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渔家傲·小雨纤纤风细细

金朝 / 吴受福

尘梦年来息,诗魔老亦狂。莼羹与鲈脍,秋兴最宜长。"
"霜雪皎素丝,何意坠墨池。青苍犹可濯,黑色不可移。
亭楼明落照,井邑秀通川。涧竹生幽兴,林风入管弦。
程遥苦昼短,野迥知寒早。还家亦不闲,要且还家了。"
"满庭多种药,入里作山家。终日能留客,凌寒亦对花。
叔子神如在,山公兴未阑。传闻骑马醉,还向习池看。"
南国异花开雪霜。烟火近通槃瓠俗,水云深入武陵乡。
疏苇寒多折,惊凫去不齐。坐中皆作者,长爱觅分题。"
大河喷东注,群动皆窅冥。白雾鱼龙气,黑云牛马形。
"西亭系五马,为送故人归。客舍草新出,关门花欲飞。
长保翩翩洁白姿。"
莫道幽闺书信隔,还衣总是旧时香。"
马蹄不为行客留,心挂长林屡回首。"
襄王一梦杳难问,晚晴天气归云闲。"
"翰林遗迹镜潭前,孤峭高僧此处禅。出为信门兴化日,
宝冠动总生威容,趋跄左右来倾恭。臂横鹰爪尖纤利,
大抵宦游须自适,莫辞离别二三年。"


渔家傲·小雨纤纤风细细拼音解释:

chen meng nian lai xi .shi mo lao yi kuang .chun geng yu lu kuai .qiu xing zui yi chang ..
.shuang xue jiao su si .he yi zhui mo chi .qing cang you ke zhuo .hei se bu ke yi .
ting lou ming luo zhao .jing yi xiu tong chuan .jian zhu sheng you xing .lin feng ru guan xian .
cheng yao ku zhou duan .ye jiong zhi han zao .huan jia yi bu xian .yao qie huan jia liao ..
.man ting duo zhong yao .ru li zuo shan jia .zhong ri neng liu ke .ling han yi dui hua .
shu zi shen ru zai .shan gong xing wei lan .chuan wen qi ma zui .huan xiang xi chi kan ..
nan guo yi hua kai xue shuang .yan huo jin tong pan hu su .shui yun shen ru wu ling xiang .
shu wei han duo zhe .jing fu qu bu qi .zuo zhong jie zuo zhe .chang ai mi fen ti ..
da he pen dong zhu .qun dong jie yao ming .bai wu yu long qi .hei yun niu ma xing .
.xi ting xi wu ma .wei song gu ren gui .ke she cao xin chu .guan men hua yu fei .
chang bao pian pian jie bai zi ..
mo dao you gui shu xin ge .huan yi zong shi jiu shi xiang ..
ma ti bu wei xing ke liu .xin gua chang lin lv hui shou ..
xiang wang yi meng yao nan wen .wan qing tian qi gui yun xian ..
.han lin yi ji jing tan qian .gu qiao gao seng ci chu chan .chu wei xin men xing hua ri .
bao guan dong zong sheng wei rong .qu qiang zuo you lai qing gong .bi heng ying zhua jian xian li .
da di huan you xu zi shi .mo ci li bie er san nian ..

译文及注释

译文
殷纣已受妲己迷惑,劝谏之言又有何用?
我忧愁的是像今晚这般欢饮的春夜太短暂了,我不再推辞说您又将我的酒杯斟得太满。既然有酒可喝再怎么样也得打起精神来,人生能有多长呢?
后稷原是嫡生长子,帝喾为何将他憎恨?
  采摘那露出墙头的朵朵红(hong)花,攀折路边的条条弯柳。采的花蕊红稚嫩,折的柳条青翠柔细。处处拈花惹草,纯粹的一个(ge)浪荡公子。手中的花柳任我摆布,直把她们玩弄得成了残花败柳。  我是个全天下最有名气的花花公子。但愿那些红颜美色永不衰褪,光彩常驻。我在如云的美女中消遣时光,借酒忘忧消愁。品着茶,画着竹,沉醉于打马、藏阉这些赌博游戏之中,十分自在。精通五音,熟悉六律,太无聊了,使我心头发愁。整(zheng)天以妓女为伴,她们或在银(yin)台前抚弄银筝,笑倚银屏;或者是携玉手、并玉肩,一起登上玉楼;或者是唱着《金缕衣》曲调,捧着盛满酒的金樽及华贵的酒器。你暂且不要以为我已老了。我可以说是风月场上最有名的头号老手,比所有的风流浪子更风流。我在姑娘群中还算是个总头领,曾游玩过许多州府。  那些嫖客们,个个都如同那些刚刚从茅草岗、沙土窝里蹦出来的小兔子,初次踏进妓院的门槛,我已经是个经笼罩、受索网、饱受磨难如同长着苍老羽毛的老野鸡,踏踩过妓院,狎妓经验丰富老到。经受了不少的暗算和中看不中用的妓女,虽然如此,也不曾甘落人后。所以不要说“人到中年万事休”,我怎能甘心这样虚度年华。  我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当的一粒铜豌豆,那些风流浪子们,谁让你们钻进他那锄不断、砍不下、解不开、摆不脱、慢腾腾、好看又心狠的千层圈套中呢?我赏玩的是梁园的月亮,畅(chang)饮的是东京的美酒,观赏的是洛阳的牡丹,与我做伴的是章台的美女。我也会围棋、会踢球、会狩猎、会插科打诨,还会唱歌跳舞、会吹拉弹奏、会唱曲、会吟诗作对、会赌博。你即便是打落了我的牙、扭歪了我的嘴、打瘸了我的腿、折断了我的手,老天赐给我的这些恶习。还是不肯悔改。除非是阎王爷亲自传唤,神和鬼自己来捕捉我,我的三魂七魄都丧入了黄泉。天啊,到那个时候,才有可能不往那妓女出没的场所去。
百灵声声脆,婉转歌唱。泉水咚咚响,脉脉流淌。
寒泉结冰,冷月入闺,一灯如豆。发出清冷的寒光,缭着女子的满面泪痕。
象潏潏汩汩水流的声音不固定,又象北方的胡人学汉学一样,语言朦胧不清。
照镜就着迷,总是忘织布。
其二
唉呀,我那几个情投意合的伙伴,怎么能到年老,还不再返回故乡?
帝尧不告诉舜父,二妃如何与舜成亲?
蒙蒙细雨时作时停(ting),清幽小窗更显妍丽。
米罐里没有多少粮食,回过头看衣架上没有衣服。
有一个骑马官人是何等骄横,车前下马从绣毯上走进帐门。
你到河阳去作战,离家虽然不远,可已经是边防前线;
历尽了艰难苦恨白发长满了双鬓,衰颓满心偏又暂停了浇愁的酒杯。

注释
⑷酒肆(sì):卖酒店铺。
⑿全要领:免于斩戮之刑。要,通“腰”。领,脖颈。古时罪重则腰斩,罪轻则戮颈,砍头。
(7)颛顼:音专须,即高阳氏,黄帝之孙。
【举目而足】抬起眼来就可以看个够。
238、春宫:东方青帝的居舍。
⑶际海:岸边与水中。

赏析

  与君一别,音讯茫然:“相去万余里”。相隔万里,思妇以君(yi jun)行处为天涯;游子离家万里,以故乡与思妇为天涯,所谓“各在天一涯”也。“道路阻且长”承上句而来,“阻”承“天一涯”,指路途坎坷曲折;“长”承“万余里”,指路途遥远,关山迢递。因此,“会面安可知”!当时战争频仍,社会动乱,加上交通不便,生离犹如死别,当然也就相见无期。
  第五段是全篇的重心,以“嗟夫”开启,兼有抒情和议论的意味。作者在列举了悲喜两种情境后,笔调突然激扬,道出了超乎这两者之上的一种更高的理想境界,那就是“不以物喜,不以己悲”。感物而动,因物悲喜虽然是人之常情,但并不是做人的最高境界。古代的仁人,就有坚定的意志,不为外界条件的变化动摇。无论是“居庙堂之高”还是“处江湖之远”,忧国忧民之心不改,“进亦忧,退亦忧”。这似乎有悖于常理,有些不可思议。作者也就此拟出一问一答,假托古圣立言,发出了“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”的誓言,曲终奏雅,点明了全篇的主旨。“噫!微斯人,吾谁与归”一句结语,“如怨如慕,如泣如诉”,悲凉慷慨,一往情深,令人感喟。文章最后标明写作时间,与篇首照应。
  “雕弓夜宛转,铁骑晓参驔”,进一步描写抗敌将士的战斗生活。他们严阵以待夜不释弓,晨不离鞍,随时准备飞矢跃马,追奔逐北。比起“枕戈待旦”,“夜抱玉鞍”这样的描写新颖而有气魄。“宛转”“参驔”,既恰当地表现了前方将士紧张而又镇定自若的心情,又充满了必胜的信心。
  次联写近景,“白云回望合”一句,“回望”既与下句“入看”对偶,则其意为“回头望”,王维写的是入《终南山》王维 古诗而“回望”,望的是刚走过的路。诗人身在《终南山》王维 古诗中,朝前看,白云弥漫,看不见路,也看不见其他景物,仿佛再走几步,就可以浮游于白云的海洋;然而继续前进,白云却继续分向两边,可望而不可即;回头看,分向两边的白云又合拢来,汇成茫茫云海。这种奇妙的境界,凡有游山经验的人都并不陌生,而王维却能够只用五个字就表现得如此真切。
  颔联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗,桑榆燕子梁”句画出一幅生动的画面:鹅儿在长满菱荇的池中嬉戏游水,燕子从桑榆林中衔泥飞出,筑巢于屋梁之间。此联仅用名词构成诗句,而未用动词或形容词,这是中国古典诗歌的一种特殊句法。
  这里讲的是张仲素和白居易两位诗人唱和的两组诗,各三首。燕子楼的故事及两人作诗的缘由,见于白居易诗的小序。其文云:“徐州故张尚书有爱妓曰盼盼,善歌舞,雅多风态。余为校书郎时,游徐、泗间。张尚书宴余,酒酣,出盼盼以佐欢,欢甚。余因赠诗云:‘醉娇胜不得,风袅牡丹花。’一欢而去,尔后绝不相闻,迨兹仅一纪矣。昨日,司勋员外郎张仲素绘之访余,因吟新诗,有《燕子楼》三首,词甚婉丽,诘其由,为盼盼作也。绘之从事武宁军(唐代地方军区之一,治徐州。)累年,颇知盼盼始末,云:‘尚书既殁,归葬东洛,而彭城(即徐州)有张氏旧第,第中有小楼名燕子。盼盼念旧爱而不嫁,居是楼十余年,幽独块然,于今尚在。’余爱绘之新咏,感彭城旧游,因同其题,作三绝句。”张尚书名愔,是名臣张建封之子。有的记载以尚书为建封,是错误的。因为白居易做校书郎是在贞元十九年到元和元(he yuan)年(803-806),而张建封则已于贞元十六年(800)去世,而且张愔曾任武宁军节度使、检校工部尚书,最后又征为兵部尚书,没有到任就死了,与诗序合。再则张仲素原唱三篇,都是托为盼盼的口吻而写的,有的记载又因而误认为是盼盼所作。这都是应当首先加以辩正的。  张仲素这第一首诗写盼盼在十多年中经历过的无数不眠之夜中的一夜。起句中“残灯”、“晓霜(xiao shuang)”,是天亮时燕子楼内外的景色。用一个(yi ge)“伴”字,将楼外之寒冷与楼内之孤寂联系起来,是为人的出场作安排。次句正面写盼盼。这很难着笔。写她躺在床上哭吗?写她唉声叹气吗?都不好。因为已整整过了一夜,哭也该哭过了,叹也该叹过了。这时,她该起床了,于是,就写起床。用起床的动作,来表达人物的心情,如元稹在《会真记》中写的“自从消瘦减容光,万转千回懒下床”,就写得很动人。但张仲素在这里并不多写她本人的动作,而另出一奇,以人和床作极其强烈的对比,深刻地发掘了她的内心世界。合欢是古代一种象征爱情的花纹图案,也可用来指含有此类意义的器物,如合欢襦、合欢被等。一面是残灯、晓霜相伴的不眠人,一面是值得深情回忆的合欢床。在寒冷孤寂之中,这位不眠人煎熬了一整夜之后,仍然只好从这张合欢床上起来,心里是一种什么滋味,还用得着多费笔墨吗?  后两句是补笔,写盼盼的彻夜失眠,也就是《诗经》第一篇《关雎》所说的“悠哉悠哉,辗转反侧”。“地角天涯”,道路可算得长了,然而比起自己的相思之情,又算得什么呢?一夜之情的长度,已非天涯地角的距离所能比拟,何况是这么地过了十多年而且还要这么地过下去呢?  先写早起,再写失眠;不写梦中会见情人,而写相思之极,根本无法入梦,都将这位“念旧爱”的女子的精神活动描绘得更为突出。用笔深曲,摆脱常情。  白居易和诗第一首的前两句也是写盼盼晓起情景。天冷了,当然要放下帘子御寒,霜花结在帘上,满帘皆霜,足见寒气之重。帘虽可防霜,却不能遮月,月光依旧透过帘隙而洒满了这张合欢床。天寒则“被冷”,夜久则“灯残”。被冷灯残,愁人无奈,于是只好起来收拾卧床了。古人常以“拂枕席”或“侍枕席”这类用语代指侍妾。这里写盼盼“拂卧床”,既暗示了她的身分,也反映了她生活上的变化,因为过去她是为张愔拂床,而今则不过是为自己了。原唱将楼内残灯与楼外晓霜合写,独眠人与合欢床对照。和诗则以满床月与满帘霜合写,被冷与灯残合写,又增添了她拂床的动作,这就与原唱既相衔接又不雷同。  后两句也是写盼盼的失眠,但将这位独眠人与住在“张氏旧第”中的其他人对比着想。在寒冷的有月有霜的秋夜里,别人都按时入睡了。沉沉地睡了一夜,醒来(xing lai)之后,谁会觉得夜长呢?古诗云:“愁多知夜长”,只有因愁苦相思而不能成眠的人,才会深刻地体会到时间多么难以消磨。燕子楼中虽然还有其他人住着,但感到霜月之夜如此之漫长的,只是盼盼一人而已。原唱作为盼盼的自白,感叹天涯地角都不及自己此情之长。和诗则是感叹这凄凉秋夜竟似为她一人而显得特别缓慢,这就是同中见异。
  尾联之妙,在以问句作结。诗人本有一腔“别离心绪”,喷涌欲出,这里以“向谁言”出之,于“露筋骨”之中,仍为唱叹之音,与全诗的基调和谐一致。
  诗以“艰哉何巍巍”总领全篇,通过征途所见突出一个“艰”字。“树木何萧瑟,北风声正悲”二句为全诗奠定了萧瑟悲凉的基调,使诗笼罩在一片凄哀险恶的气氛中。为了进一步渲染凄哀险恶的气氛,诗人又以羊肠小路、恐怖战栗的熊吼虎叫、罕无人迹的漫漫大雪等物象感叹行军的艰难。以此为铺垫,顺势提出“思欲一东归”的念想。末二句并写两面,一写诗人同情长期征战的战士,渴望战争结束、实现统一的心情;一写诗人以周公自比,排除万难、取得征讨胜利的决心。整个诗歌弥漫着悲凉之气,抒情真挚感人。
  此诗以十分形象化的手法,抒发自己的丹心热血。
  秋夜微霜,挚友别离,自然地逗出了一个“愁”字。“鸿雁不堪愁里听”,是紧接第二句,渲染氛围。“云山况是客中过”,接写正题,照应第一句。大雁,秋天南去,春天北归,飘零不定,有似旅人。它那嘹唳的雁声,从天末飘来,使人觉得怅惘凄切。而抱有满腹惆怅的人,当然就更难忍受了。云山,一般是令人向往的风景,而对于落寞失意的人,坐对云山,便会感到前路茫茫,黯然神伤。他乡游子,于此为甚。这是李颀以自己的心情来体会对方。“不堪”“况是”两个虚词前后呼应,往复顿挫,情切而意深。
  诗的第一句:“咬定青山不放松”,首先把一个挺立峭拔的、牢牢把握着青山岩缝的翠竹形象展现在了读者面前。一个“咬”字使竹人格化。”咬”是一个主动的,需要付出力量的动作。它不仅写出了翠竹紧紧附着青山的情景,更表现出了竹子那种不畏艰辛,与大自然抗争,顽强生存的精神。紧承上句,第二句“立根原在破岩中”道出了翠竹能傲然挺拔于青山之上的基础是它深深扎根在破裂的岩石之中。在作者郑板桥诗、画中的竹又往往与“石”是分不开的。有时侯,石构成竹的对立面,如“画根竹枝插块石,石比竹枝高一尺,虽然一尺让它高,年来看我掀天力”;有时候石成为竹的背景,如”秋风昨夜渡潇湘,触石穿林惯作狂;惟有竹枝浑不怕,挺然相斗一千场”。在这首诗里,《竹石》郑燮 古诗则形成了一个浑然的整体,无石竹不挺,无竹山不青。这两句诗也说明了一个简单而深刻的哲理:根基深力量才强。
  第二首首句写长生殿既深奥又高耸入青云,同于白居易《长恨歌》的“骊宫高处入青云”,同于权德舆《朝元阁》的“缭垣复道上层霄”,并且暗含一个问题:玄宗为什么把长生殿修筑成那样呢?第二句作了回答,因为想和“金庭不死乡”匹敌。就是想住在华清宫中和住在金庭一样,永远不死。这里的金庭和不死乡,一个是神仙所在,一个是免于死去之地,两个连用,表明玄宗求长生不死的愚蠢雄心是大得离谱的,暗含讽刺之意。

创作背景

  王昌龄在中进士前曾与孟浩然交游多年,友情非常深厚,二人数年同用一个笔砚。王昌龄被贬岭南路经襄阳时,专门去看望了病中的孟浩然,孟浩然作此诗送他。

  

吴受福( 金朝 )

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简 介

吴受福 吴受福,字介兹,号琎仙,嘉兴人。光绪己卯举人。有《小种字林诗稿》。

隋堤怀古 / 酉娴婉

末四句云云,亦佳)"
要对君王说幽意,低头佯念婕妤诗。
白旻鹰逞凌风势,薛稷鹤夸警露姿。方原画山空巉岩,
紫蒂红芳点缀匀。几朵得陪天上宴,千株长作洞中春。
世上金壶远,人间玉龠空。唯馀养身法,修此与天通。
平明光政便门开,已见忠臣早入来。
碾后香弥远,烹来色更鲜。名随土地贵,味逐水泉迁。
"嵯峨压洪泉,岝峉撑碧落。宜哉秦始皇,不驱亦不凿。


潍县署中寄舍弟墨第一书 / 邗元青

九州拭目瞻清光。"
丹沙流涧暮潺潺。尝嗟多病嫌中药,拟问真经乞小还。
"东京少长认维桑,书剑谁教入帝乡。一事无成空放逐,
"衔悲上陇首,肠断不见君。流水若有情,幽哀从此分。
"馆娃宫中春已归,阖闾城头莺已飞。复见花开人又老,
"君承明主意,日日上丹墀。东阁论兵后,南宫草奏期。
鸾胶处处难寻觅,断尽相思寸寸肠。"
深炉正燃火,空斋共掩扉。还将一尊对,无言百事违。"


巫山峡 / 费莫纪娜

汉家三殿色,恩泽若飘风。今日黄金屋,明朝长信宫。
争教不立功勋得,指出千囷如等闲。"
"千年埋没竟何为,变化宜将万物齐。
百犬闻风只吠声。辨玉且宽和氏罪,诬金须认不疑情。
"绣林红岸落花钿,故去新来感自然。绝塞杪春悲汉月,
朝朝奉御临池上,不羡青松拜大夫。
九日驰驱一日闲,寻君不遇又空还。怪来诗思清人骨,门对寒流雪满山。
"自顾衰容累玉除,忽承优诏赴铜鱼。江头鸟避青旄节,


小雅·巧言 / 桂幼凡

"川上风雨来,须臾满城阙。岧峣青莲界,萧条孤兴发。
寒磬虚空里,孤云起灭间。谢公忆高卧,徒御欲东还。"
"洪崖岭上秋月明,野客枕底章江清。
赵璧为谁点,隋珠枉被弹。圣朝多雨露,莫厌此行难。"
三声行人烟海红。平旦慵将百雏语,蓬松锦绣当阳处。
"学仙贵功亦贵精,神女变化感马生。石壁千寻启双检,
"寻阳五溪水,沿洄直入巫山里。胜境由来人共传,
高阁逼诸天,登临近日边。晴开万井树,愁看五陵烟。槛外低秦岭,窗中小渭川。早知清净理,常愿奉金仙。


鞠歌行 / 碧鲁春波

今旦中山方酒渴,唯应此物最相宜。"
尘萦游子面,蝶弄美人钗。却忆青山上,云门掩竹斋。"
圣主赏勋业,边城最辉光。与我情绸缪,相知久芬芳。
"云霄路竟别,中年迹暂同。比翼趋丹陛,连骑下南宫。
贱子感一言,草茅发光辉。从来鸡凫质,得假凤凰威。
兹楼日登眺,流岁暗蹉跎。坐厌淮南守,秋山红树多。
更无闲梦到潇湘。荫来砌藓经疏雨,引下溪禽带夕阳。
"蓟门天北畔,铜柱日南端。出守声弥远,投荒法未宽。


秋怀二首 / 鲁丁

恨无左车略,多愧鲁连生。拂剑照严霜,雕戈鬘胡缨。
百犬闻风只吠声。辨玉且宽和氏罪,诬金须认不疑情。
君不见拂云百丈青松柯,纵使秋风无奈何。
凉花拂户牖,天籁鸣虚空。忆我初来时,蒲萄开景风。
况是青云知己在,原思生计莫忧贫。"
大语犹可闻,故人难可见。君草陈琳檄,我书鲁连箭。
汉家三殿色,恩泽若飘风。今日黄金屋,明朝长信宫。
谁知孤宦天涯意,微雨萧萧古驿中。"


齐天乐·与冯深居登禹陵 / 闻人雨安

"秦树朦胧春色微,香风烟暖树依依。边城夜静月初上,
行冲落叶水村风。愁髭渐去人前白,醉面犹怜鉴里红。
兰蕙虽可怀,芳香与时息。岂如凌霜叶,岁暮蔼颜色。
"见月出东山,上方高处禅。空林无宿火,独夜汲寒泉。
"始入松路永,独忻山寺幽。不知临绝槛,乃见西江流。
二八谁家女,漂来倚岸芦。鸟窥眉上翠,鱼弄口旁珠。
疏林一路斜阳里,飒飒西风满耳蝉。"
"我行穷水国,君使入京华。相去日千里,孤帆天一涯。


春山夜月 / 止卯

枝逐清风动,香因白雪知。陶钧敷左悌,更赋邵公诗。"
轩辕承化日,群凤戏池台。大朴衰丧后,仲尼生不来。
"高秋咸镐起霜风,秦汉荒陵树叶红。七国斗鸡方贾勇,
不须更学阳台女,为雨为云趁恼人。"
"轻花细叶满林端,昨夜春风晓色寒。
何时复来此,再得洗嚣烦。"
暮馆花微落,春城雨暂寒。瓮间聊共酌,莫使宦情阑。"
一生泪尽丹阳道。


招魂 / 崔阏逢

就溪安石学僧禅。古琴带月音声亮,山果经霜气味全,
唯闻山鸟啼,爱此林下宿。"
且复命酒樽,独酌陶永夕。"
便殿朝回卸玉簪,竞来芳槛摘花心。
尔其保静节,薄俗徒云云。"
"雪点翠云裘,送君黄鹤楼。黄鹤振玉羽,西飞帝王州。
去国难为别,思归各未旋。空馀贾生泪,相顾共凄然。"
"轻花细叶满林端,昨夜春风晓色寒。


木兰花·城上风光莺语乱 / 太史午

斯民本乐生,逃逝竟何为。旱岁属荒歉,旧逋积如坻。
堪恨钟期不相待。凤啭吟幽鹤舞时,捻弄铮摐声亦在。
幕府才方急,骚人泪未干。何时王道泰,万里看鹏抟。"
楼前澹澹云头日,帘外萧萧雨脚风。
"芙蓉楼中饮君酒,骊驹结言春杨柳。
和来琼什虽无敌,且是侬家比兴残。"
洗药朝与暮,钓鱼春复秋。兴来从所适,还欲向沧洲。"
"康乐上官去,永嘉游石门。江亭有孤屿,千载迹犹存。