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乌夜啼·石榴

两汉 / 赵廷恺

"降鹤池前回步辇,栖鸾树杪出行宫。山光积翠遥疑逼,
城狐尾独束,山鬼面参覃。(《诗式》)
愤路未藏金。茹荼空有叹,怀橘独伤心。
梁公世不容,长孺心亦褊。永念出笼絷,常思退疲蹇。
"君王去后行人绝,箫竽不响歌喉咽。雄剑无威光彩沉,
"击筑饮美酒,剑歌易水湄。经过燕太子,结托并州儿。
山势远涛连,江途斜汉转。坐啸予多暇,行吟子独善。
未尽匡阜游,远欣罗浮美。周旋本师训,佩服无生理。
冠剑无时释,轩车待漏飞。明朝题汉柱,三署有光辉。"
荐豆奉觞亲玉几,配天合祖耀璇枢。受釐饮酒皇欢洽,
伯乐傥一见,应惊耳长垂。当思八荒外,逐日向瑶池。"
"闻道清明近,春闱向夕阑。行游昼不厌,风物夜宜看。
昔陪鹓鹭后,今望鹍鹏飞。徒御清风颂,巴歌聊自挥。"
出自为汉将,正值戎未和。雪中凌天山,冰上渡交河。
将礼登坛盛,军容出塞华。朔风摇汉鼓,边马思胡笳。
水下看妆影,眉头画月新。寄言曹子建,个是洛川神。"
"莫以今时宠,宁无旧日恩。看花满眼泪,不共楚王言。
鸣瑜合清响,冠玉丽秾姿。和声跻凤掖,交影步鸾墀。"
前旒是凝。化行南国,道盛西陵。造舟集灌,无德而称。
扣钟鸣天鼓,烧香厌地精。倘遇浮丘鹤,飘飖凌太清。"


乌夜啼·石榴拼音解释:

.jiang he chi qian hui bu nian .qi luan shu miao chu xing gong .shan guang ji cui yao yi bi .
cheng hu wei du shu .shan gui mian can tan ...shi shi ..
fen lu wei cang jin .ru tu kong you tan .huai ju du shang xin .
liang gong shi bu rong .chang ru xin yi bian .yong nian chu long zhi .chang si tui pi jian .
.jun wang qu hou xing ren jue .xiao yu bu xiang ge hou yan .xiong jian wu wei guang cai chen .
.ji zhu yin mei jiu .jian ge yi shui mei .jing guo yan tai zi .jie tuo bing zhou er .
shan shi yuan tao lian .jiang tu xie han zhuan .zuo xiao yu duo xia .xing yin zi du shan .
wei jin kuang fu you .yuan xin luo fu mei .zhou xuan ben shi xun .pei fu wu sheng li .
guan jian wu shi shi .xuan che dai lou fei .ming chao ti han zhu .san shu you guang hui ..
jian dou feng shang qin yu ji .pei tian he zu yao xuan shu .shou li yin jiu huang huan qia .
bo le tang yi jian .ying jing er chang chui .dang si ba huang wai .zhu ri xiang yao chi ..
.wen dao qing ming jin .chun wei xiang xi lan .xing you zhou bu yan .feng wu ye yi kan .
xi pei yuan lu hou .jin wang kun peng fei .tu yu qing feng song .ba ge liao zi hui ..
chu zi wei han jiang .zheng zhi rong wei he .xue zhong ling tian shan .bing shang du jiao he .
jiang li deng tan sheng .jun rong chu sai hua .shuo feng yao han gu .bian ma si hu jia .
shui xia kan zhuang ying .mei tou hua yue xin .ji yan cao zi jian .ge shi luo chuan shen ..
.mo yi jin shi chong .ning wu jiu ri en .kan hua man yan lei .bu gong chu wang yan .
ming yu he qing xiang .guan yu li nong zi .he sheng ji feng ye .jiao ying bu luan chi ..
qian liu shi ning .hua xing nan guo .dao sheng xi ling .zao zhou ji guan .wu de er cheng .
kou zhong ming tian gu .shao xiang yan di jing .tang yu fu qiu he .piao yao ling tai qing ..

译文及注释

译文
东边村落下了一场阵雨(yu),仍然能看到西边村落那边的落日。
我敲打树枝,赶走树上的黄莺,不让它在树上乱叫。
远处的岸边有小船三两只,淅淅的风吹着(zhuo)刚长出来的芦苇萧萧做响。江心沙洲宿雁冲破晓烟飞去。残月照在小桥上,小桥上的白霜显得更白,天渐渐的亮了。远远的路上行(xing)人渐渐的多起来。往来的人,无论是坐车的还是乘船的,都是为了名和利。
我们就去原先营垒就食,练兵也依凭着洛阳。
  云雾缭绕的高山,郁郁苍苍,大江的水浩浩荡(dang)荡,先生的品德啊,比高山还高,比长江还长。
清晨我打马(ma)在江畔奔(ben)驰,傍晚我渡到江水西旁。
林下春光明媚风儿渐渐平和,高山上的残雪已经不多。
你平生多有使人感激不尽的行为,素有忠义的褒奖。
在《白帝》杜甫 古诗城中,遮天乌云涌出了城门,在《白帝》杜甫 古诗城下,瓢泼大雨像打翻了的水盆。
年年骑着高头大马在京城里东奔西跑,竟然把客舍当成了家里,家里反而像成了寄宿的地方一样。每天都拿着青铜大钱买酒狂饮,整日吊儿郎当,无所事事一天混(hun)到晚,每天晚上点起红烛掷骰赌博,经常都是彻夜不眠一直到天亮。
我曾经有十年的生活在西湖,依傍着柳树系上我的马匹,追随着芳尘香雾。

注释
⑤垂杨双髻(jì),古代女子未成年时的发型。成年后,改梳云髻。
① 麕(jūn):同“麇(jūn)”,也可用“野有死麇”,獐子。比鹿小,无角。
杖崇冈:拄着拐杖登高山。杖,拄着(拐杖),这里用作动词。
金钏:舞女手臂上的配饰。
⑧鳞介:指长有鳞甲的鱼和虫。这两句是以龙和麒麟的不凡,来比喻人的杰出。
(28)金鼓:古时作战,击鼓进兵,鸣金收兵。金:金属响器。声气:振作士气。
书shu帙(zhì):书套。帙:包书的布套。
欹(qī):倾斜 。

赏析

  古人律体绝句的(de)结尾处,有时用一种叫做“一笔荡开”的方法,往往会产生一种“寄意无穷”的效果。这首诗所不同的,是它不在第四句用,而在第三句时即已“荡开”。说愁眉,说泪眼,虽然作者余情未尽,而其他的事情已不必增添,于是忽然揽入一轮明月,以写无可奈何的情态,体现了构思的险谲。这两句看似将全诗截为两段,实际上则是欲断不断,题中用“忆”字,将全诗连贯起来,依然是“剪不断,理还乱”的“别是一般滋味”。本来月光普照,遍及人寰,并不偏宠扬州。而扬州的魅力,也不是仅在月色。诗为传神,有时似乎违反常理,却能深入事理骨髓。“三分”、“无赖”的奇幻设想,也有它的渊源与影响。《论语》中有“三分天下有其二以服事殷勤。”不过这是赞颂周文王的句子,没有半点诗意。谢灵运说:“天下才有一石,曹子建独占八斗,我得一斗,天下共分一斗。”而徐凝这首诗中的“三分之二”不但是诗意的,而且是新奇的。这些数目字,都不可以常理而论,而具有很强的艺术效果,致使后世之人对扬州的向往如醉如痴,“二分明月”成为扬州的代称。此后宋人苏轼的《水龙吟·和章质夫杨花》中“春色三分,二分尘土,一分流水”也不逊色。至于“月色无赖”,后世如王安石“春色恼人眠不得,月移花影上栏杆”中的“春色恼人”,即运用了同一手笔。
  “木兰双桨梦中云。小横陈。”全幅词境本来全是想象,过片二句,则是想象中之想象,可谓梦中之梦,幻中之幻。梦寐中,词人忽与久违之美人重逢,共荡扁舟于波心,恍若遨游于云表。木兰双桨,语出《楚辞。湘君》:“桂櫂兮兰枻,”衬托美人之美。“小横陈”三字,为连绵句,描绘出美人斜倚舟中之“横陈”二字,让人想起“玉体横陈”等粗俗艳冶之事,但白石词以“清空”为本色,且“不唯清空,又具骚雅”(张炎《词源》),这等字面原不易见。细体味之,始(shi)知此是词人之险笔是词人精心策划的“阴谋”。大概非此二字,不足以写出美人之奇艳,不足以尽传心中之美感。状以小字,愈见化艳冶为美好。碧浪粼粼,“兰棹兮桂桨”,与美人荡舟天外,天光云影,物我皆忘,这种超凡脱俗的境界,实为词人平生梦寐追求所幻出的具备理想神采之意境。然而,梦有梦后人醒,云有风流云散。结笔二句,已从梦幻跌回想象中之现境。“漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一春。”梦醒云散,如花美人无法寻觅,即好花亦亦不可得。此情此景,人何以堪?从过片至结笔,词境情节呈大幅度跳跃,裁云缝月之妙,在盈盈二字。《古诗十九首》云:“盈盈楼上女,皎皎当窗牖。”盈盈本为美人之形容,此又借美人转喻好花之芳姿,一语双关,美人之形象又幻化为想象中之好花。句首下一漫字,写尽好花亦不可求之失落感。惜花人空向孤山山下寻觅好花,而好花终不可得,整个春天,唯闻翠禽对鸣而已。孤山,本指杭州西湖之孤山。多梅花,昔为梅妻鹤子之林逋隐居之处。词中之孤山,借为好花之地之代语而已。空向好花之地寻觅好花,意味着惜花人纵然重归故地,也已是花落人空,唯有绿叶成阴,鲛销泪痕了。一春二字结穴,用凄美之字面,象征时间之绵延,写出词凄艳哀绝的爱情悲剧,真是“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”了。结句暗用一则神异传说。《龙城录》云:赵师雄,睢阳人,(隋)开皇中过罗浮山,天寒日暮,见林间有酒肆,旁有茅舍,一美人淡(ren dan)妆靓逸,素服出迎,相与扣酒家门共饮,不觉醉卧。即觉,乃在大梅树下,有翠羽嘈唧其上,月落参横,惆怅而已。结笔暗用这一故事,愈增全幅词境如梦如幻的朦胧美感。
  全诗景情交融,景中有情。整首诗意境雄浑,气象万千。用景物之间的对比,烘托出一个独立于天地之间的飘零形象,使全诗弥漫着深沉凝重的孤独感。这正是诗人身世际遇的写照。
  诗人被投降派弹劾罢归故里,心中当然愤愤不平。对照诈伪的官场,于家乡纯朴的生活自然会产生无限的欣慰之情。此外,诗人虽貌似闲适,却未能忘情国事。秉国者目光短浅,无深谋长策,然而诗人并未丧失信心,深信总有一天否极泰来。这种心境和所游之境恰相吻合,于是两相交涉,产生了传诵千古的“山重”“柳暗”一联。
  韩愈大半生仕宦蹉跎,五十岁才因参与平淮而擢升刑部侍郎。两年后又遭此难,情绪十分低落,满心委曲、愤慨、悲伤。前四句写祸事缘起,冤屈之意毕见。首联直抒自己获罪被贬的原因。他很有气概地说,这个“罪”是自己主动招来的。就因那“一封书”之罪,所得的命运是“朝奏”而“夕贬”。且一贬就是八千里。但是既本着“佛如有灵,能作祸祟,凡有殃咎,宜加臣身”(《谏佛骨表》)的精神,则虽遭获严惩亦无怨悔。
  第三句是人物动态描写。“急走”与“追”相结合,儿童们那种双手扑扑打打,两脚跌跌撞撞追蝶的兴奋、欢快场面就历历在目了,反映了儿童们的天真活泼。
  古之儒者重视夫妇之德,有其很深的道理。在第一层意义上说,家庭是社会组织的基本单元,在古代,这一基本单元的和谐稳定对于整个社会秩序的和谐稳定,意义至为重大。在第二层意义上,所谓“夫妇之德”,实际兼指有关男女问题的一切方面。“饮食男女,人之大欲存焉”(《礼记·礼运》),孔子也知道这是人类生存的基本要求。饮食之欲比较简单(当然首先要有饭吃),而男女之欲引起的情绪活动要复杂、活跃、强烈得多,它对生活规范、社会秩序的潜在危险也大得多,孔子也曾感叹:“吾未见好德如好色者。”(《论语》)所以一切克制、一切修养,都首先要从男女之欲开始。这当然是必要的,但克制到什么程度为合适,却是复杂的问题,这里牵涉到社会物质生产水平、政治结构、文化传统等多种因素的综合,也牵涉到时代条件的变化。当一个社会试图对个人权利采取彻底否定态度时,在这方面首先会出现严厉禁制。相反,当一个社会处于变动时期、旧有道德规范遭到破坏时,也首先在这方面出现恣肆放流的情形。回到《《关雎》佚名 古诗》,它所歌颂的,是一种感情克制、行为谨慎、以婚姻和谐为目标的爱情,所以儒者觉得这是很好的典范,是“正夫妇”并由此引导广泛的德行的教材。
  诗的语言有时不妨突破常理,但又必须可以为读者所理解。也就是说,一首诗可以容纳联想、奇想、幻想、痴想,却不是荒诞不经的胡思乱想;诗人可以自由地飞翔他的想象之翼,却在感情的表达上要有可以引起读者共感之处。这首《春思》诗,正是如此。
  单襄公的先知之能尚不止此。他还预言了寄留于周天子脚下的晋襄公的曾孙周子将来一定会成为晋国的国君。结果,晋厉公被弑后,国中无主,晋人迎回周子立为国君,这就是晋悼公。至此,单襄公的预言彻底实现。
  第四节自“环堵萧然”至“以此自终”,写“五柳先生”的安贫与著文。他虽然居室破漏,衣食不足,但却安然自得。这正是他安贫乐道的表现。而“常著文章自娱”,不入尘网,则是他读书“每有会意”的结果。并且,“忘怀得失”又是他“不慕荣利”的性格使然。这些既与前文相照应,又收束了全篇。
  《八愚诗》是柳宗元被贬到永州以后,为了排遣他淤积在心中的愤懑不平而写的一组寄情于山水的诗。《八愚诗》已经亡佚。
  时间永恒,无始无终,漫漫无垠;生命短暂,代谢荣衰,转瞬即逝。诗人正是抓住了这一强烈的反差,进一步驰骋瑰丽神奇的想象。“苍穹浩茫茫,万劫太极长”。上句从“空间”角度极言天宇浩瀚无垠;下句则从“时间”角度感叹光阴的永恒漫长。“万劫太极”,何其久远!在这漫长的岁月里,那曾经见过东海三次变为桑田的麻姑仙女,如今也已两鬓斑白了。这种浪漫的夸张只能出自李白的笔下。据传为汉代东方朔所作的《神异经》里有这么一个故事:东王公常和玉女用箭作投壶游戏,每次要投一千二百支,若未投中,天便开口大笑,这就是下界所见到的电光。如今这种电闪雷鸣已历成千上亿次了。诗人巧妙地把这两个故事融入诗篇,将人们带进奇伟的神仙世界。这里有苍茫的穹宇,人世的兴替,麻姑仙女蝉鬓染霜,天公玉女嬉戏作乐,倏忽又是雷鸣电闪,风雨将至……,多么光怪(guang guai)陆离,神奇而诡谲!这些奇异的境界,极其有力地渲染铺排了“万劫太极长”的内涵。至此,空间的浩渺、时间的无垠,通过诗人大胆而奇特的想象,表达得淋漓尽致。继而,诗人笔锋一转,拓出另一番意境。
  这首诗评论江西诗派。宋人是推崇学习杜甫的,而李商隐的能得杜甫遗意,学杜要先学李商隐,宋人早具有此说法。在元好问看来,以黄庭坚为首的江西诗派虽然标榜学杜,但并未抓住杜诗的真髓,而专在文字、对偶、典故、音韵等形式上模拟因袭,结果既未学到杜诗的古朴风雅得真谛,也完全失去了李商隐的精美纯厚的风格。因此他明确表示,不愿与江西诗派为伍,不愿拾江西诗派的牙唾。
  第二首偈,也是惠能针对神秀的《无相偈》所作的。旨在说明“明镜”的清净,也即“自性”的清净,这是佛教徒坚信能到达理想境界人人所共有的主观条件。该偈亦见于敦煌写本《坛经》,但据郭朋《坛经校释》考证,这一首当属衍文。特别是前两句,虽调换了“身”、“心”二字的位置,实际也是重复神秀的话,不应视为惠能的思想。
  本诗以“醉”言出之,肆口道来,设想奇僻,幽默风趣;开篇即表示对李、杜的向往,既表达了与友人惜别之情,又可看出诗人在诗歌艺术上的追求与自信。
  边塞诗大都以词情慷慨、景物恢奇、充满报国的忠贞或低徊的乡思为特点。常建的这首《塞下曲》却独辟蹊径,弹出了不同寻常的异响。

创作背景

  公元1645年(明弘光元年)清兵大举南下,连破扬州​、南京​、擒杀弘光帝。张煌言与刑部员外钱肃乐、浙东志士董志宁等遂组成数千人的队伍在宁波城隍庙​集会,拥立鲁王朱以海北上监国。张煌言亲赴台州迎鲁王,被授以“行人”之职,至绍兴,又被授以翰林修撰,并任“入典制诰,出领军旅”之事。

  

赵廷恺( 两汉 )

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简 介

赵廷恺 赵廷恺,字存之,江西安福人。咸丰壬子进士,官刑部主事。有《十三翎阁诗草》。

邯郸才人嫁为厮养卒妇 / 释祖璇

雾廓三边静,波澄四海同。睿图今已盛,相共舞皇风。"
云气横开八阵形,桥形遥分七星势。川平烟雾开,
藏用四履,屈道参分。铿锵钟石,载纪鸿勋。"
漂梗飞蓬不自安,扪藤引葛度危峦。昔时闻道从军乐,
"青幛倚丹田,荒凉数百年。独知小山桂,尚识大罗天。
六月调神曲,正朝汲美泉。从来作春酒,未省不经年。
入梦华梁上,含锋彩笔前。莫惊开百炼,特拟定三边。"
李仙非易托,苏鬼尚难因。不惜劳歌尽,谁为听阳春。"


阮郎归·立夏 / 刘允

"塞垣通碣石,虏障抵祁连。相思在万里,明月正孤悬。
"鸟鸣桑叶间,叶绿条复柔。攀看去手近,放下长长钩。
"芳草落花如锦地,二十长游醉乡里。红缨不重白马骄,
戏凫分断岸,归骑别高标。一去仙桥道,还望锦城遥。"
游市慵骑马,随姬入坐车。楼边听歌吹,帘外市钗花。
爟火发金微,连营出武威。孤城寒云起,绝阵虏尘飞。
下辇崇三教,建碑当九门。孝思敦至美,亿载奉开元。"
林虚星华映,水澈霞光净。霞水两分红,川源四望通。


送云卿知卫州 / 谭谕

阁道岧峣上戍楼,剑门遥裔俯灵丘。邛关九折无平路,
"春山临渤海,征旅辍晨装。回瞰卢龙塞,斜瞻肃慎乡。
"三阳偏胜节,七日最灵辰。行庆传芳蚁,升高缀彩人。
龙旂焕辰象,凤吹溢川涂。封唐昔敷锡,分陕被荆吴。
西城多妙舞,主第出名讴。列峰疑宿雾,疏壑拟藏舟。
眺听烟霞正流眄,即从王事归舻转。芝田花月屡裴回,
风威肃文卫,日彩镜雕舆。远岫凝氛重,寒丛对影疏。
"上月河阳地,芳辰景物华。绵蛮变时鸟,照曜起春霞。


稽山书院尊经阁记 / 潘问奇

复整瑶池驾,还临官渡营。周游寻曩迹,旷望动天情。
"九日郊原望,平野遍霜威。兰气添新酌,花香染别衣。
忽遇惊风飘,自有浮云映。更也人皆仰,无待挥戈正。"
"早秋炎景暮,初弦月彩新。清风涤暑气,零露净嚣尘。
心疑游北极,望似陟西昆。逆愁归旧里,萧条访子孙。
"石室先鸣者,金门待制同。操刀尝愿割,持斧竟称雄。
年去年来不自持。初言别在寒偏在,何悟春来春更思。
一任东西南北吹。分不两相守,恨不两相思。


待储光羲不至 / 李德仪

迟美人兮不见,恐青岁之遂遒。从毕公以酣饮,
天情玩讶良无已,察图果见祥经里。本持符瑞验明王,
高高侵地镜,皎皎彻天津。色丽班姬箧,光润洛川神。
莫入此地出风波。此时不乐早休息,女颜易老君如何。"
山鸟山花竞逐风。周王久谢瑶池赏,汉主悬惭玉树宫。
"东郊暂转迎春仗,上苑初飞行庆杯。风射蛟冰千片断,
鸳瓦云消湿,虫丝日照明。辛勤自不到,遥见似前生。
君念菖蒲花,妾感苦寒竹。菖花多艳姿,寒竹有贞叶。


夏至避暑北池 / 郭元振

"传置远山蹊,龙钟蹴涧泥。片阴常作雨,微照已生霓。
回流清见底,金沙覆银砾。错落非一文,空胧几千尺。
薄暮归随仗,联翩入琐闱。
落叶聚还散,征禽去不归。以我穷途泣,沾君出塞衣。
白云苍梧来,氛氲万里色。闻君太平世,栖泊灵台侧。
连营去去无穷极,拥旆遥遥过绝国。阵云朝结晦天山,
圣酒一沾何以报,唯欣颂德奉时康。"
感君行坐星岁迟。闺中宛转今若斯,谁能为报征人知。"


金陵新亭 / 彭韶

乐奏曾无歇,杯巡不暂休。时时遥冷笑,怪客有春愁。
果思夏来茂,花嫌春去早。行乐无限时,皇情及芳草。"
不见阴山在前阵。马蹄足脱装马头,健儿战死谁封侯。"
那堪春色更伤心。惊鸟屡飞恒失侣,落花一去不归林。
驻罕歌淑灵,命徒封旅榇。自尔衔幽酷,于嗟流景骏。
霜华净天末,雾色笼江际。客子常畏人,何为久留滞。"
铅华笑妾颦青蛾。为君起唱长相思。帘外严霜皆倒飞,
"春还上林苑,花满洛阳城。鸳衾夜凝思,龙镜晓含情。


咸阳城东楼 / 咸阳城西楼晚眺 / 鲍娘

我由不忍别,物亦有缘侵。自匪常行迈,谁能知此音。"
佳人二八盛舞歌,羞将百万呈双娥。庭前芳树朝夕改,
饯涂飞御藻,阖境自生光。明主征循吏,何年下凤凰。"
"邺城中,暮尘起。将黑丸,斫文吏。棘为鞭,虎为马。
别客长安道,思妇高楼上。所愿君莫违,清风时可访。"
舞席沾残粉,歌梁委旧尘。独伤窗里月,不见帐中人。"
"纤纤折杨柳,持此寄情人。一枝何足贵,怜是故园春。
但愿亲友长含笑,相逢莫吝杖头钱。寒夜邀欢须秉烛,


清明二绝·其二 / 全璧

早蝉清暮响,崇兰散晚芳。即此翔寥廓,非复控榆枋。"
"净业初中日,浮生大小年。无人本无我,非后亦非前。
轩台百年外,虞典一巡中。战龙思王业,倚马赋神功。"
"方驾与吾友,同怀不异寻。偶逢池竹处,便会江湖心。
"解襟游胜地,披云促宴筵。清文振笔妙,高论写言泉。
小池聊养鹤,闲田且牧猪。草生元亮径,花暗子云居。
不慕张平子,宁希王仲宣。谁谓登龙日,翻成刻鹄年。
"春令夙所奉,驾言遵此行。途中却郡掾,林下招村氓。


三岔驿 / 钟兴嗣

上宰既伤旧,下流弥感衷。无恩报国士,徒欲问玄穹。"
"上日登楼赏,中天御辇飞。后庭联舞唱,前席仰恩辉。
何如騄骥舞华冈。连骞势出鱼龙变,蹀躞骄生鸟兽行。
洪基永固,景命惟新。肃恭孝享,祚我生民。"
林里春容变,天边客思催。登临信为美,怀远独悠哉。"
"庙堂初解印,郡邸忽腰章。按节巡河右,鸣驺入汉阳。
"塞垣通碣石,虏障抵祁连。相思在万里,明月正孤悬。
"玉简真人降,金书道箓通。烟霞方蔽日,云雨已生风。