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蝶恋花·几度凤楼同饮宴

魏晋 / 郯韶

"愁脸无红衣满尘,万家门户不容身。
金花银碗饶君用,罨画罗衣尽嫂裁。
"每日河南府,依然似到家。杯尝七尹酒,树看十年花。
掇火身潜起,焚香口旋吟。非论坐中社,余亦旧知音。"
"舣舟阳羡馆,飞步缭疏楹。山暝水云碧,月凉烟树清。
九霄微有露,四海静无风。惆怅逡巡别,谁能看碧空。"
"危亭绝顶四无邻,见尽三千世界春。但觉虚空无障碍,
开经犹在松阴里,读到南华第几篇。"
祝寿山犹在,流年水共伤。杜鹃魂厌蜀,蝴蝶梦悲庄。
"先生自说瀛洲路,多在青松白石间。海岸夜中常见日,
"四面青山是四邻,烟霞成伴草成茵。
云领浮名去,钟撞大梦醒。茫茫山下事,满眼送流萍。"
晚年名利迹,宁免路岐哀。前计不能息,若为玄鬓回。"
照夜成昼。挥翰飞文,入侍左右。出纳帝命,弘兹在宥。
"僧舍清凉竹树新,初经一雨洗诸尘。


蝶恋花·几度凤楼同饮宴拼音解释:

.chou lian wu hong yi man chen .wan jia men hu bu rong shen .
jin hua yin wan rao jun yong .yan hua luo yi jin sao cai .
.mei ri he nan fu .yi ran si dao jia .bei chang qi yin jiu .shu kan shi nian hua .
duo huo shen qian qi .fen xiang kou xuan yin .fei lun zuo zhong she .yu yi jiu zhi yin ..
.yi zhou yang xian guan .fei bu liao shu ying .shan ming shui yun bi .yue liang yan shu qing .
jiu xiao wei you lu .si hai jing wu feng .chou chang qun xun bie .shui neng kan bi kong ..
.wei ting jue ding si wu lin .jian jin san qian shi jie chun .dan jue xu kong wu zhang ai .
kai jing you zai song yin li .du dao nan hua di ji pian ..
zhu shou shan you zai .liu nian shui gong shang .du juan hun yan shu .hu die meng bei zhuang .
.xian sheng zi shuo ying zhou lu .duo zai qing song bai shi jian .hai an ye zhong chang jian ri .
.si mian qing shan shi si lin .yan xia cheng ban cao cheng yin .
yun ling fu ming qu .zhong zhuang da meng xing .mang mang shan xia shi .man yan song liu ping ..
wan nian ming li ji .ning mian lu qi ai .qian ji bu neng xi .ruo wei xuan bin hui ..
zhao ye cheng zhou .hui han fei wen .ru shi zuo you .chu na di ming .hong zi zai you .
.seng she qing liang zhu shu xin .chu jing yi yu xi zhu chen .

译文及注释

译文
今天是腊日,我不在家陪着妻子儿女,说是去寻访僧人,其实也为(wei)的是自乐自娱。
山峦沟壑清净秀美要尽情地赏玩。
齐国桓公九合诸侯,最终受困身死尸朽。
不知你是否安好?书信和题诗,因两地相(xiang)隔遥遥而无法见寄。只能空白怨恨那时聚时散的白云,青鸟在其中隐现。你在风中懊恼不已,一片芳心,两叶柳眉,怎能禁得起闲愁呢?情到不能言说之处,只能付与那东流水。
绫花绫罗衣裳映衬暮春风光,金丝绣的孔雀银丝刺的麒麟。
世代在海(hai)边生活,几间小屋上面覆盖着雪白的芦花。
新交的朋友遭到浇薄世俗的非难,故旧日的老友又因层层阻隔而疏远无缘。
  《尚书》说:“罪行轻重有可(ke)疑时,宁可从轻处置;功劳大小有疑处,宁可从重奖赏。与其错杀无辜的人,宁可犯执法失误的过失。”唉!这句话完全表现出忠厚之意。可以赏也可以不赏时,赏就过于仁(ren)慈了;可以罚也可以不罚时,罚就超出义法了。过于仁慈,还不失为一个君子;超出义法,就流为残忍了。所以,仁慈可以超过,义法是不可超过的。古人奖赏不用爵位和俸禄,刑罚不用刀锯(ju)。用爵位、俸禄行赏,只对能得到爵位、俸禄的人起作用,不能影响不能得到爵位和俸禄的人。用刀锯作刑具,只对受这种刑的人起作用,对不受这种刑的人不起作用。古代君主知道天下的善行是赏不完的,不能都用爵位俸禄来奖赏;也知道天下的罪恶是罚不完的,不能都用刀锯来制裁。所以当赏罚有疑问时,就以仁爱之心对待。用君子长者的宽厚仁慈对待天下人,使天下人都相继回到君子长者的忠厚仁爱之道上来,所以说这就是赏罚忠厚到了极点啊!
Residual night has not yet subsided, the sun rises from the sea, bye-bye is not behind the river has been revealed of spring.
为了迎接新一年里燕子的归来,不放下破旧的帘子把房屋遮蔽起来。
今年春天眼看着又要过去了,什么时候才是我返回故乡的日期呢?
钱王你已眷恋不堪地离杭降宋去了,还要教妻子不急于从陌上归家。
我们烹羊宰牛姑且作乐,(今天)一次性痛快地饮三百杯也不为多!
紫茎的荇菜铺满水面,风起水纹生于绿波之上。
巨大的波澜,喷流激射,一路猛进入东海。

注释
咨:询问。
③生:偏偏,硬是。韶华:美好时光,引指春光。
实:装。
(11)谏诤:臣下对君上直言规劝。杜甫时任左拾遗,职属谏官,谏诤是他的职守。
⑶玳筵:以玳瑁装饰坐具的宴席
3、应少春:大略也见不到几许春意。

赏析

  高启的《《游灵岩记》高启 古诗》,作于1364年——1366年(元代至正二十四至二十六年)张士诚据苏州自称吴王期间,记叙了作者奉陪张士诚所任命的淮南行省参知政事饶介游苏州灵岩山及赋诗之事。
  《《相鼠》佚名 古诗》大约是《诗经》里骂人最露骨、最直接、最解恨的一首。汉儒们“嫌于虐且俚矣!”意思是最粗鄙的语言暴力,是《诗》“三百篇所仅有”。但对此诗咒骂的对象,说法不一。前人对这个问题大致上有二说:《毛诗序》以(yi)为是刺在位者无礼仪,郑笺从之;《鲁诗》则认为是妻谏夫,班固承此说。后一说虽然有何楷、魏源、陈延杰诸家的阐发,但究竟由于所申述的内容与此诗所显露的深恶痛绝的情感不吻合,故为大多数说诗者所不取,而从毛序郑笺之说。
  一腔悲愤实在难以自抑,那就回家向亲(xiang qin)人诉说诉说吧。不料妻室儿女竟都不当一回事,反而责怪自己有什么值得大惊小怪的。自己严肃认真的态度倒反成了笑料,这更可悲。家人的“笑”,正反衬出诗人的迂阔真率,不谙世事。既然如此,只好(zhi hao)弃此微官,遂我初服:“生事应须南亩田,世情尽付东流水”,还是抛弃世情,归隐躬耕去吧。然而,眼前还是思归而不得归:梦魂萦绕的旧山不可得见;受命为官,一时又还交卸不了。没有圣明的君主在位,一个小小的县尉不可能有什么作为。汉代的南昌尉梅福,竭诚效忠,屡次上书,结果还是徒劳,左思右念,倒又想起欣然而赋《归去来兮辞》的陶渊明了。
  “砧杵夜千家”,是说时当秋季,人们开始准备寒衣了,故而千家万户都传来了捣衣声。捣衣声声,反衬出秋夜的沉寂。诗人巧借秋声秋色以渲染愁怀,收到了良好的艺术效果。
  其一曰“押韵奇险”。写宫廷诗,古人多以富丽之辞藻充做韵脚,如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等,均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻,但更偏爱奇丽之辞藻,体现在此诗之韵脚上,便是“曙光寒”、“春色阑”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中,“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的,更不用说以之作为早朝诗的韵脚了,这些词汇,通常是用以表现衰残之景的,将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气,需要有高超的写作技巧。稍一不慎,便成败笔,在前人看来这简直是在走独木桥,故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不敢尝试之处,岑参成功地进行了尝试,收到了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来,“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感,但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同,雄鸡一唱天下白,黑暗即将让位于光明,那鸡鸣令人振奋,那曙光令人憧憬,那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配,这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景,但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”,效果便截然相反。春阑不同于秋阑,花虽疏而叶更茂,红虽瘦而绿益肥,加之以流莺百咐,越发显得生机勃勃。其他如,’干”、“难”等韵脚,均各有妙用。在美学领域中,也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚,押得虽险而丽,虽丽又奇,颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
  但是,高飞远引,甘居下僚,是不是就能使自己的心安适下来呢,不!远郡佐僚生涯,带给他的是更大的苦恼:“吏进饱谙钳纸尾,客来苦劝摸床棱。”“钳纸尾”用韩愈《蓝田县丞厅壁记》故事,说明自己现任分管茶盐的佐僚,对主官只能唯唯诺诺,天天在公文上随着主官的意志画押签名,丝毫不能做主;甚至,连属吏也不把他放在眼里。他尝尽了俯仰随人的滋味。“饱谙”二字,浓缩了无限屈辱辛酸。下句“摸床棱”用《新唐书·苏味道传》中事,全句说,好心的朋友来了,总是苦苦劝我遇事模棱两可,假装糊涂不要固执己见。当然,这不失为一种处世自全之道;但,这岂是壮(shi zhuang)夫所为?岂是陆游所愿?
  肇自齐梁的宫体诗多描写宫廷享乐生活,情感缠绵悱恻,语言纤巧农丽,风格绮靡浮艳。但李白的《宫中行乐词》却华丽而不失清新,铺张而不忘讽兴,如仙韶妙音,不同凡响。虽是奉命而作,却能自留地步。所以沈德潜说这组诗“于缘情绮靡中,不忘讽意,寄兴独远”(《唐诗别裁》)。
  自“白日不照吾精诚”以下十二句又另作一段,在这段中,诗人通过各种典故或明或暗地抒写了内心的忧虑和痛苦,并激烈地抨击了现实生活中的不合理现象:上皇不能体察我对国家的一片精诚,反说我是“杞人忧天”。权奸们象恶兽猰?那样磨牙厉齿残害人民,而诗人的理想则是以仁政治天下。他自信有足够的才能和勇气去整顿乾坤,就象古代能用左手接飞猱、右手搏雕虎的勇士那样,虽置身于危险的焦原仍不以为苦。诗意象是宕起,可是马上又重重地跌了下来。在现实的生活中,只有庸碌之辈可以趾高气扬,真有才能的人反而只能收起自己的聪明才智,世人就把我看得轻如鸿毛。古代齐国三个力能排山的勇士被相国晏子设计害死,可见有才能的人往往受到猜疑。明明有剧孟这样的能人而摒弃不用,国家的前途真是不堪设想了。这一段行文的显著特点是句子的排列突破了常规。如果要求意思连贯,那么“手接飞猱”两句之后,应接写“力排南山”两句,“智者可卷”两句之后,应接写“吴楚弄兵”两句。可是诗人却故意把它们作上下错落的排列,避免了平铺直叙。诗人那股汹涌而来的感情激流,至此一波三折,成迂回盘旋之势,更显得恣肆奇横,笔力雄健。这段的语气节奏也随着感情发展而跌宕起伏,忽而急促,忽而舒展,忽而押平声韵,忽而换仄声韵,短短十二句竟三易其韵,极尽变化之能事。
  诗里没有直接出现梅的画面,也没有任何对梅的形象描绘,但读后,《早梅》谢燮 古诗的形象却鲜明可触。这是因为诗人的议论,紧紧扣住了一个“早”字,突出了《早梅》谢燮 古诗的性格。
  “犹与湖南风土似,春深无处不耕犁”,湖南,紧临湘东,在萍乡的西部。萍乡与湖南均属楚地,风俗极为接近。全诗前三联都是写景,唯尾联才得出结论,指出此处的风俗习惯、气候与湖南近似。即使是现在,湖南人都还在称呼江西人为“老表”。这两句写出了诗人所感:谷雨过后,处处桃红柳绿,犁铧翻土的农耕景象。牛在画中走,人在画里游,把江南水乡的农耕景象勾勒得栩栩如生,诗中没说一个牛字,也没点一个人字,但读来就是牛耕在田、人声鼎沸热闹场景,好一幅如诗如梦的江南春耕图!果真是“诗中有画,画中有诗”,读来感同身受,过目难忘。叫人不得不赞叹初白先生的(sheng de)高超手法。
  此诗首联两句从贬官一事说起,安慰朋友不要伤怀过度,并且说自己从前也曾去过闽中。中间两联承上,向朋友如实地介绍那里的荒僻而艰苦的环境。汉代苏武出使匈奴被扣留,匈奴王诈称苏武已死,汉朝乃托称苏武于雁足系书传至汉朝,匈奴王无法推托,只好放苏武回国,故后世又以“雁书”作为书信的代称。因此“大都秋雁少”一句亦含有地处偏远、消息闭塞之意。下句“只是夜猿多”一句暗用郦道元《水经注·三峡》中所引民谣“巴东三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳”之意。五六两句连读,言一路都是崇山峻岭,云雾缭绕莫要说起,而且还有山林中的毒气(瘴疠)时刻会侵蚀人身,危及生命。云山合,有云雾笼罩山间的意思。下句的“和”,本意是跟着唱。“瘴疠和”是说南方那种瘴疠之气也会跟着“云山合”的阴暗环境一起来助纣为虐,加倍地害人。
  “星临万户动,月傍九霄多。”此联由暮至夜,写夜中之景。前句说在夜空群星的照耀下,宫殿中的千门万户也似乎在闪动;后句说宫殿高入云霄,靠近月亮,仿佛照到的月光也特别多。这两句是写得很精彩的警句,对仗工整妥帖,描绘生动传神,不仅把星月映照下宫殿巍峨清丽的夜景活画出来了,并且寓含着帝居高远的颂圣味道,虚实结合,形神兼备,语意含蓄双关。其中“动”字和“多”字用得极好,被前人称为“句眼”,此联因之境界全出。这两句既写景,又含情,在结构上是由写景到写情的过渡。
  题为《《长门怨》徐惠 古诗》的诗歌一般都是失宠后妃忧伤悲痛的心灵写照,但徐惠则不然。她诗中的女性,不同于以往被动望幸的嫔妃宫人,而是有思想,有感情,要求独立个性和平等人格的女性。她的《《长门怨》徐惠 古诗》充满了人的尊严,既“怨”也“怒”。她敢于用“一朝歌舞荣,夙昔诗书贱”,大胆的表达自己对皇帝的不满。而一旦失去感情,她有深深的绝望,“颓恩诚已矣,覆水难重荐”一句,写得斩钉截铁,以一种“决绝”态度表达了自己的自尊和傲骨。
  尾联写飞鸟归巢,体态轻捷,仍是登高览眺所见。“巢乾”、“体轻”切“晴”,“归飞”切“晚”。宿鸟归飞,通常是触动旅人羁愁的,这里却成为喜晴情绪的烘托。古诗有“越鸟巢南枝”之句,这里写越鸟归巢,带有自况意味。如果说“幽草”是诗人“沦贱艰虞”身世的象征,那么,“越鸟”似乎是眼前托身有所、精神振作的诗人的化身。
  中间六句是第二个层次:“儿童强不睡,相守夜谌哗。晨鸡且勿唱,更鼓畏添挝。坐久灯烬落,起看北斗斜。”这个层次写《守岁》苏轼 古诗的情景。一个“强”字写出儿童过除夕的特点:明明想打磕睡,却还要勉强欢闹。这两句仍然是作者回味故乡的风俗,而不是他在凤翔时的情景。这一年苏轼才二十六岁(虚龄二十七岁),膝下只有一子苏迈,虚龄五岁,不可能有这两句所写的场景。“晨鸡”二句将《守岁》苏轼 古诗时的心理状态写得细腻入微,“坐久”两句将《守岁》苏轼 古诗时的情景写得很逼真。这两句主要是针对大人《守岁》苏轼 古诗所说的。纪昀很欣赏这十个字,说是“真景”。实际上这是人人《守岁》苏轼 古诗都有过的感受,他能不费力地写出来,增添不少亲切感。
  首先是形体对影子说道:天地永恒地存在,山川万古如斯,草木循着自然的规律,受到风霜的侵袭而枯萎,得到雨露的滋润而复荣,然而身为万物之灵的人类却不能如此。人活在世上,就像匆匆的过客,刚才还在,倏忽已去,再也不能回来,而人们从此便忘了他,似乎世上从未有过这样一个人。亲戚朋友也不再思念他,只留下了些生前遗物,令人见了感伤不已。我作为形体又没有飞天成仙的本领,你影子也用不着怀疑我这最终的归宿,但愿听取我的劝告,开怀畅饮,不必推辞,还是在醉乡去寻求暂时的欢乐吧。

创作背景

  这首诗作于唐代宗大历元年(766年)杜甫寓居夔州期间。当时西川军阀混战,烽烟不断,吐蕃也不断入侵蜀地。诗人亲眼目睹连年混战给人民带来的极端痛苦,内心充满了忧愁。于是,站在《白帝》杜甫 古诗城上,望着到处流浪的百姓,诗人感慨万千,写下此诗。

  

郯韶( 魏晋 )

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简 介

郯韶 湖州吴兴人,字九成。号云台散史,又号苕溪渔者。慷慨有气节。顺帝至正中尝辟试漕府掾,不事奔竞,澹然以诗酒自乐。工诗。

古风·其一 / 赵俶

刀好截秋光。池边成独酌,拥鼻菊枝香。
"烟满秋堂月满庭,香花漠漠磬泠泠。
为报高唐神女道,速排云雨候清词。"
如何更羡看灯夜,曾见宫花拂面春。"
新年堪爱惜,锦字亦珍重。一念皎皎时,幽襟非所用。
"绝妙江南曲,凄凉怨女诗。古风无手敌,新语是人知。
"故乡春欲尽,一岁芳难再。岩树已青葱,吾庐日堪爱。
若数西山得道者,连予便是十三人。"


论诗三十首·二十三 / 王克敬

表稔由神化,为祥识气和。因知兴嗣岁,王道旧无颇。"
我每夜啼君怨别,玉徽琴里忝同声。"
楚客伤暮节,吴娃泣败丛。促令芳本固,宁望雪霜中。"
劚药云根断,眠花石面平。折松开月色,决水放秋声。
言讫辞冲虚,杳霭上玄微。凡情留不得,攀望众号悲。
"山头水色薄笼烟,久客新愁长庆年。
"古寺名僧多异时,道情虚遣俗情悲。
他日若来华表上,更添多少令威愁。"


听张立本女吟 / 姚柬之

左衽尽知歌帝泽,从兹不更备三边。"
影销堂上舞,声断帐前歌。唯有漳河水,年年旧绿波。"
"美玉常为器,兹焉变漏卮。酒浆悲莫挹,樽俎念空施。
簿书销眼力,杯酒耗心神。早作归休计,深居养此身。
异花奇竹分明看,待汝归来画取真。"
"师子座中香已发,西方佛偈南僧说。
半壁悬秋日,空林满夕尘。只应双鹤吊,松路更无人。"
晚发闷还梳,忆君秋醉馀。可怜刘校尉,曾讼石中书。


咏山樽二首 / 王岩叟

"梯山航海几崎岖,来谒金陵薛大夫。毛发竖时趋剑戟,
偶出送山客,不知游梵宫。秋光古松下,谁伴一仙翁。
一叶报秋归树难。初弄藕丝牵欲断,又惊机素翦仍残。
远处尘埃少,闲中日月长。青山为外屏,绿野是前堂。
彩輧悠悠度天津。玉幌相逢夜将极,妖红惨黛生愁色。
悬崖与飞瀑,险喷难足俯。海眼三井通,洞门双阙拄。
可怜夜久月明中,唯有坛边一枝竹。"
尽日衡门闭,苍苔一径新。客心非厌静,悟道不忧贫。


咏山樽二首 / 夏炜如

"欲令雪貌带红芳,更取金瓶泻玉浆。
"已作绿丝笼晓日,又成飞絮扑晴波。
世上仙方无觅处,欲来西岳事先生。"
"鹿袖青藜鼠耳巾,潜夫岂解拜朝臣。
门前青山路,眼见归不得。晓梦云月光,过秋兰蕙色。"
"亭亭白云榭,下有清江流。见江不得亲,不如波上鸥。
"才高未及贾生年,何事孤魂逐逝川。
兴来吟一篇,吟罢酒一卮。不独适情性,兼用扶衰羸。


和贾舍人早朝大明宫之作 / 觉罗桂葆

矧余窜炎裔,日夕谁晤语。眷阙悲子牟,班荆感椒举。
"昨宵白露下,秋气满山城。风劲衣巾脆,窗虚笔墨轻。
夜深怕有羊车过,自起笼灯看雪纹。"
"白云修道者,归去春风前。玉简通仙籍,金丹驻母年。
如今漫学人言巧,解语终须累尔身。"
古寺招僧饭,方塘看鹤行。人间无此贵,半仗暮归城。"
背手抽金镞,翻身控角弓。万人齐指处,一雁落寒空。"
"骨峭情高彼岸人,一杯长泛海为津。


山花子·风絮飘残已化萍 / 吴济

久客何由造,禅门不可窥。会同尘外友,斋沐奉威仪。"
已锡鲁人缝掖衣。长剑一时天外倚,五云多绕日边飞。
嵩山高到日,洛水暖如春。居住应安稳,黄金几灶新。"
苦爇道路赤,行人念前驰。一杯不可轻,远别方自兹。"
"八月繁云连九月,两回三五晦漫漫。
门闲可与雀张罗。病添庄舄吟声苦,贫欠韩康药债多。
蕃客不须愁海路,波神今伏马将军。"
"虽游洛阳道,未识故园花。晓忆东谿雪,晴思冠岭霞。


沁园春·恨 / 蔡环黼

曳履忘年旧,弹冠久要情。重看题壁处,岂羡弃繻生。"
"竹翠婵娟草径幽,佳人归老傍汀洲。玉蟾露冷梁尘暗,
"南游多老病,见说讲经稀。塞寺几僧在,关城空自归。
自得阴阳顺,能令惠泽通。愿吹寒谷里,从此达前蒙。"
重看当时旧城郭。羽衣茸茸轻似雪,云上双童持绛节。
被酒长酣思,无愁可上颜。何言归去事,着处是青山。"
禁门人已度,宫树鸟犹栖。疏懒劳相问,登山有旧梯。"
迥依江月半婵娟。怀芳不作翻风艳,别萼犹含泣露妍。


题竹石牧牛 / 裴光庭

欲界凡夫何足道,四禅天始免风灾。"
"新诗盈道路,清韵似敲金。调格江山峻,功夫日月深。
又占三春风景来。甲子等头怜共老,文章敌手莫相猜。
闲云春影薄,孤磬夜声长。何计休为吏,从师老草堂。"
漏滴秋风路,笳吟灞水桥。微臣空感咽,踊绝觉天遥。"
"小侄名阿宜,未得三尺长。头圆筋骨紧,两眼明且光。
秦女腰肢轻若燕。香风间旋众彩随,联联珍珠贯长丝。
红烛剪还明,绿尊添又满。不愁前路长,只畏今宵短。


酒徒遇啬鬼 / 陈叶筠

"使君五马且踟蹰,马上能听绝句无。
成都滞游地,酒客须醉杀。莫恋卓家垆,相如已屑屑。"
青帝来时值远芳,残花残雪尚交光。
螭蟠得形势,翚飞如轩户。一镜奁曲堤,万丸跳勐雨。
七十期渐近,万缘心已忘。不唯少欢乐,兼亦无悲伤。
空崖绝凡路,痴立麋与麈。邈峻极天门,觑深窥地户。
"隳官长史籍,高步历山椒。丽句传黄绢,香名播宋朝。
扫坛天地肃,投简鬼神惊。倘赐刀圭药,还留不死名。"