北人食菱
构殿基麟趾，开藩表凤翔。銮舆亲稼穑，朱幌务蚕桑。
平原门下三千客，得力何曾是素知。"
日明烟霭薄，风落水容宽。 ——崔万
兰省初除傅粉郎，静端霜简入鸳行。
"海门山下一渔舟，中有高人未白头。已驾安车归故里，
"雪化霜融好泼醅，满壶冰冻向春开。求从白石洞中得，
醉下茱萸饮酒楼。向日迥飞驹皎皎，临风谁和鹿呦呦。
"无姓无名越水滨，芳词空怨路傍人。
倦客经秋夜共归，情多语尽明相顾。 ——皎然
高僧不负雪峰期，却伴青霞入翠微。百叶岩前霜欲降，
北人食菱拼音解释:
gou dian ji lin zhi .kai fan biao feng xiang .luan yu qin jia se .zhu huang wu can sang .
ping yuan men xia san qian ke .de li he zeng shi su zhi ..
ri ming yan ai bao .feng luo shui rong kuan . ..cui wan
lan sheng chu chu fu fen lang .jing duan shuang jian ru yuan xing .
.hai men shan xia yi yu zhou .zhong you gao ren wei bai tou .yi jia an che gui gu li .
.xue hua shuang rong hao po pei .man hu bing dong xiang chun kai .qiu cong bai shi dong zhong de .
zui xia zhu yu yin jiu lou .xiang ri jiong fei ju jiao jiao .lin feng shui he lu you you .
.wu xing wu ming yue shui bin .fang ci kong yuan lu bang ren .
juan ke jing qiu ye gong gui .qing duo yu jin ming xiang gu . ..jiao ran
gao seng bu fu xue feng qi .que ban qing xia ru cui wei .bai ye yan qian shuang yu jiang .
译文及注释
译文
是谁家精(jing)美的笛子(zi)暗暗地发出悠扬的笛声。随着春风飘扬，传遍洛阳全城。
你我命运何等相(xiang)仿，奔波仕途，远离家乡。
太阳从东南方升起，照到我们秦家的小楼。秦家有位美丽的少女，自家取名叫罗敷。罗敷善于养蚕采桑，（有一天在(zai)）城南边侧采桑。用青丝做篮子上(shang)的络绳，用桂树枝做篮子上的提柄。头上梳着堕马髻，耳朵上戴着宝珠做的耳环；浅黄色有花纹的丝绸做成下裙，紫色的绫子做成上身短袄。走路的人看见罗敷，放下担子捋着胡子（注视她）。年轻人看见罗敷，禁不住脱帽重整头巾，希望引起罗敷对自己的注意。耕地的人忘记了自己在犁地，锄地的人忘记了自己在锄地；以致于农活都没有干完，回来后相互埋怨，只是因为仔细看了罗敷的美貌。 太守乘车从南边来到这，拉车的五匹马停下来徘徊不前。太守派遣小吏过去，问这是谁家美丽的女子。小吏回答：“是秦家的女儿，自家起名叫做罗敷。”太守又问：“罗敷多少岁了？”小吏回答：“还不到二十岁，但已经过了十五了。”太守请问罗敷：“愿意与我一起乘车吗？” 罗敷上前回话：“太守你怎么这样愚蠢！太守你已经有妻子了，罗敷我也已经有丈夫了！（丈夫当官）在东方，随从人马一千多，他排列在最前头。怎么识别我丈夫呢？骑白马后面跟随小黑马的那个大官就是，用青丝拴着马尾，那马头上戴着金(jin)黄色的笼头；腰中(zhong)佩着鹿卢剑，宝剑可以值上千上万钱(qian)，十五岁在太守府做小吏，二十岁在朝廷里做大夫，三十岁做皇上的侍中郎，四十岁成为一城之主。他皮肤(fu)洁白，有一些胡子；他轻缓地在府中迈方步，从容地出入官府。（太守座中聚会时）在座的有几千人，都说我丈夫出色。”
私下听说，皇上已把皇位传太子，
一片片寒叶轻轻地飘洒，
呼吸之间就走遍百川，燕然山也仿佛可被他摧毁。
汤从囚地重泉出来，究竟他有什么大罪？
江水苍茫无际，眼望柳丝倦疲荷花愁凄，我跟柳荷共同感受到了秋意。荒废的楼阁先感到寒凉，陈旧的帷帘空垂着暮色，远飞的鸿雁最厌恶猛劲的风力。羁旅中企盼故园的消息，我爱故乡那映入眼帘的南山翠碧。眷念着京都，谁是那羁旅江汉、怀恋家乡美味的未归客？
宫殿那高大壮丽啊，噫！
胡无兵将可侵，中国自然和平昌盛。
注释
耎：“软”的古字。
⑺冰肌：肌肤洁白如冰雪，《庄子·逍遥游》有神人焉，肌肤若冰雪，绰约若处子。
⑵翠微：这里代指山。
（9）俨然：庄重矜持。
6.薠（fán）：一种近水生的秋草。骋望：纵目而望。
12、迥：遥远。
11.侮：欺侮。
（25）爱重伤：怜悯受伤的敌人。
④空濛：细雨迷茫的样子。
赏析
《美女篇》的主题，过去不少评论者都指出它是曹植以美女自比，比喻他怀抱才能而不得施展。如清王尧衢《古唐诗合解》（卷三）说：“子建求自试而不见用，如美女之不见售，故以为比。”《美女篇》与《杂诗》“南国篇”的主题相同，又同用比喻手法，城南美女与南国佳人，都是曹植自比。《美女篇》“佳人慕高义”以下四句，说城南美女不为众人所理解，意思与“南国篇”的“时俗”二句相通，点明了“怀才不遇”的主旨。“盛年处房室’二句，也与“南国篇”的“俯仰”二句一样，在结尾表现了深沉的慨叹。上面《美女篇》的引文，在“攘袖”二句下省略了十句，这十句连同“攘袖”二句都是写城南女的姿态和装束，从各个方面来刻划她的美丽，而“南国”篇写佳人之美，仅用了“容华若挑李”一句，非常简括。《美女篇》在其他方面的描写也较“南国”篇丰腴，但写美女姿态装束的一段尤为突出。这两首诗同用比喻法写同一个主题，但使用了详略不同的写法，“南国”篇简练爽朗，《美女篇》华赡生动，在艺术上各擅胜场，用词造句毫无雷同之感，这里表现了曹植高超的写作才能。
由于贺知章这次是以道士的身份告老还乡的，而李白此时也正尊崇道学，因此诗中都围绕着“逸兴多”三字，以送出家人的口气来写的。镜湖是绍兴地方的风景名胜，以湖水清澄而闻名于世。李白想象友人这次回乡，一定会对镜湖发生浓厚的兴趣，在那儿终日泛舟遨游的。为了突出贺知章的性格，诗中不再以宾客或贺监的官衔称呼他，而干脆称他为“狂客”，因贺知章晚年曾自号“四明狂客”。“宾客”到底沾上些官气，与道士的气息不相投合，而“狂客”二字一用，不仅除了官气，表现了友人的性格，而且与全诗的基调非常吻合。
三四句之妙不仅如此。将“梅花落”拆用，又构成梅花开满关山的虚景，呼应雪净月明的实景，委婉含蓄地表达了内心思念家乡的强烈感情。仿佛风吹的不是笛声而是落梅的花片，它们四处飘散，一夜之中和色和香洒满关山。这固然是写声成象，但它是由曲名拆用形成的假象，以设问出之，虚之又虚。而这(er zhe)虚景又恰与雪净月明的实景配搭和谐，虚实交错，构成美妙阔远的意境，这境界是任何高明的画手也难以画出的。同时，它仍包含通感，即由听曲而“心想形状”的成分。战士由听曲而想到故乡的梅花（胡地没有梅花），而想到梅花之落。句中也就含有思乡的情调。不过，这种思乡情绪并不低沉，这不但是为首句定下的乐观开朗的基调所决定的，同时也有关乎盛唐气象。诗人时在哥舒翰幕府，同时所作《登陇诗》云：“浅才登一命，孤剑通万里。岂不思故乡，从来感知己”，正是由于怀着盛唐人通常有的那种豪情，笔下的诗方能感而不伤。
这首诗的人民性是强烈而鲜明的，在通常用来歌功颂德以“高华典雅”为特征的七言律诗中，尤其值得重视。诗的艺术表现方面也很有特点。首先是现身说法，用诗人自己的实际行动来启发对方，用颠扑不破的道理来点醒对方，最后还用诗人自己的眼泪来感动对方，尽可能地避免抽象的说教，措词委婉，入情入理。其次是，运用散文中常用的虚字来作转接。像“不为”、“只缘”、“已诉”、“正思”，以及“即”、“便”、“虽”、“却”等，因而能化呆板为活泼，既有律诗的形式美、音乐美，又有散文的灵活性，抑扬顿挫，耐人寻味。
后两句与罗隐的诗句“西施若解倾吴国，越国亡来又是谁”旨意相近。意思是，吴王夫差亡国是因为他做的每件事都埋下了亡国的祸根。是他无道，并非因为西施生得格外美丽，比六宫后妃更能蛊惑夫差而导致亡国。亡国的罪魁祸首是帝王，后妃仅推波助澜而已。这两句诗讲清了吴国亡国的因果关系，抨击了“女祸亡国”的论调。
从艺术上看，这是一篇用传统碑文体裁写的杂感。或者说，是用杂感形式来发挥讽刺艺术力量的一篇碑文。因此，它不但具有杂感所要求的现实性、议论性、知识性和趣味性，更具有文学艺术上的典型性和形象性。具体地说，它大体上有以下几个特点：
全诗围绕着题目的“寻”字，逐渐展开。“一路经行处，莓苔见履痕”，开始二句就突出一个“寻”字来，顺着莓苔履痕（一作“屐痕”），一路寻来。语言浅淡质朴，似乎无须赘言：那人迹罕至的清幽山径，正是常道士出入往来之地，这里没有人间喧嚣，满路莓苔。履痕屐齿给来访者带来希望和猜想：幽人不远，晤面在即；否则就是其人出晤，相会须费些周折。
诗题为独步寻花，组诗的第五首则写到黄师塔前看花。“黄师塔前江水东”，写具体的地点。“春光懒困倚微风”则写自己的倦态，春暖人易懒倦，所以倚风小息。但这为的是更好地看花，看那“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”。这里叠用爱字，爱深红，爱浅红，爱这爱那，应接不暇，但又是紧跟着“开无主”三字来的。“开无主”就是自由自在地开，尽量地开，大开特开，所以下句承接起来更显出绚烂绮丽，诗也如锦似绣。
“杖剑对尊酒，耻为游子颜”，彩笔浓墨描画出大丈夫的壮伟形象。威武潇酒，胸怀开阔，风度不凡，气宇轩昂，仿佛是壮士奔赴战场前的杖剑壮别，充满着豪情。
在小令《十二月》中，起句中的“自别后”可以说是点明了曲的内容——离别相思之情，为下文定下感情基调。接着作者运用了对仗的手法，展现出一幅凄清零落的景色。山是遥山，水是远水(yuan shui)，由远及近，写了杨柳、桃花、内阁、重门。其对仗句中用了“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷‘这些叠音词来修饰”遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮雨“起了两方面的作用。一是“隐”和“粼”，“滚”和“醺”、“阵”和“纷”押韵，使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美，读起来琅琅上口；二是加强了寥廊冷落的感觉，加倍地渲染了使人发愁的景色，间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情，表达了一种渺茫的希望，可谓情景交融。
《禅堂》与前两者的内容密切相关，写的是三堂之一的“禅堂”。而在写作上稍有变化，先是描写：“发地结青茆，团团抱虚白。山花落幽户，中有忘机客。”像是一特写镜头，刻画出“禅堂”的特点：青茅盖成的禅堂，青山团团围住虚白的建筑。然后，由外及内，由物及人，山花飘落在幽静的门前，禅堂中坐着忘机的禅客，突出了禅客。禅客也自然包括诗人。中间一层，用禅语叙说对佛学的理解：涉及了有并非有意去取得，观照于全也不用去解析。天地万籁都有缘而生，喧闹当中有深深的寂静。对佛理的理解比较深透，是禅客（诗人）进入禅堂的收获。最后二句：“心境本同如，鸟飞(niao fei)无遗迹。”表现了空有双亡、心境如一的境界，使诗意得到升华。
刘禹锡晚年写的这首《《始闻秋风》刘禹锡 古诗》所表现出来的那种跌宕雄健的风格和积极健康的美学趣味，正是诗人那种“老骥伏枥，志在千里”的倔强进取精神和品格的艺术写照。
由于贺知章这次是以道士的身份告老还乡的，而李白此时也正尊崇道学，因此诗中都围绕着“逸兴多”三字，以送出家人的口气来写的。镜湖是绍兴地方的风景名胜，以湖水清澄而闻名于世。李白想象友人这次回乡，一定会对镜湖发生浓厚的兴趣，在那儿终日泛舟遨游的。为了突出贺知章的性格，诗中不再以宾客或贺监的官衔称呼他，而干脆称他为“狂客”，因贺知章晚年曾自号“四明狂客”。“宾客”到底沾上些官气，与道士的气息不相投合，而“狂客”二字一用，不仅除了官气，表现了友人的性格，而且与全诗的基调非常吻合。
三四句之妙不仅如此。将“梅花落”拆用，又构成梅花开满关山的虚景，呼应雪净月明的实景，委婉含蓄地表达了内心思念家乡的强烈感情。仿佛风吹的不是笛声而是落梅的花片，它们四处飘散，一夜之中和色和香洒满关山。这固然是写声成象，但它是由曲名拆用形成的假象，以设问出之，虚之又虚。而这(er zhe)虚景又恰与雪净月明的实景配搭和谐，虚实交错，构成美妙阔远的意境，这境界是任何高明的画手也难以画出的。同时，它仍包含通感，即由听曲而“心想形状”的成分。战士由听曲而想到故乡的梅花（胡地没有梅花），而想到梅花之落。句中也就含有思乡的情调。不过，这种思乡情绪并不低沉，这不但是为首句定下的乐观开朗的基调所决定的，同时也有关乎盛唐气象。诗人时在哥舒翰幕府，同时所作《登陇诗》云：“浅才登一命，孤剑通万里。岂不思故乡，从来感知己”，正是由于怀着盛唐人通常有的那种豪情，笔下的诗方能感而不伤。
这首诗的人民性是强烈而鲜明的，在通常用来歌功颂德以“高华典雅”为特征的七言律诗中，尤其值得重视。诗的艺术表现方面也很有特点。首先是现身说法，用诗人自己的实际行动来启发对方，用颠扑不破的道理来点醒对方，最后还用诗人自己的眼泪来感动对方，尽可能地避免抽象的说教，措词委婉，入情入理。其次是，运用散文中常用的虚字来作转接。像“不为”、“只缘”、“已诉”、“正思”，以及“即”、“便”、“虽”、“却”等，因而能化呆板为活泼，既有律诗的形式美、音乐美，又有散文的灵活性，抑扬顿挫，耐人寻味。
后两句与罗隐的诗句“西施若解倾吴国，越国亡来又是谁”旨意相近。意思是，吴王夫差亡国是因为他做的每件事都埋下了亡国的祸根。是他无道，并非因为西施生得格外美丽，比六宫后妃更能蛊惑夫差而导致亡国。亡国的罪魁祸首是帝王，后妃仅推波助澜而已。这两句诗讲清了吴国亡国的因果关系，抨击了“女祸亡国”的论调。
从艺术上看，这是一篇用传统碑文体裁写的杂感。或者说，是用杂感形式来发挥讽刺艺术力量的一篇碑文。因此，它不但具有杂感所要求的现实性、议论性、知识性和趣味性，更具有文学艺术上的典型性和形象性。具体地说，它大体上有以下几个特点：
全诗围绕着题目的“寻”字，逐渐展开。“一路经行处，莓苔见履痕”，开始二句就突出一个“寻”字来，顺着莓苔履痕（一作“屐痕”），一路寻来。语言浅淡质朴，似乎无须赘言：那人迹罕至的清幽山径，正是常道士出入往来之地，这里没有人间喧嚣，满路莓苔。履痕屐齿给来访者带来希望和猜想：幽人不远，晤面在即；否则就是其人出晤，相会须费些周折。
诗题为独步寻花，组诗的第五首则写到黄师塔前看花。“黄师塔前江水东”，写具体的地点。“春光懒困倚微风”则写自己的倦态，春暖人易懒倦，所以倚风小息。但这为的是更好地看花，看那“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”。这里叠用爱字，爱深红，爱浅红，爱这爱那，应接不暇，但又是紧跟着“开无主”三字来的。“开无主”就是自由自在地开，尽量地开，大开特开，所以下句承接起来更显出绚烂绮丽，诗也如锦似绣。
“杖剑对尊酒，耻为游子颜”，彩笔浓墨描画出大丈夫的壮伟形象。威武潇酒，胸怀开阔，风度不凡，气宇轩昂，仿佛是壮士奔赴战场前的杖剑壮别，充满着豪情。
在小令《十二月》中，起句中的“自别后”可以说是点明了曲的内容——离别相思之情，为下文定下感情基调。接着作者运用了对仗的手法，展现出一幅凄清零落的景色。山是遥山，水是远水(yuan shui)，由远及近，写了杨柳、桃花、内阁、重门。其对仗句中用了“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷‘这些叠音词来修饰”遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮雨“起了两方面的作用。一是“隐”和“粼”，“滚”和“醺”、“阵”和“纷”押韵，使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美，读起来琅琅上口；二是加强了寥廊冷落的感觉，加倍地渲染了使人发愁的景色，间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情，表达了一种渺茫的希望，可谓情景交融。
《禅堂》与前两者的内容密切相关，写的是三堂之一的“禅堂”。而在写作上稍有变化，先是描写：“发地结青茆，团团抱虚白。山花落幽户，中有忘机客。”像是一特写镜头，刻画出“禅堂”的特点：青茅盖成的禅堂，青山团团围住虚白的建筑。然后，由外及内，由物及人，山花飘落在幽静的门前，禅堂中坐着忘机的禅客，突出了禅客。禅客也自然包括诗人。中间一层，用禅语叙说对佛学的理解：涉及了有并非有意去取得，观照于全也不用去解析。天地万籁都有缘而生，喧闹当中有深深的寂静。对佛理的理解比较深透，是禅客（诗人）进入禅堂的收获。最后二句：“心境本同如，鸟飞(niao fei)无遗迹。”表现了空有双亡、心境如一的境界，使诗意得到升华。
刘禹锡晚年写的这首《《始闻秋风》刘禹锡 古诗》所表现出来的那种跌宕雄健的风格和积极健康的美学趣味，正是诗人那种“老骥伏枥，志在千里”的倔强进取精神和品格的艺术写照。
创作背景
《《西施咏》王维 》作于天宝时期。王维所处的盛唐时代，在繁华的外衣下隐藏着政治危机：奸邪小人把持朝廷大权，纨绔子弟凭着裙带关系飞黄腾达，甚至连一些斗鸡走狗之徒也得到了君王的恩宠，身价倍增，飞扬跋扈；才俊之士却屈居下层，无人赏识。而“读书三十年”的儒生，却“腰下无尺组”，“一生自穷苦”。
陈维崧( 宋代 )
收录诗词 (4477) 首
简 介
陈维崧 陈维崧(1625～1682)清代词人、骈文作家。字其年，号迦陵。宜兴（今属江苏）人。清初诸生，康熙十八年(1679)举博学鸿词，授翰林院检讨。54岁时参与修纂《明史》，4年后卒于任所。
蹇叔哭师
"屈指平阳别社莲，蟾光一百度曾圆。孤云自在知何处，
"残烛犹存月尚明，几家帏幌梦魂惊。
"长忌时人识，有家云涧深。性惟耽嗜酒，贫不破除琴。
列仙八面星斗垂。秀色无双怨三峡，春风几梦襄王猎。
白霜凄以积，高梧飒而坠。 ——汤衡
闻说石门君旧隐，寒峰溅瀑坏书堂。"
勇带绽针石，危防丘井藤。 ——升上人"
诚哉利器全由用，可惜吹毛不得人。"
与毛令方尉游西菩提寺二首·其二
"超达陶子性，留琴不设弦。觅句朝忘食，倾杯夜废眠。
白玉阶前菊蕊香，金杯仙酝赏重阳。
"绿绮新裁织女机，摆风摇日影离披。
惟思奉欢乐，长得在西池。 ——张籍"
歌乐听常稀，茅亭静掩扉。槎来垂钓次，月落问安归。
"蒋山南望近西坊，亭馆依然锁院墙。天子未尝过细柳，
凿壁偷将榜上名。何幸不才逢圣世，偶将疏网罩群英。
"涧底青松不染尘，未逢良匠竞谁分。龙盘劲节岩前见，
赠别从甥高五
"九十春光在何处，古人今人留不住。
"千峰雪尽鸟声春，日永孤吟野水滨。
日华穿竹静，云影过阶闲。箕踞一长啸，忘怀物我间。"
"欲使新正识有年，故飘轻絮伴春还。近看琼树笼银阙，
莫问升迁桥上客，身谋疏拙旧心违。"
尘飞景阳井，草合临春阁。芙蓉如佳人，回首似调谑。
声名都是幻，穷达未能忧。散逸怜渔父，波中漾小舟。"
夜半梦醒追复想，欲长攀接有何因。"
赠内
"绵绵夕漏深，客恨转伤心。抚弦无人听，对酒时独斟。
严陵万古清风在，好棹东溪咏钓台。
麋鹿命悬当有处，驱车何必用奔驰。"
"□□□□□□□，□□□□□□□。风里浪花吹更白，
送觞繁露曲，征句白云颜。 ——陆龟蒙
"晋祚安危只此行，坦之何必苦忧惊。
虫声切切草间悲，萤影纷纷月前度。 ——李令从
顺物宜投石，逢时可载舟。羡鱼犹未已，临水欲垂钩。"
醉落魄·丙寅中秋
"古人医在心，心正药自真。今人医在手，手滥药不神。
春醪又千名。哀匏蹙驶景， ——韩愈
"万派争流雨过时，晚来春静更逶迤。轻鸥散绕夫差国，
结金冠子学梳蝉，碾玉蜻蜓缀鬓偏。
"华夷图上见洋川，知在青山绿水边。
"扁舟闲引望，望极更盘桓。山密碍江曲，雨多饶地寒。
陶铸超三古，车书混万方。时巡望虞舜，蒐狩法殷汤。
步月，寻溪。 ——严维
东飞伯劳歌
蓑衣毳衲诚吾党，自结村园一社贫。"
年年二月暮，散乱杂飞花。雨过微风起，狂飘千万家。
心是玉莲徒，耳为金磬敌。吾宗昔高尚，志在羲皇易。 ——陆龟蒙
蒙休赖先盟。罢旄奉环卫， ——韩愈
吁嗟吾道薄，与世长迂阔。顾我徒有心，数奇身正绌。
"移居入村宇，树阙见城隍。云水虽堪画，恩私不可忘。
莫凭栏干剩留驻，内庭虚位待才臣。
高柳寒蝉对，空阶夜雨和。 ——耿湋
戚氏·晚秋天
跂石仍临水，披襟复挂冠。机心忘未得，棋局与鱼竿。"
遥见玉阶嘶不已，应缘认得赭黄衣。
楚泽王孙来不来。色嫩似将蓝汁染，叶齐如把剪刀裁。
怪石安拂嵌复枯，真僧列坐连跏趺。形如瘦鹤精神健，
一掷千金浑是胆，家无四壁不知贫。"
"高卧东林最上方，水声山翠剔愁肠。白云送雨笼僧阁，
白云钓客窗中宿，卧数嵩峰听五湖。"
深山月黑风雨夜，欲近晓天啼一声。"
鹧鸪天·枫落河梁野水秋
风摇瓶影碎，沙陷履痕端。爽极青崖树，平流绿峡滩。
高柳寒蝉对，空阶夜雨和。 ——耿湋
波动疑钗落，风生觉袖轻。相看未尽意，归浦棹歌声。"
卷帘只爱荆峰色，入座偏宜郢客吟。 ——崔逵
览事古兴属，送人归思繁。 ——皎然
东闽双拜有三台。二天在顶家家咏，丹凤衔书岁岁来。
"曾于西晋封中散，又向东吴作大夫。浓翠自知千古在，
曲江日暮残红在，翰苑年深旧事空。 ——白居易
剔银灯·与欧阳公席上分题
岳气秋来早，亭寒果落新。几回吟石畔，孤鹤自相亲。"
"水影星光怪异多，不思修德事干戈。
劳生愿学长生术，餐尽红桃上汉飞。"
晚夏犹知急，新秋别有情。 ——权器
四皓山居始白头。玉烁火光争肯变，草芳崎岸不曾秋。
不知南苑今何在，借与张公三百年。"
倚柱寻思倍惆怅，一场春梦不分明。"
"莼鲈方美别吴江，笔阵诗魔两未降。山势北蟠龙偃蹇，
谒金门·帘漏滴
更向眉中分晓黛，岩边染出碧琅玕.
"长生犹自重无生，言让仙祠佛寺成。碑折谁忘康乐制，
霓裳旧曲飞霜殿，梦破魂惊绝后期。"
莫发搜歌意，予心或不然。 ——陆羽"
仓空战卒饥，月黑探兵错。凶徒更蹈藉，逆族相啖嚼。 ——韩愈
何必东都外，此处可抽簪。"
"浴马池西一带泉，开门景物似樊川。朱衣映水人归县，
雨馀松子落，风过朮苗香。尽日无炎暑，眠君青石床。"