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大风歌

魏晋 / 龚贤

世物自多故,达人心不羁。偶陈幕中画,未负林间期。
"吴洲云海接,楚驿梦林长。符节分忧重,鹓鸿去路翔。
野藤高助绿,仙果迥呈红。惆怅缭坦暮,兹山闻暗虫。"
"鼎铉昔云忝,西南分主忧。烟尘开僰道,旌节护蛮陬。
赖有军中遗令在,犹将谈笑对风尘。"
安得此生同草木,无营长在四时间。"
好闻苦不乐,好视忽生疵。乃明万物情,皆逐人心移。
晚回长乐殿,新出夜明祠。行乐西园暮,春风动柳丝。"
元日迎春万物知。阊阖回临黄道正,衣裳高对碧山垂。
片心应为法,万里独无言。人尽酬恩去,平生未感恩。"
"忆昔征南府内游,君家东閤最淹留。纵横联句长侵晓,
十年难遇后,一醉几人同。复此悲行子,萧萧逐转蓬。"


大风歌拼音解释:

shi wu zi duo gu .da ren xin bu ji .ou chen mu zhong hua .wei fu lin jian qi .
.wu zhou yun hai jie .chu yi meng lin chang .fu jie fen you zhong .yuan hong qu lu xiang .
ye teng gao zhu lv .xian guo jiong cheng hong .chou chang liao tan mu .zi shan wen an chong ..
.ding xuan xi yun tian .xi nan fen zhu you .yan chen kai bo dao .jing jie hu man zou .
lai you jun zhong yi ling zai .you jiang tan xiao dui feng chen ..
an de ci sheng tong cao mu .wu ying chang zai si shi jian ..
hao wen ku bu le .hao shi hu sheng ci .nai ming wan wu qing .jie zhu ren xin yi .
wan hui chang le dian .xin chu ye ming ci .xing le xi yuan mu .chun feng dong liu si ..
yuan ri ying chun wan wu zhi .chang he hui lin huang dao zheng .yi shang gao dui bi shan chui .
pian xin ying wei fa .wan li du wu yan .ren jin chou en qu .ping sheng wei gan en ..
.yi xi zheng nan fu nei you .jun jia dong ge zui yan liu .zong heng lian ju chang qin xiao .
shi nian nan yu hou .yi zui ji ren tong .fu ci bei xing zi .xiao xiao zhu zhuan peng ..

译文及注释

译文
有一只南飞的乌鹊,在月下盘旋良久,无枝可依,只好落在江边。
美丽的春景依然如旧,只是人却白白相(xiang)思地消瘦。泪水洗尽脸上的胭脂红,又把薄绸的手帕全都湿透。满春的桃花凋落在寂静空旷的池塘楼阁上。永远相爱的誓言还在,可是锦文书信再也难以交付。遥想当初,只能感叹:莫,莫,莫!
夕阳西落樵伴渐见稀少,山风吹拂身上的薜萝衣。
傍晚辕门前大雪落个不停,红旗冻僵了风也无法牵引。
有客舟从那里而来,桨声流水间船身抑(yi)扬。
如果不是这(zhe)里山险滩急,少人来往,树一旦(dan)被砍,就没有人知道,这原是猿猴栖息的树枝。
细软的丝绸悬垂壁间,罗纱帐子张设在中庭。
  (重耳)将这事告诉舅舅子犯。舅舅子犯说:“年轻人还是推辞吧。居丧(sang)之人没有值得宝贵的东西,可珍贵的只有仁爱和亲情。父亲死去这是何等重大的事情啊?还要用这事来谋利,那么天下谁能说清(我们无罪过)啊?年轻人还是推辞吧。”公子重耳(便)对(秦国的)客人说:“君王赏脸吊唁流亡的我重耳,(我)在父亲死去居丧(的时候),不能参与到哭泣(表达)悲哀的丧礼中去,而让您操心了。父亲死去这是何等重大的事情啊?(我)哪里还有其他的图谋来辜负您(来慰问我)的情义啊?”(重耳)行稽颡之礼但不拜谢(秦国来的客人),哭着起身,起身后但不(跟秦国来的客人)私下交谈。
将军的龙虎旗在风中猎猎,动员会上的歌声仍然在耳边不停歇
  我很惭愧,当我年轻的时候,曾经有出外游历天下的志愿,但是因为学业未成,没有空闲的时间。到了壮年可以出游时,四面八方战火纷飞,没有落脚的地方。及至当今,圣明天子兴起天下安定,远到海边,合为一家,而我已经年龄更加大了。想要再像庭学君那样去游历,还能够实现吗?
林下春光明媚风儿渐渐平和,高山上的残雪已经不多。
春天回来了,使万物欣欣,令我高兴;
这节令风物有哪一点使人不称心?可不知怎的,我面对这满眼秋色,却禁不住黯然神伤。
荷花姿态娇媚好像有话要对我说,却愁坏了我这个摇船人。

注释
⑷鹜(wù):鸭子。
⑻君山:全称君山岛,位于湖南岳阳东部的洞庭湖中。
⑷下寒塘:崔涂《孤雁》诗:“暮雨相呼失,寒塘欲下迟。”
罢:通“疲”。驽:劣马。疲弩:比喻才能低下。
⑤不辞:不推辞。
100、结驷:用四马并驾一车。
⑹金缸:一作“青缸”。

赏析

  诗的前两句的描写,让人感觉到这些采莲少女简直就是美丽的大自然的一部分;后两句写的是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花难辨的感觉。前两句侧重于客观描写,后两句侧重于写主观感受,客观描写与主观感受相结合的手法,很好地表现(biao xian)了人花难辨、花人同美的引人遐想的优美意境。
  如果说前两句是描写音乐的境界,后两句则是议论性抒情,牵涉到当时音乐变革的背景。汉魏六朝南方清乐尚用琴瑟。而到唐代,音乐发生变革,“燕乐”成为一代新声,乐器则以西域传入的琵琶为主。“琵琶起舞换新声”的同时,公众的欣赏趣味也变了。受人欢迎的是能表达世俗欢快心声的新乐。穆如松风的琴声虽美,毕竟成了“古调”,已经没有几个人能怀着高雅情致来欣赏,言下便流露出曲高和寡的孤独感。“虽”字转折,从对琴声的赞美进入对时尚的感慨。“今人多不弹”的“多”字,更反衬出琴客知音者的稀少。有人以此二句谓今人好趋时尚不弹古调,意在表现作者的不合时宜,是很对的。刘长卿清才冠世,一生两遭迁斥,有一肚皮不合时宜和一种与流俗落落寡合的情调。他的集中有《幽琴》(《杂咏八首上礼部李侍郎》之一)诗曰:“月色满轩白,琴声宜夜阑。飗飗青丝上,静听松风寒。古调虽自爱,今人多不弹。向君投此曲,所贵知音难。”其中四句就是这首听琴绝句。“所贵知音难”也正是诗的题旨之所在。“作诗必此诗,定知非诗人”,诗咏听琴,只不过借此寄托一种孤芳自赏的情操罢了。
  “朝寄”、“暮寄”,寻常家书而已。但驰书之快,迅疾如电,又与通常家书不同。其不同处有四:一非君手书;二无君默记;三无亲呢语;四经“三四译”,已难尽如人意——实是近代电报通讯的特点,以思妇的口吻道出,又贴切、自然而有新意。更有甚者,“只有斑斑墨”以下六句,诗人竟以南朝乐府民歌中谐音双关的艺术手法,以斑斑墨、门前树及江南水乡常见的藕与丝,来描写与电报有关的电讯器材和电讯设施。“斑斑墨”,写的是电码;“两行树”,写的是电线杆;“中央亦有丝”,借莲藕之丝写电线中央的铜丝;“两头系”,写的是相隔万里之遥的两座电讯大楼。藕断丝(谐思)连,仅是谐音比喻;而电线丝却真的能传递相思之情,这比借丝之喻又进了一层。整首诗以思妇接到远行丈夫电报来驰骋想像,展开内心独白,把相思之情与电报的特点高度融合在一起,如刘燕勋所说:“结想俱匪夷所思,直入化境矣。”
  开头几句是说,上阳那老宫女,青春红颜悄悄地、不知不觉地衰老了,而白发不断地新生。太监把守的宫门,自从宫女们被关进上阳宫以后,一幽闭就是多少年过去了。“玄宗末岁”指唐玄宗天宝末年(天宝年间为742年—756年),当时女子刚被选入宫中,才只有十六岁,一转眼已到六十了。同时从民间采择来的宫女有百十多个,一个个都凋零死去了。多年后只剩下这一个老宫女了。“绿衣监”,是唐代掌管宫闱出入和宫人簿籍的太监。从七品下,六、七品官穿绿色官服。“入时十六今六十”,这里的岁数不是实指,而是指进去时很年轻,等几十年过后已经很老了。这几句概述了上阳宫女被幽闭在上阳宫达半个世纪之久,写出了她凄惨的一生,以充满哀怨忧郁之情的笔调,总括了全诗的内容,有统摄全篇的作用。
  “此时可怜杨柳花,萦盈艳曳满人家。”艳曳,美妙地摇曳。前面四句写足春景后,杨花至此才姗姗出现萦盈艳曳四字,写出杨花满天,萦回摇曳,回转飘拂,如在眼前。诗中字面不带风字,而动作却无一不在风中。上承韶风弄花,笔意含蓄空灵。然而只就杨花咏杨花,不免单调枯干。诗中以“满人家”三字引出下文,拓开境界。“人家女儿出罗幕,静扫玉庭待花落”,在漫舞的杨花中,美丽的少女静待花落。花与人相互映衬,环境优美。“宝环纤手捧更飞,翠羽轻裾承不著。”佩带宝环的少女,以纤纤玉手捧接杨花,杨花却一止又飞。少女以华美衣襟兜承杨花,杨花却回旋不止。诗歌虽然只写少女衣饰、举止,但人物的娇戆欢快、轻松自在神态,杨花的轻盈飘缈,宛在眼前。写形寓神,形神兼备。如果说韶风爱花是初次衬托,那么由拟人而真人,则少女爱花,衬托力量更强,奠定全诗明媚基调。正如清人沈德潜所评:“儿童捉杨花,无甚情味。美人游戏杨花,风神无限矣。‘宝环纤手’一联,形容尽善。”
  诗的后八句写登临的所见和所感。“羁苦”、“观海”两句为承上启下的过渡。盘屿山在浙江乐清县西南五十里,滨海,故登山可以观海。而此番登临,原是因不耐客中寂寞故来寻求安慰,非同一般(yi ban)的流连玩赏,这就为下文的虚拟之笔预设了伏笔。诗人写景,只用了“莫辨洪波极,谁知大壑东”两句,从空际着笔,极写海之浩渺无涯。“洪波”语出曹操《观沧海》诗:“洪波涌起”;“大壑”语出《庄子·天地》:“夫大壑之为物也,注焉而不满,酌焉而不竭。”这两句在突出大海辽阔无际的同时,也写出了其吞吐无穷的容量和汹涌澎湃的动势;而置于句首的“莫辨”、“谁知”,又将诗人的惊异、赞叹之情倾泻无遗。诗人以大刀阔斧的疏朗之笔展示出极为恢宏的气象,不仅切合海的性格,也使全诗至此精神为之一振。而紧接着的“依稀采菱歌,仿佛含嚬容”,又在转眼之间将实景翻作虚景。按采菱曲为楚歌名,“含嚬容”则从西施“病心而矉(通颦、嚬)”的故事化出,这里借指越女,所谓“荆姬采菱曲,越女江南讴”(王融《采菱曲》),这楚歌越声在大谢诗中乃是和归思相联系的。谢灵运有《道路忆山中》诗云:“采菱调易急,江南歌不缓。楚人心昔绝,越客肠今断。断绝虽殊念,俱为归虑款。”可移用为此诗注脚。“依稀”、“仿佛”四字已明言这并非实有之景,而在眺望大海之际,忽闻乡音,忽见乡人,正是由思乡心切而生出的幻觉。这一神来之笔,把主人公深沉的情思呼之欲出。既然“羁苦”之情不能在观海之际释然于胸,那么也就只有在继续远游中才能聊以排遣,诗的末二句正是以展望未然来收束的。诗的这一部分以虚实交互为用的运笔烘托出内心的波澜,把主人公为苦闷所迫而又无计解脱的心绪表现得十分真切而自然。
  人隔千里,自今夕始。“千里自今夕”一语,与李益名句“千里佳期一夕休”相似,表现了诗人的无限深情和遗憾。这里却加“谁言”二字,似乎要一反那遗憾之意,不欲作“从此无心爱良夜”的苦语。似乎意味着“海内存知已,天涯若比邻”,可以“隔千里兮(li xi)共明月”,是一种慰勉的语调。这与前两句的隐含离伤构成一个曲折,表现出相思情意的执着。
  发端两句借大禹治水的传说写嘉陵江水声的由来。意思是说,大概由于大禹的神奇力量,他凿开险峻的山崖,使飞流急湍奔腾直泻,发出巨响。起笔即紧扣诗题,显得气势雄伟。
  关于“阳台神女”的描写应该是《《巫山曲》孟郊 古诗》的画龙点睛处。“主笔有差,余笔皆败。”(刘熙载《艺概·书概》)而要写好这一笔是十分困难的。其所以难,不仅在于巫山神女乃人人眼中所未见,而更在于这个传说“人物”乃人人心中所早有。这位神女绝不同于一般神女,写得是否(shi fou)神似,读者是感觉得到的。而孟郊此诗成功的关键就在于写好了这一笔。诗人是紧紧抓住“旦为朝云,暮为行雨,朝朝暮暮,阳台之下”(《高唐赋》)的绝妙好辞来进行艺术构思的。
  这首诗意境开阔,气魄豪迈,音节和谐流畅,语言形象、生动,画面色彩鲜明。虽然只有短短的四句二十八个字,但它所构成的意境优美、壮阔,人们读了诗恍若置身其中。诗人将读者的视野沿着烟波浩渺的长江,引向无限宽广的天地里,使人顿时觉得心胸开阔、眼界扩大。从诗中可以看到诗人李白的豪放不羁的精神和不愿意把自己限在小天地里的广阔胸怀。
  “若识二草心,海潮亦可量”。妻妾向夫君表明态度:夫君啊!假如为妾的有二心的话,那么海水也可以用斗来量了。大约相当于今天的“海枯石烂不变心”吧!
  清代注家徐逢源推断此诗系借讽唐敬宗,其说颇可信。因为所讽对象如为一般贵显少年,则他们所关心的本来就是声色狗马,责备他们不忧“七国三边”之事,未免无的放矢。必须是居其位当忧而不忧的,才以“未到忧”责之。所以首句即已暗露消息,所谓少侯,实即少帝。末句以“莫愁”暗讽其终将有愁,和《陈后宫​》结句“天子正无愁”如出一辙,也暗示所讽者并非无知贵介,而是“无愁天子”一流。不过李商隐托古讽时、有特定讽刺对象的咏史诗,题目与内容往往若即若离,用事也古今驳杂,再说托古讽时之作,所托之“古”与所讽之“今”但求大体相似,不能一一相符。
  这是唐代西北边民对唐朝名将哥舒翰的颂歌。此诗从内容上看,是颂扬哥舒翰抵御吐蕃侵扰、安定边疆的;同时也通过这个形象寄寓了人民渴望和平、安定的理想和愿望。“北斗七星高,哥舒夜带刀”。第一句是起兴,诗人用高挂在天上的北斗星,表达边地百姓对哥舒翰的敬仰。“至今窥牧马,不敢过临洮”,牧马,就其含意而言,也就是代指一切侵扰活动。自从遭到哥舒翰的抵御,吐蕃再也不敢越过临洮进行骚扰。
  “《去者日以疏》佚名 古诗,来者日以亲。”互为错综的这两句,既是由因而果,也是相辅相成。天地,犹如万物的逆旅;人生,犹如百代的过客,本来就短促万分,更何况又是处于那一个“白骨露于野,千里无鸡鸣”(曹操《蒿里行》)的灾难重重的时代。死去的人岁月长了,印象不免由模糊而转为空虚、幻灭。新生下来的一辈,原来自己不熟悉他们,可经过一次次接触,就会印象加深。去的去了,来的来了。今日之“去”,曾有过往昔之“来”;而今日之“来”,当然也会有来日之“去”。这不仅和王羲之《兰亭集序》中所说的“后之视今,亦犹今之视昔”相似,此外也更说明一点:东汉末年以至魏晋文人,他们的心理空间的确宽广。他们喜爱对人生进行探索,对命运进行思考。按照这首诗的时间的逻辑顺序看来,作者应该是先写走出郭门,看到遍野古墓,油然怆恻,萌起了生死存亡之痛、人天廖廓之想,然后再推开一笔,发挥世事代谢、岁月无常的哲理。可是作者偏不这样写,而是猛挥其雷霆万钧之笔,乍一开头,就写下了这样苍苍莽莽、跨越古今、隐含着人世间无限悲欢离合之情的两句。从技巧上说是以虚带实,以虚涵实;从作者的思维定势说,则是在诗篇开头,已经凭宏观纵目,指向了人事代谢的流动性,从而针对这一“来”一“去”进行洞察性的观照和内窥性的反思。

创作背景

  《《纵囚论》欧阳修 古诗》就唐太宗纵囚一事提出了质疑,认为此事不足为训,并明确地提出了“三王之治,必本于人情,不立异以为高,不逆情以干誉”这一论点。这是一篇对传统见解进行辩驳的议论文。

  

龚贤( 魏晋 )

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简 介

龚贤 龚贤(1618—1689)明末清初着名画家,金陵八大家之一。又名岂贤,字半千、半亩,号野遗,又号柴丈人、钟山野老,江苏昆山人,流寓金陵,早年曾参加复社活动,明末战乱时外出漂泊流离,入清隐居不出,他与同时活跃于金陵地区的画家樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪等并称“金陵八家”;与清初着名诗书画家吕潜并称“天下二半”。诗文,善行草,源自米芾,又不拘古法,自成一体。着有《香草堂集》。

如梦令·野店几杯空酒 / 蒯未

别路犹千里,离心重一杯。剡溪木未落,羡尔过天台。"
兵法窥黄石,天官辨白榆。行看软轮起,未可号潜夫。"
"新诗海内流传久,旧德朝中属望劳。郡邑地卑饶雾雨,
每度暗来还暗去,今年须遣蝶迟留。"
"百马饮一泉,一马争上游。一马喷成泥,百马饮浊流。
湖水两重山万里,定知行尽到京师。"
"日影化为虹,弯弯出浦东。一条微雨后,五色片云中。
望阙觉天迥,忆山愁路荒。途中一留滞,双鬓飒然苍。"


国风·召南·甘棠 / 尉迟文博

泉声遍野入芳洲,拥沫吹花草上流。
时称渡河妇,宜配坦床宾。安得同门吏,扬鞭入后尘。"
"识君虽向歌钟会,说事不离云水间。
晓风摇五两,残月映石壁。稍稍曙光开,片帆在空碧。
"崇饰山园孝理深,万方同感圣人心。已闻东阁招从事,
春风半,春光遍。柳如丝,花似霰。归心劳梦寐,
一别与秋鸿,差池讵相见。"
翩翩羽骑双旌后,上客亲随郭细侯。"


别诸弟三首庚子二月·其三 / 轩辕亮亮

"严城吹笛思寒梅,二月冰河一半开。紫陌诗情依旧在,
"下马荒阶日欲曛,潺潺石熘静中闻。
"朱丝纽弦金点杂,双蒂芙蓉共开合。谁家稚女着罗裳,
鸟道插云梯甃玉。架险凌虚随指顾,榱桷玲珑皆固护。
凉轩辞夏扇,风幌揽轻裯.思绪蓬初断,归期燕暂留。
忘情簪白笔,假梦入青山。惆怅只应此,难裁语默间。"
"去年长至在长安,策杖曾簪獬豸冠。此岁长安逢至日,
烟空和缥缈,晓色共氛氲。道泰资贤辅,年丰荷圣君。


西江夜行 / 段干振安

壮志征染甫,嘉招萃楚材。千寻推直干,百炼去纤埃。
剪烛清光发,添香暖气来。令君敦宿好,更为一裴回。"
凡情莫辨捷中能,拙目翻惊巧时失。韩生讶我为斯艺,
"万古秦时镜,从来抱至精。依台月自吐,在匣水常清。
慈颜俯见喻,辍尔诗与书。清旭理轻舟,嬉游散烦劬。
灵槛如朝蜃,飞桥状晚虹。曙霞晴错落,夕霭湿葱茏。
流水年年自向东。素帷旅榇乡关远,丹旐孤灯客舍中。
羁孤望予禄,孩稚待我餔.未能即忘怀,恨恨以此故。


北风行 / 百里艳兵

目琼琼兮情感。珮随香兮夜闻,肃肃兮愔愔。
名高闲不得,到处人争识。谁知冰雪颜,已杂风尘色。
双林春色上,正有子规啼。
倚马才宁有,登龙意岂无。唯于方寸内,暗贮报恩珠。"
"业成洙泗客,皓发着儒衣。一与游人别,仍闻带印归。
"休师竹林北,空可两三间。虽爱独居好,终来相伴闲。
"河水冰消雁北飞,寒衣未足又春衣。
"得罪谁人送,来时不到家。白头无侍子,多病向天涯。


鲁连台 / 化若云

云景嘶宾雁,岚阴露彩虹。闲吟懒闭阁,旦夕郡楼中。"
灞涘袁安履,汾南宓贱琴。何由听白雪,只益泪沾襟。"
日抱汉阴瓮,或成蝴蝶梦。树老欲连云,竹深疑入洞。
道具门人捧,斋粮谷鸟衔。馀生愿依止,文字欲三缄。"
耕者求沃土,沤者求深源。彼邦君子居,一日可徂迁。
"松径引清风,登台古寺中。江平沙岸白,日下锦川红。
却顾郡斋中,寄傲与君同。"
"客路商山外,离筵小暑前。高文常独步,折桂及龆年。


浯溪中兴颂诗和张文潜二首 / 羊舌兴涛

清露泫珠莹,金波流玉徽。忘言我造适,瞪视君无违。
伊予多昧理,初不涉世务。适因拥肿材,成此懒慢趣。
"独立荒亭上,萧萧对晚风。天高吴塞阔,日落楚山空。
楚亭方作乱,汉律正酬功。倏忽桑田变,谗言亦已空。"
不见侵山叶,空闻拂地枝。鄙夫今夜兴,唯有子猷知。"
采拂稽山曲,因依释氏居。方辰将独步,岂与此君疏。"
莫怪出城为长史,总缘山在白云中。"
晏车悲卤簿,广乐遏箫韶。最怆号弓处,龙髯上紫霄。


沁园春·情若连环 / 张简乙丑

雪霜渐到双鬓边。沉忧戚戚多浩叹,不得如意居太半。
"溪上望悬泉,耿耿云中见。披榛上岩岫,峭壁正东面。
幸得汉皇容直谏,怜君未遇觉人非。"
欢逢通世友,简授画戎筹。迟迟就公食,怆怆别野裘。
沙门何处人,携手俱灭迹。深入不动境,乃知真圆寂。
开关接人祠,支策无俗宾。种杏当暑热,烹茶含露新。
"何事霜天月满空,鹂雏百啭向春风。
斋祷期灵贶,精诚契昔贤。中宵出驺驭,清夜旅牲牷。


梦江南·兰烬落 / 索辛丑

数年湖上谢浮名,竹杖纱巾遂称情。云外有时逢寺宿,日西无事傍江行。陶潜县里看花发,庾亮楼中对月明。 谁念献书来万里,君王深在九重城。
"三伏鼓洪炉,支离一病夫。倦眠身似火,渴歠汗如珠。
"曾共刘咨议,同时事道林。与君相掩泪,来客岂知心。
"律仪通外学,诗思入禅关。烟景随缘到,风姿与道闲。
清言饶醉客,乱舞避寒灯。名字书仙籍,诸生病未能。"
巧笑解迎人,晴雪香堪惜。随风蝶影翻,误点朝衣赤。
金貂主人汉三老,构此穷年下朝早。心规目制不暂疲,
忽觉阴山突兀横翠微。中有枯松错落一万丈,


虞美人·楚腰蛴领团香玉 / 端木淑萍

"青春三十馀,众艺尽无如。中散诗传画,将军扇续书。
"霜露肃时序,缅然方独寻。暗溪迟仙侣,寒涧闻松禽。
遥连雪山净,迥入锦江流。愿以清光末,年年许从游。"
"远自五陵独窜身,筑阳山中归路新。
忽辞王吉去,为是秋胡死。若比今日情,烦冤不相似。"
"白玉郎仍少,羊车上路平。秋风摇远草,旧业起高情。
(《哀挽》第三首,止存二句。见《联珠集叙》)。"
下视人间白日低。松籁万声和管磬,丹光五色杂虹霓。