下陵阳沿高溪三门六剌滩
君归为问峰前寺，旧住僧房锁在无。"
草圣欲成狂便发，真堪画入醉僧图。"
号唿复号唿，画师图得无。"
他日相期那可定，闲僧着处即经年。"
玉毫调御偏赞扬，金轮释梵咸归礼。贤守运心亦相似，
此日多君可俦侣，堆珠叠玑满玄圃。终日并辔游昆仑，
精养灵根气养神，此真之外更无真。
"愤愤呕谗书，无人诵子虚。伤心天祐末，搔首懿宗初。
想得到家春已暮，海棠千树已凋零。"
留向人间光照夜。"
红笺草隶恰如飞。尽日闲窗刺绣坐，有时极浦采莲归。
谩期王谢来相访，不是支公出世才。"
下陵阳沿高溪三门六剌滩拼音解释:
jun gui wei wen feng qian si .jiu zhu seng fang suo zai wu ..
cao sheng yu cheng kuang bian fa .zhen kan hua ru zui seng tu ..
hao hu fu hao hu .hua shi tu de wu ..
ta ri xiang qi na ke ding .xian seng zhuo chu ji jing nian ..
yu hao diao yu pian zan yang .jin lun shi fan xian gui li .xian shou yun xin yi xiang si .
ci ri duo jun ke chou lv .dui zhu die ji man xuan pu .zhong ri bing pei you kun lun .
jing yang ling gen qi yang shen .ci zhen zhi wai geng wu zhen .
.fen fen ou chan shu .wu ren song zi xu .shang xin tian you mo .sao shou yi zong chu .
xiang de dao jia chun yi mu .hai tang qian shu yi diao ling ..
liu xiang ren jian guang zhao ye ..
hong jian cao li qia ru fei .jin ri xian chuang ci xiu zuo .you shi ji pu cai lian gui .
man qi wang xie lai xiang fang .bu shi zhi gong chu shi cai ..
译文及注释
译文
城头的角声吹去了霜华，天已经亮了，护城河里尚(shang)未退尽的潮汐还荡漾着残月的投影。
桂岭瘴气山林起，乌云低垂百疫行；
身像飘浮的云，心(xin)像纷飞的柳絮，气像一缕缕游丝。
旅舍中春残夜雨刚刚晴，恍然间心里忆起长安城。
宴罢友人叹息声中黑夜至，稳稳躺下一觉睡到大天明。
我只管得到醉中的趣味，这趣味不能向醒者相传！三月里的长安城，春光明媚，春花似锦。
情意切切，思绪绵绵。登高眺望，只见地远(yuan)天阔，哪有她的身影踪迹。在这露冷风清、无人顾及的地方，只听得寒夜漏壶滴滴，凄楚呜咽，更惹人心烦意乱。可叹世间万事，唯离别最难忘怀，想那时，悔不该轻易分手道别。翠玉杯中酒(jiu)未干，待等重逢时再斟满。但愿那片薄云，留住西楼角上将落的残月，让我举杯对月，遥遥思念。
唉！人本来会受外物影响而(er)感动。情感充塞在内心而性情压抑，一定要借外物来排遣，停留时间久了就沉溺，认为当然；不超越这而换一种心境，那么悲愁就化解不开。只有仕宦之(zhi)途、名利之场最容易使人陷入其(qi)中，自古以来，不知有多少有才有德之士因政治上的失意忧闷致死，都是因为没有悟出主宰自己、超越自我的方法。我虽已经被贬却获得这样的胜境，安于冲淡旷远，不与众人一道钻营，因此又能够使我的内心和形体找到根本，心有所得，笑悯万古。尚且没有忘记内心的主宰，自认为已经超脱了。
沙洲的水鸟近看才可识别，水边的树木远望不能分辨。
端起那舒州杓，擎起那力士铛，李白要与你们同死生。
青山渐渐消失，平野一望无边。长江滔滔奔涌，流入广袤荒原。
因此他们攻陷邻县境界，唯有这个道州独自保全。
顿时就如没有暖气的寒谷，没有炎烟的死灰，没有希望了。
云间五色的喜鹊，飞鸣着从天上飞来。
注释
⑶千点雪：白色鹭鹭落入绿色水田中，如同千点雪花一样。
40. 几：将近，副词。
14.翠微：青山。
[6]巢岐饮渭：指秦王李世民的军队进驻关中之地。巢：用如动词，筑巢，引申为安营扎寨。岐：岐山。渭：渭水。
55.五湖：此处指庐山下的湖泊。其时李白隐居庐山屏风叠，故云。
14.宜：应该
赏析
综观全诗，形象鲜明，意境飘逸，情景真切，开合自然。不仅给人以艺术上的享受，而且给人以思想上的启迪。虽属年少之作，已经显示了李白的诗歌天才，大手笔已见端倪，不是人尽能为之的。当时苏梃就称赞李白有雏凤之态。
其实诗人是有感而发的，这种感慨折射出他对国运、时代的忧思。从诗的卒章来看，他所听到的不是一般的音乐，而是“雅”“南”之类的周朝之乐，这些音乐与周朝的辉煌历史联系在一起。诗人身处国运衰微的末世，听到这种盛世之音，自然会感慨今昔，悲从中来，从而会有追慕昔贤之叹。
诗题“立秋前一日”点明写作日期，而主要用以表示此诗的比兴寓意在悲秋。“览镜”，取喻镜鉴，顾往瞻来。前二句概括失志的过去，是顾往；后二句抒写无望的未来，是瞻来。首句，实则已把身世感慨说尽，然后以“在镜中”、“两鬓雪”、“对秋风”这些具体形象以实喻虚，来表达那一言难尽的的遭遇和前途。这些比喻，既明白，又含蓄不尽，使全篇既有实感，又富意趣，浑然一体，一气呵成。
诗人以饱蘸激情的笔触，用铿锵激越的音调，奇丽耀眼的词语，定下这开篇的第一句。“葡萄美酒夜光杯”，犹如突然间拉开帷幕，在人们(ren men)的眼前展现出五光十色、琳琅满目、酒香四溢的盛大筵席。这景象使人惊喜，使人兴奋，为全诗的抒情创造了气氛，定下了基调。
这两句先是从点画来赞美怀素书法的刚劲有力。前一句是说怀素草书中的点，好像怪石正在向秋涧奔走。这一比喻形象奇特，但有由来。晋代卫夫人（笔阵图）说：点，要如“高峰坠石，磕磕然实如崩也”这里在“石”前加一“怪”字，就表明它不同一般，体现出怀素草书的“狂”的特色。在“怪石”与“秋涧”间着一“奔”字，充分表现了草书中“点”画在映带时那种迅疾有力的动势，十分形象生动。后一句是说怀素草书中竖和弧钩笔画，真像枯藤(teng)（即“寒藤”）挂在古松上，这个比喻从欧阳询来。欧阳询《八诀》说：竖，要如“万岁之枯藤”；弧钩，要如“劲松倒折，落挂石崖”。“藤”、“松”已有劲健意味，再用“寒”、“古”来形容，就更具苍劲感。两句中虽只点出点、竖和弧钩这些个别笔画，但却在怀素草书中具有代表性，其他笔画概可想见，那种中锋运笔时饱满、刚劲、浑厚的效果，鲜明地凸现出来。而且，这些“怪石奔秋涧，寒藤挂古松”的点画，构成了狂放、豪纵的整幅气度，无一字不飞动，无一字不活泼，体现了生动活泼的气韵。这是书法作品中很难达到的高妙境界。这屏风上生动的草书，激动着诗人的心，不禁萌发奇妙的想象。
“不取燔柴兼照乘，可怜光彩亦何殊。”尾联紧承颈联萤火露珠的比喻，明示辨伪的方法。燔柴，语出《礼记·祭法》：“燔柴于泰坛。”这里用作名词，意为大火。照乘，指明珠。这两句是说：“倘不取燔柴大火和照乘明珠来作比较，又何从判定草萤非火，荷露非珠呢？”这就相当于谚语所说的：“不怕不识货，就怕货比货。”诗人提出对比是辨伪的重要方法。当然，如果昏暗到连燔柴之火、照乘之珠都茫然不识，比照也就失掉了依据。所以，最后诗人才有“不取”、“可怜”的感叹。
送别魏二的饯宴设在靠江的高楼上，空中飘散着橘柚的香气，环境幽雅，气氛温馨。这一切因为朋友即将分手而变得尤为美好。这里叙事写景已暗挑依依惜别之情。“今日送君须尽醉，明朝相忆路漫漫”（贾至《送李侍郎赴常州》），首句“醉”字，暗示着“酒深情亦深”。
这首诗是广德二年（764），杜甫在阆州录事参军韦讽宅观看他收藏的曹霸所画的“九马图”后所作的题画诗。唐朝初年，江都王李绪善画马，张彦远《历代名画记》称他“多才艺，善书画，鞍马擅名。”到开元、天宝时代，曹霸画马出神入化，名声更显，赵子昂说：“唐人善画马者众，而曹、韩（干）为之最。”（汤垕《画鉴》引）所以开端四句，诗人先引江都王衬托曹霸，说曹霸“得名三十载”，人们才又能见到神骏之马。将军，因为曹霸官至左武卫将军，故以“将军”代曹霸以显尊金。乘黄，马名，其状如狐，背上有两角，出《山海经》，本诗特借以形容马的神奇骏健。
总之，《《洞箫赋》王褒 古诗》为后来音乐赋的写作提供了一个很好的典范，在描写方面它运用多种手法，为读者展现了一幅色彩鲜艳的图画，其中既有高山流水，也有乐师尽情的表演，更有对于乐声的生动的描述，给读者以美的享受。音乐思想方面，此赋涉及很多儒家音乐思想的内容，这也是汉代“大一统”思想影响的表现，但是文中有很多内容涉及“声音”的描写，所以使音乐固有的娱乐性凸现出来，这一点也是他的赋作的一个很重要的特点。文中也很好的体现了汉代“以悲为美”的审美趣向，从而更加全面的展现了汉代大文化背景对作者的影响。
这篇诗歌中的男子却没有这样回答。相反的，男子不断地称赞前妻的相貌、手工技艺都远远胜过“新人”。字字感情真挚，女主人公听了男子的让步和忏悔，心中自然洋溢着些许的得意，这个时候女主人公便乘势追击，“新人从门入，故人从閤出”，女子好像在说：“知道我这么好，你却从新门迎娶她，使我从边门离开？”一句话表面似是责斥，却又含缠绵深情，大有玩味之处。
“江干远树浮，天末孤烟起”二句是分写江、天，而“江天自如合，烟树还相似”二句则写江天在诗人视觉中的综合形象。江天一色，浑然一片，分不出哪儿是天边，哪儿是水际；远树朦胧，像云烟一样轻淡，而云烟变幻(huan)，也像远树一样“浮”在江天相连之处，云烟远树混为一体。这二句着意写江景的迷濛淡远。
这首诗与作者另外两首写音乐的诗（《琴歌》《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》）最不一样的地方，除了转韵频繁以外，主要的还是在末两句诗人内心的思想感情。《琴歌》中诗人只是淡淡地指出了别人的云山千里，奉使清淮，自己并未动情；《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》中诗人也只是劝房给事脱略功名，并未触及自己。这一首却不同了。时间是除夕，堂上是明烛高烧，诗人是在守岁，一年将尽夜，不能不起韶光易逝、岁月蹉跎之感。在这样的情况之下，要想排遣这愁绪，只有“美酒一杯声一曲”，正是“对此茫茫，不觉百感交集”之际，无可奈何之一法。这一意境是前二首中所没有的，诗人只用十四个字在最后略略一提，随即放下，其用意之隐，用笔之含茹，也是前两首中所没有的。
其实诗人是有感而发的，这种感慨折射出他对国运、时代的忧思。从诗的卒章来看，他所听到的不是一般的音乐，而是“雅”“南”之类的周朝之乐，这些音乐与周朝的辉煌历史联系在一起。诗人身处国运衰微的末世，听到这种盛世之音，自然会感慨今昔，悲从中来，从而会有追慕昔贤之叹。
诗题“立秋前一日”点明写作日期，而主要用以表示此诗的比兴寓意在悲秋。“览镜”，取喻镜鉴，顾往瞻来。前二句概括失志的过去，是顾往；后二句抒写无望的未来，是瞻来。首句，实则已把身世感慨说尽，然后以“在镜中”、“两鬓雪”、“对秋风”这些具体形象以实喻虚，来表达那一言难尽的的遭遇和前途。这些比喻，既明白，又含蓄不尽，使全篇既有实感，又富意趣，浑然一体，一气呵成。
诗人以饱蘸激情的笔触，用铿锵激越的音调，奇丽耀眼的词语，定下这开篇的第一句。“葡萄美酒夜光杯”，犹如突然间拉开帷幕，在人们(ren men)的眼前展现出五光十色、琳琅满目、酒香四溢的盛大筵席。这景象使人惊喜，使人兴奋，为全诗的抒情创造了气氛，定下了基调。
这两句先是从点画来赞美怀素书法的刚劲有力。前一句是说怀素草书中的点，好像怪石正在向秋涧奔走。这一比喻形象奇特，但有由来。晋代卫夫人（笔阵图）说：点，要如“高峰坠石，磕磕然实如崩也”这里在“石”前加一“怪”字，就表明它不同一般，体现出怀素草书的“狂”的特色。在“怪石”与“秋涧”间着一“奔”字，充分表现了草书中“点”画在映带时那种迅疾有力的动势，十分形象生动。后一句是说怀素草书中竖和弧钩笔画，真像枯藤(teng)（即“寒藤”）挂在古松上，这个比喻从欧阳询来。欧阳询《八诀》说：竖，要如“万岁之枯藤”；弧钩，要如“劲松倒折，落挂石崖”。“藤”、“松”已有劲健意味，再用“寒”、“古”来形容，就更具苍劲感。两句中虽只点出点、竖和弧钩这些个别笔画，但却在怀素草书中具有代表性，其他笔画概可想见，那种中锋运笔时饱满、刚劲、浑厚的效果，鲜明地凸现出来。而且，这些“怪石奔秋涧，寒藤挂古松”的点画，构成了狂放、豪纵的整幅气度，无一字不飞动，无一字不活泼，体现了生动活泼的气韵。这是书法作品中很难达到的高妙境界。这屏风上生动的草书，激动着诗人的心，不禁萌发奇妙的想象。
“不取燔柴兼照乘，可怜光彩亦何殊。”尾联紧承颈联萤火露珠的比喻，明示辨伪的方法。燔柴，语出《礼记·祭法》：“燔柴于泰坛。”这里用作名词，意为大火。照乘，指明珠。这两句是说：“倘不取燔柴大火和照乘明珠来作比较，又何从判定草萤非火，荷露非珠呢？”这就相当于谚语所说的：“不怕不识货，就怕货比货。”诗人提出对比是辨伪的重要方法。当然，如果昏暗到连燔柴之火、照乘之珠都茫然不识，比照也就失掉了依据。所以，最后诗人才有“不取”、“可怜”的感叹。
送别魏二的饯宴设在靠江的高楼上，空中飘散着橘柚的香气，环境幽雅，气氛温馨。这一切因为朋友即将分手而变得尤为美好。这里叙事写景已暗挑依依惜别之情。“今日送君须尽醉，明朝相忆路漫漫”（贾至《送李侍郎赴常州》），首句“醉”字，暗示着“酒深情亦深”。
这首诗是广德二年（764），杜甫在阆州录事参军韦讽宅观看他收藏的曹霸所画的“九马图”后所作的题画诗。唐朝初年，江都王李绪善画马，张彦远《历代名画记》称他“多才艺，善书画，鞍马擅名。”到开元、天宝时代，曹霸画马出神入化，名声更显，赵子昂说：“唐人善画马者众，而曹、韩（干）为之最。”（汤垕《画鉴》引）所以开端四句，诗人先引江都王衬托曹霸，说曹霸“得名三十载”，人们才又能见到神骏之马。将军，因为曹霸官至左武卫将军，故以“将军”代曹霸以显尊金。乘黄，马名，其状如狐，背上有两角，出《山海经》，本诗特借以形容马的神奇骏健。
总之，《《洞箫赋》王褒 古诗》为后来音乐赋的写作提供了一个很好的典范，在描写方面它运用多种手法，为读者展现了一幅色彩鲜艳的图画，其中既有高山流水，也有乐师尽情的表演，更有对于乐声的生动的描述，给读者以美的享受。音乐思想方面，此赋涉及很多儒家音乐思想的内容，这也是汉代“大一统”思想影响的表现，但是文中有很多内容涉及“声音”的描写，所以使音乐固有的娱乐性凸现出来，这一点也是他的赋作的一个很重要的特点。文中也很好的体现了汉代“以悲为美”的审美趣向，从而更加全面的展现了汉代大文化背景对作者的影响。
这篇诗歌中的男子却没有这样回答。相反的，男子不断地称赞前妻的相貌、手工技艺都远远胜过“新人”。字字感情真挚，女主人公听了男子的让步和忏悔，心中自然洋溢着些许的得意，这个时候女主人公便乘势追击，“新人从门入，故人从閤出”，女子好像在说：“知道我这么好，你却从新门迎娶她，使我从边门离开？”一句话表面似是责斥，却又含缠绵深情，大有玩味之处。
“江干远树浮，天末孤烟起”二句是分写江、天，而“江天自如合，烟树还相似”二句则写江天在诗人视觉中的综合形象。江天一色，浑然一片，分不出哪儿是天边，哪儿是水际；远树朦胧，像云烟一样轻淡，而云烟变幻(huan)，也像远树一样“浮”在江天相连之处，云烟远树混为一体。这二句着意写江景的迷濛淡远。
这首诗与作者另外两首写音乐的诗（《琴歌》《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》）最不一样的地方，除了转韵频繁以外，主要的还是在末两句诗人内心的思想感情。《琴歌》中诗人只是淡淡地指出了别人的云山千里，奉使清淮，自己并未动情；《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》中诗人也只是劝房给事脱略功名，并未触及自己。这一首却不同了。时间是除夕，堂上是明烛高烧，诗人是在守岁，一年将尽夜，不能不起韶光易逝、岁月蹉跎之感。在这样的情况之下，要想排遣这愁绪，只有“美酒一杯声一曲”，正是“对此茫茫，不觉百感交集”之际，无可奈何之一法。这一意境是前二首中所没有的，诗人只用十四个字在最后略略一提，随即放下，其用意之隐，用笔之含茹，也是前两首中所没有的。
创作背景
唐贞元年间进士出身的白居易，曾授秘书省校书郎，再官至左拾遗，可谓春风得意。谁知几年京官生涯中，因其直谏不讳，冒犯了权贵，受朝廷排斥，被贬为江州司马。身为江州司马的白居易，在《琵琶行》一诗中，曾面对琵琶女产生“同是天涯沦落人”的沧桑感慨。这种沧桑的感慨，也自然地融入了这首小诗的意境，使《《大林寺桃花》白居易 古诗》纪游诗，蒙上了逆旅沧桑的隐喻色彩。
黄经( 隋代 )
收录诗词 (9718) 首
简 介
黄经 黄经，字子常。香山（今中山）人。明孝宗弘治八年（一四九五）举人，官同知，改学正。事见清黄绍昌、刘熽芬《香山诗略》卷一、清道光《广东通志》卷七二。
嘲三月十八日雪
"雪压千峰横枕上，穷困虽多还激壮。看师逸迹两相宜，
"喜鱼在深处，幽鸟立多时。（《马侍中池亭》，《纪事》）
白水穿芜疾，新霞出雾低。不堪回首望，家在赤松西。"
"松门高不似侯门，藓径鞋踪触处分。远事即为无害鸟，
红黍饭溪苔，清吟茗数杯。只应唯道在，无意俟时来。
九天回日却归还。凤茸袄子非为贵，狐白裘裳欲比难。
密勿须清甲，朝归绕碧潭。丹心空拱北，新作继周南。
御宴千钟饮，蕃书一笔成。宜哉杜工部，不错道骑鲸。
江城子·前瞻马耳九仙山
"避地依真境，安闲似旧溪。干戈百里外，泉石乱峰西。
唯杜荆州最惆怅，柳门回首落花时。
色自江南绝，名闻海内尊。吴头雄莫遏，汉口壮堪吞。
满目暮云风卷尽，郡楼寒角数声长。"
"处处碧萋萋，平原带日西。堪随游子路，远入鹧鸪啼。
变化龙三十，升腾凤一行。还家几多兴，满袖月中香。"
当涂当涂见，芜湖芜湖见。八月十五夜，一似没柄扇。
共月穿峰罅，喧僧睡石楼。派通天宇阔，熘入楚江浮。
春日秦国怀古
珠生骊龙颔，或生灵蛇口。何似双琼章，英英曜吾手。
水府寻铅合火铅，黑红红黑又玄玄。气中生气肌肤换，
牛羊龁荆榛。飞鸟好羽毛，疑是绿珠身。"
藤阴藏石磴，衣毳落杉风。日有谁来觅，层层鸟道中。"
谁道居贫守都邑，幽闺寂寞无人识。海燕朝归衾枕寒，
赤桑大叶时时落。古df侵门桃竹密，仓囤峨峨欲遮日。
须去繁华锉锐分。嗔不除，憨不改，堕入轮回生死海。
寒光生极浦，落日映沧洲。何事扬帆去，空惊海上鸥。"
万愤词投魏郎中
"莫染亦莫镊，任从伊满头。白虽无耐药，黑也不禁秋。
旅坟孤fb岳，羸仆泣如儿。多少求名者，闻之泪尽垂。"
"曾携五老峰前过，几向双松石上弹。
病多身又老，枕倦夜兼长。来谒吾曹者，呈诗问否臧。"
"喜继于悲锦水东，还乡仙骑却寻嵩。再烧良玉尧云动，
令人转忆王夫子，一片真风去不回。"
青盖作镜大吉昌，巧工刊之成文章。左龙右虎辟不祥，
沙鹭如摇影，汀莲似绽香。不同婕妤咏，托意怨君王。"
清平乐·采芳人杳
"河北江东处处灾，唯闻全蜀勿尘埃。一瓶一钵垂垂老，
玉辇金根去不回，湘川秋晚楚弦哀。
见说祝融峰，擎天势似腾。藏千寻瀑布，出十八高僧。
山僧不厌野，才子会须狂。何处销君兴，春风摆绿杨。
天生珍木异于俗，俗士来逢不敢触。清阴独步禅起时，
浪没货鱼市，帆高卖酒楼。夜来思展转，故里在南州。"
"敢望重缘饰，微茫洞壑春。坐看终未是，归卧始应真。
清凉魂断剡中山。披缁影迹堪藏拙，出世身心合向闲。
送梁六自洞庭山作
"日角浮紫气，凛然尘外清。虽称李太白，知是那星精。
罗刹石底奔雷霆。"
入门独慕相如侣，欲拨瑶琴弹凤凰。"
清风江上月，霜洒月中砧。得句先呈佛，无人知此心。
合有清垂不朽名。疏雨晚冲莲叶响，乱蝉凉抱桧梢鸣。
晓月离馆空，秋风故山晚。荣君有嘉荐，顾我阻游衍。
双栖绿池上，朝暮共飞还。更忆将雏日，同心莲叶间。
"铜壶滴滴禁漏起，三十六宫争卷帘。（《月》，
夜书所见
除此更无馀个事，一壶村酒一张琴。
佳句纵横不废禅。"
西逾昆岳东连海，谁不梯山贺圣明。
（栖霞洞遇日华月华君）"
"别墅军城下，闲喧未可齐。春深花蝶梦，晓隔柳烟鞞.
金膏恃延期，玉色复动魂。征战穷外域，杀伤被中原。
市东便是神仙窟，何必乘舟泛五湖。"
"禅林蝉□落，地燥可生苔。好句慵收拾，清风作么来。
宴清都·送马林屋赴南宫分韵得动字
"证心何有梦，示说梦归频。文字赍秦本，诗骚学楚人。
"头焦鬓秃但心存，力尽尘埃不复论。
悟了鱼投水，迷因鸟在笼。耄年服一粒，立地变冲童。
别来秋风至，独坐楚山碧。高月当清冥，禅心正寂历。
菁华兼百氏，缣素备三坟。国语思开物，王言欲致君。
得遇仙师是祖宗。附耳低言玄妙旨，提上蓬莱第一峰。
"终南山北面，直下是长安。自扫青苔室，闲欹白石看。
求义若可托，谁能抱幽贞。（县主赠穆）
步蟾宫·闰六月七夕
"昔为仙子今为虎，流落阴崖足风雨。
若言聚散定由我，未是回时那得回。"
入夜四郊静，南湖月待船。"
肘传丹篆千年术，口诵黄庭两卷经。
"落去他，两两三三戴帽子。
宽平开义路，淡泞润清田。哲后知如子，空王夙有缘。
烟霞与虫鸟，和气将美雨。千里与万里，各各来相附。
"周邵吁嘘气，结为祯祥云。客从远方来，持此将赠君。
劝学诗
战骨践成尘，飞入征人目。黄云忽变黑，战鬼作阵哭。
"伊余龙钟归海涯，千山万水情自怡。梦公别我还上国，
真生虚无非碗中。寥亮掩清笛，萦回凌细风。
莫忘寒泉见底清。"
不假丹梯蹑霄汉，水晶盘冷桂花秋。
"世界曾行遍，全无行可修。炎凉三衲共，生死一身休。
即全胜和璞悬璃，垂棘结绿。"
俟君之北，携手同归。（县主请迁葬诗）