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田园乐七首·其二

清代 / 李翔

临行更把轻轻捻¤
泉清孤月现,夜久空山寒。不用取烹茗,自然涤尘烦。
荒荒大野兼天远,浑浑长河与海通。云暗春城榆荚雨,浪翻沙岸鲤鱼风。简书上计千艘集,玉帛来朝九域同。献纳愿陪青琐议,衰迟已是白头翁。
"四牡翼翼。以征不服。
万里平沙连月白。海中洞穴寻难极,水底鲛人半相识。
皇皇三川守,馨德清明躬。肃徒奉兰沐,竟夕玉华东。
楚歌娇未成¤
舫舟自廓。徒骈趠趠。
奴隔荷花路不通。
离人殊未归¤
曾见上都杨柳枝,龙江女儿好腰肢。西锦缠头急催酒,舞到秋来人去时。
"湖山上头别有湖,芰荷香气占仙都。夜含星斗分干象,
愁坐对云屏,算归程。何时携手洞边迎,诉衷情。
怎向心绪,近日厌厌长似病。凤楼咫尺,佳期杳无定。展转无眠,粲枕冰冷。香虬烟断,是谁与把重衾整。"


田园乐七首·其二拼音解释:

lin xing geng ba qing qing nian .
quan qing gu yue xian .ye jiu kong shan han .bu yong qu peng ming .zi ran di chen fan .
huang huang da ye jian tian yuan .hun hun chang he yu hai tong .yun an chun cheng yu jia yu .lang fan sha an li yu feng .jian shu shang ji qian sou ji .yu bo lai chao jiu yu tong .xian na yuan pei qing suo yi .shuai chi yi shi bai tou weng .
.si mu yi yi .yi zheng bu fu .
wan li ping sha lian yue bai .hai zhong dong xue xun nan ji .shui di jiao ren ban xiang shi .
huang huang san chuan shou .xin de qing ming gong .su tu feng lan mu .jing xi yu hua dong .
chu ge jiao wei cheng .
fang zhou zi kuo .tu pian chuo chuo .
nu ge he hua lu bu tong .
li ren shu wei gui .
zeng jian shang du yang liu zhi .long jiang nv er hao yao zhi .xi jin chan tou ji cui jiu .wu dao qiu lai ren qu shi .
.hu shan shang tou bie you hu .ji he xiang qi zhan xian du .ye han xing dou fen gan xiang .
chou zuo dui yun ping .suan gui cheng .he shi xie shou dong bian ying .su zhong qing .
zen xiang xin xu .jin ri yan yan chang si bing .feng lou zhi chi .jia qi yao wu ding .zhan zhuan wu mian .can zhen bing leng .xiang qiu yan duan .shi shui yu ba zhong qin zheng ..

译文及注释

译文
隐居深山般遁世高蹈,时值(zhi)春寒冷峭景凋零。
雪花散入珠帘打湿了罗幕,狐裘穿不暖锦被也嫌单薄。
这里的江边,也有一棵梅花,渐趋吐蕊,朝朝暮暮,催的我白发丝丝,繁霜染鬓。
最近“我”心情闲散,寂寞不语,于是就携带着手杖去观赏山水(shui)。
常向往老年自在地归隐江湖,要想在扭转乾坤后逍遥扁舟。
斑竹枝啊斑竹枝,泪痕点点寄托着相思。楚地的游子(zi)啊若想听听瑶瑟的幽怨,在这潇水湘江之上当着夜深月明之时。
昨天的夜晚,风雨交加(jia), 遮窗的帐子被秋风吹出飒飒的声响,窗户外传来了令人心烦的风声雨声,整整响了一夜。蜡烛燃烧的所剩无几,壶中水已漏尽,我不停的多次起来斜靠在枕头上。 躺下坐起来思绪都不能够平稳。
洪水如渊深不见底,怎样才能将(jiang)它填平?
创作诗文最忌讳坦荡的命途,奸佞小人最希望好人犯错误。
了不牵挂悠闲一身,
现在我和去年一起游玩的朋友,又来到了西湖边上。
秋霜早早地从北方来到这里,北方的云也把秋色带过了汾河。
四野茫茫,转眼又有秋风在大地上激荡而起。空旷地方自下而上吹起的旋风,犹如动地般的吹起。
有一位桥头老人对我怜念,赠给我讲军家韬略的一卷兵书。(其四)男子汉大丈夫为什么不带上锋利的吴钩,去收复那黄河南北割据的关山五十州?请
碧绿的圆荷天生净洁,向着清浅的沙洲,遥远的水边,它亭亭摇曳,清姿妙绝。还有水面刚刚冒出的卷得纤细的荷叶像美人坠落的玉簪,抱着一片素洁的心田,能将多少炎热卷掩?两片伞盖状的荷叶像成双鸳鸯一见如故亲密私语,且不要,向浣纱的美女说起。只恐怕花风忽然吹断哀怨的歌吟,将荷丛搅碎像千叠翠云。
正当客居他乡,心情孤寂凄清的时候,忽见哪家的女子独倚在临江的楼窗?
我来这里终究是为了什么事?高枕安卧在沙丘城。
甜面饼和蜜米糕作点心,还加上很多麦芽糖。

注释
300、皇:皇天。
⑴秀发:枝叶繁茂,花朵盛开。语出《诗·大雅·生民》:“实发实秀。”
⑤变乎色:改变了脸色。朱熹《集注》云:“变色者,惭其好之不正也。”赵注则说是宣王恼怒庄暴把他“好乐”的事告诉孟,色:脸色
⑥萧疏:稀疏,稀少。
阳台:宋玉《高唐赋》载:“昔者楚襄王与宋玉游于云梦之台,望唐之观,其上独有云气,崪兮直上,忽兮改容,须臾之间,变化无穷。王问玉曰:‘此何气也?’玉对曰:‘所谓朝云者也。’王曰:‘何为朝云?’玉曰:‘昔者先王尝游高唐,怠而昼寝,梦见一妇人曰:”妾巫山之女也,为高唐之客。闻君游高唐,愿荐枕席。“王因幸之。去而辞曰:”妾在巫山之阳,高丘之阻,旦为朝云,暮为行雨,朝朝暮暮,阳台之下。旦朝视之如言,故为立庙,号曰朝云。”’这里所说的“先王”,即楚怀王。阳台梦行雨,指梦中与丈夫相见。
(5)九土:九州的土地。社:土地神。
⑵驿(yì)边:释站附近。驿,古代政府中的交通站。古代官府传递公文,陆路用马,水路用船,沿途设中间站叫驿站。水驿附近的百姓,按时都要被官府差遣去服役拉纤,生活极为艰苦。

赏析

  正因为齐宣王派人对孟轲窥伺盯梢,才引起孟子讲出了“《齐人有一妻一妾》孟子及弟子 古诗”的故事。如把两章连到一起,自然不存在惟独这一章没有“孟子曰”字样的疑问了。另外,我们还可以从文章修辞的角度来看。《孟子》书中用“”字的地方只有这两处,而这两段文字又恰好彼此衔接;如果孟子不是用齐人之妻的“良人之所之”来与储子说的“王使人夫子”相呼应,而是分成全无关涉的两章,那么这两个“”字的出现也未免太凑巧了。但上述两点还不是两章书应合为一章的最有力的证明,我们将在后面做进一步的探究。
  此诗记录了钟、鼓、琴、瑟、笙、磬、雅、南、籥等多种乐器共同演奏的场面。前三章写耳闻钟鼓铿锵,面对滔滔流泻的淮水,不禁悲从中来,忧思萦怀,于是想到了“淑人君子”。对他的美德懿行心向往之。卒章描写钟鼓齐鸣、琴瑟和谐的美妙乐境。如果透过字面上的这些意思来探究其深层的涵义,则会令人感到无从索解,因而朱熹在《诗集传》中也只能说:“此诗之义未详”,“此诗之义有不可知者。”
  作者着意描写巴陵湖畔的云容水色,其目的在于用它来烘托咸阳的雨景,使它更为突出。这是一种借助联想,以虚间实,因宾见主的借形之法,将两种似乎无关的景物,从空间上加以联系,构成了此诗在艺术上的特色。
  这首诗好像就是写了一个古代的情人节,或大相亲的场面。诗中交代了时间,初春时节,春水涌流的时节;地点,《溱洧》佚名 古诗之外。
  《《曲池荷》卢照邻 古诗》的前两句写的是花好月圆,而后两句突然转写花之自悼。这花之自悼实为人之自悼。咏物诗,“因物以见我”,乃见其佳处。除余山《竹林问答》中说:“咏物诗寓兴为上,传神次之。寓兴者,取照在流连感慨之中,《三百篇》之比兴也。传神者,相赏在牝牡骊黄之外,《三百篇》之赋也。若模形范质,藻绘丹青,直死物耳,斯为下矣。”如此看来,可见卢照邻咏物诗之造诣。
  关于“阳台神女”的描写应该是《《巫山曲》孟郊 古诗》的画龙点睛处。“主笔有差,余笔皆败。”(刘熙载《艺概·书概》)而要写好这一笔是十分困难的。其所以难,不仅在于巫山神女乃人人眼中所未见,而更在于这个传说“人物”乃人人心中所早有。这位神女绝不同于一般神女,写得是否神似,读者是感觉得到的。而孟郊此诗成功的关键就在于写好了这一笔。诗人是紧紧抓住“旦为朝云,暮为行雨,朝朝暮暮,阳台之下”(《高唐赋》)的绝妙好辞来进行艺术构思的。
  明白了这两点,再读诗人对蓬勃生长的灵寿木的细致刻画,在读者眼前出现的,就不仅是一棵灵寿,而更多地能感受到诗人的灵魂。读者才能深切地体会“循玩足忘疲,稍觉步武轻”的深刻内涵。
  全诗六章,前三章每章八句,后三章每章七句。
  大概是受到曹操“煮酒论英雄”的启发,元人常喜对历史上的千古英雄人物作一番指点评论。“问人间谁是英雄?”作品起笔劈头一问,大有俯仰今昔、睥睨千古之气概。以问句领首,往往能吸引读者的注意,并为全文的铺开拓出地步。
  与后代一些讽谕诗“卒章显其志”的特点相反,作者开宗明义,一开始就用简练的语言,明确说出作诗劝谏的目的和原因。首二句(er ju)以“上帝”对“下民”,前者(qian zhe)昏乱违背常道,后者辛苦劳累多灾多难,因果关系十分明显。这是一个高度概括,以下全诗的分章述写,可以说都是围绕这两句展开的。
  第一章先写宫室之形胜和主人(zhu ren)兄弟之间的和睦友爱。它面山临水,松竹环抱,形势幽雅,位置优越,再加兄弟们和睦友爱,更是好上加好了。其中,“如竹苞矣,如松茂矣”二句,既赞美了环境的优美,又暗喻了主人的品格高洁,语意双关,内涵深厚,可见作者的艺术用心。接着第二章说明,主人建筑宫室,是由于“似续妣祖”,亦即继承祖先的功业,因而家人居住此处,就会更加快乐无间。言下之意,他们的创举,也会造福于子孙后代。这是理解此诗旨意的关键和纲领,此后各章的诗意,也是基于这种思想意识而生发出来的。以下三章,皆就建筑宫室一事本身描述,或远写,或近写,皆极状宫室之壮美。三章“约之阁阁,椓之橐橐”,既写建筑宫室时艰苦而热闹的劳动场面,又写宫室建筑得是那么坚固、严密。捆扎筑板时,绳索“阁阁”发响;夯实房基时,木杵“橐橐”作声,可谓绘形绘声,生动形象。正因为宫室建筑得坚固而紧密,所以“风雨攸除,鸟鼠攸去”,主人“居、处”自然也就安乐了。四章连用四比喻,极写宫室气势的宏大和形势的壮美,可说是博喻赋形,对宫室外形进行了精雕细刻的描绘,表现了作者的丰富想像力。如果说,四章仅写宫室外形,那么第五章就具体描绘宫室本身的情状了。“殖殖其庭”,室前的庭院那么平整;“有觉其楹”,前厦下的楹柱又那么耸直;“哙哙其正”,正厅是宽敞明亮的;“哕哕其冥”,后室也是光明的。这样的宫室,主人居住其中自然十分舒适安宁。
  “香消玉殒”是古代比喻美女死亡的雅词,唐琬离开人世已经四十余年了,寻梦、或寻找幻觉之举已成了生者与死者的精神对话。在生死对话中,诗人产生天荒地老、人也苍老的感觉,就连那些曾经点缀满城春色的沈园杨柳(liu),也苍老得不再逢春开花飞絮了。美人早已“玉骨久成泉下土”,未亡者这把老骨头,年过古稀,也即将化作会稽山(在今绍兴)的泥土,但是割不断的一线情思,使他神差鬼使地来到沈园寻找遗踪,泫然落泪。
  开始六句,以景托情,情景交隔,渲染出笼罩天地的巨大悲愁。“十月河洲”,景物萧条,托出诗人心境的悲凉、前途的黯淡,因此有“归欤”之思。三、四句进一步渲染这种“惨”景:狂风的呼啸使气氛更添严酷凄惨,暴雨大雪使天地黯然,故“归思”虽切,却不知“胡为”?“迷所至”,表现进退维谷之状。“浩哉”的强烈感叹,不仅是严酷景象的浑浩无边,也是指悲愁之情的混茫无尽。
  从“周纲陵迟四海沸”到“鬼物守护烦撝呵”为一段。前十句是诗人想象周宣王中兴王室、临御海内以及驰逐围猎、勒石铭功的图景。用了“沸”“愤”“大”“骋”“万里”“万世”等词,极状场面的壮阔和气派的雄伟。韩愈之所以承袭韦应物系年的说法,是有深刻的历史原因的。唐朝自安史之乱后,皇权受到极大的削弱,藩镇割据,宦官专权,外族侵凌,大臣猜忌,各种社会矛盾的激化,使李唐王朝迅速走向衰落。宪宗登基后采取铲藩镇、抑宦官的政策,使朝政出现了中兴之兆。诗人看到了历史的相似之处,因而在歌颂周宣王雄才大略的同时,自然融进了自己的政治理想。在宪宗即位之初平定剑南节度使刘辟后,韩愈即写过一首热情洋溢的《元和圣德诗》,对嗣皇的英明果断备加赞扬。所以《《石鼓歌》韩愈 古诗》的这段描写正传达出了诗人切望重振颓纲以臻于尊王攘夷的郅治局面的心声。“雨淋日炙野火燎”二句,是承上启下的关键。把石鼓流传千年而历尽的劫难浓缩在七字之中,这是略写。诗人认为石鼓得以完好保存,如果没有鬼神呵护是不可想象的,仅此而言,石鼓本身就已是稀世珍宝,又遑论其他无算的文物价值呢。寥寥两笔便为下文的切入阐发作好了铺垫。往下十四句是专对石鼓文作具体描述的。文辞的深奥,字体的朴茂,都使“好古”的博士先生心荡神怡美不胜收。即使剥蚀斑驳,他也会忍不住地赞叹一番。在那些古拙的字迹间,诗人任凭审美意识纵情驰骋:夭娇流美的线条,多像鸾凤翔舞,云君来下;交互牵掣的点画,又使人仿佛置身于珊瑚丛生的龙宫水府。笔力的雄健,使他想到金绳铁索的劲挺;笔势的飞动,似乎只有用禹鼎出水龙梭离壁才能传其神韵原本静止的书迹都化成了活泼的形象,他不禁沉浸在美的超然享受之中了。美感的获得与否,取决于审美体验的深浅程度,尽管韩愈断未见过“鸾翔凤翥众仙下”,但现实生活中的百鸟和鸣和万舞翩跹却并不少见。常人或许只能以平常的语言道出,而诗人却善于用浪漫的想象把常景编织成一幅云诡波谲的图画。对于石鼓文,韩愈并没有满足于正面的描写,他痛斥陋儒,深憾孔子,无非是想获得烘云托月的效果。后人不明乎此,因而有胶柱鼓瑟的责难,如宋洪迈《容斋随笔》卷四云:“文士为文,有矜夸过实,虽韩文公不能免。如《《石鼓歌》韩愈 古诗》极道宣王之事,伟矣,至云:‘孔子西行不到秦,掎摭星宿遗羲娥。陋儒编诗不收入,二雅褊迫无委蛇。’是谓三百篇皆如星宿,独此诗如日月也。今世所传石鼓之词尚在,岂能出《吉日》《车攻》之右?安知非经圣人所删乎?”但只需看看韩诗中“读难晓”、“得切磋”之句就可知道,诗人这样说不过是艺术的夸张,所谓恨之越深,爱之越切,如此而已。这一段是全诗的精华,原因在于它驾驭形象思维,把丰富的审美感受传递给读者,使之受到强烈的感染。

创作背景

  从风格方面来看,盛唐气象,往往贵在雄浑,一气呵成。而中晚唐作品则讲究用意用笔的曲折,以耐人寻味见长。象这二首中,“梦里”句是一折,“不知”,又是一折,如此回环曲折,方将思妇的心情极细致地表达出来。“居延城外”句亦是曲折的写法,出乎读者意料之外。但如此一转,便加深了主题,丰富了内涵。

  

李翔( 清代 )

收录诗词 (2163)
简 介

李翔 唐宗室,出江王房。官莆田尉。约懿宗咸通前后在世。事迹见《新唐书·宗室世系表下》。敦煌遗书伯三八六六收其《涉道诗》28首,皆七言律诗,内容均与道教有关。《全唐诗外编》据之收入。

离思五首·其四 / 赵汝迕

乱其纪纲。乃底灭亡。
炊扊扅。今日富贵忘我为。"
林密户稍阴,草滋阶欲暗。风光蕊上轻,日色花中乱。相思不独欢,伫立空为叹。清谈莫共理,繁文徒可玩。高唱子自轻,继音予可惮。
"澄澈照人胆,深山只一般。来难穷处所,心去助波澜。
粉落轻妆红玉莹。月枕横钗云坠领。有情无物不双栖,文禽只合常交颈。昼长欢岂定。争如翻作春宵永。日曈昽,娇柔懒起,帘押残花影。"
人而无恒。不可以为卜筮。
"皇尸命工祝。承致多福无疆。
"相公宅前杨柳树,野鹊飞来复飞去。东家斫树枝,


劝学诗 / 偶成 / 赵元清

帝子枕前秋夜,霜幄冷,月华明,正三更¤
镂玉梳斜云鬓腻,缕金衣透雪肌香,暗思何事立残阳。
荷露倾衣袖,松风入髻根。潇疏今若此,争不尽馀尊。"
受天之庆。甘醴惟厚。
暗想玉容何所似,一枝春雪冻梅花,满身香雾簇朝霞。
"小庭日晚花零落,倚户无聊妆脸薄。宝筝金鸭任生尘,
伤心朝恨暮恨,回首千山万山。独望天边初月,
攀岩挹桂髓,洞穴拾瑶英。此地隐微径,何人得长生。


咏史二首·其一 / 刘正夫

眷方深,怜恰好,唯恐相逢少。似这一般情,肯信春光老。
"无奈落叶何,纷纷满衰草。疾来无气力,拥户不能扫。
深秋寒夜银河静,月明深院中庭。西窗幽梦等闲成。
以吉为凶。呜唿上天。
松间开一径,秋草自相依。终日不冠带,空山无是非。投纶溪鸟伴,曝药谷云飞。时向邻家去,狂歌夜醉归。
犹赖早时君不弃,每怜初作合欢名。"
武王诛之。吕尚招麾殷民怀。
砌曲夜声苦,窗虚客梦阑。无心谁肯爱,时有老僧看。"


周颂·时迈 / 李蘩

要烧灵药切寻铅。寻得是神仙。
"一人堂堂,二曜同光。泉深尺一,点去冰傍。二人相连,
博山香炷旋抽条,睡魂销¤
未或不亡。惟彼陶唐。
"繁华地,王孙富贵。玳瑁筵开,下朝无事。压红茵、
学着荷衣还可喜,年少多来有几?自古闲愁无际。
"骊驹在门。仆夫具存。
帝里疏散,数载酒萦花系,九陌狂游。良景对珍筵恼,佳人自有风流。劝琼瓯。绛唇启、歌发清幽。被举措、艺足才高,在处别得艳姬留。浮名利,拟拼休。是非莫挂心头。富贵岂由人,时会高志须酬。莫闲愁。共绿蚁、红粉相尤。向绣幄,醉倚芳姿睡,算除此外何求。


白鹿洞二首·其一 / 吴应莲

碧梧桐锁深深院,谁料得两情,何日教缱绻。
"晴烟幂幂。渐东郊芳草,染成轻碧。野塘风暖,游鱼动触,冰澌微坼。几行断雁,旋次第、归霜碛。咏新诗,手捻江梅,故人赠我春色。
访古事难究,览新情屡周。溪垂绿筱暗,岩度白云幽。
来时垂叶嫩青青,归去西风又飘零。愿得侬身长似柳,年年天上作飞星。
北人虽泛南流水,称意南行莫恨赊。道路先经毛竹岭,风烟渐近刺桐花。舟停渔浦犹为客,县入樵溪似到家。下马政声王事少,应容闲吏日高衙。
山拥石城月上迟,大安阁前清暑时。玉碗争唿传法酒,碧笺时进教坊诗。
"闲窗烛暗,孤帏夜永,欹枕难成寐。细屈指寻思,旧事前欢,都来未尽,平生深意。到得如今,万般追悔。空只添憔悴。对好景良辰,皱着眉儿,成甚滋味。
秋月婵娟,皎洁碧纱窗外,照花穿竹冷沉沉,印池心¤


过香积寺 / 金璋

雨歇林光黑,山深夜色凄。哀伥穿径过,怪鸟瞰镫啼。贫女寒机急,愁吟独客低。老衰眼较少,复此感羁栖。
魂梦如痴。金闺里,山枕上,始应知。"
田家樵采去,薄暮方来归。还闻稚子说,有客款柴扉。傧从皆珠玳,裘马悉轻肥。轩盖照墟落,传瑞生光辉。疑是徐方牧,既是复疑非。思旧昔言有,此道今已微。物情弃疵贱,何独顾衡闱?恨不具鸡黍,得与故人挥。怀情徒草草,泪下空霏霏。寄书云间雁,为我西北飞。
雨渍花零,红散香凋池两岸。别情遥,春歌断,掩银屏¤
"小斋庐阜石,寄自沃洲僧。山客劳携笈,幽人自得朋。
"帘卷池心小阁虚,暂凉闲步徐徐。芰荷经雨半凋疏。
月斜江上,征棹动晨钟。
粉箨半开新竹径,红苞尽落旧桃蹊,不堪终日闭深闺。


忆秦娥·季温老友归樵阳人来闲书因以为寄 / 释道印

昭阳旧恨依前在,休说当时。玉笛才吹,满袖猩猩血又垂。
蜀地恩留马嵬哭,烟雨濛濛春草绿。满眼由来是旧人,那堪更奏梁州曲。
云雨朝还暮,烟花春复秋。啼猿何必近孤舟,行客自多愁。"
风和雨,玉龙生甲归天去。"
"桃花流水漾纵横,春昼彩霞明。刘郎去,阮郎行,
适不遇世孰知之。尧不德。
欲得米麦贱,无过追李岘。
妒态风频起,娇妆露欲残。芙蓉浣纱伴,长恨隔波澜。"


秋蕊香·七夕 / 钟兴嗣

柳丝牵恨一条条¤
帝里却归犹寂寞,通州独去又如何。"
银箭落,霜华薄,墙外晓鸡咿喔。听付属,恶情悰,
西风寒未成¤
几多惆怅,情绪在天涯。"
闲掩翠屏金凤,残梦,罗幕画堂空。碧天无路信难通,
金烛承恩出院迟,玉堂学士草麻时。明朝出国新端午,彩笔应供帖子诗。
离鞍偎绣袂,坠巾花乱缀。何处恼佳人,檀痕衣上新。"


喜晴 / 景云

何处管弦声断续¤
饮散黄昏人草草,醉容无语立门前,马嘶尘烘一街烟。"
卷罗幕,凭妆阁,思无穷。暮雨轻烟魂断、隔帘栊。"
(吕岩《求斋不得》,失注调名。无考)"
天长烟远恨重重。消息燕鸿归去,枕前灯,窗外月,
古祠时复彩云归。红尘鞭马颜将换,碧落骖鸾意有违。
酒香喷鼻懒开缸,惆怅更无人共醉。旧巢中,新燕子,
天应不许人全见,长把云藏一半来。"


绝句漫兴九首·其三 / 潭溥

畏首畏尾。身其余几。
人散后,月明中。夜寒浓。谢娘愁卧,潘令闲眠,往事何穷。"
羊头二四,白天雨至。
"好梦才成又断。日晚起、云亸梳鬟。秀脸拂新红,酒入娇眉眼,薄衣减春寒。
夜烛多同笑语归。君子是行应柏署,鄙人何望即柴扉。
阮公虽沦迹,识密鉴亦洞。沉醉似埋照,寓词类托讽。长啸若怀人,越礼自惊众。物故不可论,途穷能无恸。
仁人绌约。敖暴擅强。
长安道上行客,依旧利深名切。改变容颜,消磨今古,