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艳歌

近现代 / 尹英图

鲁侯不得辜风景,沂水年年有暮春。"
剑佩辞天上,风波向海滨。非贤虚偶圣,无屈敢求伸。
一朝忽分散,万里仍羁束。井鲋思反泉,笼莺悔出谷。
"嘉陵驿上空床客,一夜嘉陵江水声。
或在拘囚或屠钓。一贤得进胜累百,两贤得进同周召。
"独来独去何人识,厩马朝衣野客心。
千里嘉陵江水声,何年重绕此江行。
行提坐臂怡朱颜。妖姬谢宠辞金屋,雕笼又伴新人宿。
"等闲相见销长日,也有闲时更学琴。
以此遂成闲,闲步绕园林。天晓烟景澹,树寒鸟雀深。
皮上有野叟,手中持酒卮。半酣箕踞坐,自问身为谁。
香茎与臭叶,日夜俱长大。锄艾恐伤兰,溉兰恐滋艾。
"节物行摇落,年颜坐变衰。树初黄叶日,人欲白头时。
"谢公愁思眇天涯,蜡屐登高为菊花。贵重近臣光绮席,
朝采山上薇,暮采山上薇。岁晏薇亦尽,饥来何所为。
"下马襄阳郭,移舟汉阴驿。秋风截江起,寒浪连天白。
"微月透帘栊,萤光度碧空。遥天初缥缈,低树渐葱茏。


艳歌拼音解释:

lu hou bu de gu feng jing .yi shui nian nian you mu chun ..
jian pei ci tian shang .feng bo xiang hai bin .fei xian xu ou sheng .wu qu gan qiu shen .
yi chao hu fen san .wan li reng ji shu .jing fu si fan quan .long ying hui chu gu .
.jia ling yi shang kong chuang ke .yi ye jia ling jiang shui sheng .
huo zai ju qiu huo tu diao .yi xian de jin sheng lei bai .liang xian de jin tong zhou zhao .
.du lai du qu he ren shi .jiu ma chao yi ye ke xin .
qian li jia ling jiang shui sheng .he nian zhong rao ci jiang xing .
xing ti zuo bi yi zhu yan .yao ji xie chong ci jin wu .diao long you ban xin ren su .
.deng xian xiang jian xiao chang ri .ye you xian shi geng xue qin .
yi ci sui cheng xian .xian bu rao yuan lin .tian xiao yan jing dan .shu han niao que shen .
pi shang you ye sou .shou zhong chi jiu zhi .ban han ji ju zuo .zi wen shen wei shui .
xiang jing yu chou ye .ri ye ju chang da .chu ai kong shang lan .gai lan kong zi ai .
.jie wu xing yao luo .nian yan zuo bian shuai .shu chu huang ye ri .ren yu bai tou shi .
.xie gong chou si miao tian ya .la ji deng gao wei ju hua .gui zhong jin chen guang qi xi .
chao cai shan shang wei .mu cai shan shang wei .sui yan wei yi jin .ji lai he suo wei .
.xia ma xiang yang guo .yi zhou han yin yi .qiu feng jie jiang qi .han lang lian tian bai .
.wei yue tou lian long .ying guang du bi kong .yao tian chu piao miao .di shu jian cong long .

译文及注释

译文
锦江有一位先生头戴黑色方巾,他的园子里,每年(nian)可收许多的芋头和(he)板栗,不能算是穷人。
江水倒映秋影大雁刚刚南飞, 约朋友携酒壶共登峰峦翠微。
庾信早年曾吟诵《愁赋(fu)》之类的名篇,
这位老人家七十岁了仍然在卖酒,将上千个酒壶和酒瓮摆放在在花(hua)门楼口。
寒食节的夜晚,我没有家人伴在身边,怀念起亲人,热泪如金波一样流出来。
那咸阳市中行将腰斩徒叹黄犬的李斯,何如我在月下自由自在地倾酒行乐?
(在这里)左右还有另两座高台,台上有龙凤的金玉雕像。①
上帝告诉巫阳说:
  司马错和张仪在秦惠王面前进行了一场争论。司马错要攻打蜀国,张仪说:“不如攻打韩国。”秦惠王说:“请(qing)你们说说各自的见解,让我听听。”
耕种过之后,我时常返回来读我喜爱的书。居住在僻静的村巷中远离喧嚣,即使是老朋友驾车探望(wang)也掉头回去。
回望来时走的山间小路,山林苍苍茫茫一片青翠。
我的魂魄追随着从南方向北(bei)奋飞的鸟儿,望着那向北而开的花枝,眼泪为之流不止。
四川的人来到(dao)江南,会把江南的风光牢牢记在心里。

注释
42于:向。
24.生憎:最恨。
11.同交欢:一起欢乐。一作“相交欢”。
⑤傍:靠近、接近。
(16)行在:皇帝在外临时居住的处所。
1.遂:往。

赏析

  末尾两句由重庆的载歌载舞引出对延安的祝福和思念。在这欢庆佳节之际,诗人想到远方的战友,相隔干山万水,只有遥祝延安日新月异了。诗人虽生活在重庆,但念念不忘的却是延安。重庆尽管比延安繁华,却是令人压抑的。延安尽管物质艰苦,精神上却是令人舒心的。而且重庆繁荣的背后掩盖的是一触即发的危机,地下潜伏的岩浆正汹涌运行。延安虽然遇到暂时的困难,但诗人相信在党的领导下终会走出低谷,“为有源头活水来”,而重庆则是连生命的涟漪也已泛不出的一汪死水。而且延安群英荟萃,人才济济,云集着大批民族的精英。像柳亚子诗中所津津乐道的:“杜断房谋劳午夜,江毫丘锦各名家”。这里寄托着中华民族的希望。通过对延安出思念,诗人一扫情绪的压抑,重又明亮起来,使全诗在节奏明快中结束。全诗基本采用铺叙手法,写得明白如话。
  所举土、水、昆虫、草木四物,与农业生产的好坏关系至为密切。原始部落生产力低下,对于这四物的灾害难以控制,但又觉得非要控制不可。这种矛盾心理就体现在虔诚庄严的“蜡辞”形式中。四句诗,句句都是愿望,又都是命令;既都是祝辞,又都是咒语。一种原始人心灵深处的动荡、不平衡,通过这四句歌谣被表达了出来。阅读这首祝辞,读者的眼前仿佛闪现出一群原始人,他们正在旷野之中举行庄严肃穆的祝祷仪式。当读者设身处地、神思飞越地逐一念起这一句又一句的祝辞时,在心灵深处似乎也能感受到中华民族的祖先当年有过的那种动荡和不平衡的感情,并由此获得了艺术美的享受。
  此诗的主人公可能是一个待嫁的姑娘,她选中的对象是一个不到二十的少年郎。姑娘的选择未能得到母亲的同意,所以她满腔怨恨,发誓要和母亲对抗到底。
  “征夫怀往路,起视夜何其”。然而严酷的现实很快搅散了这对恩爱夫妻“嬿婉及良时”的美梦,一度出现于两人之间的一小块晴空被即将出征、离别在即的阴影覆盖了。作者在此笔锋陡转,在点出主人公“征夫”身份的同时,随即将开头轻松、欢快的气氛一下子抛入生离死别的无限悲哀。诗中的男子惦念着不久将要上路,时不时地起身探望窗外的天色,因为他心里清楚地知道,只要天一亮,他就要启程应征,那漫无期限的离别将要取代新婚的片刻欢愉。所以当他看到参辰星已在天边隐去,天将破晓时,心中顿时涌起一般股难以言传的酸楚。“去去”两字相迭,生动地表现了主人公道别时那种痛苦不堪、语噎词塞的情态。人世间的一般离别,已使人为之黯然销魂,何况新婚嬿尔正是人生“花好月圆”之时,又何况这对年轻的恩爱夫妻所面临的不是一般的离别,而是奔赴战场、相见无期的生死离别;这不能不叫人五内俱裂,泪如泉涌。“握手一长叹,泪为生别滋”,读着这样的诗句,这对青年男女无限悲怆、难以自持的情景如在眼前,此景此情催人泪下,历千年而不灭其震撼人心的强大力量。以后宋代词家柳永写恋人之别,有“执手相看泪眼,竟无语凝噎”(《雨霖铃·寒蝉凄切》)之语,元代戏剧家王实甫《西厢记》写张生、莺莺长亭之别,又有“听得一声‘去也’,松了金钏”的描写,虽然都有一定的感染力,并与此诗有某种相似之处,但与此诗对封建兵役制给青年男女带来的心灵创伤的表现相比,毕竟显得纤弱多了。
  诗中写君山,没有用色彩浓丽的词藻作刻画、形容,而只是信手走笔,以极其朴素简练的笔墨操物构景,勾勒出开阔的画面(hua mian)。开首用“烟波”一词别开生面地写君山的倒影以起笔,作者虽写君山之貌,但先避开,没直写,而用平静如镜的湖水来衬托君山气势的凝重。用“影沉沉”来突写君山磅礴之状。“碧”是湖色之浅淡,岌翠”指山色之浓重。此笔抑碧水而扬青山,以湖作背景,突现君山。作者首先描绘的不是偌大的洞庭湖,也不是苍翠的君山,而是用山的照影来写山的气势。这幅深浅各异的山水画,画面上水天相连,有一山的倒影正好列于(lie yu)画屏当中。上面的湖色与影中的山色,山色重于湖色,深翠与浅碧两两对照,映衬出君山倒影的鲜明突出。这幅写意山水画,勾勒出事物的形态时用的是粗略的笔俗,所着的色彩既淡雅也很单一,自然突出了君山可爱的生趣。
  此诗题为“《雨无正》佚名 古诗”,可是,从全篇诗句中,并无“雨多”之意,也无“政多如雨”之言,因而历朝历代很多人都怀疑诗题与诗意不合。有人疑为“雨无止”;有人疑为“周无正”(正,同“政”);更有人说韩诗有《雨无极》篇,诗文比毛诗篇首多“雨无其极,伤我稼穑”二句。各执一说,莫衷一是。姚际恒《诗经通论》说:“此篇名《《雨无正》佚名 古诗》不可考,或误,不必强论。”
  少年姜夔在目睹江淮一带地方生产凋敝、风物荒凉,曾发出“徘徊望神州,沉叹英雄寡”(《昔游诗》)的慨叹,扬州慢、凄凉犯一类词也颇有“禾黍之悲”,而在这首诗里,昔日的愤懑和忧虑化作了淡淡的惆怅,仿佛若有所失。后两句使人愀然动色,杨万里极喜诵之,或是其中蕴涵的历史沧桑感和某种个人情愫的积淀与之心境契合,但仅如此不足以跳出李白《苏台览古》的窠臼,此诗妙处实在一、二句。起句疏宕,不涉题旨,欲抑先扬。写晚云悠闲、白鹭自适、星斗灿烂、山川依然,说景微妙,相形之下“怅望苏台柳”就流露出了一种苦涩的况味,怀古伤今之情纡徐委折。景物的渲染与感慨的抒发相得益彰,物是人非的历史感更加厚重,此诗兴味深厚而笔致飘逸,具蕴藉空灵之美。姜夔《诗说》云:“韵度欲其飘逸。”这首怀古伤今之作不滞于情,不役于物,饶有远韵。近人缪钺《姜白石之文学批评及其作品》云:“白石之诗气格清奇,得力江西;意襟隽澹,本于襟抱;韵致深美,发乎才情。受江西诗派影响者,其末流之弊,为枯涩生硬,而白石之诗独饶风韵。”
  “我觏之子,笾豆有践”,男子很兴奋地看到,他的新婚妻子料理宴席祭祀有经验。封建社会里,娶妻是以祖宗“血食”、延绵家族为目的,因而理想的女人不是貌美、健康,能生儿育女,而是能够辅佐宴飨祭祀。“椒聊(jiao liao)之实,蕃衍盈升。”“椒聊之实,蕃衍盈掬。”(《国风·唐风·椒聊》)暗示这位女子的外貌,是一个多子多孙的美女子。
  全诗以白描的手法,采用平易的家常话语,抒写人们所共有而又不是人人俱能道出的真实情感。清刘熙载在《艺概》中说:“常语易,奇语难,此诗之初关也。奇语易,常语难,此诗之重关也。香山常得奇,此境良非易到。”白居易的这首诗不用典故,不事藻绘,语言浅白平实而又意蕴精深,情韵动人,堪称“用常得奇”的佳作。
  后半的送别,是在咏史的基础上进行的。字数虽与前半相等,实则等于前半的附庸。“君去沧江望澄碧”,这位友人就要离他而去,望着清澄碧绿的江波,少不了要兴起南浦送别的感伤。但古战场上“二龙争战”的“馀迹”还在脑际留存。“鲸鲵唐突留馀迹。”“鲸鲵”,是由《左传》上的典故引起的联想。“鲸鲵”是“大鱼名”,以喻那“吞食小国”的“不义之人”。“唐突”义同触犯。这里李白大约是喻指曹操倚仗权势,想吞食东吴。李白在送别的诗行中,并没有完全割裂咏史的情感线索。但诗人又立即回到现实中来,“一一书来报故人”,希望友人走后经常来信报告佳音。这友人想必是一位有功业抱负的人物。所以诗人在结尾写道:“我欲因之壮心魄。”诗人能从友人那里得到鼓舞人心的信息,可以因之而大“壮”自己的“心”胆与气“魄”。
  诗题为独步寻花,组诗的第五首则写到黄师塔前看花。“黄师塔前江水东”,写具体的地点。“春光懒困倚微风”则写自己的倦态,春暖人易懒倦,所以倚风小息。但这为的是更好地看花,看那“桃花一簇开无主,可爱深红爱浅红”。这里叠用爱字,爱深红,爱浅红,爱这爱那,应接不暇,但又是紧跟着“开无主”三字来的。“开无主”就是自由自在地开,尽量地开,大开特开,所以下句承接起来更显出绚烂绮丽,诗也如锦似绣。
  全诗四言中杂以五言,便于表现激烈的情感,又显得错落有致。全诗以诗人忧伤、孤独、愤懑的情绪为主线,首尾贯串,一气呵成,感情充沛。其中有很多形象的比喻,如以鱼在浅池终不免遭殃,喻乱世之人不论如何躲藏,也躲不过亡国之祸。还运用了对比手法,如诗的最后两章说,得势之人有酒有菜,有屋有禄,朋党往来,其乐融融;黎民百姓穷苦无依,备受天灾人祸之苦。“哿矣富人,哀此惸独”正像杜甫的“朱门酒肉臭,路有冻死骨”一样,表现了诗人的极大愤慨。
  第四句以“桐枯凤死”暗喻李商隐的去世。《庄子·秋水》:“夫鹓雏发于南海而飞于北海,非梧桐不止,非练实(竹实)不食,非醴泉不饮”,足见其高贵。这鹓雏即是凤一类的鸟。李商隐在科第失意时,曾把排抑(pai yi)他的人比作嗜食腐鼠的鸱鸟,而自喻为鹓雏(《安定城楼》:“不知腐鼠成滋味,猜意鹓雏竟未休”)。当时凤在,就无桐可栖,无竹可食。此时竹死,桐枯,凤亡,就更令人悲怆了。此句用字平易、精审,可谓一哭三叹也。
  此诗写思慕情感,主要是通过对一种可望而不可即、求之而不可得的境界的描写来实现的。这类境界常见于古诗,如《诗经》中的《国风·秦风·蒹葭》和《国风·周南·汉广》两篇。陈启源《毛诗稽古篇》云:“夫说之必求之,然惟可见而不可求,则慕悦益至”,此诗的创作,显然曾受到这样的构思的影响。诗人并未正面直接地表白内心感情,描绘也不事藻饰,然而无限情思,尽在其中。诗歌采用的是楚歌体形式,每句嵌用“兮”字,自然形成一种略有参差,而大体整齐、和谐的节奏。同时它又是押韵的,“佳”“崖”为平声韵,“马”“野”“止”“理”为仄声韵。诗人似乎注意到了声韵与整首诗情调和意境的配合,这里,平声韵舒畅昂扬,仄声韵略显短促低沉,形成一种委婉、悠扬而又沉郁的旋律,不仅与赞美、思慕佳人而最终追求不到,无以慰藉情怀的内容相吻合,而且与主人公内心的情感律动相合拍。整首诗在谋篇布局、意象组合、用韵转意、节奏旋律上,都达到了和谐统一。
  齐、梁之间的江淹曾经把离别的感情概括为“黯然销魂”四字。但这种感情的表现,却因人因事的不同而千差万别,这种感情本身,也不是“悲”、“愁”二字所能了得。杜牧此诗不用“悲”、“愁”等字,却写得坦率、真挚,道出了离别时的真情实感。
  这种评价自然有失于片面。实际上,陶渊明在我国诗歌发展史上,实在是堪称第一位田园诗人。他以冲淡洒脱的笔触,为读者绘制了一幅幅优美静谧的田园风光图画,东篱南山、青松奇园、秋菊佳色、日夕飞鸟、犬吠深巷、鸡鸣树巅,再伴以主人公那隔绝尘世、耽于诗酒的情愫,它所构筑成的艺术境界十分高远幽邃、空灵安谧。不过,细心的读者也会从中时时体察到陶渊明在诗中所流露的那种不得已才退居田园、饮酒赋诗,而实际却正未忘怀现实、满腹忧愤的心情。
  “望夫处,江悠悠”这里有浩浩不断的江水,江畔屹立着望夫山,山头伫立着状如女子翘首远眺的巨石。山、水、石,动静相间,相映生辉。“望夫处,江悠悠”,写出《望夫石》王建 古诗的环境、气氛。“悠悠”二字,描绘江水千古奔流,滔滔不绝,既交代了故事发生的背景,渲染了浓郁的抒情气氛,同时又衬托《望夫石》王建 古诗的形象,把静立江边的石头写活。仿佛是一尊有灵性的石雕傍江而立,翘首远望,在思念,在等待。这种以动景衬静物的手法,不仅使画面生动,有立体感,而且也暗喻了思妇怀远,思念之情的绵绵不绝。“悠悠”在这既是写景状物,渲染环境气氛,又是摹情写人,形象地描画了思妇相思的情状。这二句情与景融,不可分割,富有形象性和艺术感染力,真有一石三鸟之妙。

创作背景

  学者认为此诗为鲁僖公时奚斯所作,当作于僖公四年(公元前656年),其所写祭祀仪式即为僖公会八国之师伐楚凯旋后所举行之祭礼。

  

尹英图( 近现代 )

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简 介

尹英图 尹英图,号百川,蒙自人。干隆丁未进士,改庶吉士,授检讨,历官施南知府。

题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人 / 范冲

"一眼汤泉流向东,浸泥浇草暖无功。
浩汗神弥王,鹞飏兴欲仙。冰壶通皓雪,绮树眇晴烟。
花笼微月竹笼烟,百尺丝绳拂地悬。
忆昨五六岁,灼灼盛芬华。迨兹八九载,有减而无加。
何物唿我觉,伯劳声关关。起来妻子笑,生计春茫然。"
"昔在京城心,今在吴楚末。千山道路险,万里音尘阔。
"春月虽至明,终有霭霭光。不似秋冬色,逼人寒带霜。
"莫惜新衣舞柘枝,也从尘污汗沾垂。


秋​水​(节​选) / 梅州民

"以道治心气,终岁得晏然。何乃戚戚意,忽来风雨天。
相去幸非远,走马一日程。"
所悲忠与义,悲甚则哭之。太尉击贼日,尚书叱盗时。
"合聚千羊毳,施张百子弮。骨盘边柳健,色染塞蓝鲜。
吴都三千里,汝郡二百馀。非梦亦不见,近与远何殊。
江山信为美,齿发行将老。在郡诚未厌,归乡去亦好。"
"庭有萧萧竹,门有阗阗骑。嚣静本殊途,因依偶同寄。
"忧人何处可销忧,碧瓮红栏湓水头。


浪淘沙·杨花 / 汪俊

间以木兰之秀香裴回。东风吹尽南风来,莺声渐涩花摧颓。
"病卧帝王州,花时不得游。老应随日至,春肯为人留。
秋风悔不忆鲈鱼。胸襟曾贮匡时策,怀袖犹残谏猎书。
忧我贫病身,书来唯劝勉。上言少愁苦,下道加餐饭。
羲和鞭日走,不为我少停。形骸属日月,老去何足惊。
鸾吟凤唱听无拍,多似霓裳散序声。"
犹被妻儿教渐退,莫求致仕且分司。
江树春常早,城楼月易低。镜呈湖面出,云叠海潮齐。


春日京中有怀 / 张士珩

唯拟捐尘事,将何答宠光。有期追永远,无政继龚黄。
"新妆巧样画双蛾,谩里常州透额罗。正面偷匀光滑笏,
绛焰灯千炷,红裙妓一行。此时逢国色,何处觅天香。
韩公创筑受降城,三城鼎峙屯汉兵。东西亘绝数千里,
常恐岁月满,飘然归紫烟。莫忘蜉蝣内,进士有同年。"
"不厌西丘寺,闲来即一过。舟船转云岛,楼阁出烟萝。
白鹿原东脚,青龙寺北廊。望春花景暖,避暑竹风凉。
远戍宗侣泊,暮烟洲渚昏。离心讵几许,骤若移寒温。


小雅·大田 / 宋自适

幻世春来梦,浮生水上沤。百忧中莫入,一醉外何求。
君看为害浅深间,岂将假色同真色。"
始悟有营者,居家如在途。方知无系者,在道如安居。
储胥大庭之君耶。恍耶,忽耶,有耶,传而信耻,
"但要前尘减,无妨外相同。虽过酒肆上,不离道场中。
独在中庭倚闲树,乱蝉嘶噪欲黄昏。
天色渐明回一望,玉尘随马度蓝桥。"
高星粲金粟,落月沉玉环。出门向关路,坦坦无阻艰。


春夜喜雨 / 徐蒇

"乌鸢争食雀争窠,独立池边风雪多。
九派吞青草,孤城覆绿芜。黄昏钟寂寂,清晓角呜呜。
叶捧低垂户,枝擎重压墙。始因风弄色,渐与日争光。
雨来萌尽达,雷后蛰全苏。柳眼黄丝颣,花房绛蜡珠。
越中地暖多成雨,还有瑶台琼树无。"
"蕲簟未经春,君先拭翠筠。知为热时物,预与瘴中人。
抚养虽骄騃,性识颇聪明。学母画眉样,效吾咏诗声。
白发平头五十人。自笑形骸纡组绶,将何言语掌丝纶。


穷边词二首 / 朱克生

明朝恋别朱门泪,不敢多垂恐污衣。"
祖竹丛新笋,孙枝压旧梧。晚花狂蛱蝶,残蒂宿茱萸。
"除官去未间,半月恣游讨。朝寻霞外寺,暮宿波上岛。
"西窗明且暖,晚坐卷书帷。琴匣拂开后,酒瓶添满时。
"秦人惟识秦中水,长想吴江与蜀江。
为文彼何人,想见下笔时。但欲愚者悦,不思贤者嗤。
又如鹊报喜,转作猿啼苦。十指无定音,颠倒宫徵羽。
日高饥卧尾还摇。龙媒薄地天池远,何事牵牛在碧霄。"


竞渡歌 / 凌云翰

"七十而致仕,礼法有明文。何乃贪荣者,斯言如不闻。
掩泪别乡里,飘飖将远行。茫茫绿野中,春尽孤客情。
"南龙兴寺春晴后,缓步徐吟绕四廊。老趁风花应不称,
如我饱暖者,百人无一人。安得不惭愧,放歌聊自陈。"
饥寒心惯不忧贫。紫泥丹笔皆经手,赤绂金章尽到身。
更愧小胥咨拜表,单衫冲雪夜深来。"
今来此地赏,野意潜自适。金马门内花,玉山峰下客。
"我病卧渭北,君老谪巴东。相悲一长叹,薄命与君同。


中山孺子妾歌 / 关景山

"惨澹岁云暮,穷阴动经旬。霜风裂人面,冰雪摧车轮。
鹤锁笼中展翅难。流落多年应是命,量移远郡未成官。
晚箨晴云展,阴芽蛰虺蟠。爱从抽马策,惜未截鱼竿。
洞庭与青草,大小两相敌。混合万丈深,淼茫千里白。
人言人有愿,愿至天必成。愿作远方兽,步步比肩行。
昨朝拜表回,今晚行香归。归来北窗下,解巾脱尘衣。
何处难忘酒,霜庭老病翁。暗声啼蟋蟀,干叶落梧桐。
"雪夜闲游多秉烛,花时暂出亦提壶。别来少遇新诗敌,


浪淘沙·目送楚云空 / 王楠

江郭船添店,山城木竖郛。吠声沙市犬,争食墓林乌。
崔杜鞭齐下,元韦辔并驱。名声逼扬马,交分过萧朱。
"常爱陶彭泽,文思何高玄。又怪韦江州,诗情亦清闲。
存者尽老大,逝者已成尘。早晚升平宅,开眉一见君。"
谕鹿车虽设,如蚕绪正棼。且将平等义,还奉圣明君。"
两衙少辞牒,四境稀书疏。俗以劳俫安,政因闲暇着。
远思两乡断,清光千里同。不知娃馆上,何似石楼中。"
岂可轻嘲咏,应须痛比方。画屏风自展,绣伞盖谁张。