首页 古诗词 清平乐·上阳春晚

清平乐·上阳春晚

清代 / 商倚

慢随飘去雪,轻逐度来风。迥出重城里,傍闻九陌中。
城邑分华夏,衣裳拟缙绅。他时礼命毕,归路勿迷津。"
上界浮中流,光响洞明灭。晚禽曝霜羽,寒鱼依石发。
林雪消艳阳,简册漏华光。坐更芝兰室,千载各芬芳。
袅袅分游骑,依依驻旅人。阳和如可及,攀折在兹辰。"
"一清淮甸假朝纲,金印初迎细柳黄。辞阙天威和雨露,
渔村绕水田,澹澹隔晴烟。欲就林中醉,先期石上眠。
念离宛犹昨,俄已经数期。畴昔皆少年,别来鬓如丝。
稍出回雁峰,明登斩蛟柱。连云向重山,杳未见钟路。"
二十年前同日喜,碧霄何路得相逢。"
日华遥上赤霜袍。花间焰焰云旗合,鸟外亭亭露掌高。
"高楼晴见水,楚色霭相和。野极空如练,天遥不辨波。
列子何必待,吾心满寥廓。"
晚花唯有菊,寒叶已无蝉。吏部逢今日,还应瓮下眠。"


清平乐·上阳春晚拼音解释:

man sui piao qu xue .qing zhu du lai feng .jiong chu zhong cheng li .bang wen jiu mo zhong .
cheng yi fen hua xia .yi shang ni jin shen .ta shi li ming bi .gui lu wu mi jin ..
shang jie fu zhong liu .guang xiang dong ming mie .wan qin pu shuang yu .han yu yi shi fa .
lin xue xiao yan yang .jian ce lou hua guang .zuo geng zhi lan shi .qian zai ge fen fang .
niao niao fen you qi .yi yi zhu lv ren .yang he ru ke ji .pan zhe zai zi chen ..
.yi qing huai dian jia chao gang .jin yin chu ying xi liu huang .ci que tian wei he yu lu .
yu cun rao shui tian .dan dan ge qing yan .yu jiu lin zhong zui .xian qi shi shang mian .
nian li wan you zuo .e yi jing shu qi .chou xi jie shao nian .bie lai bin ru si .
shao chu hui yan feng .ming deng zhan jiao zhu .lian yun xiang zhong shan .yao wei jian zhong lu ..
er shi nian qian tong ri xi .bi xiao he lu de xiang feng ..
ri hua yao shang chi shuang pao .hua jian yan yan yun qi he .niao wai ting ting lu zhang gao .
.gao lou qing jian shui .chu se ai xiang he .ye ji kong ru lian .tian yao bu bian bo .
lie zi he bi dai .wu xin man liao kuo ..
wan hua wei you ju .han ye yi wu chan .li bu feng jin ri .huan ying weng xia mian ..

译文及注释

译文
浓密的树阴隔断了暑气,正是中午时分,我一觉醒来,耳边传来黄莺儿断续的啼唱。
白天光明夜日屯黑暗,究竞它是如何安排?
我踏(ta)过江水去采荷花,生有兰草的水泽中长满了香草。
楚山长长的蕲竹如云彩遍布,特异的竹子清秀,高出众多树木之天外(wai)。笛(di)竹如长细的龙(long)须一半在挥动,如凤凰的胸脯微微突起,如美人的肌体匀称满布。笛音如江南树木稀疏,如云梦雨后开晴,如月明星稀,微风吹拂。自从蔡邕离世,桓伊仙逝,谁知空自寂寞,辜负了多少岁月。
要赶紧描眉擦粉梳妆打扮,莫非是我的丈夫快要回来。
可怜夜夜脉脉含离情。
今天晚上劝您务必要喝个一醉方休,酒桌前千万不要谈论明天的事情。就珍重现在热情的主人的心意吧,因为主人的酒杯是深的,主人的情谊也是深的。
  清冷的夜晚,一轮皎洁的月亮挂在天空,月光照在床头,屋子里格外明亮。屋里的女子想起知友,心中忧伤,难(nan)以入睡。思念不能断绝,夜晚也显得无比漫长。不时有微风吹进闺阁,吹动着罗帷,罗帷不停地飘动着。女子重新披上衣服,穿上鞋子走出屋子。可是到哪里去呢?只有在附近徘徊彷徨。春天鸟儿都向南方飞去,而有一只鸟却剩了下来,独自翱翔。它呼唤伙伴的声音多么悲伤,哀鸣的声音不禁让人断肠。看到鸟儿想起自己,女子悲伤得哭了起来,眼泪都沾湿了衣裳,只好站在外边高吟,向天空倾诉自己的忧愤。
作者现在是四处漂泊随行处且行乐,一年一年的过去了也不见。
什么地方有岩石成林?什么野兽能把话讲?
摘下来的花不愿插在头上,喜欢采折满把的柏枝。
雁门郡东接古代燕国,郡内高山峻岭遍布,有些胡人的家就住在边境附近。
我这样的人只可在草莽之间狂放高歌,哪堪身居卑职,经受尘世扰攘之苦。
依立在垂柳飘飘的红桥上,罗裳轻舞随风飘。摘下两片石榴叶,想要留给谁?如果说有情的话,也只有明月了,只有他孤独地送走夕阳。希望借助东风(春风)的力量讲心中话给你听,无奈东风劲,尽吹散。
门前石阶铺满了白雪皑皑。
为何纣王亲受天罚,殷商命运仍难挽救?

注释
⒂古刹:古寺。
亟:赶快
21.脰(dòu):颈项,头颅。函之:用棺材收敛他们。
⑵瘴疠:疾疫。古代称江南为瘴疫之地。逐客:被放逐的人,此指李白。
争忍:犹怎忍。

赏析

  原来,北魏时,拓跋辉出任万州刺史,从信(xin)都到汤阴的路上,因为需要润滑车轮的角脂,派人到处生截牛角,吓得老百姓不敢把牛放出来。这一横暴故事在民间广泛流传,牧童们谁都知道。“官家截尔头上角”,是这牧童挥鞭时随口说出来的。这话对无知的牛来说,当然无异“弹琴”,可是在牧童却认为是有效的恐吓。这是值得深长思之的。
  诗人大约是独自一人,徘徊在洛阳的东城门外。高高的城墙,从眼前“逶迤”(绵长貌)而去,在鳞次栉比的楼宇、房舍外绕过一圈,又回到原处、自相连接——这景象正如周而复始的苦闷生活一样,单调(diao)而又乏味。四野茫茫,转眼又有“初淅沥以萧飒,忽奔腾而砰湃”的秋风,在大地上激荡而起,使往昔葱绿的草野,霎时变得凄凄苍苍。这开篇四句,不仅(bu jin)描述着诗人目击的景象,其中还隐隐透露着诗人内心的痛苦骚动。生活竟如此重复、单调变化的只有匆匆逝去的无情时光。想到人的生命,就如这风中的绿草一般,繁茂的春夏一过,便又步入凄凄的衰秋,诗人能不惊心而呼:“四时更变化,岁暮一何速”!眼前的凄凄秋景,正这样引发出诗人对时光速逝的震竦之感。在怅然扔失意的心境中,就是听那天地间的鸟啭虫鸣,似乎也多一重苦闷难伸的韵调:“晨风怀苦心,蟋蟀伤局促。”“晨风”即“?鸟”,“局促”有紧迫、窘困之意。鸟在风中苦涩地啼叫,蟋蟀也因寒秋降临、生命窘急而伤心哀鸣。不但是人生,自然界的一切生命,都受到了时光流驶的迟暮之悲。这一切似乎都从相反方面,加强着诗人对人生的一种思索和意念:与其处处自我约束,等到迟暮之际再悲鸣哀叹,应当早些涤除烦忧、放开情怀,去寻求生活的乐趣——这就是突发于诗中的浩然问叹:“荡涤放情志,何为自结束?”
  比兴兼用,也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树,灯下白头人”,不是单纯的比喻,而是进一步利用作比的形象来烘托气氛,特别富有诗味,成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老,是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落,和人的风烛残年正相类似,相似点在衰飒。这里,树作为环境中的景物,起了气氛烘托的作用,类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰”,秋风落叶,常常被用以塑造悲的气氛,“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用,所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云:“韦苏州曰:‘窗里人将老,门前树已秋。’白乐天曰:‘树初黄叶日,人欲白头时。’司空曙曰:‘雨中黄叶树,灯下白头人。’三诗同一机杼,司空为优:‘善状目前之景,无限凄感,见乎言表。’”其实,三诗之妙,不只是善于状景物,而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”,在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思,虽然这两层并无“比”的作用,却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说:“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯,而意境各自不同,正不为病。”王维《秋夜独坐》:“雨中山果落,灯下草虫鸣。”这两句纯属白描,是赋体,并不兼比;不仅意境不同,手法亦自有别。马戴《灞上秋居》:“落叶他乡树,寒灯独夜人。”语虽近似司空曙,但手法也并不一样,这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景,不曾以树喻人,没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙,就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
  《《周颂·访落》佚名 古诗》其实是一篇周王室决心巩固政权的宣言,是对武王之灵的宣誓,又是对诸侯的政策交代,真诚而不乏严厉,严厉而不失风度,周公也借此扯满了摄政的风帆。
  旧说如《毛诗序》谓“《《杕杜》佚名 古诗》,刺时也。君不能亲其宗族,骨肉离散,独居而无兄弟,将为沃所并尔”,为今人所不取;而朱熹《诗集传》谓此为“无兄弟者自伤其孤特而求助于人之辞”,则差为近之。
  这首诗在艺术表现上也有它的特色,可供借鉴:
  结尾四句,诗人把亲友零落、生命短促的现实痛苦升华为对整个人生意义和价值(jia zhi)的悲叹感伤。“道”,此指自然规律。信,确实。“崇替”,衰亡,灭亡。“天道信崇替,人生安得长”——宇宙间万灵万类终归要走向衰亡,人又岂能获免!着一“信”字,更见沉痛。既然人的衰亡是宇宙之必然,那每个人都在劫难逃了,零落者的今天,便是“我”的明天,于是诗人便在一曲欲解不能的伤叹中收束全诗:“慷慨惟平生,俯仰独悲伤。”惟,思。“俯仰”二字突现诗人敏感的时间意识,与悲伤萦怀、感慨淋漓的气氛相吻合,更易产生“每读一过,令人辄唤奈何”的效果。
  《大武》的乐曲早已失传,虽有零星的资料,但终难具体描述。然其舞蹈形式则留下了一些粗略的记录,可以作大概的描绘。第一场,在经过一番擂鼓之后,为首的舞者扮演周武王,头戴冕冠出场,手持干戚,山立不动。其余六十多位舞者扮武士陆续上场,长时间咏叹后退场。这一场舞蹈动作是表示武王率兵北渡盟津,等待诸侯会师,八百诸侯会合之后,急于作战,而周武王以为伐纣的时机尚不成熟,经过商讨终于罢兵的事实。第二场主演者扮姜太公,率众舞者手持干戈,奋臂击刺,猛烈顿足。他们一击一刺,做四次重复,表示武王命太公率敢死队闯犯敌阵进行挑战,武王率大军进攻,迅速获胜,威振中原。第三场众舞者由面向北转而向南,表示周师凯旋返回镐京。第四场开始时,众舞者混乱争斗,扮周、召二公的舞者出而制止,于是众舞者皆(zhe jie)左膝跪地,表示周成王即位之后,东方和南方发生叛乱,周、召二公率兵平乱的事实。第五场,众舞者分成左右两大部分,周公在左、召公在右,振动铃铎,鼓励众舞者前进,表示成王命周公镇守东南,命召公镇守西北。第六场,众舞者恢复第一场的位置,作阅兵庆典和尊崇天子成王的动作,表示周公平乱以后,庆祝天下太平,各地诸侯尊崇周天子。
  《咏史》诗,并不始于左思。东汉初年,班固已有《咏史》诗,但是,这首诗的写法只是“概括本传,不加藻饰”,而左思的《咏史》诗,并不是概括某些历史事件和人物,而是借以咏怀。所以何焯说:“题云《咏史》,其实乃咏怀也。”又说:“咏史者,不过美其事而咏叹之,概括本传,不加藻饰,此正体也。太冲多摅胸臆,此又其变。”(《义门读书记》卷四十六)何氏认为左思《咏史》是“咏史”类诗歌的变体,其实这是“咏史”诗的新发展。
  曹操伐刘表时,表已卒,刘备屯兵樊城,闻讯赴襄阳,曹操即派精锐紧紧追击,刘备兵溃于当阳、长坂;诸葛受命于危难之间,东结孙吴,共御曹魏。赤壁之战,奠定鼎足之势,功盖三分,名成八阵,登临岘山,俯见襄樊,不能不缅怀以南阳布衣而名垂环宇的诸葛武侯。
  根据文献可以知道,在古代,贵族之女出嫁前必须到宗庙去祭祀祖先,同时学习婚后的有关礼节。这时,奴隶们为其主人采办祭品、整治祭具、设置祭坛,奔走终日、劳碌不堪,这首诗就是描写她们劳动过程的。全诗三章,每章四句。首章两问两答,点出《采蘋》佚名 古诗、采藻的地点,次章两问两答,点出盛放、烹煮祭品的器皿,末章两问两答,点出祭地和主祭之人。
  长干是地名,在今江苏南京。乐府旧题有《长干曲》,郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首,五言四句,写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同时的崔颢有《长干曲》,崔国辅有《小长干曲》,也都是五言四旬的小乐府体,所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些(zhe xie)诗歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了,内容也比较丰富。它以一位居住在长干里的商妇自述的口气,叙述了她的爱情生活,倾吐了对于远方丈夫的殷切思念。它塑造了一个具有丰富深挚的情感的少妇形象,具有动人的艺术力量。
  文章之奇,在于通篇只是记言。既无一句人物外貌、举止、行为、心态之类的描写,也无任何环境烘托或细节刻画,只紧扣题目中一个“问”字 ,主要写赵威后的七次提问,就鲜明而传神地勾画出一位洞悉别国政治民情、明察贤愚是非、具有高度民本主义思想的女政治家形象。写七问又非一气连问,而是笔法富于变化顿挫。开始会见齐使,尚未拆开齐王来信,就连珠炮似的连发三问:“年成还不错吧?百姓也平安无事吧?齐王也还健康宁泰吧?”活画出她的坦率爽直,不拘常规的气度以及她对问题的关切。
  全诗一章到底,共二十三句,可分为三层:第一层,从开头到“黍稷茂止(mao zhi)”十二句,是追写春耕夏耘的情景;第二层,从“获之挃挃”到“妇子宁止”七句,写眼前秋天大丰收的情景;第三层,最后四句,写秋冬报赛祭祀的情景。
  首句点出“望”的立足点。“楼倚霜树外”的“倚”,是倚立的意思,重在强调自己所登的高楼巍然屹立的姿态;“外”,是“上”的意思。秋天经霜后的树,多半木叶黄落,越发显出它的高耸挺拔,而楼又高出霜树之上,在这样一个立足点上,方能纵览长安高秋景物的全局,充分领略它的高远澄洁之美。所以这一句实际上是全诗的出发点和基础,没有它,也就没有“望”中所见的一切。
  以上两联所构成的形象,淋漓尽致地描摹出筝声之“苦”,使人耳际仿佛频频传来各种惜别的悲怨之声。筝声“苦”,如果听者也怀有“苦”情,筝弦与心弦同声相应,那么就愈发感到苦。诗人柳中庸正是怀着苦情《听筝》柳中庸 古诗的。
  这首诗用朴素自然的语言《咏傀儡》杨亿 古诗以言情,形象生动,耐人咀嚼。诗题《《咏傀儡》杨亿 古诗》,意为吟咏木偶戏中的木偶。诗的前两句“鲍老当筵笑郭郎,笑他舞袖太郎当”,“鲍老”,是宋代戏剧中的角色;“郭郎”,是戏剧中的丑角,诗中系指木偶戏中的木偶。这里,着墨无多,却使鲍老与郭郎的形象跃然纸上。诗人写鲍老,突出一个“笑”字;写郭郎,则紧扣其“舞袖太郎当”(衣服宽大,与身材不称)。透过这两行诗,我们仿佛目睹鲍老当筵笑郭郎的笑容,耳闻其笑语,也仿佛看到郭郎甩动着宽长的衣袖机械起舞的舞姿。

创作背景

  《《敕勒歌》乐府诗集 古诗》的诞生时代,正是我国历史上南北朝时的北朝时期。此时,今黄河流域以北基本在我国少数游牧民族鲜卑族的统治之下。 敕勒,在汉代时称为丁零,魏晋南北朝时称狄历、敕勒,到隋朝时称作铁勒。因所用车轮高大,亦称高车。 《隋书》记载铁勒各部分布于东至独洛河(今图拉河)以北、西至里海(今里海)的广大地区,分属东、西突厥。其漠北十五部,以薛延陀与回纥为最著。唐贞观末,于东部铁勒分设都督府、州,隶燕然都护府。”

  

商倚( 清代 )

收录诗词 (7293)
简 介

商倚 商倚,淄川(今山东淄博)人。哲宗元祐中官太学博士。绍圣四年(一○九七)通判保州(《续资治通鉴长编》卷四九○)。徽宗建中靖国元年(一一○一)为殿中侍御史。崇宁三年(一一○四)入党籍。事见《元祐党人传》卷六。今录诗十八首。

采葛 / 余寅

酒倾迟日暮,川阔远天低。心系征帆上,随君到剡溪。"
轩窗韵虚籁,兰雪怀幽音。珠露销暑气,玉徽结遐心。
春雨桃花静,离尊竹叶香。到时丞相阁,应喜棣华芳。"
金谷园中柳,春来似舞腰。那堪好风景,独上洛阳桥。
"荒原空有汉宫名,衰草茫茫雉堞平。连雁下时秋水在,
拂剑金星出,弯弧玉羽鸣。谁知系虏者,贾谊是书生。"
"长忆江头执别时,论文未有不相思。雁过经秋无尺素,
"红叶江村夕,孤烟草舍贫。水清鱼识钓,林静犬随人。


召公谏厉王止谤 / 江景春

内官先向蓬莱殿,金合开香泻御炉。
"且宽沈簿领,应赖酒如渑。春夜霜犹下,东城月未升。
"杳杳尘外想,悠悠区中缘。如何战未胜,曾是教所牵。
竹窗回翠壁,苔径入寒松。幸接无生法,疑心怯所从。"
"岁除日又暮,山险路仍新。驱传迷深谷,瞻星记北辰。
"野桥秋水落,江阁暝烟微。白日又欲午,高人犹未归。
恐替长教百姓愁。公退晚凉无一事,步行携客上南楼。"
"覆露雍熙运,澄清教化源。赓歌凝庶绩,羽舞被深恩。


浣溪沙·波面铜花冷不收 / 李昉

明年息枝。爰处若思,胡宁不尔思。"
井底看星梦中语。两心相对尚难知,何况万里不相疑。"
双戏水中凫,和鸣自翱翔。我无此羽翼,安可以比方。"
"何乃诗人兴,妍词属舜华。风流感异代,窈窕比同车。
苍翠新秋色,莓苔积雨痕。上方看度鸟,后夜听吟猿。
随云心自远,看草伴应稀。肯信同年友,相望青琐闱。"
"常慕晋高士,放心日沈冥。湛然对一壶,土木为我形。
"人皆欲得长年少,无那排门白发催。一向破除愁不尽,


传言玉女·钱塘元夕 / 释倚遇

蘼芜山下路,团扇秋风去。君看心断时,犹在目成处。"
"忆长安,五月时,君王避暑华池。进膳甘瓜朱李,
石髓调金鼎,云浆实玉缸。cB々吠声晓,洞府有仙厖。"
新妇矶头云半敛,女儿滩畔月初明。(见《野客丛谈》)
空负漉酒巾,乞食形诸诗。吾惟抱贞素,悠悠白云期。"
归梦不知湖水阔,夜来还到洛阳城。"
"耿耿宵欲半,振衣庭户前。浩歌抚长剑,临风泛清弦。
箨卷初呈粉,苔侵乱上钱。疏中思水过,深处若山连。


八归·湘中送胡德华 / 李甘

曲江池畔时时到,为爱鸬鹚雨后飞。"
水精如意刁金色,云母屏风透掩光。四阶绵绵被纤草,
"五岭天无雁,三巴客问津。纷纷轻汉暮,漠漠暗江春。
忽闻丽曲金玉声,便使老夫思阁笔。"
枪垒依沙迥,辕门压塞雄。燕然如可勒,万里愿从公。"
胜理方自得,浮名不在求。终当制初服,相与卧林丘。"
"今来秋已暮,还恐未成归。梦里家仍远,愁中叶又飞。
曝裈还当屋,张幕便成天。谒客唯题凤,偷儿欲觇毡。


醉桃源·元日 / 张宋卿

闲对千竿连净绿。萦回疏凿随胜地,石磴岩扉光景异。
坐阅清晖不知暮,烟横北渚水悠悠。"
飒岸浮寒水,依阶拥夜虫。随风偏可羡,得到洛阳宫。"
心爱阮郎留不住,独将珠泪湿红铅。"
"皎洁青莲客,焚香对雪朝。竹内催淅沥,花雨让飘飖.
南中三月蚊蚋生,黄昏不闻人语声。生纱帷疏薄如雾,
闻道汉家偏尚少,此身那此访芝翁。"
御楼看带弓刀发。马前勐士三百人,金书左右红旗新。


西江月·咏梅 / 李行言

还山不及伴,到阙又无媒。高卧成长策,微官称下才。
玉笛闲吹折杨柳,春风无事傍鱼潭。
听琴泉落处,步履雪深时。惆怅多边信,青山共有期。"
玉斝飞无算,金铙奏未终。重筵开玳瑁,上客集鹓鸿。
前诏许真秩,何如巾软轮。"
世人莫重霓裳曲,曾致干戈是此中。
"(陵霜之华,伤不实也。)
雁沼寒波咽,鸾旌夕吹翻。唯馀西靡树,千古霸陵原。


万里瞿塘月 / 常棠

远映孤霞蜀国晴。邛竹笋长椒瘴起,荔枝花发杜鹃鸣。
"雪路夜朦胧,寻师杏树东。石坛连竹静,醮火照山红。
府趋随宓贱,野宴接王祥。送客今何幸,经宵醉玉堂。"
彩凝双月迥,轮度八川迟。共惜鸣珂去,金波送酒卮。"
薜萝枯有影,岩壑冻无声。此夕一相望,君应知我诚。"
"日月东西行,寒暑冬夏易。阴阳无停机,造化渺莫测。
芙蓉开紫雾,湘玉映清泉。白昼谈经罢,闲从石上眠。
住处去山近,傍园麋鹿行。野桑穿井长,荒竹过墙生。


中秋对月 / 王珍

上结为文下垂穗。霜缕霏微莹且柔,虎须乍细龙髯稠。
缄此贻君泪如雨。"
二十韵新诗,远寄寻山俦。清泠玉涧泣,冷切石磬愁。
"不剃头多日,禅来白发长。合村迎住寺,同学乞修房。
"深庭芳草浓,晓井山泉溢。林馥乱沈烟,石润侵经室。
"白简尝持宪,黄图复尹京。能标百郡则,威肃一朝清。
素怀宗淡泊,羁旅念功勋。转忆西林寺,江声月下闻。"
"迎冬小雪至,应节晚虹藏。玉气徒成象,星精不散光。


池州翠微亭 / 焦焕炎

后会知不远,今欢亦愿留。江天梅雨散,况在月中楼。
"寥寥兰台晓梦惊,绿林残月思孤莺。
迟迟不见怜弓箭,惆怅秋鸿敢近飞。"
"迎冬小雪至,应节晚虹藏。玉气徒成象,星精不散光。
千变万化在眼前。飘风骤雨相击射,速禄飒拉动檐隙。
毡裘牧马胡雏小,日暮蕃歌三两声。"
霓裳何飘飘,浩志凌紫氛。复有沈冥士,远系三茅君。
"夏云如火铄晨辉,款段羸车整素衣。