅”这一典型细节，与往昔的“脸霞未消”形成强烈的比照，把“只是朱颜改”的现状委婉道出。往昔因春情无限，纵然杜鹃啼红，春光将逝，仍“脸霞未消”；现在，徒有盎然春光，但因离愁别恨，春情无着，即使没有“杜鹃声里斜阳暮”，也折损朱颜；且因心意阑珊，慵慵恹恹，胭脂无心，任朱颜凋零，就更显得容光的憔悴。虽笔墨未着“怨”字，但在这今昔比照的叙述中，怨艾凄恻之情，沉沉实实，掬之可感。这脸霞，这朱颜，究竟到哪里去了？“被东风，偷去杏梢。”你不见“红杏枝头春意闹”吗？这束篇之笔，如得神助。因伤春而折损的容颜，构思造想为东风偷去，真是奇巧至极！这朱颜偷在杏梢上，这意境真婉约至极！这有意以清丽之笔作淡语，说痛楚而面带微笑，真是雅正至极！
“闲敲棋子落灯花”，这句只是写了诗人一个小小的动态，然而在这个动态中，将诗人焦躁而期望的心情刻划得细致入微。因为孤独一人，下不成棋，所以说“闲敲棋子”，棋子本不是敲的，但用来敲打，正体现了孤独中的苦闷；“闲”字说明了无聊，而正在这个“闲”字的背后，隐含着诗人失望焦躁的情绪。
这是首惜别诗。诗写乍见又别之情，不胜黯然。诗一开端由上次别离说起，接着写此次相会，然后写叙谈，最后写惜别，波澜曲折，富有情致。“乍见翻疑梦，相悲各问年”乃久别重逢之(feng zhi)绝唱，与李益的“问姓惊初见，称名忆旧容”也有异曲同工之妙。
总概句 奇山异水，天下独绝。
这种关于“人生无常”“生命短暂”的叹喟，是在《诗经》《楚辞》中即已能听到的，但只是到了汉末魏晋时代，这种悲伤才在更深更广的程度上扩展开来，从《古诗十九首》到“三曹”，从“竹林七贤”到“二陆”，从刘琨到陶渊明，这种叹喟变得越发凄凉悲怆，越发深厚沉重，以至成为整个时代的典型音调。这种音调，在今天看来不无消极悲观的意味，但在当时特定的社会条件下，却反映了人的觉醒，是时代的进步。
“花门楼前见秋草，岂能贫贱相看老。”“花门楼”在这里即指凉州馆舍的楼房。二句接“故人别来三五春”，意思是说：时光迅速，又到了秋天草黄的季节了。岁月催人，哪能互相看着在贫贱中老下去呢？言下之意是要赶快建立功业。
最末一段是作者对故事的总结性的断语。它只对“齐人”做了批判，却没有照应前面回答储子的话。这正是被后人把一章书误分为两章的原因，有的同志不同意高步瀛先生的看法，所持的理由也正在这里。其实这是作者有意识的写法，本不要求再回到原来的论题上去。因为只要一照应前文，就会成为对齐王的谩骂，对自己的表扬，并把全篇讽刺的意义大大削弱。读者请分析一下：“”本身并非光明磊落的行动，“”人则更属非礼。一个人之所以要被人“”，想必他做出了见不得人的事，不是内挟阴私，就是外充伪善。齐宣王以王者之尊，竟派人去“”孟子(meng zi)，孟子当然很有反感，所以一上来就用“何以异于人哉”针锋相对地进行了驳斥。但如果从修养、学问、见识、阅历来看，作为学者的孟轲，当然有“异于人”之处。但这种“异于人”的地方是不怕被人“”的，问题乃在于根本不应该派人去“”。所以孟子提出了“尧舜”来同自己相比，意思是说尧舜也不过同平常人一样，何况我孟轲!尧舜是古之圣人，是儒家的理想人物，可见孟子用来自拟的形象是高大的。而下面却讲了一个十分猥琐的故事。意思说，只有龌龊小人才阳一套阴一套，才有被“”的必要；从另一方面说，只有一个人被怀疑自己是否伪君子时，别人才想到去“”他。“齐人”的故事一方面对那些追求“富贵利达”的龌龊小人进行了无情的讽刺，一方面也正是为了孟子自我表白：我不求富贵利达，自然不会做自欺欺人瞒心昧己的丑事，当然无须装成一副伪善者的面孔做给人看。这正是孟轲从反面证明自己是光明磊落的。因此对于前面的话，也就用不着再回过头去照应了。
可以，从你的身上看透生死，因你的死获得重生的安宁，可是，我确认，不能与你相绝。
整首诗以花起兴，赞颂人物之美，节奏变化有致，结构收束得当，读来兴味盎然，且无阿谀之感，确是一首轻松欢快又不失稳当的雅诗。
这首诗的景色描写很有特色，“《月出》佚名 古诗皎兮”，“《月出》佚名 古诗皓兮”，“《月出》佚名 古诗照兮”，柔美的月光本身就有无限的情意，而让它作为背景来衬托，则女子的倩影愈发显得秀美。同时，月光朦胧下，一个线条优美的女子在缓缓起步，更增添了几分神秘的色彩，有一种朦胧美的韵味。所以，这一景色很富有画意，而画意又渗透了无限的诗情。
这首诗表面上可以归入游仙诗，把中秋之夜写得如梦如幻。尤其“凝光悠悠寒露坠，此时立在最高山”一句已经成为中秋时节人们常用的佳句。至于其他欣赏者怎么理解，可以说百(shuo bai)人百解。有联系刘禹锡仕宦失意，解释后半部分是以仙宫比喻朝廷，盼望早日回归；也有把前半部分解释为用“寒露坠”代指人生祸福无常，说这是刘禹锡对人生的感慨之作。也许这种种理解，正好体现了“诗豪”作品多彩的艺术魅力。
“雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东。”她是如此美丽动人、温柔体贴，两人相处得十分融洽欢悦，谁知忽然像落花流水那样各自西东了。这两句是七言对句，“正”和“忽”两个虚字，生动地写出了客观环境和主观情意的矛盾。前一句如胶似漆，后一句东分西散无法复回；形成强烈的反差(cha)，加重了抒情的力度。
此词写别恨，采用了化虚为实的艺术手法。作者由分别之地彭城，想到去湖州途中沿泗入淮，向吴中新任所的曲折水路；又由别时之“和泪”，想到别后的“寄泪”。这样，离愁别绪更显深沉、哀婉。结句“流不到，楚江东”，别泪千点因春水溶溶而愈见浩荡，犹如一声绵长的浩叹，久远地回响在读者的心头。
这首《恋绣衾》，乃拟思妇伤春怨别之作。“柳丝空有千万条，系不住，溪头画桡！”，写的是怨别之情。开篇之笔，如脱口而出，使人对思妇郁结萦回的百结愁肠洞悉无余。“空有”是徒然、枉有之意；“千万条”则极言其多，两者联用，将怨悱而又无可奈何之情渲染到了极致。“系不住、溪头画桡”，补出“空有”的原委，因纵有千万条柳丝，也未能系住所爱者，他还是乘着画桡走了，这不是枉然吗？可见“空有”一词极有份量，传达出极为缠绵的情致。这是思妇对往昔离别的追忆，也是对离别造成的感情痛苦的宣泄。“想今宵，也对新月，过轻寒，何处小桥？”这是从追忆返回现实，如镜头由远景拉回近景；从自身想到对方，如电影将相关双方交叉拍摄。写出思妇现在对他的殷殷的思念。黄鹤一去无消息，自己却无时无刻不在思念着离人。郎君是在西湾乘船从江上走的，所以连做梦也追逐着江水，追逐着郎君。词中的他，是溪头乘画桡离别的，走时，如同今晚一样，有一痕新月，还有些微春夜的寒意。“过轻寒”的“过”有洒落、飘来的意思，如贺铸的《簇水近》：“一笛清风弄袖，新月梳云缕。澄凉夜气，才过几点黄昏雨……”，其中“过”字，意思庶近，那么，此时此刻他的画桡停泊在何处小桥呢？他今晚，仰对这痕新月，是否也在思念着我呢？这是对离人的悬想，正说明自己的魂魄也无时无刻不在追逐着离人。词人用“新月”、“轻寒”、“小桥”等词语，构成一幅凄清的图画。新月不是圆月，“月有阴晴圆缺，人有悲欢离合”，缺月，正象征着人各西东，不能团聚。这凄清画面所构成的凄清氛围正是女主人公凄清寂寞心境的写照。而从自己的思念转而对所思者的设想，设想对方今宵是何情思，造成词章之波折，使所写之感情深入一层。下片的“玉箫台榭春多少！溜啼红，脸霞(lian xia)未消。”是再用追忆之笔，犹如电影镜头再摇向远景。这里的“春”，非惟春光，更是春情，是温馨、美满幸福(fu)的借代词。不确定的量词“多少”，正是无限、无量之意，极言其多。追思以往，台榭留连，玉箫送情，形影相随，真是“花不尽，月无穷。两心同”（张光《诉衷情》），给人多少甜美的回忆！但“春多少”，毕竟还是抽象之语，需再作具体的完足。“溜啼红，脸霞未消”，则是对往昔幸福生活的具体描述。“啼红”，指杜鹃的叫声；“溜”是对叫声的摹写。“杜鹃啼得春归去”，杜鹃声声，说明时序已入暮春，显示着春天即将归去。“脸霞”，指满脸春光，如同彩霞。因为无限的幸福，春情如醉，即使杜鹃声声悲啼，自然的春光即将过去，心底的春光却依然如故，所以脸如朝霞，神采飞扬。用自然春光的消逝，反衬心底春光的长存和浓烈，并反杜鹃啼血的常意而用之，都说明构思别致，良多新意。“怪别来，胭脂慵傅，被东风、偷在杏梢。”章法上再作转捩，成三折之势，词意上又回写现时心境。一个“怪”字作逗，怨艾之情顿显。词人精取“胭脂慵傅”这一典型细节，与往昔的“脸霞未消”形成强烈的比照，把“只是朱颜改”的现状委婉道出。往昔因春情无限，纵然杜鹃啼红，春光将逝，仍“脸霞未消”；现在，徒有盎然春光，但因离愁别恨，春情无着，即使没有“杜鹃声里斜阳暮”，也折损朱颜；且因心意阑珊，慵慵恹恹，胭脂无心，任朱颜凋零，就更显得容光的憔悴。虽笔墨未着“怨”字，但在这今昔比照的叙述中，怨艾凄恻之情，沉沉实实，掬之可感。这脸霞，这朱颜，究竟到哪里去了？“被东风，偷去杏梢。”你不见“红杏枝头春意闹”吗？这束篇之笔，如得神助。因伤春而折损的容颜，构思造想为东风偷去，真是奇巧至极！这朱颜偷在杏梢上，这意境真婉约至极！这有意以清丽之笔作淡语，说痛楚而面带微笑，真是雅正至极！
“闲敲棋子落灯花”，这句只是写了诗人一个小小的动态，然而在这个动态中，将诗人焦躁而期望的心情刻划得细致入微。因为孤独一人，下不成棋，所以说“闲敲棋子”，棋子本不是敲的，但用来敲打，正体现了孤独中的苦闷；“闲”字说明了无聊，而正在这个“闲”字的背后，隐含着诗人失望焦躁的情绪。
这是首惜别诗。诗写乍见又别之情，不胜黯然。诗一开端由上次别离说起，接着写此次相会，然后写叙谈，最后写惜别，波澜曲折，富有情致。“乍见翻疑梦，相悲各问年”乃久别重逢之(feng zhi)绝唱，与李益的“问姓惊初见，称名忆旧容”也有异曲同工之妙。
总概句 奇山异水，天下独绝。
这种关于“人生无常”“生命短暂”的叹喟，是在《诗经》《楚辞》中即已能听到的，但只是到了汉末魏晋时代，这种悲伤才在更深更广的程度上扩展开来，从《古诗十九首》到“三曹”，从“竹林七贤”到“二陆”，从刘琨到陶渊明，这种叹喟变得越发凄凉悲怆，越发深厚沉重，以至成为整个时代的典型音调。这种音调，在今天看来不无消极悲观的意味，但在当时特定的社会条件下，却反映了人的觉醒，是时代的进步。
“花门楼前见秋草，岂能贫贱相看老。”“花门楼”在这里即指凉州馆舍的楼房。二句接“故人别来三五春”，意思是说：时光迅速，又到了秋天草黄的季节了。岁月催人，哪能互相看着在贫贱中老下去呢？言下之意是要赶快建立功业。
最末一段是作者对故事的总结性的断语。它只对“齐人”做了批判，却没有照应前面回答储子的话。这正是被后人把一章书误分为两章的原因，有的同志不同意高步瀛先生的看法，所持的理由也正在这里。其实这是作者有意识的写法，本不要求再回到原来的论题上去。因为只要一照应前文，就会成为对齐王的谩骂，对自己的表扬，并把全篇讽刺的意义大大削弱。读者请分析一下：“”本身并非光明磊落的行动，“”人则更属非礼。一个人之所以要被人“”，想必他做出了见不得人的事，不是内挟阴私，就是外充伪善。齐宣王以王者之尊，竟派人去“”孟子(meng zi)，孟子当然很有反感，所以一上来就用“何以异于人哉”针锋相对地进行了驳斥。但如果从修养、学问、见识、阅历来看，作为学者的孟轲，当然有“异于人”之处。但这种“异于人”的地方是不怕被人“”的，问题乃在于根本不应该派人去“”。所以孟子提出了“尧舜”来同自己相比，意思是说尧舜也不过同平常人一样，何况我孟轲!尧舜是古之圣人，是儒家的理想人物，可见孟子用来自拟的形象是高大的。而下面却讲了一个十分猥琐的故事。意思说，只有龌龊小人才阳一套阴一套，才有被“”的必要；从另一方面说，只有一个人被怀疑自己是否伪君子时，别人才想到去“”他。“齐人”的故事一方面对那些追求“富贵利达”的龌龊小人进行了无情的讽刺，一方面也正是为了孟子自我表白：我不求富贵利达，自然不会做自欺欺人瞒心昧己的丑事，当然无须装成一副伪善者的面孔做给人看。这正是孟轲从反面证明自己是光明磊落的。因此对于前面的话，也就用不着再回过头去照应了。
可以，从你的身上看透生死，因你的死获得重生的安宁，可是，我确认，不能与你相绝。
整首诗以花起兴，赞颂人物之美，节奏变化有致，结构收束得当，读来兴味盎然，且无阿谀之感，确是一首轻松欢快又不失稳当的雅诗。
这首诗的景色描写很有特色，“《月出》佚名 古诗皎兮”，“《月出》佚名 古诗皓兮”，“《月出》佚名 古诗照兮”，柔美的月光本身就有无限的情意，而让它作为背景来衬托，则女子的倩影愈发显得秀美。同时，月光朦胧下，一个线条优美的女子在缓缓起步，更增添了几分神秘的色彩，有一种朦胧美的韵味。所以，这一景色很富有画意，而画意又渗透了无限的诗情。
这首诗表面上可以归入游仙诗，把中秋之夜写得如梦如幻。尤其“凝光悠悠寒露坠，此时立在最高山”一句已经成为中秋时节人们常用的佳句。至于其他欣赏者怎么理解，可以说百(shuo bai)人百解。有联系刘禹锡仕宦失意，解释后半部分是以仙宫比喻朝廷，盼望早日回归；也有把前半部分解释为用“寒露坠”代指人生祸福无常，说这是刘禹锡对人生的感慨之作。也许这种种理解，正好体现了“诗豪”作品多彩的艺术魅力。
“雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东。”她是如此美丽动人、温柔体贴，两人相处得十分融洽欢悦，谁知忽然像落花流水那样各自西东了。这两句是七言对句，“正”和“忽”两个虚字，生动地写出了客观环境和主观情意的矛盾。前一句如胶似漆，后一句东分西散无法复回；形成强烈的反差(cha)，加重了抒情的力度。
创作背景
关于此诗还有一段美丽感伤的爱情故事。相传李商隐与王氏相恋结合以前，曾有一恋人，小名叫“荷花”。荷花天生丽质，清秀可人，心地善良淳朴。李商隐年青有为，相貌出众，才华横溢。两人情投意合非常恩爱。在“荷花”的陪读下，李商隐的才学进步很快，两人一起度过了一段幸福甜蜜的时光。就在李商隐快要进京赶考的前一个月。“荷花”突然身染重病，李商隐回天无术，只能日夜在病榻前陪伴“荷花”。随着病情的加重，一朵娇艳的“荷花”不幸早早地凋零了。“荷花”的早逝，给诗人带来了无比沉重的打击。后来诗人每见到湖塘里的荷花，心中便泛起阵阵忧伤。他自始至终也不能忘记那清秀美丽的“荷花”姑娘。不论这个传说真实与否，多情文士李商隐的爱情诗，多与荷花结缘则是勿庸置疑的事实。
虞美人·张帆欲去仍搔首
矜夸仕台阁，奔走无朝昏。君衣不盈箧，君食不满囷。
"寥廓高翔不可追，风云失路暂相随。方同洛下书生咏，
户庭凝露清，伴侣明月中。长裾委襞积，轻珮垂璁珑。
病眼校来犹断酒，却嫌行处菊花多。"
千百间君何时还，使我夜夜劳魂魄。"
机械潜发罹罝罦.羽毛摧折触笼籞，烟火煽赫惊庖厨。
喝杀三声掠地来。绿玉觜攒鸡脑破，玄金爪擘兔心开。
宾秩已觉厚，私储常恐多。清贫聊自尔，素责将如何。
秦风·无衣
"秋水钓红渠，仙人待素书。菱丝萦独茧，蒲米蛰双鱼。
只今四十已如此，后日更老谁论哉。力携一尊独就醉，
落在寻常画师手，犹能三伏凛生秋。"
天地为一物，死生为一源。合杂分万变，忽若风中尘。
都无旧性灵，返与他心腹。置在芳草中，翻令诱同族。
臣愚幸可哀，臣罪庶可释。何当迎送归，缘路高历历。"
此时意重千金轻，鸟传消息绀轮迎。芳筵银烛一相见，
得闲无所作，贵欲辞视听。深居疑避仇，默卧如当暝。
论诗三十首·二十六
"独宿望海楼，夜深珍木冷。僧房已闭户，山月方出岭。
上山逢勐虎，入海逢巨鳌。王者苟不死，腰下鱼鳞刀。
舟行忘故道，屈曲高林间。林间无所有，奔流但潺潺。
酸寒溧阳尉，五十几何耄。孜孜营甘旨，辛苦久所冒。
"篱落荒凉僮仆饥，乐游原上住多时。蹇驴放饱骑将出，
朝陪香案班，暮作风尘尉。去岁又登朝，登为柏台吏。
徐命之前问何冤，火行于冬古所存。我如禁之绝其飧，
海风吹寒晴，波扬众星辉。仰视北斗高，不知路所归。
大酺·春雨
或云欲学吹凤笙，所慕灵妃媲萧史。又云时俗轻寻常，
朝同一源出，暮隔千里情。风雨各自异，波澜相背惊。
"远客悠悠任病身，谢家池上又逢春。
沉哀日已深，衔诉将何求。
何以兀其心，为君学虚空。
"云霞五采浮天阙，梅柳千般夹御沟。
"高意合天制，自然状无穷。仙华凝四时，玉藓生数峰。
"吴门向西流水长，水长柳暗烟茫茫。行人送客各惆怅，
闺怨
春色不拣墓傍株，红颜皓色逐春去。春去春来那得知，
又孔子师老子云，五色令人目盲。吾恐天似人，
日运丹青笔，时看赤白囊。伫闻戎马息，入贺领鸳行。"
四时更变化，天道有亏盈。常恐今已没，须臾还复生。
诸男皆秀朗，几能守家规。文字锐气在，辉辉见旌麾。
优赏将吏，扶珪缀组。帛堆其家，粟塞其庾。哀怜阵没，
持用赠我比知音。我心如冰剑如雪，不能刺谗夫，
人言策中说何事，掉头不答看飞鸿。彤庭翠松迎晓日，
幽通赋
"祖帐临伊水，前旌指渭河。风烟里数少，云雨别情多。
"欻驾空清虚，徘徊西华馆。琼轮暨晨抄，虎骑逐烟散。
四十年来车马绝，古槐深巷暮蝉愁。"
陋室有文史，高门有笙竽。何能辨荣悴，且欲分贤愚。"
豪家少年岂知道，来绕百匝脚不停。云窗雾阁事恍惚，
姓名未上登科记，身屈惟应内史知。"
即此富苍翠，自然引翔栖。曩游常抱忆，夙好今尚暌。
日西待伴同下山，竹担弯弯向身曲。共知路傍多虎窟，
答柳恽
"廊下题诗满壁尘，塔前松树已皴鳞。
天远星光没，沙平草叶齐。风吹云路火，雪污玉关泥。
"旌节下朝台，分圭从北回。城头鹤立处，驿树凤栖来。
"一尊清酒两人同，好在街西水县中。
波上神仙妓，岸傍桃李蹊。水嬉如鹭振，歌响杂莺啼。
忽不自知。支消体化膏露明，湛然无色茵席濡。
里门先下敬乡人。横飞玉盏家山晓，远蹀金珂塞草春。
"借问池台主，多居要路津。千金买绝境，永日属闲人。
周郑交质
欲得定知身上事，凭君为算小行年。"
烟收云散何濛濛。尝令体如微微风，绵绵不断道自冲。
人皆食谷与五味，独食太和阴阳气。浩浩流珠走百关，
游边风沙意，梦楚波涛魂。一日引别袂，九回沾泪痕。
街径多坠果，墙隅有蜕蜩。延瞻游步阻，独坐闲思饶。
"九衢日暖树苍苍，万里吴人忆水乡。
探春不为桑，探春不为麦。日日出西园，只望花柳色。
一朝尽没陇西地。驱我边人胡中去，散放牛羊食禾黍。
灞陵行送别
抱琴恣闲玩，执卷堪斜倚。露下悬明珰，风来韵清徵。
帝箸下腹尝其皤。依前使兔操杵臼，玉阶桂树闲婆娑。
瓮头清酒我初开。三冬学任胸中有，万户侯须骨上来。
"九重门锁禁城秋，月过南宫渐映楼。紫陌夜深槐露滴，
春梭抛掷鸣高楼。彩线结茸背复叠，白袷玉郎寄桃叶，
"穆天子，走龙媒。八辔冬珑逐天回，五精扫地凝云开。
俭教先勉力，修襟无馀佗。良栖一枝木，灵巢片叶荷。
天阳熙四海，注视首不颔。鲸鹏相摩窣，两举快一啖。
思帝乡·花花
"鄂渚临流别，梁园冲雪来。旅愁随冻释，欢意待花开。
"濛濛庭树花，坠地无颜色。日暮东风起，飘扬玉阶侧。
匀脸安斜雁，移灯想梦熊。肠攒非束竹，胘急是张弓。
彼苍若有知，白日下清霜。今朝始惊叹，碧落空茫茫。"
"衔命南来会郡堂，却思朝里接班行。才雄犹是山城守，
为问中华学道者，几人雄勐得宁馨。"
梦中称臣言，觉后真埃尘。东京有眼富不如，
古寺历头陀，奇峰扳祝融。南登小桂岭，却望归塞鸿。